Đại sứ quán Phần Lan dường như là một trong những đại sứ quán cởi mở nhất ở Moscow, nó thậm chí còn được trao tặng một danh hiệu như vậy. Và giờ đây, nhân kỷ niệm ngày thành lập, đại sứ quán, với sự giúp đỡ của dự án "Moscow qua con mắt của một kỹ sư", đã thực hiện một chuyến tham quan dành cho các nhà sử học và nhà báo, kèm theo bài giảng của nhà sử học tiên phong và Nhân viên của Hermitage Ksenia Malich. Chuyến tham quan do Ayrat Bagautdinov dẫn đầu.
Tòa nhà trong ngõ Kropotkinskiy bao gồm hai phần, phần đầu tiên được xây dựng vào năm 1938, chiếm lãnh thổ của hai khu đất được chính phủ Xô Viết giao cho mục đích này. Cánh thứ hai là cánh trái, được thiết kế bởi Tuomo Siitonen vào những năm 1980 và hoàn thành vào năm 1996. Nó mở rộng khả năng của đại sứ quán: nó hiện có một số phòng xông hơi khô, một hồ bơi, một phòng ăn, một phòng hội nghị và một tiền sảnh cao gấp đôi đối diện với sân trong với một lò sưởi, một nửa trong số đó hướng ra đường phố và một nửa bên trong.
Nhưng, tất nhiên, chúng ta đang nói về tòa nhà đầu tiên. Nó
trở thành đại sứ quán Phần Lan đầu tiên được xây dựng ở một quốc gia khác, và tòa nhà đại sứ quán đầu tiên được xây dựng lại (và không được trang bị trong một dinh thự trưng dụng) ở Moscow. Tòa nhà được long trọng khai trương vào ngày Độc lập của Phần Lan 6 tháng 12 năm 1938, có hơn 200 khách mời, nhiều nhà lãnh đạo Liên Xô, trong số đó có chỉ huy đội đỏ Budyonny và giám đốc Sergei Eisenstein. Và gần đúng một năm sau, họ đóng cửa nó, vì cuộc chiến với Phần Lan bắt đầu. Sau đó, họ mở nó một lần nữa, và một lần nữa trong một năm - giữa người Phần Lan và trong nước, trong đó cuộc chiến, trên thực tế, vẫn tiếp tục. Nói cách khác, tòa nhà, một biểu tượng của nền độc lập, theo một cách nào đó, đã đi đầu trong cuộc đấu tranh giành nó sau này. Một cuốn sách đã được xuất bản về tòa nhà; kỷ niệm của nó đã được tổ chức ít nhất một lần: khi đại sứ quán tròn 75 tuổi. Tòa nhà là quan trọng. Và không chỉ về mặt lịch sử và biểu tượng, mà còn cả về mặt kiến trúc nữa.
Việc xây dựng có trước một cuộc thi được tổ chức vào năm 1935, 26 đơn đăng ký đã được nộp cho nó, Alvar Aalto, trong số những người khác, đã tham gia, nhưng thậm chí còn không đến gần địa điểm đoạt giải. Erik Lindström đã thắng, nhưng đồng thời ông cũng nhận được đơn đặt hàng có lợi hơn cho việc xây dựng điện báo ở Helsinki, và dự án giành vị trí thứ hai - Hilding Eckelunda, đã được thực hiện.
Tòa nhà màu trắng và rất đơn giản: dọc theo con ngõ, với một "đại sứ" thụt vào từ hàng rào, có một tòa nhà bốn tầng với tán che qua lối đi vào sân. Một cánh hai tầng mở rộng vuông góc với nó ở bên phải và vào bên trong của trang web: ở đây, trên tầng hai, có một sảnh tiếp tân, tương đối nhỏ, nhưng là một rạng sáng rưỡi. Ở bên trái, có một lối ra vào sân hiên mở, kết thúc bằng cánh: ở đây nó được gọi là "boong tàu hơi nước", các tòa nhà theo chủ nghĩa hiện đại thường được so sánh với tàu, và chúng kể câu chuyện về cách Juho Kusti Paasikivi, người trước đây. Đại sứ Phần Lan trong khoảng thời gian ngắn giữa Chiến tranh "Mùa đông" và Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại, đi dạo trên sân thượng đó mỗi ngày, và vợ ông Allie bơi trong hồ bơi trong sân. Một cầu thang rộng dẫn xuống từ sân thượng, cuối cánh quay ra để thoáng và bậc lên xuống.
