Archi.ru:
Làm thế nào mà tất cả bắt đầu?
Vladimir Plotkin:
- Mọi thứ diễn ra khá bất ngờ. Vào đầu mùa hè năm 2016, vào cuối tháng 5 - đầu tháng 6, một cuộc gọi đến, họ gợi ý một chủ đề như vậy. Lúc đầu, tôi nghi ngờ. Sau đó, vài ngày sau, tôi gặp Zelfira Ismailovna Tregulova, cô ấy nói với tôi rằng họ đã giới thiệu tôi và họ đã quen thuộc với công việc của tôi.
Ai đã giới thiệu bạn?
- Sergei Choban, và có những khuyến nghị khác. Tôi được giới thiệu là một kiến trúc sư thấm nhuần những ý tưởng của chủ nghĩa hiện đại, vì nó gần với xu hướng của thời đại tan băng. Lúc đầu tôi không muốn làm điều này, tôi chưa bao giờ làm thiết kế triển lãm ngoài việc thiết kế triển lãm của riêng mình. Tôi ngay lập tức nói rằng tôi không có một chút kinh nghiệm nào. Nhưng …, nói chung, tôi đã bị thuyết phục. Chủ đề có vẻ thú vị đối với tôi.
Sau đó, có một thời gian tạm dừng, 3-4 tháng. Tuy nhiên, ngay cả khi đó tôi đã bắt đầu xem xét kỹ các ví dụ về thiết kế triển lãm; Tôi không quan tâm nhiều đến chủ đề này trước đây, có lẽ trong tiềm thức. Trước đây, tại các cuộc triển lãm, tôi chủ yếu chú ý đến nội dung, bây giờ tôi bắt đầu chú ý đến cách thức hoạt động của mọi thứ.
Cuối cùng thì bạn đã được truyền cảm hứng từ điều gì, bạn có tìm thấy tấm gương tích cực nào không?
- Không, tôi không có cảm hứng với bất cứ thứ gì. Tôi vừa xem, vừa tham quan nhiều bảo tàng khác nhau, kể cả những bảo tàng hiện đại. Tôi đã ở New York, ở Kalmar, tôi đã xem mọi thứ diễn ra như thế nào. Tôi đã đến nhiều viện bảo tàng.
Cuối tháng 9 - đầu tháng 10 có một cuộc gặp gỡ khác với Tregulova, tôi được giới thiệu với những người phụ trách triển lãm này, Kirill Svetlyakov và hai cô gái: một Anastasia, một Julia. Chúng tôi đã thảo luận về khái niệm của họ, nhằm mục đích bao gồm các khía cạnh khác nhau của chủ đề: văn hóa, nghệ thuật, xã hội - các khía cạnh khác nhau của cuộc sống tạo nên ý tưởng của chúng tôi về thời đại này. Mỗi người trong số họ đều quan trọng và được thể hiện bằng mỹ thuật, kiến trúc, đồ gia dụng, thiết kế, khoa học, điện ảnh, nhiếp ảnh, sự kiện, v.v.
Về ý tưởng không gian, tôi chỉ được biết rằng sẽ có 7-8 phần, và phần "Vào chủ nghĩa cộng sản" sẽ nằm trên gác lửng, điều này cho thấy bản thân nó: đoạn đường nối rộng dẫn lên đó là hiện thân của con đường phía trước và cao hơn. Để thực hiện triển lãm, tôi đã mời một đồng nghiệp - Elena Kuznetsova. Tôi nghĩ rằng bây giờ sẽ phải chăm chỉ phân tích nội dung, làm việc với tình huống, với tư liệu, đặt vấn đề cho bản thân, nảy ra ý tưởng, rồi đến phần kỹ thuật … - một thuật toán chính xác, dễ hiểu, một kiến trúc phương pháp tiếp cận có thể áp dụng cho bất kỳ hoạt động khoa học hoặc sáng tạo nào. Tôi nghĩ rằng vì quá trình làm việc với một triển lãm hoàn toàn xa lạ với tôi, nên công việc sẽ mất nhiều thời gian. Nhưng hóa ra đó chỉ là một vài bản phác thảo đã được thực hiện. Nó ngay lập tức trở nên rõ ràng những gì cần phải làm để đảm bảo rằng tất cả các chủ đề tại triển lãm được hiểu đồng thời.
Chúng tôi đã đề xuất ý tưởng, nói một cách tương đối, đường thẳng / cờ vua, các tòa nhà trong suốt - chẳng hạn như ở Cheryomushki. Bạn thấy mình đang ở trong một không gian nơi bạn có thể nhìn thấy hầu hết mọi thứ từ bất kỳ điểm nào. Tôi đã trình bày toàn bộ, tôi cảm nhận được điều đó, sau đó bạn xem các phần, bạn có thể tiếp cận bất kỳ ai, bất kể theo thứ tự nào và nhìn. Không có người quen nhất quán, du khách không bị bắt buộc phải đi theo một lộ trình cụ thể. Ngoài ra, hầu hết tất cả các khán đài đều giống nhau và được xếp so le - chuyển động theo đường chéo, như thể di chuyển từ trung tâm. Có cả bố cục tự do và hiệu ứng vòng xuyên tâm - chúng phân kỳ theo tia.
