Trắng Và Mịn

Trắng Và Mịn
Trắng Và Mịn

Video: Trắng Và Mịn

Video: Trắng Và Mịn
Video: Cách làm TRẮNG DA - Trị thâm - Mách bạn 6 phương pháp đơn giản hiệu quả ngay tại nhà | Dr Hiếu 2024, Tháng Ba
Anonim

Tòa nhà bao gồm hai tòa nhà, một là nơi làm việc hàng ngày của các thẩm phán, nó lớn hơn và nằm ở phía sau của trang web, và thứ hai là công cộng, nó nằm gần đường phố và chứa các phòng xử án. Giữa các tòa nhà có một sân nhỏ thông thoáng, phía trên có hai lối đi, mọi thứ được sắp xếp để các thẩm phán vào hội trường mà không gặp những người thỉnh cầu ngẫu nhiên.

Bố cục dựa trên sự xếp liền nhau của hai tòa nhà: một tòa nhà lớn, hình chữ nhật và tỏa sáng với các bề mặt nhẵn của khối lớn, từ sàn đến trần, kính. Một loại khác ngắn, hình bầu dục cong và có màu trắng muốt, bên ngoài có các tấm lam kim loại mỏng màu trắng, rèm che bên ngoài. Những dãy tấm dọc duyên dáng này đối mặt với những người qua đường hóa ra lại là thành phần chính của hình ảnh kiến trúc. Sự xuất hiện của chúng được thúc đẩy bởi nhu cầu bảo vệ nội thất của không gian công cộng khỏi ánh sáng mặt trời trực tiếp, nhưng trong cách giải thích thực tế này, người ta không thể không thấy một số điểm ranh mãnh nhất định.

Thực tế là, thứ nhất, sẽ rẻ hơn để tiết kiệm cho bạn khỏi ánh nắng mặt trời bằng những tấm rèm đơn giản bên trong, cũng có sẵn. Và thứ hai, các tấm phía trước là bất động. Vladimir Plotkin nói lúc đầu, họ định làm cho chúng có thể quản lý được từ bên trong, nhưng sau đó hóa ra cách này không hiệu quả và rất tốn kém - ở nước ta hiếm có mặt trời, nhưng có một mùa đông dài, trong đó cấu trúc cơ học phức tạp xuống cấp. Vì vậy, chúng tôi giải quyết trên các lamellas cố định. Lý do này khá công bằng. Tuy nhiên, chúng ta hãy tưởng tượng điều gì sẽ xảy ra với mặt tiền nếu các lamellas được điều khiển theo ý thích của những người bên trong, ở những nơi gấp khúc thành một mặt phẳng trắng không thể xuyên thủng và ở những nơi tua tủa. Có thể, giải pháp này nhìn từ bên ngoài sẽ rất nhân văn - công nghệ phục vụ con người, nhưng mặt tiền sẽ bị hủy hoại. Do đó, có vẻ như các lamellas không quá là một thiết bị kỹ thuật như một thiết bị nghệ thuật - và với khả năng này, chúng hoàn toàn “hoạt động”, tạo ra một hình ảnh có độ tinh khiết và phù du đến kinh ngạc.

Các tấm này hướng về phía người xem với một đầu mỏng và nếu bạn nhìn chúng từ phía trước, chúng không che giấu gì. Nhưng về lâu dài, chúng tạo thành một loại bề mặt phẳng, nhưng vốn không vững chắc. Rào cản này tương tự như một mạng tinh thể, nó thậm chí còn mở hơn thủy tinh, mặc dù nó có thể tạo ra một lớp vỏ thứ hai xung quanh mặt tiền với các đặc tính rất đặc biệt - khá dày, nhưng rất lỏng, mặc dù bằng kim loại, nhưng lại mở. Như vậy, mặt tiền hướng ra đường phố và người qua lại được cấu tạo bởi ba phần nối tiếp nhau, khác nhau về cấu trúc và đặc điểm, nhưng đều phù du. Đầu tiên, các cạnh sắc nét của các tấm lam, tạo nên một lớp bên ngoài có thể thấm không khí, sau đó - lớp kính sáng bóng nhưng trong suốt, phía sau - lại là những sọc vải trắng của rèm bên trong. Cả ba "lớp" này trông mỏng, có thể thẩm thấu theo những cách khác nhau, mặc dù nếu muốn, chúng có thể được rào lại một cách đáng kể khỏi thế giới bên ngoài. Tuy nhiên, ngôi nhà hoàn toàn mất đi sự đồ sộ và vật chất, bởi thay vào đó là chất liệu của những bức tường, nó có sự nhẹ nhàng của vỏ sò, được hỗ trợ bởi màu trắng sáng của mọi thứ đục khoét.

