Người phụ trách Biennale, Rem Koolhaas, thừa nhận trong ngày khai mạc rằng chủ đề mà ông đặt ra cho các cuộc trưng bày trong các gian hàng quốc gia - "Sự hấp thụ của hiện đại" - là cố tình khiêu khích. Sự hấp thụ, mà anh ta nghĩ đến, rất hung hăng và đau đớn: đây là cách cơ thể của võ sĩ hấp thụ đòn đánh của đối thủ. Đồng thời, ông cho tất cả những người tham gia quyền lựa chọn một cốt truyện cụ thể - có thể nói về những tính cách cụ thể, và khoảng một thập kỷ kể từ thế kỷ được đề cập - 1914 - 2014. Ông hài lòng với kết quả, nhưng vội vàng lưu ý rằng không có triển lãm quốc gia nào dành riêng cho một trong những bậc thầy vĩ đại của thế kỷ 20: cả Le Corbusier, Mies van der Rohe, hay các thiên tài khác đều không thể tìm thấy ở đó. Koolhaas nói, điều này chứng tỏ những cá nhân nhỏ bé đã ảnh hưởng và ảnh hưởng đến sự phát triển của kiến trúc nói chung như thế nào, và nên dạy các kiến trúc sư phải khiêm tốn.
Một trong những cuộc triển lãm “lôi cuốn” không có sự rực rỡ này là cuộc triển lãm trong gian hàng Scandinavia “Các hình thức tự do: Độc lập châu Phi và các mô hình Scandinavi”. Bà xem xét một hiện tượng ít được nghiên cứu ngay cả ở Bắc Âu: công việc của các kiến trúc sư Na Uy, Thụy Điển, Đan Mạch và Phần Lan ở Đông Phi - Kenya, Tanzania và Zambia - ngay sau khi các quốc gia này giành được độc lập vào những năm 1960 và 1970. Sau đó, Hội đồng các nước Scandinavia đã hỗ trợ toàn diện cho các quốc gia non trẻ này, nỗ lực xuất khẩu mô hình dân chủ xã hội của họ, và đến lượt họ, họ muốn tạo ra cho mình một sự thịnh vượng tương tự như các quốc gia phía Bắc với các đối tác không bị gánh nặng bởi quá khứ thuộc địa..
Triển lãm giới thiệu chi tiết về Trung tâm Hội nghị Kenyatta nổi tiếng ở Nairobi (Karl Henrik Nyostwick), việc mở rộng các trường cũ và xây dựng các trường mới ở Zambia, quy hoạch tổng thể cho thành phố Tanga ở Tanzania và dự án Tháp Ba chưa được thực hiện - một công trình khác của Nyostwick cho Nairobi, một tòa nhà chọc trời 500 mét với bể nước, văn phòng và một nhà hàng xoay. Bố cục lớn của nó là trung tâm của triển lãm. Phần lịch sử được bổ sung bởi những bức ảnh đương đại về các tòa nhà "Scandinavia" ở châu Phi và những người sử dụng chúng, do Ivan Baan chụp.
Điểm yếu của cuộc triển lãm là thiết kế của nó: không gian luôn ấn tượng của gian hàng Sverre Fen lần này hóa ra lại bị cắt thành hai phần bởi một hàng "máy tính bảng" khổng lồ, trong khi phần còn lại của nội thất thực tế trống rỗng.
Hội đồng Anh đã giới thiệu Clockwork Jerusalem trong gian hàng ở Anh, một nỗ lực để phục hồi đô thị sau chiến tranh của chủ nghĩa hiện đại và phù hợp với nó thành một dòng dài hơn để tạo ra các thành phố mới - mẫu mực - trên thực tế hoặc trong lĩnh vực ý tưởng. Các giám tuyển, kiến trúc sư FAT và các nhà sử học kiến trúc Crimson (họ đã phát triển chủ đề này tại Biennale 2012), bắt đầu nó với William Blake với ước mơ về một Jerusalem Mới (hoặc chỉ là một Jerusalem mới) trên đồng cỏ xanh của nước Anh để thay thế "các nhà máy đen tối của Satan ", và kết luận với Milton -Keans, thành phố cuối cùng trong số" Thành phố mới "được tạo ra ở Anh từ năm 1946. Từ đó, hai con bò bê tông được đưa đến, chầu vào lối vào gian hàng: đây là linh vật của thành phố.
