Quy hoạch lâu dài của Moscow dường như là một trở ngại vĩnh viễn cho tư tưởng kiến trúc Nga. Những nghịch lý về sự tồn tại của nó trong văn hóa Nga đã được tiết lộ bằng phần mở đầu trong A. V. Triển lãm Shchusev “Moscow lớn. Thế kỷ XX”. Đã đến lúc diễn ra cuộc cạnh tranh cho dự án tốt nhất cho sự phát triển của tổ hợp Moscow. Nó nằm trong khu nghi lễ chính của bảo tàng.
Bản thân cuộc triển lãm rất nhiều thông tin và thú vị. Nó tạo cơ hội để làm quen với một kho tài liệu lớn chưa từng thấy trước đây (bản vẽ, mô hình, phác thảo) về các dự án tái thiết thủ đô từ những năm hai mươi đến thời kỳ chủ nghĩa hiện đại quốc tế trong những năm 60 và 70. Tuy nhiên, phong cách trình bày tài liệu tương quan với vấn đề muôn thuở của chúng ta về khoảng cách trong giao tiếp giữa lý thuyết và thực hành kiến trúc, một ý tưởng và cuộc thảo luận công khai về nó, giữa các nhà lãnh đạo thành phố mộng mơ, các kiến trúc sư tòa án của họ và những người dân thường, những người không được hỏi về tương lai của quê hương của họ, hoặc không có cơ hội để làm bất cứ điều gì. - hoặc tìm ra nó. Bởi vì họ thậm chí không cố gắng điều chỉnh các kế hoạch, công thức và kế hoạch, hãy dịch chúng sang một ngôn ngữ dễ hiểu đối với những người bình thường. Họ không muốn giúp hiểu rằng từ "rửa" không chỉ được sử dụng với cụm từ "tiền bẩn", mà đôi khi liên quan đến các bản vẽ kiến trúc. Mặc dù, tất nhiên, trong trường hợp thực hành xây dựng của chúng tôi, "rửa" thường là xung đột.
Tôi nhớ sự phẫn nộ bùng lên trong xã hội do thực tế là kế hoạch cho Mátxcơva, được trình bày "vào thời cuối của Luzhkov," các quan chức không thèm trình bày với mọi người theo cách của con người. Và có vẻ như họ đã được trình bày với một kẻ lừa đảo. Các nhà chức trách đang lựa chọn phương pháp "đối thoại" này liên quan đến sự phát triển trong tương lai của thành phố ngay cả bây giờ. Và Bảo tàng Kiến trúc đã trở thành một tấm gương phản chiếu trung thực cho sự hiểu lầm lẫn nhau này. Triển lãm hoàn toàn thiếu cái gọi là hướng không gian, cách tổ chức của nó dựa trên cốt truyện nhất định, mồi nhử thị giác, nhằm khuyến khích người xem quan tâm. Rất ít các triển khai liên quan đến các phiên bản khác nhau của quy hoạch thủ đô (từ "Moscow mới" của Shchusev đến kế hoạch cải tạo các khu dân cư và khu phức hợp văn hóa riêng lẻ của những năm 1960 - 1970) là rất ít. Một số dự án chưa được bình luận. Infographics, tài liệu video cũng rất thưa thớt. Không có danh mục. Tất cả những điều này gây trở ngại cho việc giao tiếp với những tài liệu thực sự độc đáo và nhân tiện, rất ngoạn mục mà bạn chỉ cần say mê.
Nhiều kẻ hợm hĩnh từ kiến trúc đến màn hình nhỏ đã chỉ trích cuộc triển lãm tranh độc bản của Le Corbusier được khai mạc đồng thời với "Moscow Lớn" trong A. V. Shchusev. Giống như, toàn bộ tan rã thành những chi tiết nhỏ, từ đó chỉ có những gợn sóng trong mắt. Kiểm tra triển lãm tương tự như đi lang thang trong mê cung. Không có ý tưởng từ đầu đến cuối … v.v. Tuy nhiên, buổi triển lãm do Tổ chức Từ thiện AVC sắp xếp, Jean-Louis Cohen phụ trách và thiết kế bởi nhà thiết kế Natalie Crinier, trông rất thú vị và, tôi không sợ từ ngữ, đẹp. Với sự dẻo dai thú vị của không gian, được tổ chức với sự trợ giúp của các mô-đun hình học cứng nhắc, sau đó với sự trợ giúp của các hình thức hữu cơ nhất định: để trưng bày tác phẩm điêu khắc - một bục xoắn ốc. Và toàn bộ phần trưng bày kết hợp những gì thân thiện nhất đối với cảm nhận và ít được biết đến nhất ngay cả đối với người xem Nga đã chuẩn bị sẵn sàng về tác phẩm nghệ thuật của Le Corbusier. Nó giới thiệu những ý tưởng của anh ấy ra thế giới một cách không phô trương, giúp nhận ra chính cấu trúc của ý thức sáng tạo của anh ấy. Và trong MUAR, lịch sử về các kế hoạch của Moscow vẫn là "một bộ phim không dành cho tất cả mọi người." Chính xác hơn, triển lãm không dành cho tất cả mọi người. Đối với một vòng tròn hẹp của các chuyên gia.
Nhân tiện, có một chủ đề hợp nhất hai cuộc triển lãm - tại MUAR và tại Bảo tàng Pushkin. Đây là chủ đề của kế hoạch về Mátxcơva, do Le Corbzier đề xuất vào cuối những năm 1920 và đệ trình lên một tòa án chuyên nghiệp vào năm 1933. Điều mà nhà tiên phong Arkhavant-garde muốn làm với Matxcơva đã gây chấn động ngay cả những nhà cách mạng kiến trúc Xô Viết. Như trong kế hoạch tái thiết Paris, nó được cho là phải loại bỏ hầu hết mọi thứ (chỉ để lại Điện Kremlin và Kitai-Gorod), để lắp đặt các tảng băng trôi hình học của các tòa nhà chọc trời trong suốt định hướng dọc theo trục bắc-nam trên đầu cầu đã thông thoáng, và rộng đại lộ, đường cao tốc và những khu vườn khổng lồ được trồng xung quanh. Giờ đây, đề xuất này của ông chủ được cho là vô cùng khôn khéo và dối trá. Tuy nhiên, đối với các thành phố mới, một hình ảnh tốt và phù hợp cho đến ngày nay là làm thế nào để cảm thấy tự do, bắt đầu mọi thứ từ đầu và duy trì sự cân bằng giữa sinh thái và kinh tế, sự cần thiết phải thông gió cho dòng xe hơi khổng lồ và con người với không khí sạch và giao thông nhẹ. Cả hai cuộc triển lãm đều có các bức vẽ của Corbusier được lưu trữ trong MUAR - những kiệt tác trừu tượng - những nét chữ tràn đầy năng lượng, hồi hộp mà ông kèm theo các bài giảng năm 1928, khi những ý tưởng về kế hoạch của ông cho Moscow vừa chín muồi.