Tòa nhà trông giống như giấy, nó rất nhẹ. Như thể nó đã không được đúc trong vài năm từ bê tông, nhưng nó được dệt ở đây từ không khí - một hình dung cụ thể hóa, đóng băng ở đâu đó trên bờ vực của hiện thân cuối cùng. Hình học ngôi nhà, thể hiện các nguyên tắc trừu tượng khác nhau - màu sắc, ánh sáng, không gian, đường nét - và với vẻ ngoài như thể tất cả những điều này là một phần của một thí nghiệm chính thức.

Đặc điểm thứ hai của phiến lam là chúng được tạo ra bởi các bề mặt cong và chỉ hiện diện trên chúng. Ở đây, có hai cách giải thích, một rất phổ biến: do đó kiến trúc sư tạo ra sự khác biệt hữu hình về kết cấu, mặt phẳng thẳng tỏa sáng với kính, và mặt phẳng cong phình ra với lưới dọc màu trắng. Điều thứ hai cũng nằm ở khía cạnh hình thức, nhưng cụ thể hơn - Vladimir Plotkin không bao giờ sử dụng kính cong trong nhà của mình, chú ý đến thực tế là từ bên ngoài chúng trông ấn tượng và có giá tương đương với kính thẳng, nhưng bên trong chúng cho phản xạ méo mó. như một căn phòng đầy tiếng cười … Do đó, nếu trong nhà của anh ta có các bề mặt cong - luôn dọc theo la bàn - thì các hàng cửa sổ trong đó là các đường đứt đoạn, được tạo thành từ một số mặt phẳng. Do đó, có những hàng lam kính phía trước tấm kính thẳng - chúng hoàn toàn giữ được độ tròn của hình dạng, và mặc dù tất cả sự trong suốt của mạng tinh thể đặc biệt này, nếu không có nỗ lực đặc biệt, không thể phân biệt được loại kính nào đằng sau chúng - khối lượng được nhìn nhận như một tổng thể, điêu khắc và rất toàn thể.

Sự uốn cong của các bức tường, điều rất hiếm thấy trong các tác phẩm của Plotkin, trong khối lượng của tòa nhà công cộng không phải là ngẫu nhiên. Ông nhận thấy mình đang ở trong khu vực của những hạn chế nghiêm ngặt về cảnh quan thị giác liên quan đến sự gần gũi của hai di tích, Nhà thờ Pimen và tháp lửa - và ông đã thoát khỏi tình trạng này một cách đáng kể, kết hợp chủ nghĩa hiện đại kiên quyết với một thái độ quan tâm đến môi trường. Những bức tường cong mở ra tầm nhìn và viễn cảnh của những khu đô thị chưa từng thấy trước đây, và kính được sử dụng khéo léo như những tấm gương phản chiếu các di tích. ở ngã tư với ngõ Pimenovskiy có một điểm nhìn tuyệt vời nối quang cảnh của tháp với hình ảnh phản chiếu của tháp chuông nhà thờ. Lưu ý rằng các phản chiếu không chỉ không phải là ngẫu nhiên, mà tất cả chúng đã được lập trình và thiết kế và có thể được nhìn thấy trong hình ảnh thiết kế.

