Alexey Ginzburg là đại diện của một số triều đại kiến trúc cùng một lúc: một mặt, ông là cháu trai của Moisei Ginzburg, tác giả của Ngôi nhà Narkomfin, và mặt khác, là chắt của Grigory Barkhin, tác giả của Tòa nhà báo Izvestia. Trong khi đó, anh ấy quản lý để tạo ra một kiến trúc hoàn toàn độc lập, được suy nghĩ cẩn thận, đã được xác minh, và thậm chí hơn thế nữa - để không ngừng phát triển theo nhiều hướng: từ quy mô nhỏ, chẳng hạn như nội thất của một căn hộ hoặc một tượng đài trên cánh đồng Borodino, đến các dự án của các tòa nhà dân cư và công cộng, các khái niệm quy hoạch đô thị lớn và phục hồi như một chuyên ngành bổ sung. Thông thường, các nhà báo tìm đến Alexei để biết thông tin về số phận của Nhà Narkomfin, lịch sử và việc tái thiết mà ông đã tham gia từ năm 1995. Đối với chúng tôi, các tác phẩm của chính ông và thái độ của ông đối với kiến trúc hiện đại là mối quan tâm hàng đầu.
Archi.ru:
Vào mùa xuân năm 2015, dự án của bạn về một trung tâm đa chức năng trên Zemlyanoy Val đã giành được Giải thưởng Hạng mục Vàng. Xin vui lòng cho chúng tôi biết thêm về nó
Alexey Ginzburg:
- Chúng tôi đã làm việc với nó từ năm 2007 và trong thời gian này, chúng tôi đã đưa ra một số lượng lớn các lựa chọn. Địa điểm được đặt ở một nơi phức tạp về bối cảnh và quan trọng theo quan điểm quy hoạch thị trấn. Nó được bao quanh bởi các tòa nhà có từ nhiều thời đại, vì vậy khu phức hợp của chúng ta phải hòa nhập vào một cuộc đối thoại với chúng.
Đối diện là tòa nhà mới của Nhà hát Taganka. Làm thế nào bạn tính đến một vùng lân cận như vậy?
- Chúng tôi đã được anh ấy hướng dẫn ngay từ đầu, nhận ra rằng phức hợp của chúng tôi cần phải tạo thành một bản hòa tấu hài hòa với nhà hát. Đây phải là một cuộc đối thoại kiến trúc có cấu trúc tinh xảo, trong đó mỗi thời đại vẫn giữ được nét riêng của mình. Tôi nghĩ kiến trúc của Nhà hát Taganka rất tráng lệ, nó là một trong những ví dụ điển hình nhất về chủ nghĩa hiện đại của Liên Xô. Sự quen biết của tôi với ông ấy bắt đầu cách đây khoảng 30 năm, khi bà tôi Elena Borisovna Novikova (kiến trúc sư, giáo viên, giáo sư tại Học viện Kiến trúc Matxcova - chủ biên) đang làm một cuốn sách về không gian công cộng. Lúc đó không có máy tính, và khi còn là sinh viên, tôi đã làm việc bán thời gian bằng cách vẽ các axonometrics "trong suốt" cho cô ấy. Nhà hát Taganka là một ví dụ. Bằng cách vẽ các hình chiếu của nó trên giấy, tôi đánh giá cao kiến trúc mạnh mẽ này và để nó đi qua tôi. Bây giờ, trong khi làm việc với dự án MFC, tôi đã sử dụng những ấn tượng này, xác định các giải pháp không gian-thể tích chung của tòa nhà mới, cũng như vật liệu của mặt tiền và màu sắc của chúng. Tôi không muốn tạo ra một khối lượng lớn có thể đè bẹp các tòa nhà xung quanh, nhưng cũng không thể chia tòa nhà thành nhiều khối nhỏ. Sự tương phản như vậy với nhà hát sẽ phá hủy quần thể ở lối vào Quảng trường Taganskaya, hoạt động như một loại keo ong dưới dạng một cặp tương phản từ khu phức hợp trong suốt, có cấu trúc nhịp nhàng và bức tường đồ sộ của nhà hát. Dự án này rất có ý nghĩa đối với tôi, và tôi đã chú ý đến nó tối đa cho đến khi tôi nhận ra rằng tòa nhà hóa ra chính xác như cách tôi muốn nhìn thấy ở nơi này.