Từ "groovy" trong tiêu đề liên quan đến bộ phim "A Clockwork Orange", được quay tại một trong những khu dân cư hàng đầu - Thamesmead ở Greater London. Yếu tố chính của khu trưng bày là một ngọn đồi khổng lồ, gợi nhớ đến cả những gò mộ cổ xưa và những bức phù điêu nhân tạo được tạo ra xung quanh những ngôi nhà mới từ đống đổ nát của những khu ổ chuột đã bị phá hủy tồn tại ở đó trước đó.
Tại triển lãm ở Palazzo Bembo, văn phòng Đức nói chuyện về hai sân bay Berlin của họ - Tegel và Berlin-Brandenburg. Lần đầu tiên sẽ đóng lại mãi mãi khi lần thứ hai mở cửa, mặc dù hiện tại việc mở cửa này đã bị hoãn vô thời hạn. Trong giai điệu của phần trình bày được thiết kế đẹp mắt, người ta có thể cảm thấy rằng các kiến trúc sư đang rất đau buồn vì cái chết sắp xảy ra của Tegel yêu quý của họ (như một lựa chọn của sự cứu rỗi, họ đề xuất biến nó thành một trung tâm của công nghệ mới) và bởi vì về những thất bại hoành tráng với dự án BER khổng lồ; đối tác văn phòng von Gerkan thậm chí đã viết một cuốn sách về các vấn đề với Berlin-Brandenburg.
Trên đường đi, các kiến trúc sư nói về cấu trúc của các sân bay đã thay đổi dưới ảnh hưởng của thương mại "hàng không" (bây giờ các tuyến đường từ cổng vào tòa nhà đến cổng phải dài nhất có thể để một người có thể đi qua nhiều cửa hàng), và về các công trình "trên không" khác của họ, bao gồm cả dự án cạnh tranh Sheremetyevo-2 vào năm 1976.
Trong phòng trưng bày mở của Doge's Palazzo có một gian hàng nhỏ ở London: nó gợi lại cuộc đối thoại hàng thế kỷ giữa thủ đô của Anh và Venice (vào thế kỷ 17, người Anh bị ảnh hưởng bởi Palladio, trong thế kỷ 19 Venetian Gothic trên Ruskin và Morris, và trong thế kỷ trước, các nguyên tắc xử lý di tích được tuyên bố bởi hai người này được Rossi và Scarpa giải thích ở Venice.
Tại London, trong khuôn khổ Lễ hội Kiến trúc, một gian hàng Venice lớn hơn hiện đã được lắp đặt và một cây cầu video đã được bố trí giữa nó và Cung điện của Tổng thống: bạn có thể xem trong thời gian thực những gì đang xảy ra ở thành phố "anh em".
Gian hàng của Đức năm nay đã biến thành một tòa nhà lai - "Bungalow Germany". Nền móng của nó, một tòa nhà theo tinh thần kiến trúc toàn trị (được xây dựng lại vào năm 1938) với ký hiệu Germania (tên tiếng Ý của đất nước này gợi nhớ đến những kế hoạch kiến trúc khổng lồ của Hitler), được kết hợp với một biểu tượng kiến trúc khác - ngôi nhà gỗ của Thủ tướng Đức ở Bonn, được xây dựng vào năm 1964 cho Ludwig Erhard bởi người bạn của ông, kiến trúc sư Zep Roof. Đó là một ngôi nhà kiểu Mỹ, nhà ở, nhưng không phải là nơi ở chính thức: trong suốt, diện tích khá khiêm tốn, nhưng đồng thời cũng hoành tráng, mang tinh thần của các giá trị dân chủ thời hậu chiến.
Và giờ đây, các phần của ngôi nhà gỗ này, nơi nhanh chóng trở thành "phòng khách quốc gia", bối cảnh quay phim chính thức và nơi giải quyết các vấn đề quan trọng của quốc gia, được khắc theo tỷ lệ 1: 1 trong tòa nhà của gian hàng. Một bức ảnh ghép như vậy là hình ảnh thu nhỏ của “sự tiếp thu chủ nghĩa hiện đại” của Đức trong thế kỷ trước, và cũng khiến người ta phải suy nghĩ về vai trò của kiến trúc trong chính trị và trong biểu hiện trực quan của nó. Bức tranh Mersedes của người thuê nhà cuối cùng của ngôi nhà gỗ Helmut Kohl (nó không còn thuộc về các thủ tướng vào năm 1999) ở phía trước của gian hàng và tấm thảm đỏ trên các bậc của cầu thang chính của nó bổ sung cho bức tranh.
