- Văn phòng của bạn đã mười năm tuổi. Điều gì đã thúc đẩy bạn tìm thấy nó và bắt đầu tự làm việc?
- Chúng tôi luôn có khát vọng độc lập. Một giấc mơ, người ta có thể nói. Có lẽ, nhiều kiến trúc sư trẻ mơ ước về điều này, nhưng ước mơ của chúng tôi đã được hiện thực hóa rõ ràng và cụ thể ngay từ những ngày đầu thành lập. Tất cả các bước phát triển sự nghiệp mà chúng tôi đã thực hiện trước khi thành lập văn phòng, bằng cách này hay cách khác, đều bị điều kiện bởi mục tiêu này. Chúng tôi chưa bao giờ đi theo con đường ít kháng cự nhất, và chúng tôi chọn nơi làm việc dựa trên ưu tiên thu thập kiến thức và kinh nghiệm cần thiết trong tương lai cho công việc độc lập.
Anh đã làm việc ở đâu và làm gì trước khi thành lập cục? Bạn đã ngay lập tức làm việc cùng với Ekaterina Kuznetsova?
- Sau khi tốt nghiệp học viện, cả tôi và Katya đều đi làm trong các công ty thiết kế nội thất. Nhưng một năm sau, chúng tôi đã đồng ý về một mục tiêu chung - chúng tôi quyết định rằng công việc độc lập trong kiến trúc lớn là quan trọng đối với chúng tôi. Sau đó, chúng tôi đã làm việc trong ba năm với kiến trúc sư Anatoly Klimochkin, có được trải nghiệm độc đáo về việc hòa mình vào nghề nhanh chóng. Ở tuổi 24, chúng tôi đã là kiến trúc sư trưởng của hai dự án đang được xây dựng: một khu phức hợp dân cư với diện tích 170.000 mét vuông tại 16 Shmitovsky Proezd và một tòa nhà văn phòng ở ngay trung tâm Moscow tại ngã tư Vườn Ring và Malaya Bronnaya Street. Bạn học rất nhanh tại một công trường xây dựng, vì vậy chúng tôi có được kinh nghiệm rất lớn. Chúng tôi đã thành lập một đội gồm năm kiến trúc sư, nhưng tại thời điểm đó chúng tôi vẫn chưa sẵn sàng để mở văn phòng của riêng mình. Đầu tiên chúng tôi muốn làm việc với một bậc thầy, một kiến trúc sư có trình độ rất cao. Cả nhóm của chúng tôi tham gia văn phòng của Sergey Skuratov. Tôi phải nói rằng sự hợp tác này đã mang lại cho chúng tôi rất nhiều. Trước hết, chúng tôi có thể tìm thấy hướng phong cách đó trong kiến trúc hiện đại, gần gũi với chúng tôi về mặt tinh thần. Ngoài ra, chúng tôi đã thấy một ví dụ về văn hóa làm việc cao nhất với tính thẩm mỹ mặt tiền, chi tiết và chất liệu. Kết quả của công việc chung là trung tâm văn phòng Danilovsky Fort và câu lạc bộ ngôi làng nhỏ 2071. Và vào đầu năm 2006, chúng tôi cuối cùng đã nhận ra sự sẵn sàng của mình cho công việc độc lập và thành lập văn phòng ADM.
Một thời gian hội thảo của bạn đã hợp tác với các cơ quan quốc tế. Công việc này đã mang lại cho bạn điều gì?
- Đúng vậy, quả thật, chúng tôi đã có một thời kỳ như vậy. Nó kéo dài hơn hai năm một chút. Chúng tôi đã thực hiện một số dự án với các kiến trúc sư John McAslan, KPF, SOM và xưởng của Frank Gehry. Tôi coi kinh nghiệm này là giá trị nhất. Đó là khoảng thời gian thú vị của các chuyến công tác thường xuyên, các cuộc họp và thuyết trình chung. Chúng tôi đã làm việc với các đồng nghiệp như một nhóm. Trong một số dự án, chúng tôi thực hiện chức năng của một nhà thiết kế địa phương, nhưng, ví dụ, tại cơ sở Stanislavsky-11, chúng tôi là đồng tác giả chính thức và chúng tôi đã đề xuất rất nhiều trong dự án. Nhưng, quan trọng nhất, công việc như vậy tạo cơ hội để quan sát cách tiếp cận công việc của một cấp độ rất cao. Tôi tin tưởng và vẫn tin rằng tại thời điểm đó đối với văn phòng trẻ của chúng tôi, đối với tất cả nhân viên của chúng tôi, sự hợp tác chặt chẽ với các công ty có kinh nghiệm và nổi tiếng ở cấp độ châu Âu và thế giới là một thành công độc nhất vô nhị. Chúng tôi thực sự đã học được rất nhiều điều từ các đồng nghiệp nước ngoài của mình.
