Phần đầu tiên trong nghiên cứu của Peter Zavadovsky đã được xuất bản trên Archi.ru vào ngày 4 tháng 11 năm 2020.
II.2. Thiết kế cạnh tranh của gian hàng Liên Xô cho Triển lãm Thế giới năm 1937 tại Paris (1936)
Dự án được thực hiện bởi Moisei Ginzburg với sự tham gia của S. A. Lisagora, M. M. Vorobyov và A. A. Solomko [1]. Cho đến gần đây, hình thức xa hoa của gian hàng này rất khó giải thích; Có lẽ bối cảnh của công trình sau này của Ivan Leonidov sẽ giúp chúng ta có thể hiểu và lý giải được kiến trúc khác thường này. Mối liên hệ còn thiếu tạo nên sự tin cậy cho các giả định về mối liên hệ giữa kiến trúc của gian hàng và ảnh hưởng có thể có của Leonidov là hai bản phác thảo được xuất bản vào năm 2013 [2], phản ánh giai đoạn đầu của công việc và có rất ít điểm chung với thiết kế cuối cùng. (Hình 8, bên phải). Tuy nhiên, tháp hyperbolic được đặt ở trung tâm của thành phần của chúng, tròn trong một trường hợp và có mặt khác, là một sự tôn kính rõ ràng đối với dự án Leonidov của Ủy ban Nhân dân về Công nghiệp nặng (1934) và xác nhận giả định về ảnh hưởng của Leonidov ngôn ngữ chính thức về các tác giả của dự án (Hình 8, bên trái).
Tính đến dự án nhà máy Izvestia, như chúng tôi đã trình bày, giải thích nhiều lần và có hệ thống các động cơ chính thức của Ivan Leonidov, có thể thực hiện một phân tích khá chi tiết về các hình thức của gian hàng Paris, kết quả của nó đã được chúng tôi tóm tắt trong Bảng 1 (Hình 9). Dòng trên cùng của nó chứa các điểm tương tự chính thức của các chủ đề kiến trúc của gian hàng được hiển thị ở dòng dưới cùng.
VÀ. Chính hình dạng của gian hàng (Hình 9, 2-A) là một biến thể của cấu trúc nhiều mặt, được Leonidov đề xuất nhiều lần trong các dự án câu lạc bộ (lần đầu tiên - trong dự án câu lạc bộ của tờ báo Pravda, 1933) và các cấu trúc của các chức năng khác (trong dự án Bờ biển phía Nam của Crimea, 1935-1937). Các khối đa diện trong nhóm Ginzburg lần đầu tiên xuất hiện trong dự án của quận Krasny Kamen ở Nizhny Tagil (1935), và như một tòa nhà riêng biệt - trong dự án tòa nhà câu lạc bộ của tổ hợp Izvestia (1936), theo cả kiểu chữ của Leonidov và của ông ngôn ngữ trang trọng. (Hình 9, 1-A). Việc mở rộng lên phía trên và hoàn thiện dưới dạng phào chỉ Ai Cập mang đến cho gian hàng diện mạo của một thủ đô khổng lồ của Ai Cập, điều này cũng đặt gian hàng trong bối cảnh sở thích Ai Cập của Leonidov, mặc dù bản thân anh ta khó có thể chấp thuận một cấu trúc phức tạp, có tính nhân văn như vậy.
TRONG. Giải pháp phức tạp của các góc của gian hàng (Hình 9, 2-B) phát triển mô-típ của bệ hẫng cho các nhóm điêu khắc hoành tráng trong dự án Izvestia (Hình 9, 1-B). Tương tự của các bệ này trong gian hàng cũng là cơ sở cho các tác phẩm điêu khắc hoành tráng, trong trường hợp này là các bức phù điêu, và có cùng bậc thu hẹp dần về phía dưới. Kết xuất mạnh mẽ như vậy - trong dự án Izvestia - các bệ công xôn có tiền lệ duy nhất cho các tòa án Leonidov - "chagi", xuất hiện lần đầu trong dự án của Ủy ban Nhân dân cho Tyazhprom và sau đó được sử dụng trong nội thất và cầu thang của viện điều dưỡng ở Kislovodsk.
TỪ. Bố cục được tổ chức xung quanh tháp hyperbol được thấy trong các bản phác thảo sơ bộ của gian hàng Paris (Hình 9, 2-C) có sự tương đồng trực tiếp trong các cấu trúc từ bức tranh toàn cảnh của Bờ biển Nam Crimea của Ivan Leonidov (Hình 9, 1 -C), gợi ý rằng các dự án song song của Izvestia, Bờ biển phía Nam và viện điều dưỡng ở Kislovodsk đại diện cho một tập hợp các động cơ chính thức lần đầu tiên xuất hiện trong tác phẩm của Leonidov.
