Sân khấu mới của Nhà hát Taganka sẽ được xây dựng phía sau các tòa nhà hiện có, trong khoảng sân dọc theo chốt chặn Nizhny Tagansky, giữa Garden Ring và ngôi nhà hai tầng, hiện là nơi đặt Bảo tàng Vladimir Vysotsky. Sau khi xây dựng sân khấu mới, tất cả các tòa nhà của nhà hát sẽ được hợp nhất thành "Tổ hợp nhà hát thử nghiệm quốc tế", việc xây dựng đã được Thị trưởng Moscow cho phép. Con hẻm mù Nizhniy Tagansky sẽ biến thành đại lộ nhà hát và không cho ô tô vào.
Tòa nhà mới, được thiết kế bởi Jürgen Willen, là một lăng kính thủy tinh cao tám tầng ẩn giữa trung tâm của nhà hát - một sân khấu mạ vàng và khán phòng với 1.000 chỗ ngồi. Bên ngoài, thể tích của khán phòng được bao phủ bởi một lớp vỏ vàng không đồng nhất. Khoảng cách không khí giữa "hạt vàng" và phong bì thủy tinh đóng vai trò của một tiền sảnh. Khi bước vào, du khách ngay lập tức thấy mình đang ở trong một không gian khác thường, khổng lồ, trong suốt và không thể thiếu - ấn tượng - ngay lập tức khiến người xem đắm chìm trong bầu không khí của các hiệu ứng sân khấu. Do đó, dự đoán về màn trình diễn bắt đầu với cảm giác về không gian, với kiến trúc, được đưa vào vở kịch sân khấu, sử dụng tối đa các khả năng hiện đại cho việc này - ví dụ, kính kết cấu, cho phép tạo ra các bề mặt kính không chia cắt và biến bức tường thành một tủ trưng bày khổng lồ.
Ý nghĩa của kiến trúc sân khấu Taganka mới của Jurgen Willen là hướng mối quan hệ giữa những người qua đường, khán giả và xa hơn - giữa những người khách đến rạp bên trong tiền sảnh. “Xem và được thấy” - đây là cách kiến trúc sư thể hiện ý tưởng chính của tòa nhà. Đây là giai đoạn chuẩn bị cho buổi biểu diễn, công việc do chính tòa nhà đảm nhận: mọi người nhìn nhau và hoàn toàn có thể trở thành diễn viên của “khu phức hợp thí nghiệm”. Giữa mọi người bên trong và bên ngoài có một hàng rào bằng kính mỏng, nhưng nó đã tạo ra hiệu ứng "khử phân biệt": mọi thứ từ phía bên kia được coi như một bức tranh. Để nâng cao hiệu ứng và cải thiện chức năng, rèm che chiều cao tối đa được cung cấp phía sau các bức tường kính. Trên mái kính phẳng có một tấm phim tinh thể, bằng phương pháp phân cực, có thể làm cho trần nhà trở nên trong suốt theo yêu cầu của ban tổ chức, hoặc biến nó thành một màn hình và chiếu hình ảnh lên đó.
Giai đoạn thứ hai của việc chuẩn bị cho khán giả đến buổi biểu diễn là sự gia tăng của khán giả đến các ô dọc theo đường xoắn ốc của đoạn đường nối nằm xung quanh khu vực chính của nhà hát. Một màn trình diễn mở ra trước mắt du khách: các bức ảnh chụp các góc nhìn khác nhau từ các điểm thuận lợi khác nhau liên tiếp thay thế nhau và kiến trúc của tòa nhà hướng tầm nhìn.
Bản thân tác giả, khi thảo luận về ý tưởng biến những vị khách đến rạp - một phần - thành diễn viên, nhớ lại các buổi biểu diễn trên sân khấu của nghệ sĩ người London Bruce McLean: khi khán giả ngồi ở cả hai phía của một tấm rèm kín, và họ ngồi như thế này trong khoảng bốn mươi phút, sau đó bức màn cuối cùng được mở ra và một nửa hội trường tôi nhìn thấy một người khác - thay vì các diễn viên không xuất hiện tại buổi biểu diễn.
