Anna Bronovitskaya, nhà sử học kiến trúc, giám đốc nghiên cứu tại Viện Chủ nghĩa Hiện đại:
“Khi mọi người nói về VDNKh, họ thường tưởng tượng đến đài phun nước, gian hàng chính với chóp và vẻ lộng lẫy khác của thời Stalin. Nhưng tất cả điều này đề cập đến Triển lãm Nông nghiệp Toàn Liên minh, Triển lãm Nông nghiệp Toàn Liên minh, và bản thân VDNKh đã tồn tại từ năm 1959 đến năm 1991. Các gian hàng được xây dựng trong thời gian này đại diện cho hầu hết các biến thể của kiến trúc của chủ nghĩa hiện đại thời hậu chiến của Liên Xô, ngoại trừ việc xây dựng hàng loạt và các cách tiếp cận đầu tiên của chủ nghĩa hậu hiện đại. Thật đáng tiếc là với sự cải tạo vội vã của quần thể triển lãm để mở cửa mới vào mùa hè năm 2014, điều thú vị nhất trong số những thử nghiệm sớm nhất trong sự phát triển của thẩm mỹ chủ nghĩa hiện đại ở Liên Xô, mặt tiền bằng nhôm của gian hàng Radio Điện tử và Truyền thông, đã bị phá hủy. Nhưng vẫn còn đủ để nghiên cứu lịch sử kiến trúc của những năm 1960 - 1980 mà không cần rời khỏi khuôn viên triển lãm. Không có lãnh thổ nào khác ở Moscow tập trung nhiều tòa nhà nguyên bản từ thời kỳ này như vậy.
Toàn cảnh rạp chiếu phim tròn
Natalia Strigaleva, kỹ sư Georgy Muratov
1959
Một tòa nhà trông rất khiêm tốn (đặc biệt là sau khi mất đi "vương miện" của các ống phát sáng) - lớp vỏ của một điểm thu hút độc đáo, một rạp chiếu phim với hình chiếu 360 ° và là một tượng đài cho nỗ lực "bắt kịp và vượt qua nước Mỹ" của Khrushchev. Bức tranh chuyển động tròn xuất hiện tại VDNKh liên quan đến cuộc triển lãm của Mỹ ở Sokolniki vào năm 1959, bản thân nó đã là một sự kiện chưa từng có. Khi biết rằng người Mỹ sẽ mang đến Moscow "Circorama" - một hệ thống rạp chiếu phim toàn cảnh được cấp bằng sáng chế bởi Walt Disney vài năm trước đó, Khrushchev đã ra lệnh tạo ra một hệ thống tương tự của Liên Xô vượt trội, điều này đã được thực hiện. Các nhà thiết kế Liên Xô trong thời gian ngắn nhất đã phát triển một phương pháp quay, trộn và chiếu những bộ phim toàn cảnh, và kiến trúc sư Strigaleva và kỹ sư Muratov đã thiết kế và xây dựng một tòa nhà để trình diễn trong ba tháng.
Nó được bố trí rất đơn giản: ở trung tâm có sảnh tròn với màn hình, xung quanh có phòng trưng bày, tầng trên có phòng chiếu, tầng dưới có tiền sảnh và khu hành chính. Nhìn từ bên ngoài, nó trông giống như một chiếc trống điếc, chỉ hoạt động bởi các nhóm lỗ thông gió, "lơ lửng" trên tiền sảnh được tráng men rắn. Không có cột, không có khuôn trát vữa, không có phào chỉ - chỉ là một tấm biển phát quang thời trang với dòng chữ lặp lại "Toàn cảnh rạp chiếu phim tròn" dọc theo mép của mái nhà. Nó trông cực kỳ hiện đại và cùng với mặt tiền của Radioelectronics, xuất hiện cùng lúc với sự kiện khai trương của VDNKh, cho thấy đất nước đã tiến xa như thế nào trong một thời gian ngắn sau cái chết của Stalin.