Các dự án của bạn luôn được vẽ cẩn thận và khá dễ nhận biết. Bạn thực hành những phát hiện và kỹ thuật của mình, bạn sẽ tiến hóa từ từ. Bạn có cảm thấy bối rối trước khả năng dễ nhận biết của chữ viết tay của mình hay ngược lại, bạn phấn đấu vì nó và đây là nguyên tắc?
- Nếu nói về kiến trúc như một nghề sáng tạo, thì việc nhận diện đồ án hầu như không có điểm hạn chế. Khi một kiến trúc sư làm việc chân thành, đặt tâm hồn vào đồ vật thì mọi tác phẩm của anh ta sẽ phản ánh trực tiếp thế giới nội tâm, tính cách, khí chất của anh ta. Tất nhiên, những điều như vậy có thể thay đổi trong suốt cuộc đời, nhưng điều này không xảy ra quá nhanh. Có thể bạn đang so sánh các dự án mà chúng tôi đã thực hiện trong sáu hoặc bảy năm qua … Nhưng xét cho cùng, trong giai đoạn này, bản thân chúng tôi khó có thể thay đổi quá nhiều, không có gì ngạc nhiên khi các dự án của chúng tôi có những đặc điểm tương tự. Tất nhiên, chúng tôi cố gắng tránh tự trích dẫn, luôn tìm kiếm hình ảnh mới, nếu không sẽ không trung thực trong mối quan hệ với khách hàng và bản thân quá trình thiết kế sẽ trở nên nhàm chán. Nhưng e rằng hình ảnh mới tiếp theo của đồ án có sáng tạo đến đâu cũng không tránh khỏi những dấu vết về phong cách của tác giả, đặc biệt là cảm quan về tỷ lệ và sở thích của chúng ta trong việc tạo hình. Có, và không st trong khoảng nó.
Bạn không muốn đôi khi thực hiện một động tác kiến trúc, vượt ra ngoài?
- Chúng tôi không có khuynh hướng công khai chủ nghĩa côn đồ trong kiến trúc. Đôi khi bạn có thể bị cuốn đi bởi một số ý tưởng, chủ đề tươi sáng … Tuy nhiên, thường thì bạn chỉ muốn tạo ra một ngôi nhà tươm tất, đẹp đẽ. Mong muốn này thường xuyên hiện hữu.
Có phải nhãn của lọ thành công thương mại không?
- Bạn, nhà báo, thích thu gọn mọi thứ thành những định nghĩa đơn giản, và tôi không thích những nhãn như vậy. Điều đó tạo nên sự khác biệt nào cho ai và điều gì nghĩ và nói về chúng ta? Thành công thương mại một mình không thể làm hại bất cứ điều gì. Tôi sẽ nói - ngược lại, nó thường khiến bạn tự do hơn. Nếu bạn đã đạt đến một mức độ nhất định mà bạn có thể đủ khả năng để từ bỏ bất kỳ đối tượng nào mà bạn không thích, thì sẽ có rất ít điều có thể buộc bạn phải thỏa hiệp với lương tâm của chính mình.
Bạn chọn khách hàng nào? Từ chối ai đó?
“Không phải chúng tôi chọn mà chúng tôi thích làm việc với những khách hàng mà điều quan trọng là một kiến trúc sư giỏi tham gia vào dự án của họ và những người thích kiến trúc của chúng tôi. Theo tôi, đây là hình thức hợp tác đúng đắn nhất. Khách hàng và kiến trúc sư thực sự phải có vị trí gần gũi trong nhiều lĩnh vực. Ngoài ra, cần phải có sự đồng cảm cá nhân hoặc mức độ tin tưởng cao. Đây là cách duy nhất để có được kiến trúc thực sự tốt. Tôi tin rằng công việc nên mang lại niềm vui và niềm vui cho cả hai bên, tôi chống lại sự đấu tranh vĩnh viễn và phá vỡ bất cứ ai trên đầu gối. Theo quy luật, tôi có thể cảm nhận trước đây có phải là khách hàng của mình hay không. Nếu không, tốt nhất bạn nên từ bỏ công việc ngay lập tức nếu có thể.
Theo bạn, thế nào là “kiến trúc tốt” và “kiến trúc chất lượng cao”?
- Câu hỏi khó nhất, nhưng cũng đơn giản nhất. Kiến trúc là những tòa nhà. Những tòa nhà tốt là những tòa nhà mà ở đó mọi người cảm thấy dễ chịu và ở gần mà họ cảm thấy dễ chịu. Nhưng làm thế nào để đạt được điều này là cả một khó khăn.
Làm thế nào để bạn đạt được điều này, phương pháp là gì? Làm thế nào để bạn bắt đầu làm việc trên một dự án?
