Trung tâm lịch sử của Kaluga. Các khu vườn và nhà thờ công cộng, chủ nghĩa cổ điển và phong cách đế chế, biệt thự thương gia, các tòa nhà năm tầng điển hình và phần còn lại của "Kaluga hai tầng" bằng gỗ với các mức độ bảo quản khác nhau. Bên kia đường - Quảng trường Nhà hát với hàng cột tân cổ điển của tòa nhà của nhà hát kịch, nơi mà cư dân Kaluga rất tự hào; mặt khác, có bảo tàng tư gia của người sáng lập ra chủ nghĩa vũ trụ Nga, Alexander Chizhevsky. Chính trong môi trường này, địa điểm được đặt là nơi Alexander Asadov và Karen Saprichyan đang xây dựng một khu dân cư mới. Một "bậc thầy về đấu tranh và bùng nổ" nổi tiếng, hai mươi năm trước, Asadov chắc chắn đã bắn vào đây bằng một thứ gì đó hoàn toàn có đường cong, thổi bay chế độ phụ quyền đang ngủ yên của thành phố cổ đại. Nhưng không phải bây giờ.
Alexander Asadov nói: “Chúng tôi đã dày vò trong một thời gian dài để tìm kiếm một giải pháp có thể giúp ngôi nhà của chúng tôi đi vào bối cảnh nào đó. - Tôi muốn thoát khỏi chủ nghĩa hiện đại trực tiếp, điều hơi mệt mỏi và đang tìm kiếm những cách khác nhau ngày nay: một số kiến trúc sư đi theo chủ nghĩa lịch sử, một số theo chủ nghĩa môi trường, xây dựng "xanh" … Chúng tôi đã chủ ý quyết định ở đây làm một ngôi nhà theo phong cách chiết trung, ở một mức độ nào đó, thậm chí là tỉnh lẻ, mặc dù kích thước kiên cố của nó. Để va chạm nhiều loại nguyên mẫu, một mặt để tạo ra một bố cục tổng thể, mặt khác, để nó gợi lên một chuỗi toàn bộ một số ám chỉ, ký ức, đối với mỗi người. Dự án này là một tiếng vang về việc chúng tôi tìm kiếm con đường xứng đáng để đi xa hơn."
Về mặt khu phức hợp dân cư, nó gần như là một khối nhà truyền thống, mở về phía Nam và bao gồm hai tòa nhà dân cư ba phần - nhờ có phòng trưng bày bốn tầng kết nối chúng từ mặt tiền chính, chúng trông giống như một khối duy nhất - và tòa nhà chung cư, bao gồm sân trong, cũng bao gồm hai khối nhà được nối với nhau bằng hai tầng trong khuôn viên của trung tâm thể dục. Một quyết định như vậy, trông có vẻ khá hợp lý, thực sự được đưa ra bởi một nhu cầu cực kỳ cần thiết, và cụ thể là bởi hoàn cảnh bí ẩn rằng một khu vệ sinh của một nhà máy mì ống đã không tồn tại trong một thời gian dài chạy dọc theo phía nam của khu vực tòa nhà. Vì "nụ cười của mèo Cheshire" này, chỉ có những tòa nhà chung cư 6 tầng nhỏ gọn được đặt tại đây. Mặt tiền chính quay về hướng Bắc, về phía Phố Ogarev và Bảo tàng Chizhevsky.
Nghịch lý thay, việc xây dựng được phép lên đến mười sáu tầng - đây là trung tâm của một thành phố trực thuộc tỉnh, nơi mà ngay cả những tòa nhà hiện đại cũng chưa cao hơn những tòa nhà chín tầng riêng lẻ. Trước sự tín nhiệm của khách hàng, ông đã không cố gắng đặc biệt sử dụng toàn bộ chiều cao cho phép, và với nỗ lực chung, các kiến trúc sư đã giảm số tầng xuống còn 13 tầng. Để tòa nhà phù hợp một cách hữu cơ với bối cảnh và chiều cao này nói chung là quá lớn, vì vậy cần phải tác động thêm với các phương tiện kiến trúc.
Điều đầu tiên mà các tác giả của dự án đưa ra là sự phân chia rõ ràng về chiều cao. Ở đây, kỹ thuật “vùng đất thứ hai” đã hoạt động hoàn hảo: lên đến tầng sáu - mức tương đương của các tòa nhà xung quanh - về bản chất, tòa nhà là một khối đá khổng lồ, rắn chắc, nằm chồm hổm, được đập lên trên bởi một tấm phào rộng và được lót bằng gạch đỏ để nâng cao hiệu ứng "đất". Sự hoàn thiện này mang một ý nghĩa nữa: mặc dù vào thời điểm các kiến trúc sư Moscow xuất hiện ở đây, địa điểm xây dựng đã được dọn sạch, người dân địa phương vẫn nhớ rõ những tòa nhà gạch đỏ của nhà máy Kaluzhsky Avtopribor nằm ở đây cho đến gần đây.
Khối lượng lớn theo chiều ngang, hoạt động tốt với môi trường xung quanh và tạo thành cấu trúc của đường phố, bị gián đoạn bởi một cổng thông tin cao, bốn tầng, lối vào sân trong, được kết nối với các tòa nhà bằng một phòng trưng bày dân cư bốn cấp. Vòm, được bao bọc bởi hai cổng nhỏ hơn, mang lại cho mặt tiền một di tích nghi lễ của kiến trúc không phải cấp tỉnh, nhưng khá đô thị của những năm ba mươi, thêm nhẹ nhàng cho khối lượng và tạo ra màu sắc cho các tầng trên, mà các tác giả của dự án đã tưởng tượng trong dạng “những ngôi nhà tranh lớn” được xây trên nóc một toà nhà bằng gạch và mặt bằng đồ đá bằng sứ nhẹ. Hai cấp độ đầu tiên là Le Corbusier thuần túy: cột tròn cao, hai tầng trên nền kính màu ngay lập tức gợi liên tưởng đến "đôi chân" của Villa Savoy. Tòa nhà cao hơn trông giống như những dinh thự đô thị hiện đại ở một khu vực đắt đỏ mới của một thành phố châu Âu: số tầng vừa phải, một hoặc hai căn hộ mỗi tầng, nhiều kính, sân thượng, một mái nhà đã được khai thác. Điều thú vị là các kiến trúc sư đã cung cấp các chiều cao khác nhau cho hai tòa nhà của khu phức hợp: 11 và 13 tầng. Ngoài mong muốn làm cho âm lượng nhẹ nhàng và đa dạng hơn, một giải pháp như vậy có một sự tinh tế nhất định liên quan đến bối cảnh. Thứ nhất, các tòa nhà chín tầng tiếp cận địa điểm chỉ từ phía của tòa nhà phía tây cao hơn, và từ phía đông các tòa nhà thấp hơn. Thứ hai, đó là từ phía này, một trong những con đường chính của Kaluga đi qua - Phố Moskovskaya, dọc theo đó mọi người vào thành phố từ phía bên của thủ đô. Cho rằng hiện tại ngôi nhà được thiết kế bởi Asadov và Saprichyan nên trở thành cao tầng thống trị của trung tâm Kaluga, các kiến trúc sư không muốn tầm nhìn của những vị khách đến thăm phải mở ra khối lượng đồ sộ áp đảo xung quanh. Trong phiên bản này, nó sẽ giống như hai tòa nhà - ánh sáng, ánh sáng trực quan do lượng kính lớn và đồng thời khác nhau: ở phía xa - cao hơn, ở phía trước - tòa nhà nhỏ hơn.
Giải pháp nhựa của các mặt tiền cũng không để lại một chút cơ hội nào cho sự đơn điệu. Bay cửa sổ và sân thượng, hàng rào và bàn điều khiển, gờ, gờ, phòng trưng bày, ban công và ban công - mọi thứ đều bị phá vỡ và rời rạc, không có động tĩnh, động lực liên tục, ngôi nhà sống, di chuyển, thở, tham gia vào một cuộc đối thoại tích cực với người quan sát và môi trường. Điều này đặc biệt đáng chú ý từ phía bên của sân, nơi, theo cách diễn đạt tượng hình của các kiến trúc sư, họ "cho phép bản thân thư giãn một chút, mặc bộ đồ ngủ sọc" - trái ngược với quy tắc ăn mặc nghiêm ngặt "cà vạt trắng" của mặt tiền phía trước. Vai trò của một con bướm trắng ở đây được đóng bởi một cái vòm, trái ngược với đất nung của phần lớn của khối đá sáu tầng, đối diện với đồ đá bằng sứ nhẹ. “Phần trên trắng” và “phần dưới tối”, với tất cả sự khác biệt về kiểu chữ của chúng, tạo nên một tổng thể hài hòa: các cột