Thời thơ ấu và học tập. Gia đình và bạn bè
Vladimir Ginzburg sinh ngày 23/7/1930 trong gia đình kiến trúc sư công năng nổi tiếng thế giới Moisei Ginzburg. Anh sống với cha mẹ trong tòa nhà Narkomfin nổi tiếng trên Đại lộ Novinsky, do cha anh xây dựng, trong một căn hộ chung cư. Một người bạn của Vladimir Ginzburg, Yuri Platonov, sau này kể lại khi còn nhỏ, họ cùng nhau xách lon đến nhà bếp của nhà máy để dùng bữa tại nhà. Ngoài trường giáo dục phổ thông, Vladimir Ginzburg còn học tại trường nghệ thuật của ISSA. Ở đó, ông có bạn bè với giám đốc tương lai của Phòng trưng bày State Tretyakov (1980-1992) Yuri Korolev và nghệ sĩ tượng đài tương lai Yevgeny Ablin. Trong trại hè, Vladimir Ginzburg gặp Alla Kireeva, người đã trở thành vợ của Robert Rozhdestvensky, người mà sau đó Vladimir Ginzburg cũng phát triển giao tiếp tôn trọng.
Cách đây không lâu, những chi tiết mới về triều đại kiến trúc của Ginzburgs đã được đưa ra ánh sáng. Con trai của Vladimir Ginzburg, Alexey, đã khám phá ra 120 dự án ở Minsk do Yakov Ginzburg ký, hoàn thành từ năm 1890 đến đầu những năm 1920. Yakov Ginzburg, ông nội của Vladimir Ginzburg và cha của Moses, là một kiến trúc sư hoặc kỹ sư xây dựng, và rất thành công, vì ông đã có thể cho tất cả các con đi du học. Một tòa nhà chung cư được tìm thấy ở Minsk, mà Yakov Ginzburg đã xây dựng và sống trong đó tại một trong những căn hộ.
Năm 1946, khi Moses Ginzburg qua đời, Vladimir mới mười sáu tuổi, và khi mẹ ông qua đời - mười tám tuổi. Anh ta bị đuổi khỏi nhà Narkomfin. Trong một thời gian, Vladimir Ginzburg sống với chị họ của mẹ mình, Raisa Konstantinovna Kantsenelson, người mà Moisei Ginzburg đã đưa đến Moscow từ Tbilisi. Cô đã học lịch sử và lý thuyết về kiến trúc tại VNIITAG. Sau đó, người thanh niên được cho một phòng trong một căn hộ chung. Ở đó, anh đã gặp nhà văn tương lai Anatoly Zlobin.
Việc lựa chọn nghề kiến trúc sư là một quyết định tự nhiên đối với Vladimir Ginzburg. Nhưng năm 1948-1949 có một chiến dịch chống chủ nghĩa vũ trụ nên ông không vào HỌC VIỆN MAI - đó là tên của viện kiến trúc khi đó. Ông đã được nhận vào MISS, và ông chuyển đến Học viện Kiến trúc Moscow sau đó mất một năm. Ông tốt nghiệp Học viện Kiến trúc Moscow năm 1956 với giáo viên Mikhail Sinyavsky (tác giả của Cung thiên văn Moscow, cộng sự của Moisei Ginzburg - ed.). Yuri Grigoriev (phó kiến trúc sư trưởng tương lai của Moscow Alexander Kuzmin) và Vsevolod Talkovsky học cùng khóa với anh.
Bắt đầu hoạt động nghề nghiệp. Sự tàn bạo
Trong một thời gian sau khi tốt nghiệp học viện, Vladimir Ginzburg đã làm việc tại Giprosport, và sau đó trong ba mươi năm - tại Mosproekt. Anh trở thành người đứng đầu xưởng khi còn rất trẻ, vào năm 29 tuổi. Ông đứng đầu phân xưởng thứ 19, và sau đó, khi nó được hợp nhất với phân xưởng thứ 10, ông đứng đầu phân xưởng thứ 10. Ông kết hôn vào khoảng năm 1958 và con gái Elena của ông sinh năm 1959. Năm 1968, Vladimir Ginzburg kết hôn lần thứ hai với Tatiana Barkhina, một năm sau con trai Alexei của ông ra đời.
Giống như nhiều sinh viên tốt nghiệp Học viện Kiến trúc Moscow, vào cuối những năm 1950, Vladimir Ginzburg đã thực hiện các dự án câu lạc bộ. Cùng với các kiến trúc sư Moscow khác, ông đã tham gia vào việc khôi phục Tashkent sau trận động đất, tham gia vào việc phát triển khu dân cư.