II.3. Dự án “xây dựng khu dân cư kiểu cao hơn” (1937). Moses Ginzburg và Fyodor Mikhailovsky
Dự án lần đầu tiên được công bố trên tạp chí "Architecture of the USSR" dành riêng cho các dự án nhà ở tiêu chuẩn [3]. Kích thước và đặc điểm của các căn hộ - hai tầng với một phòng khách hai tầng và hành lang sâu trên hai tầng - giả định người thuê thuộc các cấp cao hơn trong hệ thống phân cấp quản lý của Liên Xô. Trong các chuyên khảo sau này của Ginzburg, chỉ có kế hoạch được công bố, vì dự án của mặt tiền được đặt trong tạp chí, ngoài sự "kỳ quặc" của kiến trúc nói trên, làm ảnh hưởng đến "nhà lãnh đạo của chủ nghĩa kiến tạo" về chất lượng hình ảnh, không cho phép sao chép.. Tuy nhiên, nó khá chi tiết và có thể tái tạo nó, phản ánh đầy đủ ý định của tác giả. Ngôi nhà trưng bày với các căn hộ hai tầng với phòng khách và hành lang cao gấp đôi cho thấy rõ ràng nguyên mẫu của dự án: những biệt thự xa xưa của Le Corbusier, người đã phát triển một số biến thể của chúng trong giai đoạn 1922-1926 (Hình 10).
Moses Ginzburg đã không từ bỏ những tiên đoán về Corbusian của mình ngay cả trong thời kỳ "phát triển di sản", và nếu ngôi nhà Narkomfin nổi tiếng của ông (1928) làm sống lại mối quan tâm của Le Corbusier về "nhà ở tối thiểu", thì những thử nghiệm ban đầu của Corbusier với những ngôi nhà biệt thự "tư sản" "đối với Ginzburg dường như là một nguyên mẫu thích hợp cho" Loại hình gia tăng "nhà ở cho chính quyền Xô Viết. Tầm quan trọng của dự án này đối với tất cả các công việc của Ginzburg nằm ở chỗ nó hoàn thành một thập kỷ thí nghiệm khu dân cư của ông, bắt đầu bằng công việc của bộ phận đánh máy Stroykom vào năm 1927 và được đánh dấu bởi ảnh hưởng chủ yếu của Le Corbusier.
Sau khi xử lý kiểu dáng của tòa nhà, đầu tiên của Korbuzian trong nguồn gốc của nó, chúng tôi sẽ tiếp tục xem xét phong cách kiến trúc bên ngoài, mà chúng tôi biết về từ quan điểm của tác giả duy nhất được biết đến của mặt tiền sân - với nhịp điệu của các cửa sổ lồi có mặt kính tương ứng đến các phòng khách hai tầng của căn hộ, với các hành lang cao gấp đôi giữa chúng.
Chúng ta thấy ở đây tất cả đều giống nhau, quen thuộc với chúng ta từ những đồ vật, yếu tố kiến trúc trước đây, được tóm tắt trong bảng số 2 (Hình 11).
VÀ. Các lan can điếc của ban công Pháp có hình dạng giống như các hypebol dẹt (Hình 11, 2-A). Đường viền ngoằn ngoèo chạy dọc theo đầu lan can đưa chúng ta đến một trong những loại bình hypebol của tòa nhà 1 của viện điều dưỡng im. Ordzhonikidze ở Kislovodsk (Hình 11, 1-A).
TRONG. Các bồn hoa đúc hẫng có mặt và bậc dưới cùng, đặt trên đỉnh của tòa nhà (Hình 11, 2-B), đã quen thuộc với chúng ta từ các bệ dưới các tác phẩm điêu khắc của tháp thực vật Izvestia và gian hàng Paris. Nguồn có khả năng nhất của giải pháp như vậy là bảng điều khiển nửa đĩa-tribunes của Leonid trong dự án Narkomtyazhprom (1934), ban công của cầu thang nổi tiếng của ông ở Kislovodsk (1936) hoặc bệ trưng bày ở đây cho một ngọn đèn trong sảnh của cùng một viện điều dưỡng. ở Kislovodsk (Hình 11, 1-B).
TỪ. Các cột hành lang cheo leo trên các cửa sổ lồi đại diện cho kiểu Ai Cập quen thuộc mà Leonidov đã phát triển từ dự án Narkomtyazhprom (1934) và được sử dụng nhiều lần trong viện điều dưỡng Ordzhonikidze ở Kislovodsk (Hình 11, C 1-2).
D. Lan can của ban công đại diện cho nhiều loại vỏ bọc cho cầu thang bên trong của cùng một nhà điều dưỡng, được tạo thành từ các hình hyperbol kéo dài (Hình 11, D 1-2).
Cuối cùng, cần phải kể đến các yếu tố kiến trúc của tòa nhà nằm ngoài phạm vi vốn từ vựng của Leonidov. Nó:
E. Các pergola che phủ tòa nhà là một kỹ thuật yêu thích của Ginzburg, có từ những đồ vật của những năm 1920, hiện diện trong câu lạc bộ của nhà máy Izvestia và sau đó được ông thực hiện nhiều lần, từ tòa nhà y tế của viện điều dưỡng ở Kislovodsk cho đến cuối cùng, hậu chiến, đồ vật của kiến trúc.
F. Gạch trang trí với họa tiết trang trí theo đường chéo, trang trí các bức tường phía sau của hành lang, là một kỹ thuật phổ biến trong kiến trúc cuối những năm 1930, dường như có từ thời lớp phủ của Cung điện Chó Venice và không được Ginzburg sử dụng nữa.
II.4. Toàn cảnh dự án "Phòng thủ Sevastopol" (1943). Moses Ginzburg
Trong số các hoạt động thiết kế của Ginzburg trong những năm chiến tranh, chủ yếu dành cho các mục tiêu thực dụng là tái thiết quân sự và hậu chiến, dự án xây dựng bức tranh toàn cảnh "Phòng thủ Sevastopol" nổi bật với quy mô và tính chất đại diện. Chúng ta hãy xem xét các động cơ thành phần chính của tòa nhà trung tâm của quần thể.
VÀ. Thể tích chính của tòa nhà là thể tích bậc dần lên trên với các bức tường bao gồm các khối bê tông mở - một giải pháp được tìm thấy trong Trang trí nghệ thuật phương Tây (Auguste Perret), phổ biến trong các dự án Liên Xô vào cuối những năm 1930 và được thực hiện trong ít nhất một trường hợp: Smolenskaya gian hàng tàu điện ngầm”ở Matxcova (Nikolai Kolli và Sergei Andrievsky, 1934), hiện đã thất lạc. Thể tích hình thang nhỏ dần lên trên làm nảy sinh những liên tưởng dễ hiểu với một cột tháp Ai Cập hoặc một kim tự tháp mastaba bị cắt ngắn. Đây là một chủ đề phổ biến trong kiến trúc Liên Xô vào giữa những năm 1930, nhưng sự đặc biệt trong cách diễn giải của Ginzburg khiến chúng ta liên tưởng đến những tiền lệ trong thời kỳ tiên phong của công trình của Ivan Leonidov vào đầu những năm 1930. Chúng tôi tìm thấy một bố cục rất giống với tòa nhà Ginzburg trong một trong những bản phác thảo của Leonidov, được cho là do công trình của ông ở Igarka năm 1931 [4] (Hình 12, A ở trên). Được hoàn thiện bằng một công trình bằng kính màu duy nhất, cột buồm nằm trên một tấm đá cách điệu, cũng mở rộng xuống phía dưới, và không quá xa so với bậc thang gần Ginzburg. Một chiếc cột buồm thủy tinh khổng lồ tương tự đã được các học sinh cũ của Leonidov đề xuất trong dự án Cung điện Xô Viết (1932, lữ đoàn VASI) và ở đây khó có thể không thấy ảnh hưởng của người thầy và thần tượng của họ (Hình 12, A bên dưới). Trong dự án của Leonidov về việc tái thiết Quảng trường Krestyanskaya Zastava (1932), trung tâm của quần thể được chiếm bởi một cấu trúc dưới dạng một kim tự tháp cắt ngắn. Và nếu bản phác thảo ban đầu của Leonidov có thể không được biết đến đối với Ginzburg, thì hai dự án này chắc chắn đã quen thuộc với anh ta.
TRONG. Trên đỉnh cột buồm của tòa nhà, bức tranh toàn cảnh được hoàn thiện bởi một tán các thanh đỡ bằng phiến đá mở rộng theo đường cong lên trên, chạm vào các đầu trên của chúng. Giả định về ảnh hưởng của thẩm mỹ hyperbol của Leonidov cũng được hỗ trợ bởi một chất tương tự cụ thể - cổng vào trong dự án câu lạc bộ nông trại tập thể với hội trường cho 800 chỗ ngồi (1935) (Hình 12, B bên phải).
TỪ. Cổng vào tòa nhà toàn cảnh được hình thành bởi hai giá treo mang hai kim tự tháp bậc ngược, trên đó dựng lên một phiến đá có bố cục điêu khắc. Trong bố cục này, không mạo hiểm quá nhiều, người ta có thể thấy sự phát triển của bệ bàn điều khiển cho các nhóm điêu khắc trong các dự án của tổ hợp Izvestia (Hình 12, C bên phải) và trong các dự án khác của Ginzburg được mô tả ở trên.
Do đó, dự án muộn màng này của Moses Ginzburg, thoạt đầu có vẻ như chưa từng có, rất phù hợp với logic của sự phát triển công trình cuối cùng của kiến trúc sư, người có liên hệ chặt chẽ với thế giới chính thức của Ivan Leonidov.
II.5. Ngôi nhà dành cho một gia đình bằng gỗ (năm 1944). Moses Ginzburg
Ngôi nhà nông thôn này, khác thường so với thời của nó, ẩn chứa một số bí ẩn. Selim Khan-Magomedov, người đã xuất bản nó là "ngôi nhà ở nông thôn một căn hộ", không cho biết vị trí của nó [5]. Cũng có những bất đồng về ngày thành lập: năm 1944 hoặc năm 1945. Chẳng lẽ chính Ginzburg đã sở hữu nó, và ai khác có thể đặt mua một ngôi nhà tư nhân nhỏ với kiến trúc hiện đại thách thức như vậy trong những năm chiến tranh?
Tôi chuyển tải thông tin có sẵn từ những lời của Nikolai Vasiliev: đây là biệt thự của chính Moisei Ginzburg đã không đến với chúng tôi ở ngôi làng SNT NIL ở quận Istra, nơi, từ năm 1935, nhiều kiến trúc sư nổi tiếng đã được xây dựng: Semenov, Vesnin, Vladimirov và những người khác. Trong kiến trúc của biệt thự của riêng mình, Ginzburg đã có thể hiện thực hóa giấc mơ về một "biệt thự" của mình, thể hiện sự liên quan của niềm đam mê Corbusian của anh ấy khi kết thúc sự nghiệp chuyên nghiệp của mình.
Sân thượng rộng mở trên tầng hai với cầu thang dẫn đến nó là một gợi nhớ rõ ràng về Villa Stein nổi tiếng ở Garches (1926) của Le Corbusier (Hình 13). Đồng thời, việc dịch nguyên mẫu Corbusian bằng bê tông ban đầu thành gỗ đã có tiền lệ được chính Corbusier cho phép: ngôi nhà gỗ của Antonin Raymond ở Karuizawa thuộc quận Nagano của Nhật Bản là bản sao của dự án chưa được thực hiện về ngôi nhà đá của Le Corbusier. cho nhà ngoại giao Chile Ortusar Errazuriz.
II.6. Viện điều dưỡng ở Lower Oreanda (1945-1948). Moses Ginzburg và Fyodor Mikhailovsky
Các dự án cuối cùng của Moisei Ginzburg, được thực hiện sau khi ông qua đời vào tháng 2 năm 1946, là hai viện điều dưỡng: Mountain Air ở Kislovodsk (cùng với Nikolai Polyudov) và một viện điều dưỡng ở Nizhnyaya Oreanda (cùng với Fedor Mikhailovsky). Trên thực tế, vật thể ở Kislovodsk là tòa nhà thứ ba của viện điều dưỡng im. Ordzhonikidze, rất thú vị vì là sự tiếp nối của dòng phân loại kiến tạo về các lăng kính đa diện chính xác. Tuy nhiên, về mặt phong cách, tòa nhà đã hoàn toàn thuộc về chủ nghĩa tượng đài thời Stalinist thời hậu chiến và nằm ngoài phạm vi của nghiên cứu này.
Viện điều dưỡng ở Lower Oreanda được quan tâm nhiều hơn. Phiên bản đầu tiên của dự án trên địa điểm tàn tích của cung điện hoàng gia bị thiêu rụi năm 1882 được hoàn thành bởi Ignatius Milinis vào năm 1936. Việc xây dựng bắt đầu bị gián đoạn do chiến tranh. Chúng tôi không biết hoàn cảnh của việc chuyển đối tượng đến Ginzburg.
Viện điều dưỡng có hai tòa nhà dân cư: số 1, được thiết kế theo hình thức tân cổ điển khô khan và tòa nhà số 2 nhỏ hơn, kiến trúc xa hoa sẽ là chủ đề được xem xét thêm.
