Dự án đã giành được vị trí đầu tiên trong cuộc thi khép kín cho khu dân cư phức hợp tốt nhất, sẽ được đặt tên là "Quảng trường Đỏ". 29 đội đã tham gia, kết quả được tổng hợp vào năm ngoái.
Địa điểm mà các thí sinh làm việc là một bãi đất trống rộng lớn có dạng hình vuông lởm chởm, nằm ngay trung tâm thành phố. Nó được ngăn cách với công viên và lối đi dạo bên ao Izhevsky chỉ bởi Phố Maxim Gorky với một dải các tòa nhà lịch sử cao từ hai đến bốn tầng. Phía đối diện có phố Karl Marx sầm uất, có xe điện và địa hình khá dốc. Phố Sovetskaya ngăn cách địa điểm với phần cổ nhất của thành phố, nơi xen lẫn với các tòa nhà hiện đại, vẫn còn đó những ngôi nhà bằng gỗ và đá từ đầu thế kỷ 20.
Độ chênh lệch từ bắc xuống nam ở đây là 8 m, và các tác giả đã chia địa điểm thành ba khu "độ cao", trong đó bốn khối hình chữ nhật xuất hiện, tập trung xung quanh một khu vực nhỏ.
Đường giao nhau của các con phố bên trong hóa ra hơi không đối xứng, hay đúng hơn, nó được tạo ra một mô-men xoắn theo nguyên tắc của một dấu hiệu mặt trời: một nửa tuyến đường Krasnaya Street hiện tại vẫn còn, đoạn đường thứ hai "di chuyển" một chút về phía đông, hai con phố cắt ngang hành xử giống nhau, nói một cách dễ hiểu, tất cả các con phố đều nằm ở các góc của quảng trường.
Tất cả những tình huống này, cũng như một tòa nhà nhỏ, hơi quay ở biên giới của khu đất đã tạo cho quy hoạch chung một loại "mô-men xoắn", mà các kiến trúc sư quyết định phát triển và củng cố. Họ đặt trên trung tâm của khu phức hợp, trên hình vuông, một hình vuông có điều kiện, cạnh của nó bằng khoảng một phần ba chiều rộng của khu đất.
Và quay nó một góc 15 °.
Hình vuông thu được độ dày gần nhất của các ngôi nhà, và “quay” các tầng đầu tiên, quay các góc của chúng từ trong ra ngoài, do đó các góc xâm nhập hình thành trong các sân, và trong hình vuông có các chỗ lõm hình tam giác, các cổng vòm được bao phủ bởi các kim tự tháp.
Tất cả những điều này khiến không gian phần tư thông thường trở nên khó đoán: “mọi thứ đều cố gắng nhảy ra khỏi các tọa độ thông thường,” Liza Brilliantova viết, “bắt đầu với góc quay đột ngột thay đổi của các mặt tiền của cột tháp, để lộ phần xương bằng thịt của các bức tường, khung cửa sổ, ban công, đường lát và thậm chí cả kính, kết thúc với sự xuất hiện đột ngột của một tác phẩm điêu khắc về một con voi đã bị thất lạc từ lâu”.
Rất khó để nói tại sao con voi bị mất, và tác giả không giải thích điều này, nhưng một phiên bản có thể được cung cấp. Gần đây, các tác phẩm điêu khắc trong không gian công cộng của các khu dân cư đã trở thành quy luật, nhưng than ôi, chúng thường trở nên khá phổ biến, nếu không muốn nói là thô tục. Ở đây, các kiến trúc sư lấy biểu tượng thô tục nổi tiếng, mặc dù bị lãng quên một nửa - "những con voi tư sản" trên tủ - một trong số chúng rơi xuống, lăn dưới bàn và nằm lộn ngược ở đó. Con voi to lớn, của Gulliver - theo nghĩa này, nó trở thành một thứ tầm thường được phân biệt rõ ràng, có thể chuyển qua sự phóng to thành phản cảm, nhưng vẫn giữ được những nhận thức ban đầu. Vấn đề chính là mọi người sẽ đi ngang qua sân và nghĩ con voi là loại gì, tại sao nó lại bị lật? - Và chúng tôi tìm thấy anh ta dưới gầm bàn ở bà tôi, nơi chúng tôi đã đi bộ.
Con voi là một hiện vật của hình vuông bên trong. Cô ấy, giống như điểm mà mọi thứ bắt nguồn, chứa đầy những hình ảnh nguyên mẫu có năng lực. Các bậc thang của giảng đường kết thúc ở chân các ngôi nhà, nhưng vẫn tiếp tục trong bản vẽ các mặt tiền. Những cây táo quý hiếm, kết hợp với những bức tường mỏng và một chú voi lộn ngược, bất ngờ gợi lên sân của những chú sư tử Alhambra. Không gian này, nơi bạn thấy mình sau thế giới quen thuộc của Phố Karl Marx, giống như đang nhìn qua tấm kính. Nó là một mê cung, một khu vườn, một câu đố hay một khu bảo tồn? Có lẽ các tác giả của dự án đang cố gắng vì điều này, làm sai lệch các tọa độ hình chữ nhật thông thường: để đánh bật cư dân thành phố ra khỏi lối mòn quen thuộc của anh ta, khiến anh ta đặt câu hỏi.
Sự kết hợp của sự trật tự và không thể đoán trước mở rộng đến các mặt tiền của các ngôi nhà. Một mặt, có nhịp điệu truyền thống của các cửa sổ kéo dài, tỷ lệ tường đã được kiểm chứng và bố cục ba phần hài hòa. Mặt khác, toàn bộ phần vỏ của ngôi nhà được trang trí bằng hình tổ ong theo tinh thần của các tập truyện đã ra mắt của Maurits Escher - hình mẫu sắp gấp lại thành một hình dễ hiểu, nhưng vào giây phút cuối cùng, nó lại biến thành một thứ khác. Đây là một biểu hiện kiến trúc của một quan niệm khác của các tác giả: “đối với tất cả những nỗ lực táo bạo của con người nhằm đưa thế giới vào trật tự, sẽ luôn có một lực lượng lớn hơn gấp trăm lần. Cô ấy liều lĩnh, cô ấy tồn tại ngoài logic và đang cố gắng cứu mỗi chúng ta một cách vô vọng."
Máu thịt của các tòa nhà cũng là một phép ẩn dụ được thể hiện: “lớp da” trắng gần như có vảy ở những vị trí của các vết cắt-pilonades trở thành “da thịt” màu đỏ, phần thân của các tòa nhà, coi vết cắt như một vết cắt - một cách trung thực và thậm chí có phần tàn bạo, nếu bạn nghĩ về nó. Tuy nhiên, sự thoải mái và ấm cúng được cung cấp ở đây, chắc chắn rằng nhiều cư dân sẽ không suy ngẫm về ý nghĩa tiềm ẩn.
Liza Brilliantova đã mở công việc thực hành của riêng mình một thời gian trước, và trước đó cô ấy đã làm việc tại Studio 44, và tôi phải nói rằng, chữ viết tay của trường được cảm nhận: mong muốn về phép lập thể, trò chơi có hình dạng lớn và lớn trên bờ vực của một câu đố, và một trò chơi tự tin, khó khăn không kém với các nguyên mẫu và ý nghĩa của thứ tự mà không có một chút cách điệu nào. Có thể nói gì đây, một sự tiếp nối và phát triển xứng đáng.