- Như vậy, không có trình tự các hành động. Tất nhiên, trước tiên bạn cần nghiên cứu về trang web, chương trình, nhưng sau đó mọi thứ bắt đầu tự diễn ra. Chúng tôi thảo luận về từng dự án với Ekaterina, trao đổi ý kiến, nhưng sau đó bạn ngồi xuống và thực hiện nó. Theo bất kỳ thứ tự nào. Đôi khi bạn bắt đầu với một bố cục, đôi khi với việc phân vùng, đôi khi bạn thử một số loại chủ đề mặt tiền đã thoáng qua trong đầu bạn trong một thời gian dài, nhưng những dự án tốt nhất có lẽ là những dự án mà bạn làm mọi thứ cùng một lúc, và tại một số điểm mọi thứ chỉ phát triển bởi chính nó.
Và nếu chúng ta nói về các thành phần của dự án - điều gì thu hút bạn nhất, ví dụ, kế hoạch hoặc mặt tiền? Để diễn giải một tác phẩm kinh điển, bạn đang đi từ trong ra ngoài hay từ ngoài vào trong?
- Chúng tôi cũng đam mê như nhau trong việc hình thành một bố cục thể tích, lập kế hoạch, vẽ mặt tiền và làm việc với cảnh quan. Bốn thứ này là thành phần cấu tạo nên vật thể. Chúng có quan hệ mật thiết với nhau. Và điều quan trọng nhất là chúng tôi đang làm tất cả những điều này cùng một lúc. Làm cho chúng một cách nhất quán dễ dàng hơn, nhưng rất rủi ro. Tất cả mọi thứ phải được sinh ra cùng một lúc, nếu không nhất định sẽ có thất bại ở đâu đó. Khối lượng của tòa nhà, mặt bằng, mặt tiền và ý tưởng cảnh quan được hình thành gần như cùng một lúc. Mọi thứ phải được ghi nhớ liên tục. Và đây là điều khó nhất trong nghề.
Nhưng đâu là mục tiêu chính, đâu là động lực thúc đẩy bạn?
- Điều gì thúc đẩy chúng tôi? - Đúng vậy, chúng tôi chỉ thích xây những ngôi nhà đẹp, tạo ra một môi trường để mọi người cảm thấy thoải mái. Chúng tôi quan tâm đến nó và chúng tôi thích thú khi công việc thành công. Chúng ta nhìn thấy rất nhiều thứ không hoàn hảo trên thế giới, thành phố của chúng ta, suy cho cùng, là không hoàn hảo. Chúng tôi muốn cố gắng cải thiện những gì chúng tôi có thể làm. Và đó là một cảm giác tuyệt vời khi bạn đến một nơi khó chịu nào đó, làm tốt công việc của mình và nơi này bỗng trở nên tuyệt vời. Mọi người bắt đầu sống và làm việc ở đó, họ có những cảm xúc và ký ức dễ chịu, họ bắt đầu yêu thích những gì bạn nghĩ ra. Điều này thực sự tuyệt vời. Cuối cùng, điều quan trọng là những gì bạn xây dựng, những gì còn lại. Nếu kết quả là tốt, nếu bạn quản lý để làm cho một số phần của thành phố tốt hơn, thì bạn đã đúng.
Có vẻ như chúng ta đã tìm ra từ khóa - Thứ tư, một phần của thành phố. Bạn đã phát triển chủ đề thực tế về cải thiện không gian đô thị trong các dự án kiến trúc của mình trong một thời gian dài, có vẻ như từ dự án Khí quyển trên Novoslobodskaya - một dự án mà bạn thực sự làm sạch một phần của thành phố, hình thành một môi trường mới. -không gian kín. Đây là sự thật?
- Không phải. Sớm. Trong các dự án trước đó: Stanislavsky-11, trung tâm thương mại Alcon, Hilton Double tree, chủ đề về môi trường là sự kết hợp giữa cảnh quan và mặt tiền đã được thực hiện rất nghiêm túc. Trong một thời gian rất dài, chúng tôi đã hình thành cho mình luận điểm về tầm quan trọng đặc biệt của cảnh quan trong bất kỳ dự án nào. Sân vườn không phải không có lý do được gọi là mặt tiền thứ năm. Chúng tôi coi việc một người không cảm nhận được tòa nhà một mình là điều hiển nhiên. Hơn nữa, một người bình thường thường không coi một tòa nhà là một vật thể riêng biệt. Hầu hết mọi người chỉ sống cuộc sống của họ và không quan tâm đến kiến trúc như vậy. Nhưng khi họ hòa nhập vào một môi trường được thiết kế tốt, không gian bắt đầu ảnh hưởng tích cực đến họ. Đồng thời, họ nhận thức được toàn bộ môi trường. Không ngăn cách mặt tiền với cảnh quan. Có thể là dễ chịu đối với một người hoặc là không dễ chịu lắm khi ở đó. Đây là cách chúng tôi cố gắng lập luận. Mọi thứ phải được thực hiện ở mức cao như nhau. Do đó, trong hầu hết các trường hợp, chúng tôi không chỉ thiết kế các tòa nhà, mà còn thiết kế cảnh quan xung quanh.
