Lord Norman Foster sinh ra trong một gia đình thuộc tầng lớp lao động vào năm 1935 tại Stockport, ngoại ô Manchester. Anh tốt nghiệp trường Kiến trúc thuộc Đại học Manchester và sau đó đã giành được học bổng để theo học tại Đại học Yale. Khi trở về từ Hoa Kỳ, ông thành lập Đội 4 cùng với Richard Rogers, và năm 1967 mở văn phòng riêng. Ngay từ đầu, ông đã tuân thủ khái niệm xây dựng nhanh chóng các cấu trúc đúc sẵn nhẹ với các thành phần cấu trúc tích hợp và tiện dụng và nội thất có khả năng thích ứng cao. Các tòa nhà công nghệ cao của nó gợi nhớ đến việc xây dựng, logic và vẻ đẹp của những cây cầu cũng như cơ chế của ô tô. Văn phòng của Foster & Partners tại London sử dụng 1.050 kiến trúc sư và 200 kiến trúc sư khác tại 22 quốc gia.
Năm 1990, Nữ hoàng Elizabeth II của Vương quốc Anh phong tước hiệp sĩ cho Norman Foster, và vào năm 1999, bà đã phong tước vương quốc Anh suốt đời cho ông. Anh ta được biết đến với cái tên Lord Foster từ bờ sông Thames. Cùng năm, ông trở thành người chiến thắng thứ 21 của Giải thưởng Kiến trúc Pritzker. Công ty của ông đã hoàn thành hàng trăm dự án, bao gồm tân trang Sân vận động Wembley, vòm kính trong sân của Bảo tàng Anh, tòa nhà chọc trời Swiss Re hình vỏ sò và Cầu Thiên niên kỷ ở London, Trụ sở Commerzbank ở Frankfurt, tân trang Reichstag ở Berlin, Cầu cạn Millau ở miền nam nước Pháp và sân bay lớn nhất thế giới ở Bắc Kinh.
Hiện tại, văn phòng đang thực hiện bảy dự án ở Nga, bao gồm Tòa tháp Nga 118 tầng, việc tái thiết Bảo tàng Mỹ thuật Pushkin và các khu phức hợp đa chức năng - Đảo Pha lê ở Moscow và New Holland ở St. Petersburg.
Cuộc trò chuyện của chúng tôi diễn ra tại studio của công ty ở Battersea trên Bờ Nam của sông Thames. Dưới đây là một ví dụ về một khu vực làm việc và sinh sống nhỏ gọn ở vùng ngoại ô của một số tòa nhà - tất cả đều do anh hùng của chúng ta thiết kế. Gia đình của kiến trúc sư sống trong căn hộ áp mái của tòa nhà chính, trong đó ba tầng đầu là văn phòng và năm tầng trung gian - là căn hộ. Khi bước vào studio, du khách sẽ được chào đón bởi một áp phích treo tường khổng lồ mô tả Tháp nước Nga, một mô hình lớn của Mái vòm Trắc địa Buckminster Fuller và hàng chục mô hình khác, được sắp xếp chặt chẽ trên các giá có thể di chuyển từ sàn đến trần nhà. Một trong những mô hình tái tạo trung tâm London từ gỗ với hơn 20 tòa nhà thu nhỏ bằng nhựa trong, cho thấy các dự án đã được hoàn thành bởi Foster & Partners. Chúng tôi đang trò chuyện trên gác lửng mở của một studio lớn hai tầng với tầm nhìn ra toàn cảnh sông Thames. Studio chính của công ty sử dụng 200 kiến trúc sư, tất cả đều bao gồm các đối tác hàng đầu và chính Foster, làm việc cởi mở tại các bàn chung.
Bạn đã khám phá ra kiến trúc như thế nào?