Bạn đang thực hiện những dự án thú vị nào khác?
- Có hai dự án tuy không lớn về quy mô ở Matxcova - từ 7 đến 15 nghìn m2nhưng, theo quan điểm của tôi, chúng khá lớn và chứa nhiều yếu tố cần phải suy nghĩ. Ngoài ra, chúng tôi đang thực hiện một dự án phát triển khu phức hợp gần ga tàu điện ngầm Ulitsa Podbelskogo (được đổi tên thành Đại lộ Rokossovskogo - ghi chú của biên tập viên). Đây là nhà ở bình dân, không thể sử dụng các giải pháp phức tạp và vật liệu đắt tiền trong đó, nhưng từ quan điểm quy hoạch đô thị, điều vô cùng thú vị: ngoài những ngôi nhà, chúng tôi đang phát triển không gian công cộng, xây dựng một hệ thống tương tác mới giữa quần thể kiến trúc và thành phố.
Bạn cũng tham gia vào quy hoạch đô thị?
– Có, và trong một thời gian dài. Nhưng một bước đột phá chuyên nghiệp thực sự trong hướng đi này đối với tôi là việc tôi tham gia vào cuộc thi tìm kiếm khái niệm về sự phát triển của sự kết tụ ở Moscow trong một tập đoàn do Andrey Chernikhov dẫn đầu. Nó giống như sau đại học, một khóa học khác.
Văn phòng của bạn đã được giao những chức năng gì trong tập đoàn này, và điều gì là quan trọng nhất trong công việc về khái niệm này?
– Andrey Alexandrovich đã tập hợp một đội ngũ xuất sắc, bao gồm các chuyên gia Nga và nước ngoài, bao gồm các nhà địa lý, xã hội học, kinh tế học và công nhân vận tải. Chúng tôi đã phân tích một lượng lớn thông tin, trên cơ sở đó chúng tôi chuẩn bị một khái niệm phát triển. Nó đặc biệt thú vị và hữu ích khi đánh giá các bài thuyết trình của những người tham gia khác. Một số cách tiếp cận có vẻ không gần gũi với tôi, nhưng tôi ngay lập tức yêu thích ý tưởng của ai đó.
Cách đây vài năm, chúng tôi đã tham gia cuộc thi RHD để có bản phác thảo tốt nhất về giải pháp quy hoạch và kiến trúc cho một địa điểm ở vùng Nizhny Novgorod. Chúng tôi đã thực hiện một dự án và tầm nhìn về sự phát triển của nó trong tương lai, với việc phân chia từng giai đoạn chi tiết, tính toán các điểm xâm nhập vào lãnh thổ, sự xuất hiện của các kết nối tự nhiên. Đây là cách những người hiểu về đô thị làm việc một cách chính xác, và không vẽ nên những bức tranh đẹp. Tuy nhiên, ban giám khảo của cuộc thi chỉ thích một kế hoạch tổng thể ngoạn mục và dự án của chúng tôi ở vị trí cuối cùng, trong trường hợp này, điều này thậm chí còn khiến tôi hài lòng, bởi vì hệ tư tưởng của chúng tôi đối lập với những gì mà bồi thẩm đoàn muốn thấy.
Vì từ “đô thị” đã vang lên, tôi không thể không hỏi bạn cảm nhận thế nào về các dự án cải thiện môi trường đô thị đang rất phổ biến hiện nay? Bạn có tự làm cảnh quan không?
– Cảnh quan là một phần hữu cơ của bất kỳ dự án quy mô lớn nào, khu dân cư và công cộng. Các chủ đầu tư có năng lực quan tâm đến việc phát triển cảnh quan chất lượng cao, bởi vì, cùng với mặt tiền, chúng là yếu tố quyết định để khách hàng đưa ra quyết định mua hoặc thuê bất động sản.