"Công nghiệp khí" (số 21)
Elena Antsuta, Vladislav Kuznetsov
1967
Năm 1967, cả nước kỷ niệm 50 năm cách mạng, và đến ngày này, VDNKh đã được cập nhật đáng kể. Hai phần ba số gian hàng đã bị phá bỏ trên Quảng trường Promyshlennosti và bốn gian hàng lớn được xây dựng ở vị trí của chúng - "Hàng tiêu dùng", "Công nghiệp hóa chất", "Điện khí hóa" và gian hàng triển lãm liên ngành. Cuối cùng trong số họ đã chứng minh khả năng tạo ra các tòa nhà độc đáo từ các yếu tố tiêu chuẩn, nhưng hóa ra lại không thuyết phục lắm. Vào năm 2015, nó đã bị phá bỏ và một gian hàng Rosatom được lên kế hoạch xây dựng ở vị trí của nó. Gian hàng mặt tiền hoành tráng, dài 229 m "Hàng tiêu dùng" (số 57, Igor Vinogradskiy, V. Zaltsman, các nhà thiết kế Mikhail Berklide, A. Belyaev, Alexander Levenshtein) vào cùng năm 2015 đã được thay thế bằng một bản làm lại, nơi đặt công viên lịch sử "Nga - câu chuyện của tôi"). Nhưng gian hàng "Công nghiệp hóa chất", giống như người anh em lớn hơn của nó đã đề cập ở trên, thể hiện sự say mê của các kiến trúc sư Liên Xô với tác phẩm của Mies van der Rohe (số 20, Boris Vilensky, A. Vershinin, các kỹ sư I. Levitis, N. Bulkin, vv) vẫn được bảo tồn nguyên vẹn. Ngay phía sau nó, cách xa trục chính của triển lãm, trong khuôn viên của gian hàng "Trồng khoai tây và rau", gian hàng "Công nghiệp khí" đã được xây dựng. Sự xuất hiện của nó chắc chắn rằng anh hùng của các tác giả không phải là Mies, mà là một thiên tài khác của kiến trúc hiện đại - Le Corbusier: tấm che mặt, được uốn cong mạnh mẽ, giống như một chiếc thuyền, tất nhiên, được lấy cảm hứng từ Capella ở Ronchamp. Nguyên tắc tràn ngập không gian bên ngoài và bên trong được nhấn mạnh bằng một bức tranh khảm gốm mô tả ngọn lửa khí, bắt đầu trên bức tường bên ngoài gian hàng và tiếp tục ở bên trong phía sau lớp bao thủy tinh. Than ôi, bây giờ không thể nhìn thấy điều này: với việc tái thiết gần đây, bức tranh khảm trong nội thất đã biến mất. Trong cùng một lần cải tạo, các cửa sổ mới đã được cắt vào mặt tiền, mặc dù bề mặt trống cong ban đầu được dùng làm nền cho bức phù điêu kim loại mô tả các giếng khí và dòng chữ “Gas Industry”.
"Gia cầm" (số 37)
Vladimir Bogdanov, V. Magidov, M. Leontiev
1968
Vladimir Bogdanov đã làm việc rất nhiều cho Bộ Ngoại giao, xây dựng các đại sứ quán của Liên Xô ở nước ngoài. Có lẽ đó là lý do tại sao gian hàng được phân biệt bởi phong cách và chất lượng xây dựng, mà rất khó tìm thấy bên ngoài các quốc gia Baltic trên lãnh thổ của Liên Xô. Công trình trải dài dọc theo bờ ao được chia thành các thể tích hơi dịch chuyển so với nhau để không lấn át quy mô. Sự phân mảnh bổ sung, không gây ra cảm giác lo lắng hoặc lo lắng, được tạo ra bởi sự kết hợp của các kết cấu: gạch sáng màu và một con lợn tối của tầng hầm tiếp giáp với kính, bê tông nhẹ, gỗ màu và kim loại đen mà từ đó các chữ cái được cắt nhỏ của dấu hiệu được thực hiện. Tác phẩm điêu khắc của một con gà trống, được gắn trên một cột cao trước cửa ra vào, càng củng cố thêm các liên tưởng của vùng Baltic. Chăn nuôi gia cầm công nghiệp là một điều khá đáng sợ. Khách tham quan đã bị phân tâm khi nhận ra điều này bởi cuộc triển lãm tương lai của hội trường giới thiệu với các giá đỡ được làm dưới dạng những quả trứng khổng lồ và việc xây dựng một cánh với lộ thiên tự nhiên. Các sân bay và lồng chim được rào lại bằng kính ngăn mùi, và ở phía bên kia, thông qua các cửa sổ toàn cảnh giống nhau, một cảnh quan tuyệt đẹp với một cái ao mở ra.