Ở trường, nghệ thuật là một trong những môn học yêu thích của tôi. Từ năm mười hai tuổi, tôi đã thích vẽ, vẽ tranh và những tòa nhà đẹp đẽ, lạ thường. Ví dụ, khi tôi đạp xe ra khỏi thị trấn, tôi thường lái xe đến kính viễn vọng vô tuyến của Đài quan sát Ngân hàng Jodrell. Năm mười sáu tuổi, tôi làm việc tại Tòa thị chính Manchester, một tòa nhà tuyệt vời theo quan điểm của tôi. Trong thời gian nghỉ trưa, tôi thường đến thăm Tòa nhà Daily Express yêu thích của mình, Thư viện Rylands, một trong những tòa nhà công cộng đầu tiên ở Manchester có hệ thống đèn điện, hoặc khu vui chơi Barton bằng kính và thép, chẳng hạn như trò chơi điện tử nổi tiếng ở Milan. Tôi cũng khám phá ra một khía cạnh khác của kiến trúc tại thư viện công cộng, nơi tôi đọc sách về Frank Lloyd Wright và Le Corbusier. Nhưng trong một thời gian dài, tôi không thể kết hợp những thứ như quan tâm đến kiến trúc, nghiên cứu về nó và ý định trở thành một kiến trúc sư. Điều này đến muộn hơn rất nhiều, vào năm 21 tuổi. Đến lúc đó, tôi đã học đủ để tự mình khám phá ra mối quan hệ này. Tôi phục vụ hai năm tại Royal Air Force Fork với tư cách là nhân viên điều hành đài phát thanh, làm việc hai năm trong bộ phận tài chính của Tòa thị chính Manchester, và học kế toán và tư pháp thương mại tại trường đại học. Vì vậy, tôi đã lao vào thế giới kiến trúc một cách chuyên nghiệp với một chút chậm trễ. Ngoài ra, tôi không thể nhận được trợ cấp và phải làm việc để tiết kiệm tiền cho việc học của mình. Tôi nghĩ điều đó tốt cho tôi. Vừa học vừa làm là một trải nghiệm tốt.
Sau Đại học Manchester, bạn đã giành được học bổng để theo học tại Yale. Trải nghiệm này đối với bạn như thế nào?
Tôi đã giành được học bổng du học Mỹ và có thể lựa chọn giữa Yale và Harvard. Trong những năm đó, Yale xuất sắc nhất vì có sự góp mặt của những người thầy vĩ đại - Paul Rudolph, Vincent Scully và Serge Ivan Chermayeff, tất nhiên là người Nga.
Rudolph, Scully và Chermyaev đã ảnh hưởng đến việc học của bạn như thế nào?
Tất cả đều bổ sung cho nhau. Paul Rudolph là một người hành động. Có tin đồn rằng anh ấy đã hoàn thành các bản vẽ làm việc trong văn phòng của mình trong một ngày cuối tuần, và tôi có thể dễ dàng tin được điều đó. Khi anh ấy đến studio của chúng tôi để phê bình, và các sinh viên không có sẵn bản vẽ hoặc mô hình, mọi cuộc thảo luận đều bị hủy bỏ. Serge Chermyaev là một trí thức thực sự và một bậc thầy về trò chuyện. Bạn có thể mang theo bao nhiêu bản vẽ tùy thích, nhưng anh ấy thắc mắc tại sao bạn lại bắt đầu dự án của mình. Đối thoại và thảo luận lý thuyết quan trọng hơn đối với anh ta hơn là những bức vẽ. Và Vincent Scully là một nhà phê bình và nhà phê bình lịch sử rất nhạy bén và tinh ý. Sở thích của anh ấy rất đa dạng. Anh ấy có thể nói về Seven Samurai tại một rạp chiếu phim địa phương hoặc những gì Eero Saarinen đang làm trong studio gần đó của anh ấy. Và giữa các dự án, anh ấy thúc giục chúng tôi đến thăm các dự án quan trọng của Wright và các kiến trúc sư nổi tiếng khác. Vì vậy, đối với tôi đó là một sự kết hợp - hoạt động và hoạt động của Rudolph, rất hiệu quả, bởi vì tôi tin vào thực tế là kiến trúc cần được triển khai, công trình nghiên cứu của Chermyaev và cái nhìn sâu sắc về lịch sử của Scully. Tôi chắc rằng mọi người trong studio của tôi đều có mức năng lượng khá cao. Đây là những người kinh doanh với niềm tin vào tầm quan trọng của nghiên cứu và kiến thức sâu sắc về lịch sử. Vì vậy, Đại học Yale đã trở thành một mô hình quan trọng mà văn phòng của chúng tôi dựa trên nghĩa là chúng tôi làm việc rất chuyên tâm và chúng tôi mở cửa 24 giờ một ngày, bảy ngày một tuần.