Làm đẹp đô thị là một cái gì đó khác. Nó phải dân chủ và phản ánh tinh thần của thành phố. Bạn có biết lịch sử xây dựng lại Arbat không? Nó dựa trên ý tưởng khéo léo về phố đi bộ của Alexei Gutnov, nhưng việc triển khai nó đã làm sai lệch mọi thứ vượt quá sự công nhận. Arbat bắt đầu giống, chẳng hạn như phố Jomas ở Jurmala - đèn lồng, đá lát đường. Đây không phải là Moscow. Ý tưởng đúng đã bị bóp méo do khả năng hạn chế của ngành xây dựng Liên Xô. Mọi thứ giờ đã khác. Phạm vi của các giải pháp, sự lựa chọn vật liệu và công nghệ đã mở rộng, và các tiêu chuẩn khác cao hơn đang có hiệu lực. Vì vậy, chiến dịch làm đẹp hiện nay được hoan nghênh.
Nhưng, thẳng thắn mà nói, ý tưởng về tầm quan trọng của không gian đô thị đã có từ lâu đời. Ngay cả Elena Borisovna Novikova cũng nói với tôi rằng một thành phố không chỉ là những ngôi nhà, mà còn là không gian giữa các ngôi nhà. Và bây giờ trong các dự án của chúng tôi, đặc biệt là khi chúng tôi làm việc ở trung tâm, trước hết chúng tôi cố gắng phân tích không gian đô thị, để cảm nhận nó, truyền tải sự độc đáo và độc đáo của nó, tinh thần của thành phố.
Và đối với bạn, đặc trưng của Moscow là gì, chính “tinh thần của Moscow” này
– Đối với tôi, Moscow là một thành phố phức tạp nhiều lớp, và mỗi lớp có thể được nhận thức một cách tuần tự, giống như một quá trình rửa ngược hoặc tương tự như cách các cấp độ văn hóa được bộc lộ tại một địa điểm khảo cổ.
Matxcơva giống như một chiếc bánh ngọt, và những người tạo ra mỗi lớp có lẽ đã nghe thấy những lời nguyền rủa trong địa chỉ của họ rằng chính họ đã phá hủy Matxcova cũ thực sự và tạo ra một Babylon mới ở vị trí của nó. Kết quả là, chúng tôi có một “chiếc bánh” có độ phức tạp và mật độ khủng khiếp, mà chúng tôi cần phải làm việc cực kỳ cẩn thận. Bạn không bao giờ biết được lớp nào sẽ xuất hiện ở đâu - bạn phải "đào sâu" một chút và đánh giá cái gì đã tồn tại, cái gì chưa và đâu là biểu hiện đầy đủ nhất của nơi đó. Moscow không phải là St. Petersburg hay Yekaterinburg, nó không phải là một dự án, mà là một thành phố đang phát triển. Có cả sự quan tâm và phức tạp trong điều này, mà tôi yêu cô ấy. Moscow không có một tinh thần chung trung bình. Làm việc trong đó có nghĩa là cảm nhận các lớp của chiếc bánh này.
Có khó để đối phó với một khách hàng muốn, ví dụ, phá hủy các lớp bên dưới không? Hay bạn không làm việc với những khách hàng như vậy?
– Kiến trúc sư hợp tác với các khách hàng khác nhau, đây cũng là sự chuyên nghiệp. Có một số phương pháp và kỹ thuật nhất định để giải quyết các vấn đề phức tạp, nhưng điều quan trọng nhất là có thể xây dựng giao tiếp. Và, thật không may, nhiều kiến trúc sư không biết làm thế nào để làm điều này. Đơn giản là chúng tôi không được dạy điều này. Tôi dẫn đầu một nhóm nghiên cứu sinh tại Học viện Kiến trúc Matxcova và cố gắng giải thích cho họ sự cần thiết phải bảo vệ dự án của mình, cho họ biết bạn đang làm gì và tại sao, những luận văn nào có thể được sử dụng. Một kiến trúc sư nhất thiết phải giao tiếp với chính quyền và khách hàng - người mua các dịch vụ chuyên nghiệp của mình, với các nhà xây dựng và cộng đồng thành phố, cũng như với các nhà báo. Chúng tôi làm việc tại nơi giao thoa của các luồng thông tin khác nhau và hoạt động như một người hướng dẫn, phiên dịch và giao tiếp.
