Bài luận về một di tích tuyệt vời và không mấy nổi tiếng mở ra một loạt các ấn phẩm mà chúng tôi dự định dành cho lịch sử kiến trúc. Series là một dự án chung của Archi.ru và hướng mới "Lịch sử nghệ thuật" của Khoa Lịch sử Trường Đại học Kinh tế TP.… Thỉnh thoảng, các giáo sư của HSE sẽ chia sẻ với độc giả những suy nghĩ của họ về những di tích nổi tiếng và chưa nổi tiếng của kiến trúc thế giới.
Đây và bây giờ - Lev Maciel Sanchez phản ánh về ý nghĩa và đặc thù của công việc kỳ lạ nhất trong thời kỳ cai trị thời hậu chiến của Tướng Franco ở Tây Ban Nha. Bản thân kiến trúc Francoist (cũng như các dự án của Mussolini) có thể so sánh với Moscow của Stalin, nhưng chỉ ở những khía cạnh chung nhất: nó cũng độc tài và cũng cổ điển. Nhìn kỹ hơn, bạn có thể thấy nhiều ám chỉ gần đây hơn. Ở giữa, tác giả của bài luận xem quần thể như một nhà sử học và một nhà thông dịch. Vì vậy, trước bạn là một khu phức hợp khổng lồ được xây dựng bởi đối thủ về ý thức hệ của chủ nghĩa hiện đại, Luis Moya Blanco.
***
Bắc Tây Ban Nha hiếm khi được đề cập đến liên quan đến nghệ thuật thế kỷ 20. Hình ảnh của cô là vật dự trữ của thời cổ đại và thời Trung cổ. Tại đây, trong hang động Altamira, người ta đã tìm thấy những bức tranh thời tiền sử nổi tiếng nhất thế giới. Các tòa nhà quan trọng nhất thời kỳ tiền Romanesque ở châu Âu đã tồn tại ở đây ở Asturias. Cuối cùng, những vùng đất này là con đường hành hương chính của Châu Âu thời Trung cổ - con đường của St. Jacob (trong tiếng Tây Ban Nha Santiago), đến rìa của khu vực sau đó là châu Âu, đến Nhà hát Galicia. Nhưng cũng có kiến trúc vĩ đại của thế kỷ XX, một trong những thành tựu hoành tráng và bị lãng quên của nó. Chúng ta đang nói về Đại học Làm việc Gijón (Asturias), có diện tích (270 nghìn m2) làm cho nó trở thành tòa nhà lớn nhất ở Tây Ban Nha.
Hơn hai mươi trường đại học công nhân là một trong những dự án xã hội trọng điểm của Chủ nghĩa Pháp. Đại học Gijon không chỉ là trường đầu tiên mà còn là tòa nhà lớn nhất của loại hình này. Việc xây dựng nó, cách trung tâm thành phố ba km, kéo dài từ năm 1948 đến năm 1957. Tác giả của dự án là Luis Moya Blanco (1904-1990), một nhà phê bình chủ nghĩa hiện đại và một nhà truyền thống có học thức, nổi tiếng với các tòa nhà ở Madrid của những năm 1940 - Bảo tàng Hoa Kỳ và Đền San Agustin.
Ý tưởng về trường đại học có thể được mô tả như một thành phố lý tưởng. Nhìn từ bên ngoài, nó được xem như một thành phố - một cụm các tòa nhà không đối xứng, trên đó có một tòa tháp có chóp vươn lên. Hầu hết các tòa nhà đều được kéo dài theo chiều dài, mặt tiền của chúng khá đơn điệu, điều này nhấn mạnh sự giống với El Escorial, tu viện-cung điện ở nông thôn của Vua Philip II, đã trở thành biểu tượng của chủ nghĩa chuyên chế Tây Ban Nha, đặc biệt phù hợp với những người theo chủ nghĩa truyền thống và phi dân chủ. thời đại của chủ nghĩa Pháp. Tuy nhiên, không có tài liệu tham khảo trực tiếp nào đến các hình thức của El Escorial ở Gijón; ngược lại, nó bao gồm một tu viện tròn (gợi nhớ đến Đấu trường La Mã, hoặc tòa nhà dân cư của người Hakka Trung Quốc), và một phần của cầu dẫn nước La Mã, và nhiều hơn nữa. Mặc dù có sự thống nhất chung về phong cách, sự xuất hiện và các chi tiết của các tòa nhà có sự khác biệt đáng kể với nhau, điều này nhấn mạnh ý tưởng về một thành phố đang phát triển và phản ánh sự thay đổi của thời đại. Các bố cục của các mặt tiền theo nhiều cách gần với tính thẩm mỹ của Art Nouveau, các phiên bản mang tính xây dựng và lãng mạn của nó. Sự tương đồng với phần sau được tăng cường nhờ việc ốp các bức tường bằng đá thô, ngay lập tức gợi nhớ đến các tòa nhà Phần Lan trước chiến tranh của Eliel Saarinen và Lars Sonck.