Bạn đã gặp Buckminster Fuller như thế nào và bạn học được gì từ anh ấy?
Ông đến Anh vào năm 1971 để thực hiện một dự án cho Nhà hát Samuel Beckett ở Oxford và ông đang tìm kiếm một kiến trúc sư địa phương để cộng tác. Một người bạn chung đã sắp xếp bữa trưa cho chúng tôi và chúng tôi gặp nhau tại Câu lạc bộ Nghệ thuật gần Quảng trường Trafalgar. Tôi chuẩn bị văn phòng để tiếp một vị khách quan trọng và mọi người đều rất háo hức. Vào cuối cuộc họp của chúng tôi, tôi nói: "Bây giờ tôi muốn cho bạn xem văn phòng của tôi." Và anh ấy - tại sao? Tôi nói - tại sao, bạn cần một trợ lý và tôi muốn cố gắng thuyết phục bạn rằng bạn chọn tôi. Và anh ấy nói - ồ không, không, anh đã chọn em rồi! Đó là cuộc họp. Cuộc trò chuyện của chúng tôi vào bữa trưa hóa ra là một cuộc phỏng vấn thực sự, mà tôi không biết về nó. Ông thực sự là kiến trúc sư xanh (có ý thức về môi trường) đầu tiên trên thế giới.
Anh ấy là người như thế nào?
Anh liên tục khiêu khích mọi người hành động. Anh ấy là một trong những người mà nếu gặp, chắc chắn họ sẽ học được điều gì đó từ họ, học hỏi được điều gì đó. Hoặc anh ấy có thể gửi cho bạn một số nhiệm vụ chắc chắn sẽ có lợi cho bạn. Và anh hoàn toàn không giống như khuôn mẫu mà mọi người vẫn tưởng tượng. Ông quan tâm đến thơ ca và các chiều kích tinh thần của các tác phẩm nghệ thuật từ những quan điểm bất ngờ nhất. Một lần tôi mời anh ấy đến Trung tâm Nghệ thuật Thị giác Sainsbury, được xây dựng theo dự án của tôi, và anh ấy ngay lập tức bắt đầu nói về quy mô của các đồ vật, và những bức tượng nhỏ bằng ngà voi của người Eskimo ngồi thoải mái như thế nào trong đại sảnh lớn. Chúng tôi đi bộ toàn bộ tòa nhà, sau đó dành nửa giờ bên ngoài và đi bộ trở lại cùng một tuyến đường. Khi chúng tôi đến lối ra, anh ấy đã thu hút sự chú ý của mọi người về cách những cái bóng đang bò! Sau đó anh ta hỏi về trọng lượng của tòa nhà: "Ông Foster, tòa nhà của ông nặng bao nhiêu?" Tôi không ý kiến. Nhưng khi anh ấy rời đi, chúng tôi đã phân tích xem tòa nhà nặng bao nhiêu ở trên và dưới mặt đất, và gửi cho anh ấy một lá thư với tất cả các phép tính. Tôi nhớ rằng phần khổng lồ trên mặt đất chỉ nặng bằng một phần nhỏ của nền móng rất lớn. Và tôi nghĩ có thể học được rất nhiều điều từ sự cạnh tranh này.
Vì vậy, một trong những bài học bạn học được từ Fuller là khả năng quan tâm đến môi trường và không ngại đặt câu hỏi?
Tất nhiên. Bạn không ngừng học hỏi điều gì đó từ mọi người - đôi khi từ người lớn tuổi hơn bạn, và đôi khi từ những người trẻ tuổi. Một vài năm trước, tôi đã tạo ra một quỹ nhỏ để thưởng cho sinh viên kiến trúc các khoản tài trợ để đi du lịch và khám phá những ý tưởng mới. Năm nay, một trong những dự án dựa trên ý tưởng nghiên cứu những khu ổ chuột ở Nam Mỹ. Học sinh đoạt giải đã chụp ảnh các phương pháp tái chế khác nhau và thái độ của khu ổ chuột đối với môi trường bằng máy ảnh và các bức vẽ. Nó chỉ ra một quan sát thú vị về khả năng thiết kế ẩn danh của những người bình thường nhất. Khi sinh viên này trở về từ chuyến đi của mình, chúng tôi sẽ mời anh ta đến với chúng tôi để thuyết trình trước toàn bộ văn phòng. Đây là truyền thống mới của chúng tôi.