Khả năng thuyết phục bản thân về tính đúng đắn, về giải pháp được đề xuất, là một trong những yếu tố quan trọng nhất của công việc của một kiến trúc sư. Các chủ đầu tư, khách hàng thương mại mà chúng tôi chủ yếu giao dịch, xây dựng để bán. Nếu bạn cố gắng giải thích cho họ cách những gì bạn cung cấp làm tăng giá trị thị trường của dự án, mức độ phù hợp của dự án, thì bạn sẽ trở thành đồng minh và đạt được mục tiêu mà bạn đặt ra - bạn quảng bá kiến trúc, giải pháp của mình.
Bạn cho biết bạn đang quảng bá giải pháp của mình. Bạn cảm thấy thế nào về luận điểm cho rằng kiến trúc nên định hình một lối sống mới? Grigory Revzin gần đây đã nói với tôi về một bài luận của trường MARCH, trong đó các sinh viên, khi được hỏi tại sao họ muốn trở thành kiến trúc sư, đã viết về mong muốn "thay đổi cuộc sống của họ". Theo ông, đây là một điểm trừ, bởi vì thế mà các kiến trúc sư không được yêu thích …
– Có một mô hình chủ nghĩa hiện đại, trong đó kiến trúc sư coi mình như một người cố vấn và cố gắng định hình lối sống mới. Đối với điều này, giống như tất cả các cố vấn, họ không được yêu thích, và bây giờ họ khai thác sự không thích này không chỉ ở đất nước chúng tôi, mà còn ở các nước khác. Và tuy nhiên, thời đại mới khá khách quan đòi hỏi một lối sống mới, một thiết kế mới, và các kiến trúc sư là một trong số ít những người sẵn sàng cung cấp một cái gì đó. Ngày nay, điều tưởng như là chủ nghĩa vị lai vào những năm 1920 đã trở thành hiện thực từ lâu. Một trăm năm trước, con người sống theo một cách hoàn toàn khác.
Đối với tôi, có vẻ như câu trả lời của một người muốn trở thành kiến trúc sư chính xác là vì anh ta muốn thay đổi điều gì đó là rất trung thực và đúng đắn. Thật vui khi biết rằng những người trẻ tuổi có thể nói rõ điều này một cách chính xác. Một kiến trúc sư tạo ra một môi trường thay đổi cuộc sống của một người. Kiến trúc hiện đại đang phát triển - bây giờ cách tiếp cận không giống như những năm 1920, sau chiến tranh, hoặc những năm 1970. Đối với tôi, những giai đoạn này là giai đoạn phát triển của một phong cách lớn được Moses Ginzburg mô tả trong cuốn sách “Phong cách và thời đại” của ông, nảy sinh cùng với sự thay đổi của thời đại và xã hội. Nhưng không nên tự hào về sự hiểu biết về thực tế là chúng ta đang thay đổi môi trường - đó là trách nhiệm và gánh nặng. Nhưng đây là một phần của nghề nghiệp.
Bạn có thể cho chúng tôi biết về lịch sử hình thành của văn phòng của bạn: tất cả đã bắt đầu và phát triển như thế nào?
– Hai năm đầu tiên của sự tồn tại của văn phòng là quan trọng và có giá trị nhất đối với tôi. Tôi bắt đầu làm việc với cha tôi, Vladimir Moiseevich Ginzburg, để học với ông ấy. Tại Học viện Kiến trúc Mátxcơva, sự giáo dục của tôi bị ảnh hưởng bởi mẹ tôi, Tatyana Mikhailovna Barkhina, bà nội và chú cố của tôi - Boris Grigorievich Barkhin, người đã từng là giáo viên của tôi. Làm việc với bố tôi, tôi có thể so sánh các phương pháp giảng dạy khác nhau, nó vô cùng thú vị, mặc dù không dễ dàng, và tôi rất tiếc vì nó chỉ kéo dài hai năm.
Khi tôi bị bỏ lại một mình vào năm 1997, những khách hàng cũ đã biến mất. Nhưng tôi không thể từ bỏ công việc kinh doanh mà chúng tôi đã bắt đầu với bố tôi. Sau đó không có việc gì, hơn nữa còn có cảm giác hoàn toàn bị cô lập. Đó là khoảng thời gian rất khó khăn đối với tôi, và tôi nhớ rất rõ những người lúc đó đã giúp đỡ tôi, vẫn còn rất trẻ. Tôi rất may mắn khi vợ tôi là Natalia Shilova đã trở thành trợ lý và đối tác chính trong xưởng. Tôi có cơ hội để làm việc một cách bình tĩnh, biết rằng tôi được hỗ trợ bởi một người thân yêu. Chúng tôi đã đảm nhận những dự án mà chưa ai khác đảm nhận. Những bản dựng lại khó nhất, nơi âm lượng nhỏ, nhiều việc đau đầu và cầu kỳ. Theo quy định, đây không phải là những di tích kiến trúc, mà là những tòa nhà của Liên Xô mà họ muốn xây dựng lại bằng cách nào đó. Một số dự án đã được thực hiện, và tôi đã học được rất nhiều điều trong giai đoạn này.
Theo thời gian, các dự án lớn hơn và thú vị hơn bắt đầu xuất hiện: trung tâm mua sắm tại Abelmanovskaya Zastava, nơi có các nhiệm vụ lập kế hoạch và bối cảnh nghiêm túc; sự phát triển phức tạp ở Zhukovka vào cuối những năm 90, nơi nhiệm vụ tạo ra một môi trường chính thức đã được giải quyết. Giai đoạn tiếp theo trong quá trình phát triển của Cục gắn liền với một loạt các dự án mà chúng tôi đã phát triển cho các khu vực phía Nam. Năm 2003-2005. chúng tôi đã được tiếp cận bởi những khách hàng sở hữu bốn lô đất ở Sochi; trên một trong số chúng mà chúng tôi đã xây dựng
ngôi nhà có lẽ là điều khó khăn nhất mà tôi phải làm, tk. độ sụt giảm tại khu vực này là 25 m với địa chấn 9 điểm. Chúng tôi phải đóng hơn hai nghìn cọc dưới tòa nhà. Đó là một kiểu nhà trưng bày kiểu "miền nam" cổ điển. Và chúng tôi có thể tạo ra các căn hộ trên tầng cao nhất bằng cách tương tự với các ô loại F của Nhà Narkomfin. Điều duy nhất không thể thành hiện thực do cuộc khủng hoảng là những bức tường jalousie của mặt tiền bằng gỗ đôi, là điểm nhấn chính.
Sau đó, lần đầu tiên, chúng tôi vượt ra khỏi ranh giới của khu vực Moscow và tìm thấy chính mình trong thế giới kiến trúc phương Nam với hệ tư tưởng, logic, bối cảnh và con người khác nhau. Chúng tôi đã làm việc ở Sochi, Anapa, Novorossiysk, Gelendzhik. Sau đó, chúng tôi đã thực hiện một số dự án cho Montenegro và Croatia. Chúng tôi đã phát triển một cái gì đó giống như một chuyên ngành phía nam. Tôi bật cười - Moisei Ginzburg đã xây dựng các viện điều dưỡng, ông ấy thậm chí còn có một cuốn sách, "Kiến trúc của các viện điều dưỡng của Liên Xô," và bây giờ lịch sử lặp lại chính nó.
Khoảnh khắc thú vị nhất trong công việc này là cơ hội mở rộng phạm vi chuyên môn về tạo hình, lập kế hoạch, làm việc với cứu trợ, v.v. Đây là một mức độ phức tạp và tư duy khác.
Bạn có thể đề cập đến những dự án nào khác từ thực tế của mình và tại sao?
– Trước hết nó là
tòa nhà chung cư dân cư ở Zhukovka. Trong đó, chúng tôi đã cố gắng đưa tòa nhà, hiện đại trong kiến trúc của nó vào môi trường tự nhiên một cách chính xác nhất có thể. Chúng tôi đã tính đến vị trí của cây xanh trong khuôn viên và sử dụng các vật liệu tự nhiên trong việc trang trí các mặt tiền.