Một trong những công trình công cộng đầu tiên do Vladimir Ginzburg thiết kế là Bến xe buýt trên Shchelkovskaya, một điển hình trong sách giáo khoa về chủ nghĩa hiện đại của Liên Xô. Thật không may, tòa nhà đã bị phá bỏ vào năm 2017 để xây dựng một nhà ga mới.
Công trình nổi bật nhất của Vladimir Ginzburg trong những năm 1960 là Viện Các vấn đề trong Cơ học trên Prospekt Vernadsky. Vào những năm sáu mươi, các kiến trúc sư Liên Xô đã khám phá lại sự tiên phong của Nga, đưa nó qua lăng kính của kiến trúc châu Âu đương đại. Trong giải pháp mỹ thuật của Viện Cơ học, ảnh hưởng của chủ nghĩa tàn bạo là điều dễ nhận thấy.
Những năm 1970 đã mang lại cho họ những khả năng mới trong kiến trúc. Trong một số thể loại, nó đã được phép xây dựng từ gạch và travertine, việc tìm kiếm các hình thức mới bắt đầu, mặc dù hậu hiện đại vẫn chưa đến. Các khu nhà trọ ở Moscow đang trở thành một lĩnh vực thí nghiệm cho các kiến trúc sư, bao gồm cả Vladimir Ginzburg. Nếu viện điều dưỡng ở Krasnovidovo là một chủ nghĩa hiện đại nghiêm khắc và trung thực, thì đối với nhà trọ ở Voskresensk, giải pháp với hầm và mái vòm là điển hình. Sau này chủ đề này sẽ xuất hiện trong Trung tâm Điện ảnh. Viện điều dưỡng của Hội đồng Bộ trưởng là một ví dụ thú vị về chế biến gỗ trong kiến trúc Liên Xô.
Trung tâm Điện ảnh trên Krasnaya Presnya
Bản thân kiến trúc sư đã coi quần thể của Trung tâm Điện ảnh với Đại diện Thương mại Hungary là thành tựu chính của mình, vì công trình xây dựng này, Vladimir Ginzburg đã nhận được Giải thưởng Nhà nước Liên Xô. Có những nhà tắm Krasnopresnenskie trên trang web: để bắt đầu xây dựng, cần phải xây một cái thay thế - những nhà tắm ở Stolyarny Lane, sau đó phá bỏ những nhà tắm cũ, và tại vị trí của họ, cơ quan thương mại Hungary đã được xây dựng.
Tòa nhà mới của Krasnopresnenskie Baths, được xây dựng bởi Ginzburg, nổi bật bởi mặt tiền có cửa sổ tròn lớn - một yếu tố kiến tạo biểu cảm, về bản chất, nhưng trong một thiết kế bằng gạch.
Song song đó, Vladimir Moiseevich thiết kế
Quân đoàn kỹ sư của tàu điện ngầm Moscow trên Prospekt Mira, cùng với Andrei Taranov, một người bạn và là người đứng đầu phân xưởng của anh ta. Giải pháp mặt tiền dựa trên một mô hình phù điêu lớn của khung bê tông sâu được sắp xếp theo mô hình ô vuông. Lớp nhựa hoạt tính của bề mặt cung cấp ánh sáng và bóng râm sâu. Nhịp điệu lặp đi lặp lại gợi nhớ đến chủ nghĩa cấu trúc phổ biến trong những năm này.
Trung tâm chiếu phim và sứ mệnh thương mại được khởi công vào những năm 1970 và mất 15 năm để xây dựng. Khu phức hợp của Trung tâm Điện ảnh là một công trình công cộng lớn với quy mô hùng hậu. Các khối với các chức năng khác nhau: thương điếm, tiền sảnh, hội trường - nhận được các giải pháp nhựa khác nhau, thể hiện rõ cấu trúc bên trong của tòa nhà từ bên ngoài. Cửa sổ kính màu trên mặt tiền nhìn ra đường Druzhinnikovskaya nhấn mạnh sự khác biệt trong các thành phần của khu phức hợp. Tác giả đã chiến đấu cho các cửa sổ nhôm anodized, lựa chọn một màu sắc.