Sảnh lễ tân nằm bên phải lối đi lên sân thượng, kết thúc bằng vách kính, dày khoảng một mét có một khu vườn mùa đông, đóng vai trò như một loại “bộ lọc xanh” khi nhìn ra ngoài: có mùa đông hay mùa thu, nhưng ở đây một bức tường thực vật trông giống như mùa hè.
Một hàng cột tròn, khá có điều kiện để phân chia lối đi đến sân thượng và hội trường, được xây dựng theo một góc - một kỹ thuật baroque của phối cảnh nâng cao: khi nhìn từ một phía, không gian thu hẹp và chúng ta nhìn thấy từng cột, từ phía đối diện chúng ta hoàn toàn không nhìn thấy các cột trụ và viễn cảnh dường như không có.
Thật thú vị là kỹ thuật Ý này, được điều chỉnh để tăng cường độ động, giả sử như hiệu ứng tuyệt vời, được yêu thích bởi Bernini và Borromini, trong trường hợp này được đưa ra rất tế nhị: nếu không biết, bạn có thể không chú ý đến nó ngay lập tức hay không., nhưng đi lang thang bên trong và phân tích các cảm giác.
Một kỹ thuật đầy hứa hẹn đã được biến thành một sắc thái, và đây là điều cần thiết. Ở đây, nhiều thứ được đưa ra chính xác theo cách này, một cách phiến diện, không có gì bắt mắt bằng một tiếng kêu - tôi đây, xinh đẹp - mọi thứ đều rất bình lặng, nhưng có nhiều sắc thái, và tất nhiên, nhiều người trong số họ thuộc về ngôn ngữ dẻo của thời đại họ, những năm 1930. Ví dụ, lối vào được đóng khung bên trong bởi hai phần nhô ra hình bán nguyệt, một loại keo ong, tương tự như phần cuối của cửa trượt đã đi vào tường, thay vì cột. Tất cả các ban công, hoàn toàn theo tinh thần của chủ nghĩa chức năng, được xây dựng bằng lưới kim loại với phi lê và các tấm kim loại sóng. Màu trắng hầu như không bị xáo trộn bởi nền đá granit, trong khi khung đá của cửa sổ tầng một, khung gỗ màu vàng và màu đen, với một hốc hình vòm, tấm che trên vòm lối đi.
Tòa nhà không theo kiểu cổ điển: mặt bằng hình chữ L của nó không đối xứng, một mái vòm dẫn đến sân trong với tấm che được dịch chuyển từ trung tâm sang bên phải, lối vào chính nằm ở góc giữa hai tòa nhà từ phía sân trong và không. chính xác có dấu. Tỷ lệ của các cửa sổ khá ngang, nhưng lưu ý rằng khối lượng của bức tường không làm phiền bất cứ ai ở đây - nó dường như đủ để "phi vật chất hóa" nó bằng màu trắng. Nhưng - một lần nữa gợi ý - các đặc điểm của kiến trúc cổ điển hiện diện: đây là một đường viền con lăn tròn, không phải cửa sổ và thậm chí không phải là một ngách, mà là một hình vẽ, và hai phần nhô ra nhỏ ở hai bên.
Ba cửa sổ có tỷ lệ thẳng đứng ở bên phải của vòm bên trong hợp nhất tầng một và tầng hai, và bên trong chúng mở ra cầu thang chính: làm nổi bật cầu thang bằng các cửa sổ, kính màu thường xuyên hơn, là phong tục trong chủ nghĩa chiết trung, Art Nouveau, Art Deco và chủ nghĩa hiện đại như nhau, vì vậy xác định bản chất phong cách của lễ tân là không thể, ngoại trừ rằng tỷ lệ dọc của hai lỗ mở là "cổ điển".