"Làm vườn, trồng nho và cây trồng cận nhiệt đới" (số 22)
B. S. Vilensky, Akopov, V. I. Zhuk, Pumpyanskaya, các kỹ sư I. Levites, A. M. Broida, Goryacheva
1968–1971
Đây là tòa nhà cuối cùng của Boris Vilensky, một thành viên của Vkhutemas, người đã qua đời vào năm 1970. Năm 1959, ông là một trong những người đầu tiên tham gia vào việc trả lại kiến trúc hiện đại cho Liên Xô, lãnh đạo một nhóm xây dựng một số quán cà phê kính trang nhã ở Sokolniki, và sau đó, cùng với Igor Vinogradsky, thiết kế các gian hàng triển lãm ở Sokolniki và tại VDNKh, thay đổi một chủ đề - một kính song song. Ở đây, có lẽ do sự tham gia của các đồng nghiệp trẻ nên cách giải quyết phức tạp hơn. Ngoài ra còn có một tấm kính song song, nhưng nó được xếp bằng một cái lồng trang nhã và được đẩy ra phía sau, và mặt tiền được uốn cong theo hình sóng và được bao phủ bởi một tấm phù điêu bằng đá vỏ sò. Ngoài không gian mở, chảy theo truyền thống của phần triển lãm, gian hàng còn có một phòng nếm thử, được trang trí giống như một nhà hàng thời đó: sàn gạch, trần gỗ và các bức tường được phủ bằng vải thô có chèn gốm sứ và đúc kim loại.
"Nghề trồng hoa và làm vườn" (số 29)
Igor Vinogradskiy, Vladimir Nikitin, G. V. Astafiev, N. Bogdanova, L. Marinovsky, A. Rydaev, kỹ sư Mikhail Berklide và những người khác, nhà điêu khắc Yuri Alexandrov
1969–1971
Có lẽ là gian hàng phức tạp và thú vị nhất trong số các gian hàng theo chủ nghĩa hiện đại của VDNKh. Lần này, điểm khởi đầu cho các tác giả là tác phẩm của Louis Kahn. Gian hàng được thiết kế cùng với khu vực cảnh quan, nơi các hồ bơi được đưa ra để trình diễn các loài thực vật thủy sinh - than ôi, chúng đã không hoạt động trong một thời gian dài. Nhìn từ bên ngoài, nó trông giống như một nhóm các khối đá ghép lại với nhau, bên trên là các giếng sáng hình chóp cắt xiên. Bên trong - một trường hợp rất hiếm trong thực tế của Liên Xô - chúng tôi tìm thấy các cấu trúc bê tông mở, hơn nữa, có vẻ đẹp đáng kinh ngạc. Gian hàng có một số phận may mắn, nó vẫn giữ được mục đích của nó. Tất nhiên, sự hỗn độn của các khán đài hiện đại sẽ làm bối rối cảm giác không gian, nhưng bằng cách ngẩng đầu lên và nhìn qua các vách ngăn, bạn vẫn có thể đánh giá được chất lượng của kiến trúc. Một góc - quán cà phê với khu vườn mùa đông - đã được bảo tồn gần như nguyên vẹn vào những năm 1970. Một niềm vui khác của gian hàng này là bức phù điêu openwork lồi-lõm "Flora" của nhà điêu khắc Yuri Alexandrov ở phần sâu của mặt tiền trước lối vào.
"Hạt giống" (số 7)
Zoya Arzamasova, kỹ sư D. Zemtsov
1974–1979
Gian hàng, nằm trong một khu vực mở ở khúc cua của Ring Alley, ngay lập tức thu hút sự chú ý với hình thức động, thay đổi tùy theo góc độ. Khi tiếp cận từ cửa Nam, chúng ta thấy hai hình tam giác giao nhau, và từ con hẻm vuông góc, mặt phẳng của mặt tiền mở ra với một tháp hình chữ nhật nằm bất đối xứng. Chỉ sau khi dạo quanh và đi vào bên trong, bạn mới nhận ra rằng hình bình hành của tập chính được cắt bởi hai tấm hình tam giác đặt thẳng đứng, các cửa sổ kính màu trong đó đón ánh sáng ban ngày vào bên trong. Và kiến trúc sư đã không đấu tranh với việc hạ thấp phù điêu trên địa điểm, mà mở tầng hầm về phía "hố", do đó bảo tồn cây cối phát triển trên địa điểm. Hạt giống vẫn được mua bán bên trong, những mảnh vỡ của phần gốc và thậm chí cả những mảng xác thực với hình bóng nam và nữ trên cửa nhà vệ sinh vẫn được bảo tồn.
Phụ lục của Chuồng nuôi cừu (số 2)
ĐÃ. Popova
1974
Một trong những gian hàng của thị trấn chăn nuôi bình dị của Triển lãm Nông nghiệp Toàn Liên minh vào năm 1954 đã được tái tiêu chuẩn cho "Sinh sản của động vật trang trại". Công thức này có nghĩa là thụ tinh nhân tạo, và đối với một chủ đề tiến bộ như vậy, kiến trúc cũ, được cách điệu như một tòa nhà tu viện thế kỷ 17, không phù hợp lắm. May mắn thay, Pavilion A7 của Kolesnichenko và G. Savinov đã không bị phá bỏ, mà chỉ đơn giản là có một lối vào mới với một tháp góc tròn được bắc ngang bởi một công xôn.