Trong những năm 1970-1980, có xu hướng phức tạp hóa các giải pháp kiến trúc. Các yếu tố của tòa nhà công cộng được nhấn mạnh bởi một bức tường lớn mạnh mẽ với các cửa sổ "kẽ hở". Do quá sâu, một bức tường có cấu trúc đọc phóng đại xuất hiện. Các cột và apses ẩn tạo cảm giác quyền lực không phải do bức tường nhẵn mà vì chiều sâu. Các cửa sổ tròn hình vòm nhấn mạnh tính biểu cảm của các khe hở và làm mềm mại hình dạng. Nhân tiện, cùng một hình dạng được sử dụng trong tòa nhà Metropolitan, nhưng ở một quy mô khác. Tại Trung tâm Điện ảnh, các yếu tố trở nên khổng lồ, đánh dấu quy mô của tòa nhà công cộng.
Nội thất được thống trị bởi chủ đề của trần nhà hình vòm - mờ, có đèn nền. Exedra tương ứng với phần nhô ra của mặt tiền bên trong. Nội thất được trang trí bởi công việc của Zurab Tsereteli. Thật không may, nội thất đã được thiết kế lại nhiều lần. Sự xuất hiện của Trung tâm Điện ảnh và Đại diện Thương mại cũng hoạt động kém hiệu quả. Cả hai tòa nhà đều được bao phủ bởi travertine. Giờ đây, mặt travertine của phái đoàn thương mại được phủ bằng gạch đá màu cam bằng sứ, điều này làm sai lệch thiết kế ban đầu của quần thể.
Chủ nghĩa hậu hiện đại
Vào cuối những năm 1980, kỷ nguyên của chủ nghĩa hậu hiện đại bắt đầu, những ý tưởng của Robert Venturi trở nên phổ biến. Trong tác phẩm của Vladimir Ginzurg, những tiếng vọng của chủ nghĩa hậu hiện đại có thể được nhìn thấy trong tòa nhà đầu tiên của Học viện Chính trị-Quân sự ở Blagoveshchensky Lane (1989). Tuy nhiên, phiên bản của chủ nghĩa hậu hiện đại do Vladimir Ginzburg đề xuất ở đây gần với giải pháp của hình thức lớn trong Trung tâm Điện ảnh và khác xa so với phiên bản của hướng đi liên quan đến các tháp pháo "Luzhkov" sau đó được thành lập ở Moscow. Một tòa nhà khác của Học viện, nằm gần Spiridonovka hơn, đã được chuyển đổi thành tòa nhà của RFBR. Năm 1991, khi Liên Xô sụp đổ, việc xây dựng bị dừng lại và do Học viện trực thuộc trung ương nên khu phức hợp của nó vẫn chưa được hoàn thành cho đến khi kết thúc.
Phương pháp phục hồi Nhà Narkomfin
Vào giữa những năm 1980, Vladimir Ginzburg bắt đầu khôi phục lại ngôi nhà Narkomfin, tác phẩm nổi tiếng nhất của cha ông và là một ví dụ thử nghiệm về nhà ở mới, đang tìm kiếm nguồn tài trợ từ các quỹ nghệ thuật của Liên Xô. Năm 1986 Alexey Ginzburg tham gia công việc. Năm 1995, dự định có sự tham gia của một công ty Mỹ vào việc trùng tu, đồng thời Vladimir Ginzburg cùng với con trai Alexei tổ chức một xưởng riêng, nhiệm vụ chính là trùng tu tòa nhà Narkomfin; nhưng nguồn tài trợ cho đến khi Vladimir Ginzburg qua đời vào năm 1997 đã không bao giờ được tìm thấy. ***
Nhớ về tính cách của cha mình, Alexei Ginzburg nói: “Ông ấy luôn là linh hồn của công ty ở Mosproekt, ở Sukhanov, ở Gagra, trong tất cả những ngôi nhà sáng tạo này, ông liên tục trích dẫn theo nghĩa đen“Bậc thầy và Margarita”hoặc những cuốn sách khác, được tiếp thu đến nhạc cổ điển, hát opera aria, thu băng ghi âm của Wagner, các nhà soạn nhạc khác. Anh ấy là người có nguyên tắc, dũng cảm, dứt khoát và đàng hoàng, không phải là người mưu mô, có lẽ ở một khía cạnh nào đó, rất ngây thơ, không cảm thấy nguy hiểm trong thực tế khó khăn của những năm 1990”.
Vladimir Ginzburg đã tạo ra những tòa nhà nổi bật thuộc về chủ nghĩa hiện đại của Liên Xô đã trở thành một phần không thể thiếu của cảnh quan Moscow. Việc khôi phục Nhà Narkomfin được tiếp tục bởi Alexei Ginzburg. Vào năm 2016, một nhà đầu tư cuối cùng đã được tìm thấy, người đã đánh giá tiềm năng của di tích và hiện tại nó đang hoạt động hiệu quả.