Tôi cũng muốn lưu ý
dự án khu phức hợp giải trí trên một hòn đảo phù sa ở Dubai. Nó không hoàn toàn điển hình đối với chúng tôi về kinh nghiệm tạo ra kiến trúc, tương đối liên tưởng, một phần hậu hiện đại, mang một hình ảnh rõ rệt. Cách tiếp cận này là không thể tránh khỏi. Chúng tôi đã tham gia một cuộc thi tìm một hòn đảo nhân tạo nổi tiếng, được thiết kế bởi người Mỹ dưới dạng bản đồ thế giới. Các kiến trúc sư từ các quốc gia khác nhau đã được yêu cầu xây dựng một số biểu tượng liên quan đến một quốc gia cụ thể hoặc một phần của thế giới. Người Ý trên đảo Ý lập lại Venice, người Ai Cập dựng kim tự tháp. Và chúng tôi có Sri Lanka. Chúng tôi đã sử dụng một lớp vỏ từ Ấn Độ Dương như một chất tương tự, diễn giải hình dạng của nó thành một cấu trúc chức năng với các biệt thự đứng trên mặt nước trên các cột trụ, một đầm phá nhân tạo ở trung tâm và nhiều ý tưởng khác thường hơn. Và chúng tôi đã giành chiến thắng trong cuộc thi. Thật không may, cuộc khủng hoảng đã đình chỉ công việc của dự án này, nhưng chúng tôi hy vọng rằng nó vẫn sẽ được thực hiện.
Nội thất của hội thảo của chúng tôi trong "Artplay" cũ trên st. Frunze. Mọi công việc sau đó đều đổ lên vai Natalia. Xưởng rất bận rộn, và cô ấy vừa phải đóng vai trò là một kiến trúc sư vừa là một nhà công nghệ. Cô ấy đã tạo ra một điều kỳ diệu - để phù hợp với tầng áp mái, được ngăn cách bởi các giá đỡ, dầm và nẹp bằng gỗ chắc chắn, một bố cục văn phòng hoàn toàn tiện dụng và thoải mái. Hóa ra đó là một không gian rất đẹp, trong đó văn phòng của chúng tôi làm việc vui vẻ cho đến khi nhà máy bị phá dỡ. Tôi cũng tình cờ thiết kế các trung tâm cộng đồng của người Do Thái - một ở Sochi, một ở Moscow. Đối với mỗi loại, chúng tôi đã đưa ra nhiều lựa chọn, cùng với khách hàng, chúng tôi đang tìm kiếm sự cân bằng phù hợp giữa truyền thống và hiện đại. Và đối với tôi dường như chúng tôi đã thành công.
Vào đêm trước của thời kỳ "nghỉ dưỡng" ở phía nam, chúng tôi đã thực hiện một dự án thú vị về cứu trợ ở vùng Moscow. Chúng ta đã xây
một ngôi nhà nông thôn ngay bên rìa một khe núi dốc, đến nỗi gần như một nửa của tòa nhà dường như treo lơ lửng trên vách đá. Chúng tôi quyết định sử dụng chủ đề phù điêu ở cả bên trong ngôi nhà một cách hiệu quả nhất có thể, tạo ra nhiều tầng có độ cao khác nhau và bên ngoài, xây dựng một dòng suối nhân tạo và một sân thượng "nổi".
Tuy nhiên, không thể không đề cập đến chủ đề Ngôi nhà của Narkomfin,
dự án khôi phục mà bạn đã tham gia trong một thời gian dài. Mọi thứ ở thời điểm hiện tại thế nào?
– Nó luôn luôn là một nghĩa vụ gia đình đối với tôi. Tất cả thời gian này, kể từ cuối những năm 1990, chúng tôi giữ liên lạc với chủ sở hữu của tòa nhà, thảo luận về những khó khăn của việc tái thiết, nhu cầu sử dụng các công nghệ đặc biệt, các cách tiếp cận khác nhau, v.v. Nhưng gần đây, sau khi có báo cáo về việc mở rộng hồ bơi, bãi đậu xe ngầm, công việc không chính xác tại cơ sở - tái phát triển, cửa sổ lắp kính hai lớp, sửa chữa giám thị, tôi đã phần nào tránh xa câu chuyện này. Tôi hy vọng rằng cuối cùng nó sẽ có thể vượt qua mọi trở ngại và trả lại ngôi nhà như cũ của nó.