Tại sao chúng ta mất quá nhiều thời gian để xem xét vài thủ thuật "kinh điển" này? Đây là lý do tại sao. Vào đầu những năm 1930, con đường kiến trúc ở Phần Lan và nước Nga Xô Viết cuối cùng cũng chia tay nhau. Về nguyên tắc, Phần Lan hầu như không tham gia (hoặc hoàn toàn không tham gia) vào phong trào tiên phong của những năm 1920, trong làn sóng phản đối năng lượng dẻo dai đó và tìm kiếm một cái gì đó mới, mà các nhà kiến tạo Nga, các nhà chức năng học và người Đức. Bauhaus nhiệt tình cống hiến hết mình. Ở Phần Lan, vào thời điểm đó, nhiều kiểu hiện đại hợp lý có liên quan, dễ dàng chuyển thành trang trí nghệ thuật (mà lần này Ksenia Malich đã nói chi tiết, có ví dụ), nhưng vào những năm 1930, trang trí nghệ thuật được thay thế bằng “chủ nghĩa chức năng da trắng” quốc tế. Ở Nga, như chúng ta biết, vào những năm 1930, cái gọi là chủ nghĩa hậu kiến tạo đã ngự trị, các nghệ sĩ tiên phong trước đây, với mức độ tuyệt vọng khác nhau, từ bỏ ảo tưởng và tìm kiếm các phiên bản nghệ thuật trang trí có thể chấp nhận được, và các bậc thầy tân cổ điển vui mừng và hơn thế nữa và tích cực hơn nữa nghiên cứu Quattrocento và Cinquecento để tìm kiếm một đối tượng. sao chép và truyền cảm hứng.
Vì vậy, dự án của đại sứ quán đã xuất hiện vào năm 1935: ở Phần Lan, "chủ nghĩa chức năng của người da trắng", ở Moscow, một khóa học cho các tác phẩm kinh điển của chủ nghĩa Stalin. Không có gì đáng ngạc nhiên khi chính phủ Liên Xô - và chúng tôi biết chúng tôi muốn đồng ý và đề xuất mọi thứ đến mức nào - khuyên nên làm cho mặt tiền mang tính đại diện hơn. Và cuối cùng chúng ta thấy gì? Và thực tế không có gì. Hai ba lần nhượng bộ ì ạch. Điều này tương tự như khi bạn được yêu cầu viết lại toàn bộ văn bản, và bạn - đã, đã thay đổi hai từ, mang đến - đây; xin vui lòng, tất cả các ý kiến được xem xét. Những cảm giác tương tự, người ta phải nghĩ, được trải nghiệm bởi các kiến trúc sư khi họ có đủ khả năng. Đây là những gì hạnh phúc, niềm vui và một kỳ nghỉ. Tôi hiểu Phần Lan một cách hoàn hảo.
Nhưng chúng ta phải đấu tranh để có được hạnh phúc, và lịch sử đã chứng minh cho chúng ta thấy rằng điều đó không hề dễ dàng, mặc dù đôi khi điều đó xảy ra. Kiến trúc của đại sứ quán, tòa nhà tinh tế và bình lặng theo phong cách Phần Lan trung tính này hóa ra lại là một kiểu tuyên ngôn về tính không đại diện của nó. Một ví dụ về khả năng nói "không" nhẹ nhàng nhưng kiên quyết của bạn trước những hoàn cảnh mà dường như mạnh hơn bạn gấp nhiều lần. ***
Finn Alvar Aalto vĩ đại không liên quan trực tiếp đến bất kỳ tòa nhà nào ở Moscow, và những thứ của ông - bình hoa và đèn, xuất hiện tại đại sứ quán muộn hơn nhiều. Nhưng bây giờ nó có thể được nhìn thấy trong tủ của hội trường nghi lễ.