Vì vậy, tòa nhà nhỏ hơn rơi vào vùng ảnh hưởng của các di tích và buộc phải vòng lên, và từ phía đường Krasnoproletarskaya, nó kết thúc bằng một cái "mũi" đặc trưng. Nó là một hình thức rất nổi tiếng, được yêu thích bởi chủ nghĩa kiến tạo của Nga và được tái sinh trong số những ví dụ điển hình nhất của kiến trúc Nga hiện đại - nơi nó đóng vai trò như một dấu hiệu của sự tôn kính đối với người tiên phong và một dấu hiệu của niềm đam mê đối với tính linh hoạt sinh học thời thượng. Vladimir Plotkin hoài nghi về sinh học thẳng thắn và các dạng cong bắt rễ khó khăn trong các dự án của ông. Do đó, "mũi" hình bầu dục trên Seleznevka có một số đặc điểm.

Trước hết, nếu bạn nhìn vào bản vẽ, bạn có thể thấy nó được vẽ rất rõ ràng và hợp lý dựa trên các đặc điểm của địa hình, nhưng không bỏ qua các hình học chính xác. Những chiếc mũi theo chủ nghĩa kiến tạo thường hoàn thành một hình chữ nhật, trong khi những chiếc mũi phi tuyến tính có xu hướng quanh co và khó đoán. Dạng của Plotkin bao gồm sự liên hợp của ba cung và một đoạn thẳng, được gấp lại thành một loại tam giác. Hai cung tròn rộng, một cung dốc, đường kính nhỏ, đây là góc tròn, chính là “mũi”. Một cầu thang xoắn ốc được ẩn bên trong nó, hình xoắn ốc trong đó dường như là tinh hoa của một cơ thể tròn trịa. Gần đó, ở phía đối diện của sân, có một đại diện bằng nhựa của tòa nhà thứ hai, một tấm che hình chữ nhật, nếu bạn nhìn từ phía dưới, hóa ra rất rõ ràng được xếp thành các ô lớn nhỏ. Họ định đặt hệ thống thông gió trong tấm che, nhưng đã thay đổi ý định, và nó vẫn là hình thức phi công năng duy nhất của tòa nhà, cơ sở cho một dấu hiệu đại diện và đáng chú ý.

Tất cả những cách ghép rất trang trọng và trừu tượng này theo tinh thần nghệ thuật thuần túy, được ghép thành công vào công nghệ hiện đại, tạo nên một hình ảnh rõ ràng và sạch sẽ có một, nhưng một đặc điểm rất đáng chú ý. Ấn tượng chính về kiến trúc của tòa nhà này là sự sạch sẽ và cởi mở, tính thẩm thấu, nhẹ nhàng và chủ nghĩa hợp lý, cũng như sự tôn trọng đối với mọi thứ, đối với các di tích xung quanh và đối với những người bên trong - tất cả những điều này xoay quanh hình ảnh của một tòa án lý tưởng, nhân đạo., hợp lý, cởi mở, xung quanh tất cả những phẩm chất mà chúng ta quen thuộc để liên kết với một xã hội cởi mở và con đường phát triển của Châu Âu. Không có thứ tự cho hình ảnh, chỉ có các khuyến nghị thực tế - khái niệm hoàn toàn thuộc về tác giả. Và trong bối cảnh hiện tại, nơi mà tòa án thường u ám-đại diện, quá kiên cố và đáng sợ, tòa nhà kết quả trông hoặc phản ánh quá trình nhân loại hóa đất nước, hoặc - có vẻ khách quan hơn - một nỗ lực để thúc đẩy nó bằng nghệ thuật có nghĩa. Tôi không muốn thảo luận về ước mơ của kiến trúc sư này mang tính lý tưởng như thế nào, và một công trình sống tích cực như vậy có thể thực hiện được bằng nghệ thuật thuần túy ở mức độ nào. Nhưng rõ ràng là cách tiếp cận duy tâm này liên tục phát triển trong kiến trúc của thế kỷ 20, và trong trường hợp này, đã sinh ra một tòa án hấp dẫn ở bên ngoài và thoải mái ở bên trong.

Đề xuất: