Các biên tập viên của Archi.ru đã yêu cầu tôi biên soạn danh sách năm tòa nhà mà tôi đặc biệt thích. Nhiệm vụ này không hề dễ dàng, đặc biệt là vì không có tiêu chuẩn đánh giá nào được đưa ra. Tôi nghĩ: được hướng dẫn độc quyền theo sở thích của mình là điều đáng xấu hổ, dựa vào bộ ba Vitruvian là điều tầm thường, nhìn lại ý kiến của các cơ quan chức năng thật là ấu trĩ. Tôi quyết định điều này: Tôi sẽ chỉ chọn từ những gì cá nhân tôi đã nhìn thấy và chụp ảnh, đánh giá - theo sức mạnh của ấn tượng để lại. Đây là những gì đã xảy ra:
1. Vùng EUR (Esposizione Universale di Roma) ở Rome.
Một khu vực siêu hình về phía đông nam của trung tâm Rome, được vẽ bởi Piacentini vào cuối những năm 1930 và được xây dựng với các tòa nhà của Libera, Quaroni và các kiến trúc sư Mussolini đáng chú ý khác. Tôi may mắn có mặt ở đó vào thời điểm đường phố gần như vắng vẻ và “không máy móc”. Dường như tôi đang ở trong một bức tranh của de Chirico - và tôi yêu de Chirico. Bằng cách nào đó, ông đã "đơn giản hóa" kiến trúc truyền thống một cách vô cùng thanh lịch, biến một môi trường trong đời thực (ví dụ minh họa nhất là Ferrara) thành một không gian siêu hình, nơi nếu bạn nhớ lại lời của chính nghệ sĩ, sẽ không có chỗ cho con người. Vì một số lý do, ở EUR, bạn cảm thấy như một người ngoài cuộc, như thể bạn không nên ở đây về nguyên tắc, nhưng điều quan trọng hơn là trải nghiệm kiến trúc.
2. Trường Nghệ thuật ở Vyborg.
Về tòa nhà này của kiến trúc sư người Phần Lan ít được biết đến Uno Ulberg, được xây dựng vào năm 1930, tôi đã viết cách đây 7 năm (xem PROJECT CLASSIC №22): “Ý nghĩ đầu tiên xuất hiện trong đầu tôi khi nhìn vào Trường Nghệ thuật là: điện ảnh làm sao …”. Tôi nhớ rằng tôi thậm chí đã cầu xin đạo diễn Alexander Zeldovich, người con trai mà tôi từng là bạn, quay một trong những cảnh của bộ phim "Mục tiêu" trong đoàn tùy tùng này. Về phong cách, đây là một ngôi nhà lộn ngược: mặt tiền hình chậu hướng ra vịnh là Art Deco, các mặt bên là chủ nghĩa công năng (hoặc "funkish", trong tiếng Phần Lan), mặt tiền hình nẹp mù với một thanh dài. vòm nhìn vào thành phố cho Ai Cập cổ đại. Tôi đặc biệt bị quyến rũ bởi quang cảnh từ sân trong qua hàng cột đến vịnh - thật tuyệt vời! Cảm ơn Andrei Gozak quá cố đã tìm kiếm thông tin về Ulberg này cho tôi: anh ấy thậm chí đã đến đại sứ quán Phần Lan trong dịp này, và nếu không có anh ấy thì bài báo đó có lẽ đã không xảy ra.
3. Biệt thự Poiana ở Vicenza.
Năm 2004, tôi và gia đình đã có một chuyến đi ngắn ngày vòng quanh nước Ý - từ Venice đến Palermo. Lộ trình của chúng tôi đi qua các địa điểm Palladian - Vicenza, Treviso, Mira … Chúng tôi đã đến thăm các biệt thự Barbaro, Emo, Foscari và nhiều biệt thự khác. Chúng tôi đã xem xét ba đối tượng một ngày. Tôi đã hoàn toàn say với vẻ đẹp này và, tôi phải thừa nhận rằng, không còn nhớ nhiều. Vì một lý do nào đó, chỉ có biệt thự của Poiana, được xây dựng vào giữa thế kỷ 16 và sau đó, vào giữa những năm 1950, được Zholtovsky tái hiện trong dự án của một rạp chiếu phim điển hình. Các mặt tiền được thiết kế theo cách cực kỳ trang trí, với việc sử dụng tối thiểu đồ trang trí. Nhìn thấy tòa nhà này, tôi nhận ra rằng có "trang trí", nhưng có cổ điển, và chúng không phải lúc nào cũng đi đôi với nhau.