Corbusse sáng tiếp tục theo chiều dọc của tường gạch, cửa sổ kính màu không phá vỡ nhịp điệu của cửa sổ rộng, các đường ngang của phào chỉ và mái hiên lặp lại các đường nét của “trái đất”. Ở trung tâm của mỗi tòa nhà, lùi lại một chút so với hàng của bức tường, một dải gạch điếc mọc lên, phía sau có một cầu thang sơ tán; như thể bù đắp ở phía trên của mái nhà, nó được đáp lại bằng một mảnh kính hình vuông, hai tầng,. Các phòng trưng bày có thể nhìn thấy ở các bên và xung quanh cổng - sẽ có các lôgia và phòng khách toàn cảnh của các căn hộ liền kề - tạo nên sự trống trải được thiết kế theo kiến trúc của bầu trời xanh giữa các tòa nhà. Để đáp ứng sự thống nhất trực quan của hai tầng của "biệt thự", phòng trưng bày hai tầng giống nhau xuất hiện bên dưới, không chỉ màu trắng thoáng mát, mà là gạch, với các giá đỡ hình chữ nhật đứng vững chắc trên mặt đất và tầng một với các tủ trưng bày được trao bán lẻ. Các kiến trúc sư cho biết, dọc theo phòng trưng bày, cảnh quan tự nhiên gợi ý cho chính nó, ít nhất là dưới dạng một bãi cỏ, - các kiến trúc sư nói, - Tôi muốn, trong chừng mực khí hậu cho phép, phủ xanh cả sân thượng và mái nhà.
Hiệu ứng của dải "pyjama" trên mặt tiền sân đạt được do sự thay đổi luân phiên của các lớp hoàn thiện tự do hơn so với đường phố. Giống như còng của một bộ quần áo, viên gạch đối diện với phòng trưng bày cổng "quay từ trong ra ngoài" vào sân trong; ngược lại, trang trí có màu trắng hơn, xen kẽ với những viên gạch có độ cao khác nhau - các kiến trúc sư không giới hạn mức độ. của "trái đất thứ hai" ở đây. Chèn tạo hiệu ứng sọc dọc, loggias dán kính liên tục - ngang, do đó ở một số nơi thu được các ô. Do sân nằm hoàn toàn trên nóc của một bãi đậu xe ngầm hai tầng, nối liền toàn bộ khu phức hợp, nên người ta đề xuất đắp các đồi đất trên đó để trồng cây, đồng thời làm ranh giới các khu chức năng. Do sự khác biệt về giải tỏa ở phía nam, mái của bãi đậu xe sẽ cao hơn so với mặt đất - người ta đề xuất thu gọn nó và xây một khối lượng căn hộ sáu tầng trên đó.
Cách bố trí căn hộ khá đa dạng: có nhiều loại căn hộ với các không gian trung gian khác nhau. Cảnh quay khiêm tốn, phần lớn được bù đắp bởi bố cục chu đáo và nhiều ánh sáng: ngưỡng cửa sổ thấp khắp nơi, có nhiều cửa sổ kiểu "Pháp" với ban công. Các lối vào chủ yếu nằm ở sân trong, nhưng các phần góc hình chữ L có cầu thang thứ hai, có thể đi đến từ đường phố.
Và các kiến trúc sư đã đoán trước được một âm mưu nữa đối với cư dân Kaluga. Dọc theo mặt tiền, trên các phào chỉ, họ đề xuất dựng các tác phẩm điêu khắc - tượng đài cho những nhân cách kiệt xuất. Ai chính xác sẽ vinh dự được đặt bất tử trên mặt tiền của khu dân cư, các tác giả để cho người dân quyết định. “Vâng, vâng, đây là một sự khiêu khích nhỏ,” Alexander Asadov không phủ nhận. - Đó sẽ là những con người cụ thể hay một số câu chuyện ngụ ngôn, những con người vĩ đại hay những cư dân thành phố bình thường, những người cùng thời với chúng ta? Chúng tôi không có kế hoạch, đây là một yếu tố của dự án, mà chúng tôi vẫn chưa biết. Chúng tôi mong muốn có những cuộc thảo luận thú vị! Vâng, vì một trong những tác giả của dự án, Karen Saprichyan, không chỉ là một kiến trúc sư mà còn là một nhà điêu khắc, bạn không cần phải lo lắng quá nhiều về khía cạnh nghệ thuật của “yếu tố X”.
P. S. Alexander Asadov và Karen Saprichyan bày tỏ lòng biết ơn
với kiến trúc sư Pyotr Zavadovsky để có những cuộc trò chuyện hấp dẫn về kiến trúc, nhờ đó giải pháp cho dự án này phần lớn đã ra đời.