Hãy cho chúng tôi biết về cấu trúc giải phẫu các tòa nhà chọc trời của bạn và ý tưởng của bạn đã ảnh hưởng đến Tháp Nga như thế nào?
Tôi nghĩ rằng đây là một chuỗi các dự án là một thử nghiệm tiến hóa. Ngân hàng Hồng Kông (1979) là tòa nhà đầu tiên phản ánh những nghi ngờ về tính hợp lệ của mô hình cốt lõi thực dụng tập trung được công nhận. Đối với tôi, dường như đây là nỗ lực đầu tiên trong lịch sử xây dựng nhà chọc trời - để di chuyển nó từ trung tâm ra rìa. Ví dụ, Louis Kahn đã sử dụng một kỹ thuật tương tự trong phòng thí nghiệm y tế, mặc dù nó là một tòa nhà thấp tầng. Ngay khi bạn đưa các yếu tố tiện dụng vào các góc cạnh, bạn sẽ có thể tổ chức các không gian nhiều tầng bên trong linh hoạt hơn và phá vỡ sự đơn điệu của sự đơn điệu theo chiều dọc. Ý tưởng này được phát triển thêm trong Tháp Thiên niên kỷ bằng giấy còn lại (1989) cho Tokyo và sau đó là Ngân hàng Commerzbank (1991-1997) ở Frankfurt, nơi bắt đầu tổ chức xoắn ốc và hình học tam giác, lần đầu tiên được áp dụng trong Tháp Viễn thông (1988-1992) ở Barcelona. Sau đó là 14 khu vườn xoắn ốc của Tháp Re Thụy Sĩ (2001-2004) ở London. Nhưng với sự xuất hiện của một quy mô mới, tỷ lệ thay đổi, và cùng với đó là hình bóng của tòa nhà. Nói cách khác, kim tự tháp bền hơn kim. Trong dự án ở Moscow, chúng tôi đã thuyết phục khách hàng thay thế ba tòa tháp được đề xuất bằng một tòa tháp thẳng đứng duy nhất. Vì vậy, nếu bạn kết hợp ba tòa nhà chọc trời thành một, bạn sẽ có được một tòa tháp duy nhất, về mặt trực quan là rất mỏng và có tầm nhìn không bị cản trở từ bên trong. Tỷ lệ của tháp gợi nhớ đến một kim tự tháp hoặc giá ba chân, hình dạng cực kỳ ổn định và điều này đưa chúng ta trở lại Buckminster Fuller. Bởi vì Bucky đang chơi trò chơi vòng cổ này. Nó không ổn định, và sau đó anh ta lấy một quả bóng - vẫn không có sự ổn định, anh ta loại bỏ một quả bóng khác, chỉ để lại ba quả - và cuối cùng, sự ổn định xuất hiện. Bằng cách này, Bucky đã cho thấy những ưu điểm của hình học ba chiều và hình tam giác và tất nhiên, Tháp nước Nga dựa trên những nguyên tắc này. Và các chức năng hỗn hợp sẽ biến nó thành một thành phố nhỏ rất tiết kiệm năng lượng và hiệu quả - khi mức tiêu thụ của một loại năng lượng này tăng lên, mức tiêu thụ của loại năng lượng khác giảm xuống, có một sức mạnh tổng hợp tuyệt vời của các hoạt động thay đổi, và điều này rất thích hợp trong khí hậu Moscow, vì tòa nhà không sâu lắm. Nó dễ dàng thông gió và tia nắng mặt trời có thể dễ dàng xuyên qua nó. Nó cũng là một tòa nhà rất linh hoạt vì nó không có cột. Thay vì lặp lại các chồng tầng, bạn có thể tìm khối lượng và xây dựng theo ý muốn của mình. Như bạn có thể thấy, đây là một tòa nhà rất linh hoạt và bền.
Ban đầu bạn đã đề xuất các tùy chọn khác nhau cho tòa tháp này
Chúng tôi đã có một cuộc đối thoại dài với thị trưởng và khách hàng. Chúng tôi đã thảo luận rất nhiều, nghiên cứu rất nhiều và cuối cùng đã đi đến thống nhất. Tháp hiện đang được xây dựng, sẽ mất từ 4 đến 5 năm.