Dự án phục hồi giặt là của bạn?
– Vâng, chúng tôi đã làm được. Ban đầu, tiệm giặt là một phần của một khu phức hợp duy nhất của một tòa nhà chung, và vào thời điểm đó đã cung cấp các dịch vụ tự động tiên tiến nhất. Giờ đây, tòa nhà của tiệm giặt là cũ đã hư hỏng và thuộc quyền sở hữu hợp pháp của một công ty khác. Trong dự án tái thiết của chúng tôi, chúng tôi đề xuất đưa ra toàn bộ công nghệ bảo tồn và tái tạo vật liệu xây dựng mà Ginzburg và các nhà kiến tạo khác đã thử nghiệm trong nhà của họ.
Với lau sậy?
– Cây sậy cũng được sử dụng trong giặt là - tiền thân của vật liệu cách nhiệt hiện đại. Tài liệu mang tính thử nghiệm, được nghiên cứu sơ sài vào thời điểm đó. Không có gì đáng ngạc nhiên, nó hóa ra không ổn định lắm. Hơn nữa, không may giặt là không có hệ thống sưởi trong 20 năm qua. Chúng tôi chắc chắn sẽ để lau sậy ở một nơi nào đó như một vật trưng bày, nhưng để bảo tồn số lượng tối đa các nguyên tố ban đầu, các thí nghiệm được yêu cầu trực tiếp tại công trường, đặc biệt là với các hợp chất bảo tồn.
Mối quan tâm của bạn đến việc trùng tu có liên quan chủ yếu đến di sản của thuyết kiến tạo và công việc của tổ tiên bạn không?
– Tôi đã trở thành một nhà phục chế và tiếp tục thành thạo nghề thú vị nhất này, ban đầu chỉ làm việc với các di tích của người tiên phong, bởi vì có rất ít người phục hồi có kinh nghiệm chuyên về việc này. Trên thực tế, cha tôi và tôi đã tạo ra xưởng này chính xác để đối phó với dự án trùng tu Nhà Narkomfin. Tôi đến với một cuộc trùng tu khoa học chính thức cách đây không lâu, khoảng năm năm trước, nhận ra rằng đối với một số tác phẩm nhất định cần phải có một chuyên gia đặc biệt, ví dụ, trong lĩnh vực công nghệ và vật liệu phục chế chuyên môn cao, và tốt hơn là nên làm một số việc tự mình kiểm soát hoàn toàn kết quả.
Phần lớn chỉ trở nên rõ ràng trong quá trình xây dựng. Bất kể bạn thực hiện bao nhiêu cuộc thăm dò, không quan trọng khi quá trình bắt đầu, bất ngờ xuất hiện và bạn cần đưa ra quyết định kịp thời. Đây là cách quá trình diễn ra
phục hồi tòa nhà Izvestia. Có rất nhiều điểm cực kỳ quan trọng từ quan điểm kiến trúc và lịch sử. Tôi dự định làm một cuốn sách về sự hồi sinh của tòa nhà này, do ông cố của tôi Grigory Borisovich Barkhin xây dựng. Quá trình trùng tu hiện đang ở giai đoạn cuối: mặt tiền đã có thể nhìn thấy được, nhưng bên trong vẫn còn nhiều việc phải làm. Bây giờ chúng tôi đang tham gia vào việc phục hồi cầu thang chính, mà chúng tôi phải tìm kiếm những người biết các công nghệ cũ và có thể thực hiện công việc đó.
Đối với cá nhân tôi, kinh nghiệm làm việc không chỉ với tư cách là một kiến trúc sư mà còn với tư cách là một nhà phục chế mang lại rất nhiều cho sự hiểu biết về kiến trúc. Người phục chế có cách tiếp cận của riêng mình, kiến trúc sư có cách tiếp cận của riêng mình, người ta tin rằng họ không tương thích với nhau. Thật vậy, chúng có tính đa hướng. Nhưng chúng có thể được cân bằng bằng cách hiểu những gì và cách tiết kiệm, và nơi bạn có thể thêm một cái mới.