Bạn đang nói về môi trường đô thị, nhưng bạn liên hệ với bối cảnh như thế nào? Tất cả các kiến trúc sau những năm 80 đều theo cách này hay cách khác theo ngữ cảnh, phản ứng với môi trường, và đôi khi thậm chí còn lao vào rất sâu vào nó. Chủ đề bối cảnh gần gũi với bạn đến mức nào, bạn có biện minh cho các quyết định của mình bởi môi trường không? Hoặc, ngược lại, không đóng cửa chút nào?
- Bối cảnh là quan trọng nếu nó có giá trị. Ví dụ, nếu chúng tôi làm việc trong một môi trường có nền tảng tốt, chúng tôi đang xây dựng ở trung tâm thành phố, thì chúng tôi sẽ cố gắng đạt được quy mô. Chúng tôi không coi sự trùng hợp về kiểu dáng là quan trọng, nhưng chúng tôi cố gắng làm việc với nhịp điệu của mặt tiền và với vật liệu theo cách mà vật thể mới làm phong phú và bổ sung cho môi trường hiện có. Tất nhiên, có những khu vực của thành phố - một số trong số chúng thậm chí gần trung tâm, mặc dù điều này là cực kỳ hiếm - nơi mà môi trường xung quanh không có giá trị hoặc may mắn và rất có thể sẽ sớm bị thay thế. Bạn có thể cảm thấy thoải mái hơn ở đó. Tìm kiếm một quy mô khác, tạo ra một môi trường mới.
Bạn có một lý tưởng về một môi trường đô thị, có thể là một số địa điểm mẫu mực mà bạn muốn đến gần hơn để cảm nhận?
- Cá nhân tôi cho rằng môi trường đô thị lý tưởng là mật độ không quá cao, từ bốn đến sáu tầng và chủ yếu là các công trình phân lô. Công viên và đường phố xanh cũng quan trọng, cũng như nước. Và tất nhiên lượng truy cập rất thấp. Một thành phố thoải mái là một thành phố dành cho người đi bộ. Nếu chúng ta nói về các ví dụ, thì có lẽ tôi sẽ kể tên một số quận của Hamburg: Rottenbaum, Harvesthude, Winterhude. Những khu vực đáng yêu xung quanh Hồ Alster ngay giữa một thành phố tương đối rộng lớn.
Mặt khác, hiện nay trong danh mục đầu tư của bạn ngày càng có nhiều công trình nhà ở nhiều tầng. Tôi có thể giả định rằng thể loại này được quy định bởi hoàn cảnh của thứ tự. Bạn nghĩ thang đo nào là tối ưu?
- Chúng tôi thích làm mọi thứ, và nó không cảm thấy nhàm chán. Mặc dù, thẳng thắn mà nói, chúng tôi vẫn tin rằng một người gần gũi và dễ chịu hơn với quy mô của những tòa nhà cao tới ba mươi mét. Và chúng tôi thực sự thích làm việc với những dự án như vậy.
Rõ ràng, chi tiết và kết cấu là quan trọng đối với bạn. Họ làm cho dự án đắt hơn bao nhiêu?
- Các chi tiết rất quan trọng. Chúng tôi thích khi mặt tiền được vẽ tốt và khi chúng có đủ chi tiết. Chúng tôi tin rằng một người không dễ dàng cảm nhận được tính thẩm mỹ của người khuyết tật. Mắt cần bám vào một thứ gì đó, có lẽ đây là cách chúng ta được tạo ra. Sẽ thoải mái hơn khi ở trong một môi trường có sự đa dạng vừa phải và đủ chi tiết. Nếu vậy, câu hỏi về chi phí là tương đối. Tất nhiên, mọi thứ đều cần đến thước đo, nhưng nếu những mặt tiền phức tạp tạo ra một môi trường thoải mái hơn những mặt tiền đơn giản, thì mọi người sẽ thích chúng hơn và sẵn lòng bù đắp chi phí cho việc tạo ra chúng. Ngoài ra, đôi khi các chi tiết thậm chí còn cho phép bạn tiết kiệm tiền, cho phép bạn tạo ra một hình ảnh thú vị, phức tạp mà không cần sử dụng các vật liệu quá đắt tiền.
Nói về chất liệu và kỹ thuật. Ngày xửa ngày xưa, cách đây khá lâu, vào năm 2007, tôi đã viết về dự án của bạn về một ngôi nhà ở Ngõ Gorokhov, rằng bạn không thích thạch cao do khách hàng đưa ra và bạn thực sự "ăn" vật liệu không được yêu thích, giảm nó bằng tấm và tỷ lệ của các bức tường. Sau đó, việc xếp lớp các mặt tiền đã trở thành một trong những chủ đề yêu thích của bạn, tôi không hiểu ở đây là gì hơn: trò chơi có kết cấu phù hợp hay mong muốn làm cho ngôi nhà trở nên mỏng, nhẹ và đồng thời phức tạp?