Trung tâm của quần thể là sân chính khép kín. Lối vào nó nằm dưới tháp, thông qua một tiền sảnh hình vuông, được bao quanh bởi hàng cột Corinthian - có lẽ là phần cổ điển nhất của quần thể. Tiếp theo là một khoảng sân khổng lồ, gợi nhớ đến “mặt tiền kiên cố” của các tòa nhà có tháp pháo thấp, các quảng trường chính (Plaza Mayor) của các thành phố Tây Ban Nha. Nhưng không giống như họ, ở trung tâm của thành phần không phải là một tượng đài cưỡi ngựa cho nhà vua, mà là một ngôi đền tròn. Và người xem-du khách đột nhiên thấy mình không phải ở Tây Ban Nha, mà là ở thành phố lý tưởng của thời Phục hưng Ý, như thể nó vừa đi xuống từ một trong những con đường tuyệt đẹp của cuối thế kỷ 15. Bản thân Moya đã so sánh sân của mình với Venetian Piazza San Marco - các tòa nhà cũng nằm ở vị trí bất đối xứng ở đây, và một tòa tháp cao mỏng ngự trị trên các đường ngang của mặt tiền. Việc xếp các điểm mốc theo nghĩa bóng không phải là một sự tình cờ, mà là một nguyên tắc làm việc. Trong tập hợp của Gijón, mỗi yếu tố - theo cốt truyện của lối hùng biện baroque rất đỗi thân thương đối với trái tim của người đàn ông Địa Trung Hải - không cách nào có thể chỉ ra một điều, chắc chắn. Ngược lại, anh ta phải nói về nhiều thứ cùng một lúc, do đó biến sự hỗn loạn trở thành một mạng lưới ánh sáng của những sợi bạc gợi ý và những nút thắt vàng ý nghĩa.
Chúng ta hãy quay trở lại tòa tháp, cao chót vót bên trái của ngôi đền trên một trong những tòa nhà. Chiều cao của nó là 117 mét, vượt quá đáng kể so với mô hình của nó - biểu tượng của Seville và Giralda nổi tiếng khắp Tây Ban Nha (Giralda là tháp chuông của Nhà thờ Seville, được xây dựng lại vào thế kỷ 16 từ một tháp của cuối thế kỷ 12 Cùng với tác phẩm điêu khắc của Niềm tin Chiến thắng, chiều cao của nó là 104 mét) … Trong khi đó, mặc dù có sự tương đồng chung, nhưng Gijon "Giralda" không liên quan gì đến tòa tháp, kiến trúc của nó hoàn toàn là châu Âu, và đỉnh được trang trí theo hình dạng của khải hoàn môn La Mã.
Chủ đề La Mã nhìn chung chiếm ưu thế trong sự xuất hiện của tất cả các tòa nhà ở sân chính. Ở trung tâm của quảng trường có một ngôi đền trông có vẻ tròn, nhưng thực tế nó là hình bầu dục. Tầng dưới đồ sộ của nó được trang trí với các hốc và gờ cột xen kẽ, giống như ở một trong những tòa nhà nổi tiếng nhất của "Baroque" La Mã cổ đại - cái gọi là Đền thờ Thần Vệ nữ ở Baalbek. Mặt tiền của nhà hát ở một trong những mặt của sân được mô phỏng theo thư viện C ở Ephesus, một kiệt tác khác của Baroque La Mã cổ đại. Người bảo trợ trước mặt anh gợi ý với hàng cột đẩy về phía trước tại thư viện của hoàng đế Hadrian ở Athens. Rất khó để nói liệu việc tham khảo hai thư viện cổ nổi tiếng có phải tình cờ trong bối cảnh của trường đại học hay không? Di chuyển xa hơn theo hướng này, người ta có thể ví tháp Gijon với ngọn hải đăng Alexandria và gợi nhớ đến thư viện Alexandria …
Điều thú vị là, với kiến thức tuyệt vời về kinh điển, Luis Moya không phải là người theo chủ nghĩa cổ điển về tinh thần. Sự lặp lại chính xác của các mẫu là điều xa lạ đối với ông, cũng như tinh thần rất nhẹ nhàng và hạn chế của tác phẩm kinh điển. Anh ấy dịch nó sang tiếng Tây Ban Nha, nghiêm khắc và biểu cảm. Tỷ lệ các hàng cột của nó là ngồi xổm, các chi tiết được khái quát, thậm chí thô. Các cột trông giống như những câu trích dẫn dí dỏm hơn là một phần hữu cơ của ngôn ngữ. Và màu sắc hoàn toàn không cổ kính: các cột đá granit đỏ có đế và thủ đô màu xám, và tất cả những điều này được đặt trên nền đá thô màu vàng của các bức tường.