Xưởng của bạn chắc chắn không phải là điển hình, ít nhất là về phạm vi chuyên môn của bạn: kiến trúc hiện đại, quy hoạch đô thị, trùng tu … Gần đây tôi thấy một căn hộ do bạn thiết kế trên trang web của tạp chí AD. Bạn có tiếp tục làm việc về nội thất nữa không? Để làm gì?
- Xuyên không là một thể loại đặc biệt, thú vị không quá ở góc độ thương mại mà ở góc độ sáng tạo. Nó mất rất nhiều thời gian và không phải lúc nào bạn cũng nhận được sự hài lòng từ kết quả. Nhưng anh ấy có một sự hiểu biết đặc biệt về không gian, sự tương xứng của nó với một người và nhu cầu của anh ta.
Thật thú vị khi thay đổi quy mô của các dự án - từ căn hộ thành khu tập hợp, từ khu hạng phổ thông sang khu biệt thự dành cho giới thượng lưu. Điều này mang lại sự linh hoạt, co giãn cho tầm nhìn, không cho phép bị bó buộc trong khuôn khổ cứng nhắc của kiểu chữ đã từng được lựa chọn.
Tôi luôn quan tâm đến những người cảm thấy tự do trong các lĩnh vực khác nhau. Không nói về thời kỳ Phục hưng, chúng ta hãy lấy một ví dụ gần hơn. Andrei Konstantinovich Burov, giáo viên của bà tôi, là một kiến trúc sư xuất sắc, nhưng đồng thời ông cũng tham gia vào lĩnh vực hóa học, tinh thể dị hướng, viết sách về nhiều lĩnh vực khác nhau. Tôi cố gắng học cách tiếp cận này.
Để nói về sự đa dạng, tôi có thể trích dẫn thêm một ví dụ bất ngờ từ thực tế của tôi trong những năm gần đây. Chúng tôi đã được một người đàn ông có tổ tiên chỉ huy Trung đoàn Vệ binh Bảo vệ Sự sống tiếp cận trên cánh đồng Borodino, với yêu cầu làm một tượng đài. Thời hạn rất chặt chẽ. Nhưng nhiệm vụ đầy cảm hứng và thú vị đến nỗi chúng tôi đã cố gắng hoàn thành mọi thứ trong hai tháng, và đến kỷ niệm 200 năm trận chiến, tượng đài đã được đưa vào thực địa. Natalia đã tìm thấy một mảnh đá granit Vorkuta màu xám nhạt tuyệt vời, chúng tôi đã tạo hình thành một tảng đá tự nhiên. Đài tưởng niệm hòa trộn vào một loạt các tượng đài vinh danh các trung đoàn kỵ binh, nổi bật trên nền cây xanh hoặc cây tối vào mùa đông.
Vì vậy, bạn đang cố tình trau dồi sự linh hoạt và tính linh hoạt chuyên nghiệp?
– Hoàn toàn có ý nghĩa. Nếu không thì không thể. Bạn cần phải kiểm soát bản thân rất rõ ràng, ý thức của bạn về quy mô của từng dự án và các công cụ chuyên nghiệp mà bạn sử dụng để giải quyết một vấn đề cụ thể. Nghề kiến trúc sư mang tính lịch sử phổ biến. Và mặc dù hiện nay các nhà đô thị học, nhà phục chế hoặc nhà thiết kế nội thất được giảng dạy ở các khoa khác nhau, chúng tôi hiểu rằng nền giáo dục của chúng tôi, đặc biệt là chương trình chúng tôi nhận được tại Học viện Kiến trúc Moscow, mang lại cho bạn sự tự do thể hiện và phát triển bản thân. Tôi không biết chủ nghĩa phổ quát là một phẩm chất nội tại hay bẩm sinh, nhưng tôi cố gắng trau dồi nó trong bản thân mình.