Bạn đã từng nói, "Nhiệm vụ của tôi là tạo ra một cấu trúc nhạy cảm với văn hóa và khí hậu của nơi bạn ở." Bạn đã cố gắng đạt được điều này như thế nào trong thiết kế của mình cho tòa tháp Nga và điều gì đã thúc đẩy bạn tạo ra hình dạng thon dần về phía đỉnh?
Đường chân trời ở Moscow rất cụ thể. Kiến trúc bánh cưới của những tòa nhà chọc trời của Stalin đóng một vai trò quan trọng ở đó. Ngoài ra, các nhà thờ cổ đều rất nhọn và hướng lên trời. Do đó, tòa nhà của chúng tôi tiếp tục chủ đề tương tự. Đó là một tòa nhà cao trong một khu vực dành riêng cho những tòa nhà rất cao, điều này không có gì lạ. Các khu vực lân cận tương tự bao gồm La Défense ở Paris, Canary Wharf ở London hoặc Battery Park City ở New York.
Những người theo chủ nghĩa kiến tạo có ảnh hưởng đến thiết kế của Tháp Nga không?
Tôi nghĩ các nhà kiến tạo đã ảnh hưởng đến nhiều kiến trúc sư và tôi là một trong số họ. Khi còn là sinh viên tại Yale, tôi thường gặp Naum Gabo, lúc đó đang sống ở Connecticut. Và tất nhiên, Tháp Tatlin là một hình ảnh vô cùng mạnh mẽ không chỉ đối với tôi mà còn đối với cả thế hệ của tôi. Tại Matxcova, tôi đã đến thăm ngôi nhà Melnikov và một số công trình vĩ đại khác. Matxcova là một thành phố mà tôi thích ở đó, và tôi nghĩ rằng ở Nga có một tinh thần rất mạnh mẽ.
Trong nhiều dự án của mình, bạn tập trung vào các cân nhắc về công nghệ và môi trường. Và hình thái kiến trúc xuất hiện vào thời điểm nào? Ví dụ, điều gì đã tạo ra các đường chéo của Tháp Hearst ở New York?
Tôi nghĩ rằng lợi thế của hình tam giác trong việc cung cấp độ cứng cho hình dạng và đạt được tính kinh tế cao hơn trong việc sử dụng vật liệu là một trong nhiều chủ đề lặp đi lặp lại. Tôi nghĩ rằng ở New York, Tháp Hearst tạo ra một loại trật tự đô thị. Mô hình đường chéo lặp đi lặp lại tạo cho tháp một quy mô rất thoải mái. Các tòa nhà như Tòa nhà Seagram của Mies van der Rohe phá vỡ quy mô khác biệt với các cửa sổ bằng đồng thanh lịch. Trong trường hợp của Tháp Hirst, đây là một sự tương phản rất có chủ ý với chiếc cột lớn Art Deco. Đối với tôi, có vẻ như tỷ lệ này là rất đúng. Ngoài ra, tòa tháp đã có một cá tính rất mạnh mẽ, đặc biệt là từ phía Công viên Trung tâm, mặc dù thực tế rằng nó là một tòa nhà nhỏ theo tiêu chuẩn của New York. Vì vậy, để đạt được một kết quả thành công, đã có sự kết hợp của ba khía cạnh của tòa nhà - một cách tiếp cận mang tính biểu tượng, công nghệ và kinh tế đối với việc sử dụng vật liệu.
Hãy nói về chức năng văn phòng của bạn và mức độ cá nhân bạn tham gia vào các dự án?
Trong một số dự án, tôi tham gia nhiều hơn những dự án khác, nhưng tôi xem qua tất cả các dự án và chúng rất gần gũi về tinh thần. Trong văn phòng của chúng tôi, truyền thống của trường đại học nơi tôi theo học đã đan xen với những chi tiết cụ thể của một trung tâm tư vấn nghiên cứu toàn cầu. Văn phòng được tổ chức từ một số nhóm riêng lẻ do các nhà thiết kế hàng đầu lãnh đạo. Chúng tôi có một hội đồng thiết kế, và tôi là chủ tịch của hội đồng đó. Nhờ đó, văn phòng không phụ thuộc vào quyết định của một người, và nhiệm vụ của tôi là tạo ra một mô hình thành công để tiếp tục thực hành mà không có sự tham gia của tôi.