4. Trung tâm triển lãm Vittorio Gregotti ở Thượng Hải.
Năm 2008, một công ty lớn bao gồm Evgenia Murinets, Nikolai Pereslegin, Maxim Khazanov (giờ đây đều là những cái tên nổi tiếng, khi đó chúng tôi vẫn còn là sinh viên) và những người khác, đã bay đến chúc mừng Tết Nguyên đán ở Thượng Hải. Khi tôi đến, điều đầu tiên tôi làm là mua một cuốn sách hướng dẫn kiến trúc và thuê một người lái xe để trong bốn ngày, tôi có thể tùy ý chụp những điều thú vị nhất có thể. Tôi đã nhìn vào ngôi nhà sinh thái của Kengo Kuma, quận Pudong - tất nhiên, và thành phố Pujiang, đang được xây dựng cách Thượng Hải 13 km về phía nam, với diện tích 100 nghìn m2.cư dân theo dự án Vittorio Gregotti Associati. Môi trường, do Gregotti phát minh, không chạm vào bất kỳ sợi dây nào trong tôi, thay vào đó là cảm hứng tuyệt vọng, mà là trung tâm triển lãm với tháp pháo ném (tinh thần rất Ý) và hệ thống sân thông tầng được hình thành bởi những bức tường đỏ nổi lên trên các cột (rất Trung Quốc trong tinh thần) gây ấn tượng với tôi vô cùng. Tôi không thực sự thích khi các kiến trúc sư nổi tiếng gửi ý tưởng của họ cho một “tu viện nước ngoài”, nhưng ngược lại, ở đây chúng tôi phải đối mặt với ví dụ của cái gọi là. Nói cách khác, chủ nghĩa tối giản theo ngữ cảnh, “cử chỉ” là chủ nghĩa quốc tế, và một số đoạn rất đậm chất Trung Quốc. Tất nhiên, đây không phải là Paul André với bong bóng titan của mình trên các bức tường của Tử Cấm Thành.
5. …
Tôi quyết định bỏ dở danh sách. Không phải vì mưu đồ, mà đơn giản vì tôi không muốn bị giới hạn trong năm đối tượng. Tôi có nhiều thứ kiến trúc yêu thích hơn. Sau đó, quan điểm thay đổi theo thời gian. Alexander Rappaport từng nói trong một cuộc trò chuyện với tôi: “Cá nhân tôi, trong những năm 1950-1960, tôi ghét kiến trúc trật tự. Sau đó, tôi đã yêu cô ấy. Có lẽ trong năm năm sở thích của tôi sẽ chuyển sang một cái gì đó sáng tạo hơn, và tôi sẽ rất vui với một số Koolhaas. Và bất kỳ danh sách nào cũng là một cái bẫy. Đóng vai một thẩm phán, và sau đó bạn sẽ không nhận ra.
Anatoly Belov - nhà báo, nhiếp ảnh gia, kiến trúc sư và. trong khoảng. Tổng biên tập tạp chí NGA DỰ ÁN (từ tháng 10 năm 2013). Tốt nghiệp Học viện Kiến trúc Matxcova (2009). Tác giả của hơn 100 ấn phẩm về kiến trúc và nghệ thuật đương đại, bao gồm các bài báo và phỏng vấn học thuật. Tại nhiều thời điểm, ông đã cộng tác với các ấn phẩm như PROJECT CLASSIC, "Architectural Bulletin", Made in Future, "Big City". Năm 2006, anh thành lập tạp chí internet về kiến trúc và thiết kế walkcity.ru (đóng cửa năm 2010). Người đoạt Giải thưởng của Liên hoan Quốc tế "Zodchestvo-2009" cho một loạt các bài báo về kiến trúc đương đại. Anh cũng tích cực tham gia vào các hoạt động giám tuyển. Năm 2007, ông giám tuyển triển lãm "kiến trúc giấy" ở Tokyo (cùng với Pavel Zeldovich). Năm 2009 ông tổ chức tại Bảo tàng Kiến trúc Nhà nước. AV Shchusev triển lãm "Let's Play Classics, or New Historicism". Năm 2011, ông đã tổ chức triển lãm các Hội thảo Mới trong khuôn khổ Triển lãm Kiến trúc và Thiết kế Quốc tế Arch Moscow. Năm 2012, cũng tại Arch Moscow, ông đã giám sát cuộc triển lãm Cuộc thi lớn Skolkovo, đóng vai trò là người biên tập và biên soạn danh mục của cuộc triển lãm nói trên.