Nội thất của ngôi đền đặc biệt chứa đầy những ám chỉ. Mái vòm hình bầu dục của nó được ví như nhà thờ La Mã San Carlo alle Quattro Fontane (1638-1641), một sự sáng tạo tài tình của Borromini. Việc xếp lớp các mái vòm đan chéo theo kiểu "Gothic" trên đó là liên tưởng đến các mái vòm và mái vòm của các nhà thờ Guarino Guarini ở Turin, nhưng đồng thời với hình tròn ở Torres del Rio ở Navarra, một biến thể tiếng Tây Ban Nha của thời các cuộc Thập tự chinh về chủ đề Nhà thờ Mộ Thánh ở Jerusalem. Tán bàn thờ của bốn cột ngoạn mục gợi nhớ lại các vương cung thánh đường Cơ đốc giáo thời kỳ đầu và cũng là tán Bernini trong Nhà thờ La Mã St. Peter. Vành đai của những chiếc cúc nhỏ bao quanh toàn bộ ngôi đền là một gợi ý về đền thờ La Mã.
Moya đã phát minh ra bục giảng bất ngờ cho nhà thờ của mình - chúng được sắp xếp thành các khối hình trụ hai tầng ở hai bên của không gian bàn thờ. Điều thú vị là cùng một khối lượng nằm ở lối vào phía tây, nhưng chúng bao gồm các cầu thang xoắn ốc dẫn đến tầng trên. Và hai vật thể xoắn ốc ở hai bên lối vào là sự ám chỉ rõ ràng đến hai cột xoắn được mô tả trong Kinh thánh, Yachin và Boaz, đứng ở lối vào Đền thờ Jerusalem của Vua Solomon. Vì vậy, Moya ví ngôi đền của mình với Cựu ước, tức là, anh nâng nó lên thành nguyên mẫu của ngôi đền. Sự độc đáo của kỹ thuật của anh ấy nằm ở chỗ anh ấy đã di chuyển các cột vào bên trong. Đây có phải là một sự trùng hợp ngẫu nhiên? Rõ ràng là không, cũng như rõ ràng là bục giảng thứ hai thực tế là không cần thiết, và chỉ phục vụ cho sự đối xứng. Đối với tôi, có vẻ như ý tưởng là đặt bốn khối hình trụ liền nhau trong không gian bên trong của ngôi đền. Và tôi tin rằng chúng đề cập đến bốn exedrams Sophia của Constantinople, nằm trên cùng một đường chéo. Chỉ ở Gijón, nó mới được "quay" vào trong - điều này chỉ làm tăng thêm sự mỉa mai hậu hiện đại cho sự liên kết này. Sự hấp dẫn này không có gì đáng ngạc nhiên, vì hình ảnh của Sofia đã phổ biến trong kiến trúc của những năm 1920 - 1950: ví dụ như Nhà thờ Saint-Esprit ở Paris (1928-1935, Paul Tournon) hay Palais des Beaux-Arts ở Thành phố Mexico. (hoàn thành 1931 –1934, Federico Mistral). Ký ức về Sophia còn được thể hiện qua những ô cửa sổ lớn bằng kính mở ra từ các bức tường bên của ngôi đền Gijon với những dây buộc bằng đá cẩm thạch xanh của chúng.
Vì vậy, Moya đã cố gắng ví ngôi đền đại học cùng một lúc với tất cả các tòa nhà đền thờ vĩ đại của nền văn minh châu Âu - Đền Cựu Ước, Điện Pantheon, Sophia của Constantinople và Nhà thờ Mộ Thánh.
Bất chấp quy mô hoàng gia của trật tự, Đại học Gijón và kiến trúc trí tuệ của nó không phải là tuyên ngôn của kiến trúc Franco. Tác phẩm chính của ông - Thung lũng sa ngã (1940-1958, Pedro Mugurus, Diego Mendes) - chỉ đề cập đến hình ảnh yêu nước của El Escorial, được củng cố bằng các hình thức nguyên khối phóng to, không có những lời nói baroque tinh tế. Moya cũng không phù hợp với chủ nghĩa tân cổ điển châu Âu, vì tất cả bề rộng của nó - từ sự nghiêm túc gần như tôn giáo của Ivan Zholtovsky đến sự nhẹ nhàng dí dỏm của Jože Plečnik. Với tinh thần quan tâm đến tất cả các kiến trúc thế giới và tự do làm việc với các hình thức của nó, Đại học Gijón có thể liên quan chặt chẽ hơn với Tòa thị chính Stockholm của Ragnar Östberg và nhà ga xe lửa Kazansky của Alexei Shchusev, tức là, thành tựu cao nhất của kiến trúc truyền thống đầu thế kỷ 20. Khu phố sang trọng!
Dự án chung của Archi.ru và chỉ đạo "History of Art" ist. Khoa Kinh tế Đại học