Công ty có còn thuộc về cá nhân bạn không?
Tôi sở hữu một cổ phần đáng kể, nhưng tôi không còn là chủ sở hữu của công ty như trước đây nữa. Một phần rất lớn cổ phần được chia cho một nhóm nhỏ các đối tác cấp cao của công ty, những người trẻ hơn tôi hai thế hệ. Một phần cổ phần khác thuộc về một công ty đầu tư, có mối quan tâm rất lớn đến sự phát triển của cơ sở hạ tầng toàn cầu. Cuối cùng, một phần của công ty thuộc sở hữu của một nhóm bốn mươi đối tác. Vì vậy, nếu bạn quyết định đến với công ty chúng tôi với tư cách là một kiến trúc sư trẻ, thì bạn có cơ hội trở thành một trong những chủ sở hữu của nó. Một số đối tác của chúng tôi chỉ mới ngoài đôi mươi.
Bạn có kế hoạch gì cho tương lai của Foster & Partners?
Nhiều thứ giống nhau! (cười)
Cuộc trò chuyện của chúng tôi bị gián đoạn bởi cuộc gặp kéo dài nửa giờ của Norman Foster với đại diện của hãng máy bay phản lực Dassault Falcon nổi tiếng. Foster thiết kế 25 loại máy bay phản lực kinh doanh nhanh nhất, tiên tiến nhất, cả bên trong và bên ngoài. Foster sau đó tham gia vào một cuộc họp kéo dài nửa giờ khác để thảo luận về dự án Thư viện Công cộng New York. Anh ấy trở lại đúng một giờ sau, như đã hứa
Tôi sẵn sàng cho bạn trong nửa giờ nữa, cho đến cuộc họp tiếp theo của tôi.
Bạn hiện đang thực hiện bao nhiêu dự án?
Mỗi buổi sáng, tôi có các cuộc họp - mỗi cuộc họp từ vài phút đến nửa giờ. Do đó, trong một buổi sáng, tôi có thể dễ dàng xem qua khoảng mười dự án, và trong một tuần - dễ dàng từ 50 đến 70 dự án. Và thường mỗi tuần tôi đi đến ba nơi ở những nơi khác nhau trên thế giới.
Bạn có còn vẽ nhiều không?
Tất nhiên. Liên tục.
Các tòa nhà được cho là tốt như khách hàng của họ. Bạn có thể nói rằng một số dự án tốt nhất của bạn là ở Nga? Bạn sẽ mô tả trải nghiệm của mình ở Nga như thế nào?
Rất tích cực. Tôi đã có một mối quan hệ tuyệt vời ở đó. Tôi có một nguồn năng lượng to lớn và một sự thiếu kiên nhẫn rất lành mạnh để xây dựng một thế giới mới đầy thú vị.
Làm việc ở Nga có khác với điều kiện ở các nước khác không?
Nga nổi tiếng với niềm đam mê lớn. Có truyền thống văn hóa rất mạnh mẽ về sân khấu, âm nhạc, văn học, múa ba lê và kiến trúc. Trải nghiệm làm việc ở Nga rất thú vị. Tôi làm việc ở đó trong nhiều dự án và tham gia vào ban giám khảo, ví dụ, trong cuộc thi cho một sân bay mới ở Pulkovo ở St. Petersburg. Kinh nghiệm của tôi trong tất cả những vấn đề này là rất tích cực. Tôi đã trình bày các dự án của mình ở cấp thành phố, và tôi rất hài lòng với sự quan tâm và chú ý đến từng chi tiết từ phía khách hàng và tầng lớp chính trị. Nhân tiện, tổng thống mới, Dmitry Medvedev, đã chủ trì hội đồng quản trị của Bảo tàng Pushkin trước khi nhậm chức. Vì vậy, tôi thấy một mối quan tâm nghiêm túc đến kiến trúc ở cấp cao nhất trong xã hội.