Lối vào nhà hát nằm ở phía bên của Garden Ring, nơi mặt tiền chính của sân khấu Taganskaya mới mở ra. Bức tường kính của nó trái ngược với tòa nhà Taganka mang tính biểu tượng một thời của những năm 1970: có một khối gạch đỏ, sẽ không có bức tường nào cả - một phòng trưng bày liên tục, giống như một sân khấu, có thể được bao phủ bởi một màu đỏ thẫm tấm màn.
Phía sau nhà hát, phía sau sân có ba tòa nhà “đầu tư xây dựng” (đơn vị phát triển dự án - Rose group). Trong trường hợp này, chúng hóa ra là một sự tiếp nối hợp lý của nhà hát - nó được lên kế hoạch để đặt một số rạp chiếu phim, hiệu sách, phòng trưng bày, nhiều quán cà phê và một số gác xép giả - những mặt bằng rộng rãi "cho cuộc sống và công việc". Mặt trên và các mặt của tòa nhà được bao phủ bởi các dải vật liệu đá linh hoạt, và các bức tường "chính" rộng bằng kính tạo tiếng vang cho tòa nhà nhà hát.
Thành phần của ba tòa nhà, như tác giả hình dung, phản ánh động lực quy hoạch đô thị của khu vực Taganka: các tòa nhà được xếp thành hàng, nối tiếp nhau đi sâu vào khu phố. Hơn nữa, mỗi cái tiếp theo nhỏ hơn một chút so với cái trước. Trên thực tế, ba tòa nhà tương tự này được gắn vào môi trường đô thị dưới dạng một chùm tia mở rộng về phía Vành đai Vườn. Các ngôi nhà gây tiếng vang từ các sân lân cận, các tòa nhà này không hoàn toàn song song mà ở các góc khác nhau - tòa nhà đầu tiên vang vọng tòa nhà sân khấu, hai tòa nhà còn lại được đặt vuông góc với ngõ cụt Nizhny Tagansky.
Các phòng tranh treo nối các tòa nhà với nhau cũng giao nhau ở nhiều góc độ khác nhau. Chúng đi qua các tòa nhà và kết nối chúng với nhau ở các tầng khác nhau. Bên trong, các lối đi được đóng lại, lắp kính - vào thời gian mùa đông, và các ô vuông xanh được bố trí trên mái của chúng, mà kiến trúc sư gọi là "piazzo" - hình vuông. Các quán cà phê có thể hoạt động ở đây vào mùa hè, và quan trọng nhất, từ một số nơi, mặc dù chiều cao thấp, tầm nhìn thoáng đãng, ở một số nơi thậm chí đến Điện Kremlin, và đâu đó là lớp vỏ vàng của giai đoạn mới.
Bên dưới, dưới các lối đi, ở tầng một, hai sân được hình thành - kiến trúc sư gọi chúng là "địa điểm đa văn hóa" - đây là nơi biểu diễn, các buổi biểu diễn ngoài trời, hội họp và đủ loại "tiệc tùng". Tác giả coi những địa điểm này là sự pha trộn giữa Covent Garden ở London và Hackeschen Hof ở Berlin.
Bây giờ - những nghịch lý.
Hình ảnh kiến trúc đã phát triển trong dự án này được lấy cảm hứng từ việc tìm kiếm một nhà hát hiện đại hoặc thử nghiệm, lối ra vào khán phòng của các diễn viên và những nỗ lực xâm nhập cuộc sống hàng ngày. Ví dụ nổi bật nhất và đã có trong sách giáo khoa về những đổi mới như vậy ở Nga là Taganka của những năm 70. Kiến trúc sư người Đức Jurgen Willen không quen thuộc với hiện tượng văn hóa địa phương, nhưng ông không biết gì về những cuộc chia rẽ và cãi vã sau đó. Khi thiết kế "Taganka" thứ ba, kiến trúc sư đã tiến hành từ kinh nghiệm chính của châu Âu, không đánh thức ký ức, mà chỉ cố gắng tạo ra một hình ảnh sáng tạo của nhà hát. Và đáng ngạc nhiên là anh ấy đã vào gần mười. Bởi vì hoạt động cảm xúc, “nghệ thuật”, đi chơi “trên phố” và trau chuốt các hình thức đơn giản để đạt hiệu quả tối đa là tất cả các đặc điểm của “Taganka” cũ, mà một mặt, giờ đây họ dường như vẫn còn nhớ, nhưng mặt khác, họ dường như đã bắt đầu quên …