Tôi có bản phác thảo đầu tiên, tôi đã vẽ nó ngay lập tức. Đây là sảnh trung tâm (bốc thăm). Ở đây, chúng tôi đọc hầu hết mọi thứ, chúng tôi nhìn thấy hoàn toàn tất cả các bề mặt, tất cả các mặt phẳng, hầu hết mọi thứ. Chỉ có một yếu tố khép kín, một phần đóng của bài thuyết minh - đoạn dạo đầu, đoạn mở đầu, đây là cuộc trò chuyện với cha tôi - về trải nghiệm. Đây là một phần của khái niệm được giám tuyển. Bố kể cho con trai mình nghe về cuộc chiến, về trại, về mọi thứ trước đó. Sau đó, bạn rời khỏi hộp đen và đột nhiên - à! … Nhẹ và hoàn toàn xuyên thấu, không gian trống.
Sau đó, ý tưởng được bày tỏ rằng ở trung tâm nên có một phần "Thành phố tốt nhất". Nhưng đối với tôi dường như điều này đã sai, bởi vì chúng tôi tin rằng tất cả các phần đều bằng nhau, thì trung tâm phải là một không gian mở tự do, phần nào đó cũng sẽ đại diện cho một phần văn hóa của thời đó: các buổi biểu diễn giống nhau của các nhà thơ tại Bách khoa, trên Quảng trường Mayakovsky v.v. Tôi đã nói điều gì đó về Quảng trường Mayakovsky, nó không có trong khái niệm ban đầu - và vì vậy một vòng tròn màu trắng sáng xuất hiện, một quảng trường thành phố có điều kiện, và những người phụ trách vui vẻ dựng tượng bán thân của nhà điêu khắc Mayakovsky Kibalnikov ở đó.
Chủ đề thứ ba là khán đài. Ý tưởng rất đơn giản: một sự tan băng, một sự trở lại sau thiết kế toàn trị của chủ nghĩa Stalin với thời kỳ đầu của chủ nghĩa tiên phong, chủ nghĩa hiện đại của chúng ta - nhanh chóng trở nên rõ ràng rằng cần phải có các tác phẩm gồm hai phần, tương tự như các prouns của Lissitzky. Thật kỳ lạ: các tòa nhà được đọc từ trên cao, và chúng được tạo thành từ các yếu tố ít nhiều giống hệt nhau.
Đối với màu đen và trắng - lúc đầu có màu trắng cộng với một số bóng mờ, ám chỉ "cơn mưa tháng bảy". Sau đó, chúng tôi quyết định nó là quá nhiều.
Các giám tuyển có chấp nhận ngay ý tưởng của bạn không?
- Vâng, hầu như không nghi ngờ gì nữa. Họ nói rằng ý tưởng nên được đọc dễ dàng nhất có thể, dễ hiểu đối với tất cả mọi người. Tất nhiên, một người không chuẩn bị trước, không phải kiến trúc sư, và thậm chí có thể là kiến trúc sư, khi anh ta đi giữa những khán đài này, có thể không nhận ra ngay rằng anh ta đang đi, như nó đã từng ở trong một quận nhỏ, nhưng đi lên cầu thang, bạn chắc chắn có thể cảm nhận được điều đó.. Nhưng chúng tôi đã không phấn đấu cho chủ nghĩa nghĩa đen. Chúng tôi muốn tạo ra một cảm giác bên trong và tôi nghĩ nó đã làm được. Nhưng tôi không muốn đọc theo nghĩa đen. Tôi thậm chí còn hối hận khi nói về ý tưởng này trong cuộc họp báo.
Tôi có thể hỏi về thái độ của bạn đối với sự tan băng nói chung không?
- Tuổi thơ có ý thức của tôi rơi vào thời kỳ này. Toàn bộ trường học của tôi là những năm 60, một chút của những năm 70. Vâng, tôi nhớ điều đó, tôi đã xem tất cả những bộ phim này, tôi biết những bức ảnh này, tôi phần nào cảm thấy tâm trạng, có những bữa tiệc trong gia đình tôi, họ nhảy twist, rock and roll, vậy thôi. Lúc đó tôi không hiểu đây là "luồng không khí trong lành", nhưng tôi biết rằng ở đâu đó, ngày xửa ngày xưa, khá xa xưa, gần như Homeric, có Stalin, Chiến tranh Vệ quốc Vĩ đại, có một thứ kinh dị nào đó.. Và ở đây chúng ta đang tiến tới chủ nghĩa cộng sản, vào một tương lai tươi sáng. Mọi thứ đều hiện đại, miễn phí, cởi mở. Nhưng đó là cảm xúc của tôi lúc đó.
Vào thời điểm này, ở đâu đó giữa những năm 60, nói chung, vẫn còn là một đứa trẻ, tôi nhận ra rằng mình sẽ là một kiến trúc sư. Tôi bắt đầu xem những cuốn sách, tạp chí kiến trúc tốt nhất có thể, mặc dù không có kiến trúc sư trong gia đình. Gia đình tôi khá tiên tiến, luôn có một số tạp chí như "Mỹ"; Nước Anh là một tạp chí nhỏ như vậy. Và tôi háo hức xem tất cả những điều này, không phải vì tôi là một người phương Tây như vậy, mà tôi thực sự thích thiết kế hiện đại đặc biệt này, kiến trúc hiện đại, xe hơi hiện đại, mọi thứ thúc đẩy chúng tôi tiến bộ. Những bộ phim gây ấn tượng rất mạnh đối với tôi - những bộ phim Liên Xô và nước ngoài mà chúng tôi phát hành, nơi xuất hiện những yếu tố của các thành phố hiện đại. Tôi có những cảm giác tan băng tầm thường nhất, giống như nhiều người, đây là thời điểm hình thành của tôi.