Theo ông, việc các KTS nước ngoài tham gia xây dựng ở nước ngoài và cụ thể là ở Nga có ý nghĩa như thế nào?
Đây là một truyền thống rất lâu đời. Di sản kiến trúc của nhiều quốc gia là lịch sử toàn cầu hóa từ rất lâu trước khi từ này được phát minh ra. Đi bất kỳ quốc gia nào như Anh, Mỹ hoặc Nga. Trong lịch sử, sự làm giàu lẫn nhau của các nền văn hóa khác nhau luôn phát triển mạnh mẽ. Một cuộc trao đổi thành công như vậy đã diễn ra nhờ các kiến trúc sư, nghệ sĩ và nghệ nhân đã đi khắp thế giới. Theo nghĩa này, toàn cầu hóa đã tồn tại hàng trăm năm và ngày nay truyền thống tuyệt vời này vẫn tiếp tục trên quy mô lớn.
Bạn có nghĩ rằng các tòa nhà sẽ tăng quy mô đáng kể trong tương lai?
Nếu bạn nhìn vào mối quan hệ giữa các thành phố và mức độ sử dụng năng lượng của chúng, bạn có thể thấy rằng các thành phố càng nhỏ gọn thì càng tiêu thụ ít năng lượng hơn. Theo truyền thống, các thành phố hấp dẫn nhất để sinh sống là rất nhỏ gọn. Ví dụ, nhiều người yêu Venice. Không có ô tô, thành phố rất nhỏ và có nhiều không gian công cộng. Hoặc lấy khu vực này của London, nơi chúng ta đang nói chuyện. Nó rất nhỏ gọn. Hay Belgravia, Kensington và Chelsea rất gọn nhẹ. Đây cũng là những khu vực hấp dẫn nhất để sinh sống và bất động sản đắt đỏ nhất thành phố. Không có công viên riêng lẻ, nhưng có rất nhiều quảng trường công cộng và quảng trường tuyệt đẹp. Vì vậy, xu hướng xây dựng các thành phố rất nhỏ gọn và đông dân cư, bất kể chúng có nhà chọc trời hay không, vẫn sẽ tiếp tục. Tôi tin rằng các thành phố nhỏ gọn là sự lựa chọn thân thiện với môi trường hơn và mang lại chất lượng cuộc sống tốt hơn.
Nguồn cảm hứng cho dự án Crystal Island của bạn ở Moscow là gì? Tầm nhìn của Buckminster Fuller về Mái vòm Trắc địa Manhattan năm 1962 đã ảnh hưởng gì đến ông?
Chà! Bạn biết đấy, tôi thậm chí chưa bao giờ nghĩ đến một sự tương tự như vậy … Đúng, bạn đã khiến tôi chú ý đến một thứ mà tôi không nghĩ tới. Địa điểm ở Moscow là một bãi chứa công nghiệp, và ý tưởng đằng sau dự án này là cố gắng tạo cảnh quan và tạo ra một số lượng lớn không gian công cộng. Thúc đẩy sự ra đời của giao thông đường thủy và đề xuất ý tưởng về một thành phố trong thành phố với nhiều chức năng văn hóa, giáo dục, triển lãm và thị giác, cũng như để đặt các khách sạn, nhà ở, văn phòng và cửa hàng ở đây. Phần mái hoặc lớp da của dự án là một bầu trời nhân tạo mang tính biểu tượng vươn lên dưới dạng một mái vòm trừu tượng lên độ cao 450 mét. Hình dạng giống như một cái lều xiếc, là một không gian không có cột. Cấu trúc tạo thành một lớp da thứ hai thoáng khí và một rào cản nhiệt của tòa nhà chính để bảo vệ bên trong khỏi nhiệt độ khắc nghiệt của Moscow, cả vào mùa đông và mùa hè. Vào mùa đông, lớp da này sẽ đóng các lỗ chân lông lại để giảm sự mất nhiệt, và vào mùa hè, chúng sẽ mở ra để thông gió tự nhiên. Đây là một loại mô hình cho quy hoạch đô thị nhỏ gọn, đa chức năng và sinh thái với các chiến lược sáng tạo để sử dụng khôn ngoan các nguồn năng lượng. Nó sẽ là tòa nhà lớn nhất trên thế giới.
