Robert Venturi (1925-06-25 - 2018-09-19) mãi mãi đi vào lịch sử kiến trúc với tư cách là một trong những người đặt nền móng cho chủ nghĩa hậu hiện đại, tác giả của các công trình chủ chốt “Sự phức tạp và mâu thuẫn trong kiến trúc” (1966) và “Bài học từ Las Vegas (1972; cuốn sách này do ông đồng tác giả với vợ và đối tác văn phòng Denise Scott Brown và Stephen Eisenour), nhà Van Venturi ở Philadelphia (1962-1964), một thách thức quan trọng không kém đối với các kế hoạch cứng nhắc của chủ nghĩa hiện đại, và một câu trả lời dí dỏm cho câu châm ngôn của Ludwig Mies van der Rohe “ít hơn là nhiều hơn” - “ít hơn là bore”.
Venturi đóng một vai trò quan trọng trong việc giải phóng kiến trúc của nửa sau thế kỷ 20, những thành quả mà chúng ta vẫn đang gặt hái. Đây là cách các chủ đề của vở kịch, hấp dẫn lịch sử, phù phiếm và đồng thời, chú ý nhiều hơn đến một người - không phải đến một hiện tượng xã hội và chức năng, mà là một sinh vật muốn có một môi trường thú vị và phong phú, thường là đối với ảnh hưởng đến hương vị ngon (đã được chứng minh bởi các đối tượng nghiên cứu của Venturi).
Tuy nhiên, thế kỷ 21, sau khi áp dụng những ý tưởng của mình, ông không quá quan tâm đến phần còn lại của di sản Robert Venturi. Chủ nghĩa hậu hiện đại kiến trúc vẫn còn tồn tại trong thế kỷ trước, và ngay cả những ví dụ tốt nhất của nó cũng hiếm khi có nhu cầu ngày nay. Năm 2010, Đài tưởng niệm Benjamin Franklin ở Philadelphia (1976), nơi Venturi và Scott Brown tái tạo lại các tòa nhà đã mất dưới dạng bóng trắng theo tỷ lệ 1: 1, được xây dựng lại vào năm 2011-2013 với tinh thần: thơi gian. Ngôi nhà nhỏ của vợ chồng Leeb ở New Jersey (1969) đã được cứu khỏi việc phá dỡ vào năm 2010 vào thời điểm cuối cùng, và sau đó phải trả giá bằng việc chuyển đến một địa điểm mới. Ngôi nhà Vanna Venturi, được trao giải Kỷ niệm 25 năm thành lập Viện Kiến trúc sư Hoa Kỳ (được trao cho sự phù hợp lâu dài của một tòa nhà), đã trải qua một cuộc đổi chủ vào năm 2016, điều này cũng khiến dư luận lo lắng.
Ngay bây giờ, có một cuộc đấu tranh để giữ cho Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại San Diego được nguyên vẹn bởi Venturi và Scott Brown (1996), vốn được lên kế hoạch xây dựng lại hoàn toàn theo tinh thần "tối giản" (điều này đã xảy ra với Bảo tàng Nghệ thuật ở Seattle, công trình năm 1991 của họ, được xây dựng lại vào năm 2007). Cùng lúc đó, ngôi nhà Abrams ở Pittsburgh (1979) đang bị đe dọa phá dỡ: chủ nhân mới mua nó chỉ vì mục đích phá hủy, để bổ sung cho biệt thự Giovanitti do Richard Mayer (1981-1983) thiết kế, nằm trên một khu đất lân cận, với một khu vườn rộng rãi hơn. Sở thích về phong cách trong cả ba trường hợp là khá rõ ràng.
Chủ nghĩa hậu hiện đại đang thất thế trên mọi mặt trận, ít nhất là ở Hoa Kỳ: ví dụ như ở Anh, các cuộc triển lãm và sách được dành riêng cho nó, các mẫu của nó được đưa vào danh sách các di tích của nhà nước - mặc dù đôi khi là "năm sinh" những năm 1990 của chúng. Rõ ràng, mỹ học Mo, thứ từng được coi là hơi thở của tự do sau chế độ độc tài của chủ nghĩa hiện đại, khó hồi sinh trong kiến trúc hơn nhiều so với thời trang hay điện ảnh, nơi liên tục xảy ra những “sự phát hành lại” của những năm 1970 và 1980.