- Tôi sẽ bắt đầu với một nhận xét về thạch cao. Chất liệu này thực sự không thuộc hàng được yêu thích nhất. Chúng tôi thích vật liệu có kết cấu thú vị, tự chúng có thể làm phong phú thêm hình ảnh của một tòa nhà. Rõ ràng là một yếu tố bình thường của mặt tiền, ví dụ, một vách ngăn giữa các cửa sổ, trông hoàn toàn khác bằng gạch đa sắc và bằng thạch cao phẳng. Và việc trát trên bề mặt tương đối lớn không dễ thi công. Vật liệu là phẳng, nhàm chán và rất buồn khi sử dụng. Trong khí hậu của chúng tôi, một cách thân thiện, nó nên được sơn ba đến bốn năm một lần.
Những nhược điểm của thạch cao như một vật liệu chỉ có thể được che giấu bởi một loại nhựa rất phức tạp của mặt tiền - thực tế là không có mặt cắt thẳng phẳng. Ngôn ngữ kiến trúc của thế kỷ 18, 19 và đầu thế kỷ 20 rất giàu các chi tiết uốn lượn và chất dẻo phức tạp. Nếu bạn nhìn vào bất kỳ mặt tiền cổ điển nào, bạn sẽ thấy rằng thực tế không có mặt phẳng lớn nào. Mọi thứ được chia thành các yếu tố, được phá vỡ bằng vật liệu mộc mạc, đóng khung bằng các chi tiết - chúng đã giúp che giấu các vấn đề của công nghệ trát tường. Mặc dù chúng tôi yêu thích chi tiết, chúng tôi vẫn thích một ngôn ngữ kiến trúc hiện đại súc tích hơn. Nhiều mặt phẳng thẳng hơn, nhiều đoạn thẳng hơn. Và đây là nơi mà những nhược điểm của thạch cao bắt đầu bộc lộ. Trường hợp của kiến trúc kiến tạo cũng vậy, theo tôi, những thiếu sót như vậy đã trở thành một vấn đề nghiêm trọng. Nhưng đó là một chủ đề khác.
Nếu chúng ta phân tích ví dụ về phiên bản đầu tiên của mặt tiền cho đối tượng trên Gorokhovsky, mà bạn đã đề cập, thì luồng suy nghĩ ở đó như sau. Chúng tôi bị hạn chế trong việc lựa chọn vật liệu: khách hàng sẵn sàng chỉ sử dụng thạch cao đơn giản, như tôi đã nói, không có kết cấu phong phú. Để làm cho mặt tiền đẹp mắt, cần phải làm phong phú nó - làm việc với nhịp điệu của cửa sổ và với các bức tường. Chúng tôi đã sử dụng kỹ thuật "cửa sổ chạy", và cũng chia các phần trống của bức tường thành các mảng khác nhau một cách trực quan. Chúng tôi tạo ra hai lớp, khác nhau về độ sâu, kết cấu và màu sắc. Điều đó làm cho nó có thể bù đắp cho sự khổ hạnh của công nghệ trát.
Cũng có một điều thú vị là cuối cùng đối tượng ở Gorokhovskoye đã được thực hiện theo một cách hoàn toàn khác. Sau nhiều lần điều chỉnh về chức năng và thành phần, cuối cùng chúng tôi đã có một diện mạo hoàn toàn khác. Hình học của mặt tiền mới đơn giản hơn nhiều. Và chúng tôi đã đơn giản hóa nó một cách chính xác vì thay vì thạch cao trong phiên bản mới của vật thể, có thể sử dụng nhiều vật liệu thú vị hơn: gạch tráng men, da arkhskin, kính màu, cũng như khung cửa sổ bằng gỗ với các thanh ngang mở rộng đặc trưng. Giao diện mới được xây dựng dựa trên sự kết hợp của những vật liệu này. Cửa sổ di chuyển và phân lớp kép không còn cần thiết nữa.
Nói thêm về kỹ thuật: bạn thường sử dụng một loại chùm tia I giao diện trên các mặt tiền, đôi khi là kim loại, nhưng đôi khi là gốm và đá. Nó mang lại cho mặt tiền của bạn, được mài dũa từng chi tiết, một bóng râm nhẹ, hoàn toàn không tàn bạo. Anh ấy đến từ đâu, anh ấy xuất hiện từ khi nào và tại sao bạn lại thích anh ấy đến vậy?