Bạn có nghĩ rằng các cấu trúc tương tự sẽ xuất hiện ở các khu vực khác trên thế giới?
Nó chắc chắn là một mô hình thu nhỏ, cũng như mái vòm trên Bảo tàng Anh, nhưng sẽ chỉ có một Đảo Pha lê. Tôi sẽ không sao chép nó. Mặt khác, nhu cầu về các dự án như vậy dưới một mái nhà sẽ ngày càng tăng.
Bạn có thể nói gì về dự án "Orange" của mình?
Về mặt khái niệm, đây là một dự án nhiều mặt. Ý tưởng là tạo ra một khu phố nghệ thuật với không gian công cộng cho các lễ hội văn hóa. Dự án vẫn đang ở giai đoạn ý tưởng.
Tại sao nó được gọi là "Orange"?
Tôi không nghĩ rằng kết nối màu cam là rất nghiêm trọng. Ý tưởng là để có một cái nhìn mới mẻ về các cấu trúc khác nhau trong tự nhiên, đặc biệt là những cấu trúc có hình học phân đoạn. Và tại một thời điểm nào đó, ai đó đã so sánh dự án của chúng tôi với một quả cam. Tôi chắc chắn rằng dự án này vẫn còn rất nhiều bước phát triển ở phía trước. Khái niệm chính là sự kết hợp giữa nghệ thuật và thương mại.
Có thể ý tưởng cho quả cam là do khách hàng gợi ý?
Nguồn cảm hứng có thể đến từ khắp mọi nơi, và chúng tôi rất cởi mở, nhưng chúng tôi là kiến trúc sư của dự án này và lời cuối cùng sẽ ở bên chúng tôi.
Tầm nhìn của bạn về một thành phố hiện đại trong năm mươi hoặc một trăm năm nữa là gì?
Tôi nghĩ rằng các thành phố đã hình thành và sẽ tiếp tục xuất hiện theo thời gian, và các thành phố thể chế được tạo ra trong chớp mắt là một ngoại lệ. Chúng khá mang tính biểu tượng, chẳng hạn như Washington, Chandigarh, Brasilia hoặc Canberra. Nhiều thành phố được hình thành xung quanh các khu định cư tự phát và phát triển theo các mô hình khác nhau - chúng đa tầng và đa thời gian. Liệu viễn cảnh về những thành phố điển hình đang chờ chúng ta có phải là một ý tưởng thú vị hay không. Tôi nghĩ sẽ có nhiều loại thành phố khác nhau, và thành phố tiến bộ nhất sẽ có cách tiếp cận toàn diện để thiết kế, có lẽ tương tự như dự án Thành phố Masdar của chúng tôi với diện tích sáu triệu mét vuông và dân số năm mươi nghìn người. Đây là một thành phố sạch về mặt sinh thái với các nguồn năng lượng tái tạo, không gây ô nhiễm và hầu như không có chất thải cho công ty năng lượng tiên tiến Abu Dhabi Future Energy Company. Đồng thời với việc quy hoạch thành phố này, chúng tôi tham gia vào công việc phát minh ra một phương thức vận tải mới. Hãy tưởng tượng rằng bạn có thể gọi chiếc xe thân thiện với môi trường của mình trên điện thoại di động và trong vòng ba phút, nó sẽ gặp bạn và không cần tài xế, đưa bạn đến bất cứ nơi đâu bạn muốn trên con đường tối ưu nhất. Và không có khí thải carbon dioxide. Thành phố tương lai chủ yếu dành cho người đi bộ này đã đầu tư 15 tỷ đô la. Nó đang được xây dựng, dự kiến hoàn thành vào năm 2018. Sự phát triển của nó được quy hoạch rất cẩn thận và các khu vực xung quanh sẽ có các trang trại năng lượng gió và năng lượng mặt trời, các khu nghiên cứu và đồn điền, đảm bảo sự độc lập hoàn toàn về năng lượng của toàn thành phố. Do đó, các thành phố mới là một triển vọng rất thú vị và tương lai là sự kết hợp của các thành phố điển hình như Masdar và các thành phố lịch sử đã được sửa đổi như London, New York hoặc Moscow.
Văn phòng Foster & Partners tại Luân Đôn
Đường Riverside 22 Hester, Battersea
Ngày 15 tháng 4 năm 2008