Một thể tích hình lăng trụ hai tầng bằng sơn mài với sân trong được trang trí bằng mái vòm đặc trưng của Ginzburg, quen thuộc với chúng ta, cùng những thứ khác, từ tòa nhà y tế của viện điều dưỡng ở Kislovodsk. Lớp vỏ mịn và không có các điểm nhấn dọc rõ rệt mang kiến trúc thân tàu gần với chủ nghĩa hiện đại mềm mại, gần với các đối tác châu Âu giữa các cuộc chiến. Sự phân bổ này không mâu thuẫn với các cổng vòm của tầng đầu tiên với các đường may bằng đá hoa văn tinh xảo (Hình 14). Tòa nhà được đặc trưng bởi các gờ phào chỉ có đường viền gần như không có đường viền, ngoại lệ duy nhất là hình chiếu ba tầng của mặt tiền phía bắc với một gờ gờ lớn.
Với lối kiến trúc hạn chế như vậy, một vài chi tiết trang trí có sức nặng hơn. Các cổng vòm có hình vòng cung của cả hai mặt tiền đều có các phần phào chỉ của một thiết kế Ai Cập dễ nhận biết, và các góc của cổng hình tam giác phía nam được tạo điểm nhấn bằng các đường gấp hình nêm. Gợi nhớ đến giải pháp của các góc trong thiết kế của gian hàng Paris, những điểm nhấn hình nêm này trông giống như giai đoạn tiếp theo trong sự chuyển đổi của một phần tử ban đầu là bục công xôn, sau đó là cơ sở cho một tác phẩm điêu khắc hoặc một cô gái bán hoa (Hình. 15, E). Phần cổng phía nam hướng ra biển với ba mặt được diễn giải giống hệt nhau của nó nổi lên một cách hợp lý trong một loạt lăng kính đa diện theo chủ nghĩa kiến tạo muộn, đặc biệt với thiết kế song song của Ginzburg đối với đa diện của viện điều dưỡng Mountain Air ở Kislovodsk (Hình 15, A). Các hiệp hội Ai Cập được hỗ trợ bởi hình dạng của các cột của lô gia trên tầng ba của mặt tiền phía bắc (Hình 14, bên trái). Các cột này có liên quan trực tiếp đến các cột tiền nhiệm của chúng trong dự án kết hợp Izvestia, khác với chúng ở hình bát diện, thay vì hình tròn, mặt cắt. Các đạo cụ của pergola với một đường cong đặc trưng mở rộng lên trên thuộc cùng một dòng Leonidovian trong nguồn gốc của nó (Hình 15, C).
Bình hoa và đài phun nước là một phần thiết yếu trong phong cách của Leonidov quá cố. Họ cũng ở Lower Oreanda. Đài phun nước trong sân, là một chùm hoa có mặt được cách điệu, đồng thời tiếp nối dòng các vật thể hypebol của Leonidov (Hình 15, C). Một cặp lọ, nằm nghiêng về phía tiếp cận viện điều dưỡng từ phía bắc, với hình dạng parabol của chúng tương quan với một loại lọ khác của Leonidov. Chiếc bình của Ginzburg, trái ngược với chiếc bình tròn của Leonid, một lần nữa được thiết kế nghiêng (Hình 15, D).
Tóm lại, một vài nhận xét cho Bảng 3 (Hình 15), đây là một nỗ lực nhằm kết hợp các chủ đề kiến trúc và trang trí của Ivan Leonidov với của Moisei Ginzburg theo thứ tự thời gian. Có thể dễ dàng nhận thấy hình thức xa hoa của các tòa nhà của Leonidov vào đầu những năm 1930, đến giữa thập kỷ này đã được biến đổi thành quy mô của các chi tiết kiến trúc và các yếu tố trang trí như thế nào. Và vào cuối Ginzburg, những kỹ thuật trang trí vốn đã phát triển này đã phát triển thành những hình thức cuối cùng dành cho bậc thầy của viện điều dưỡng ở Nizhnyaya Oreanda. Chủ đề duy nhất đã bảo tồn quy mô kiến trúc là một lăng kính nhiều mặt, và Ginzburg cũng biến bàn điều khiển, bình hoa và cột, hình tròn của Leonidov, thành những hình có mặt - với sáu hoặc tám cạnh.
[1] Báo kiến trúc. Năm 1936. Số 32. [2] Các gian hàng Podgorskaya N. O. Liên Xô tại các cuộc triển lãm quốc tế. Moscow: Mayer, 2013. Tr 77. [3] Kiến trúc của Liên Xô. Năm 1937. Số 11. Trang 51–52. [4] Gozak A., Leonidov A. Ivan Leonidov. Luân Đôn: Phiên bản Học viện, 1988. Trang 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moscow: Architecture-S, 2007. Trang 106–107.