- Thành thật mà nói, chúng tôi chưa bao giờ nghĩ đến bóng râm của vũ hội. Yếu tố ngang mà bạn đang nói đến thực sự được sử dụng trong rất nhiều đồ vật, mặc dù tôi rất khó liên tưởng chúng với các quảng cáo khi tôi nhìn chúng trên mặt tiền của ngôi nhà Vorobyov, nơi chúng được chạm khắc từ đá tự nhiên thể tích. Hoặc khi tôi nhớ các yếu tố tương tự đã được tạo ra như thế nào theo bản phác thảo của chúng tôi tại nhà máy NBK Keramic của Đức cho khu phức hợp văn phòng Alcon-1. Không phải lúc nào chúng cũng giống như chùm chữ I. Nhưng chúng ta thường trình bày rõ phương ngang theo cách này hay cách khác để cấu trúc mặt tiền, để thể hiện quy mô và kiến tạo của nó. Một lưới các đường ngang và dọc cho phép bạn có được một hình mẫu rõ ràng, được tổ chức tốt. Trên thực tế, nó đóng vai trò như một ma trận mà chúng ta thường bắt đầu vẽ một mặt tiền. Hơn nữa, thiết kế của các yếu tố riêng lẻ của mặt tiền được phát minh, nhịp điệu được cấu thành và vẽ, xác định mối quan hệ tỷ lệ lẫn nhau của chúng. Vì vậy, bắt đầu với một kế hoạch đơn giản và rõ ràng, bạn có thể đưa ra những hình ảnh nghệ thuật hoàn toàn khác. Không phải là kế hoạch này sẽ luôn đạt được kết quả mong muốn, nhưng kỹ thuật này là một trong những mục yêu thích của chúng tôi.
Trong trường hợp đó, đường ngang của bạn có nhiều khả năng là một đường diềm từ một sơ đồ trật tự cổ điển? Cái ngang, cái đan xen vào cái dọc và được hỗ trợ bởi nó? Được biết rằng bạn không làm cách điệu, nhưng đồng thời bạn dường như là đại diện rõ ràng của các tác phẩm kinh điển tiềm ẩn, kiến trúc mang tính truyền thống nội bộ, và đặc biệt vì điều này, nó phù hợp với một thành phố lịch sử. Điều này đúng như thế nào?
- Ngôn ngữ của các tác phẩm kinh điển, như tôi đã nói, không gần gũi với chúng ta. Nhưng bạn nói đúng rằng có một số điểm tương đồng với cách tiếp cận cổ điển để vẽ mặt tiền. Và chính thuật ngữ "sơn mặt tiền" đề cập đến cổ điển hơn là truyền thống chủ nghĩa hiện đại. Chúng tôi thích cách tiếp cận này, nó có vẻ nhân văn hơn đối với chúng tôi. Chúng tôi không bao giờ cố gắng nghiền nát người xem bằng sự thuần khiết của hình thức chủ nghĩa hiện đại.
Cho chúng tôi biết thêm về sự phát triển của ma trận lưới. Theo tôi hiểu, nhịp điệu của mặt tiền rất quan trọng đối với bạn. Nó đến từ đâu và nó phụ thuộc vào cái gì?
- Làm việc với nhịp điệu trên mặt tiền cũng là một chủ đề yêu thích. Nhưng nó không phải lúc nào cũng được kết hợp với lưới ma trận. Đây là hai kỹ thuật khác nhau, tuy nhiên, có thể bổ sung cho nhau một cách hoàn hảo. Trước hết, những gì chúng ta gọi là nhịp điệu mặt tiền là sự kết hợp của các yếu tố mặt tiền được lặp lại theo một trình tự nhất định. Ví dụ, chúng tôi kết hợp một cửa sổ với một bệ trang trí, một ban công hoặc một mặt tiền được làm bằng vật liệu khác. Và tập hợp thành phần này được lặp lại không phải ở mọi tầng, mà là, ví dụ, qua ba tầng. Ở các tầng khác, các tổ hợp yếu tố khác được sử dụng - mắt cố định chuỗi luân phiên một cách vô thức. Chúng tôi gọi sự lặp lại như vậy là chủ đề nhịp điệu. Được vẽ một cách thuyết phục và hài hòa, chúng làm phong phú thêm rất nhiều cho thiết kế mặt tiền. Điều này mở ra một lĩnh vực rộng lớn cho sự sáng tạo. Có thể có một số chủ đề nhịp nhàng, một số trở thành chủ đề chính, một số chủ đề khác phụ. Tôi thích so sánh một mặt tiền được vẽ phức tạp như vậy với một bản nhạc giao hưởng, trong đó các nhạc cụ khác nhau chơi các phần của chúng và tất cả điều này kết hợp hài hòa thành một tổng thể duy nhất.
Vì vậy, bản vẽ phức tạp của mặt tiền không chỉ là các cửa sổ được dịch chuyển hỗn loạn. Đằng sau tất cả những điều này là một công việc rất khó, logic bên trong và sự phản ánh của sự tinh tế nghệ thuật. Tin tôi đi, rất khó để đưa các nhịp điệu vào một tổng thể hài hòa duy nhất. Đồng thời, các chủ đề nhịp điệu có thể được liên kết với lưới ma trận sàn, hoặc chúng có thể được định vị tự do trên trường của bức tường. Phần lớn phụ thuộc vào hình ảnh chúng ta muốn tạo.
Bạn có dự án yêu thích nào mà theo bạn là hay hơn những dự án khác không?
- Không thể tạo tất cả các đối tượng trên cùng một mức. Đôi khi nó hoạt động tốt hơn, đôi khi tệ hơn. Nhưng tôi chống lại việc làm nổi bật một cái gì đó. Nếu một đối tượng nào đó trở nên tồi tệ hơn chúng ta tưởng, thì đây là lỗi của chúng ta, và không có lý do gì để không yêu nó. Đúng hơn, nó là một nguyên nhân cho sự suy nghĩ; thất bại là một trải nghiệm tuyệt vời, đó là lý do tại sao chúng có giá trị.
Dự án trường học ở Mamontovka hóa ra lại gây được nhiều tiếng vang. Bạn có bị thu hút bởi thể loại này như một loại kiến trúc công cộng không? Và nhân tiện, dự án của Trung tâm Phát triển Trẻ em Kitezh thì sao?
- Chúng tôi thực sự thích kiểu học của trường. Có một cơ hội và quan trọng hơn là cần phải tạo ra những hình dạng và không gian khác thường. Thế giới của một đứa trẻ có thể và nên khác thường và sống động, khơi dậy trí tưởng tượng. Chúng tôi đã có hai dự án ở trường và chúng tôi đã cố gắng làm cho cả hai đều không tầm thường. Dự án ở Mamontovka, như bạn đã biết, đã được thực hiện, và trường Kitezh đang được xây dựng. Đây là một dự án từ thiện, nó được thực hiện bằng tiền quyên góp và do đó, cho đến nay, mới chỉ hoàn thành một nửa. Nhưng tin tốt là việc xây dựng vẫn tiếp tục, và ở một số cơ sở, quá trình giáo dục đã được tiến hành.
Một thời gian bạn tham gia vào việc tái thiết các khu công nghiệp. Ấn tượng của bạn là gì và những kinh nghiệm quý giá nhất từ công việc này là gì? Bạn đã sẵn sàng để trở lại với công việc như vậy hay đó là một giai đoạn đã qua?
- Cải tạo các khu công nghiệp cũ, lấp đầy chúng với các chức năng và thẩm mỹ mới là một chủ đề rất phổ biến ở Châu Âu. Ở nước ta, luôn luôn có một đơn đặt hàng có quy mô ít hơn các cơ sở như vậy. Tuy nhiên, đây là một công việc phổ biến đối với bất kỳ văn phòng kiến trúc nào. Công việc này thú vị theo cách riêng của nó, khó và theo quy luật, về mặt thương mại không mang lại nhiều lợi nhuận. Trong danh mục đặt hàng của chúng tôi, khối lượng các dự án như vậy chưa bao giờ vượt quá 30%, vì vậy rất khó để nói về giai đoạn cụ thể nào. Hiện tại bọn họ thực tế thực tế không tồn tại, nhưng này không phải vị trí, chúng ta vừa rồi có thêm công trình xây dựng mới.
Mặc dù có những dự án mà chúng tôi bảo tồn một số phần của các tòa nhà lịch sử có nghĩa vụ an ninh hoặc chúng tôi chỉ đơn giản là cảm thấy tiếc vì đã phá dỡ. Như tôi đã nói, tôi hoàn toàn ổn với loại công việc này, nếu một dự án xuất hiện trong đó có những công trình lịch sử tốt đẹp, và cần phải thổi một luồng sinh khí mới vào đó, chúng tôi sẽ rất vui khi làm điều đó.
Bạn vừa đề cập đến việc làm việc với các tòa nhà lịch sử. Trong dự án gần đây của khu dân cư phức hợp trên Novoslobodskaya, bạn vẫn bảo tồn một phần của mặt tiền ban đầu của tòa nhà nhà máy Thế kỷ XIX, sao chép nó, bổ sung bản gốc với một bản sao. Tôi hiểu rằng điều này được thực hiện để làm cho tòa nhà trông chắc chắn, không bị phân mảnh. Tuy nhiên, hiến chương của Venice lên án việc bắt chước các tòa nhà lịch sử … Sẽ tốt hơn nếu hoàn thành nó dưới những hình thức khác nhau để không tạo ra ảo tưởng?
- Tôi đồng ý với cách tiếp cận chung, và chúng ta nên cố gắng làm như vậy. Bản thân chúng tôi không thích bản làm lại một cách khủng khiếp. Nhưng dường như không có quy tắc nào mà không có ngoại lệ. Trong trường hợp của Novoslobodskaya, chúng tôi phải đối mặt với một sự lựa chọn rất khó khăn. Địa điểm này có một tập đoàn cực kỳ kỳ lạ của các tòa nhà: một số mảnh vỡ của các bức tường của kiến trúc công nghiệp cuối thế kỷ 19, xen kẽ nhiều với các mảng tường và một khối không gian của các tòa nhà thời Liên Xô. Đúng là có hai bức tường rưỡi mà chúng tôi muốn giữ lại. Hơn nữa, nửa này không tiếp giáp với hai bức tường kia. Và chúng tôi cần làm một tòa nhà riêng biệt với bốn mặt tiền chính thức, một mặt tiền rưỡi chưa từng tồn tại. Các biến thể với sự xen kẽ của kiến trúc hiện đại giữa các mảnh tường lịch sử không thuyết phục chúng tôi chút nào và chúng tôi cố gắng kéo dài nhịp điệu hiện có, như thể sao chép nó. Hơn nữa, chúng tôi thậm chí đang có kế hoạch sử dụng những viên gạch lịch sử thu được sau khi phá dỡ những bức tường cũ. Một phương pháp gây tranh cãi, tôi đồng ý, nhưng trong trường hợp này, chúng tôi chắc chắn về tính đúng đắn của nó. Tuy nhiên, chúng ta sẽ xem đối tượng được xây dựng khi nào.
Bạn thường tham gia các cuộc thi như thế nào? Có vẻ như nó ít xảy ra hơn bây giờ. Có thể ban đầu bạn bị cuốn theo chủ đề về các cuộc thi, và sau đó nguội dần?
- Chúng tôi bình tĩnh hơn về chủ đề của các cuộc thi. Chúng tôi chưa bao giờ dựa vào chúng, nhưng chúng tôi không phủ nhận chúng về nguyên tắc. Đó chỉ là một cách để nhận đơn đặt hàng. Tôi chỉ có thể lưu ý rằng khoảnh khắc cạnh tranh không thu hút chúng tôi và không mang lại động lực bổ sung. Chúng tôi cố gắng thực hiện cả những dự án cạnh tranh và không cạnh tranh với chất lượng như nhau. Trên thực tế, khi một khách hàng đã sẵn sàng ký kết hợp đồng với bạn, tập trung vào danh mục đầu tư, danh tiếng và lời đề nghị thương mại của bạn, thì bạn đã chiến thắng trong một "cuộc cạnh tranh" nào đó. Và trong mọi trường hợp, tất cả các công việc tiếp theo của bạn trong dự án phải chứng minh rằng bạn đã không được chọn một cách vô ích.
Bạn cũng có thể nói thêm rằng việc tham gia vào một cuộc thi, ngay cả trong một cuộc thi được trả tiền, luôn là một rủi ro và bất kỳ văn phòng kiến trúc nào cũng là một doanh nghiệp mà người đó nên cố gắng giảm thiểu rủi ro. Nhưng đôi khi chúng tôi rất vui khi tham gia vào các cuộc thi nếu đối tượng hoặc khách hàng có vẻ thú vị và hứa hẹn với chúng tôi.
Văn phòng của bạn có bao nhiêu người làm việc và công việc được sắp xếp như thế nào?
- Chúng tôi không đặt cho mình nhiệm vụ phải thực hiện ngày càng nhiều dự án cùng một lúc. Giới hạn tự nhiên của chúng ta là điều kiện của sự tham gia trực tiếp của chúng ta vào mỗi người trong số chúng. Số lượng nhân viên tối ưu - từ ba mươi đến năm mươi - được xác định bởi số lượng dự án mà tôi và Ekaterina có thể tạo ra. Nếu văn phòng trở nên lớn hơn, thì sự đóng góp của cá nhân cho các đối tượng sẽ giảm đi, và đây không phải là điều chúng ta muốn.
Vậy là đích thân bạn và Ekaterina kiểm soát mọi dự án?
- Chúng tôi không chỉ kiểm soát, mà còn sáng tác. Ý tưởng đầu tiên, cấu trúc của bố cục, bản vẽ mặt tiền, tất cả các kế hoạch cơ bản - mọi thứ đều đến từ chúng tôi và ở giai đoạn đầu tiên là do chúng tôi vẽ ra. Mặc dù chúng tôi giao một số nhiệm vụ sáng tạo cho một số lượng rất nhỏ các kiến trúc sư đã làm việc với chúng tôi trong một thời gian dài và chúng tôi có thể giao việc này cho ai.
Bạn muốn phát triển theo hướng nào, hay nói cách khác là bạn phấn đấu ở đâu đó hay bạn chỉ tồn tại?
- Chỉ có một hướng mà chúng tôi muốn đi - không ngừng nâng cao chất lượng kiến trúc. Mọi thứ khác không thực sự liên quan đến suy nghĩ của chúng tôi. Chúng tôi không đặt mục tiêu tăng số lượng văn phòng, quy mô cơ sở vật chất, hay chiếm lĩnh thị trường mới. Tất cả những điều này - thứ nhất, nó không quá quan trọng đối với chúng tôi, và thứ hai, tôi chân thành tin rằng tất cả những điều này tự nó đến, chỉ cần bạn làm công việc một cách chân thành và tốt.
