Niềm tin của tôi rằng các tòa nhà khá tiện dụng, giống như một cái hộp thiếc cho một chức năng, không hề suy yếu trong những năm qua, mà thậm chí còn được củng cố. Hầu hết các vật thể vẫn là lớp vỏ cho một chức năng và giống như lớp vỏ, có vòng đời riêng của chúng, bao gồm cả sự hao mòn. Và vì các tòa nhà là một loại bao bì phân định không gian riêng tư và công cộng, chúng tự động lan tỏa ảnh hưởng của mình ra bên ngoài và bên trong. Vì vậy, các đối tượng cân bằng tiềm năng của bên trong và bên ngoài là một loại lý tưởng của kiến trúc.
Vì vậy, tôi cho rằng tòa nhà càng nhỏ trong tòa nhà càng tốt, tức là càng hòa tan trong môi trường, càng hấp dẫn người dân thành phố hoặc những người khác không sử dụng tòa nhà này trong cuộc sống hàng ngày của mình.
Hơn nữa, tôi tin rằng các tòa nhà bao gồm cuộc sống của thành phố có thể kém thuận tiện hơn về chức năng bên trong của chúng, nhưng mặt khác, chúng hấp dẫn hơn đối với bất kỳ người dân thành phố nào. Có một mâu thuẫn trong điều này, và nó, bên cạnh các nhiệm vụ thực dụng khác, là những gì kiến trúc sư phải điều chỉnh.
Xem xét kinh nghiệm của tôi từ góc độ này, tôi có thể nhớ lại một số đối tượng, ở một mức độ nào đó, thỏa mãn tiêu chí này: chúng tương tác với một người. Và từ đó nó chỉ ra rằng, có lẽ, khía cạnh cảm xúc trong kiến trúc quan trọng hơn trong nhận thức cá nhân hơn là những cuộc thảo luận trống rỗng về các thành phần trừu tượng của nó. Do đó, chủ đề được điều chỉnh trong lý luận của tôi nghe có vẻ như thế này:
Kiến trúc trải nghiệm
Nhà Melnikov
Nhà riêng của Konstantin Melnikov ở Moscow. 1927-1929.
Chuyến đi đầu tiên đến thời Xô Viết. Điều đáng nói là niên đại. Vào thời Xô Viết, một tòa nhà dân cư tư nhân ở trung tâm Moscow là một nghịch lý. Hôm nay nó không còn ngạc nhiên nữa, nhưng hôm qua nó thật tuyệt vời. Ngôi nhà này không tốn kém để xây dựng, thậm chí có thể đổi mới theo tiêu chuẩn ngày nay. Hệ thống tế bào của màng sàn, cửa sổ không có dây buộc, bị cuốn vào khối xây một cách hỗn loạn và không làm suy yếu nó - tất cả những điều này và tất nhiên, một diện mạo hiện đại và giải pháp tổng hợp, ngay cả trong thời hiện đại: điều này đã có từ chủ nghĩa Siêu đẳng. Mặc dù thiên tài của Melnikov nằm trong tọa độ của nó, nhưng tôi có thể nói, nằm ngoài phạm vi của phong cách.
Vào thời điểm đó, ngõ Krivoarbatsky đã được những vị khách hiếm hoi - những người hâm mộ sự tiên phong của người Nga đến thăm, và điều này cũng gây tò mò: ở Liên Xô, thời gian đã bị lãng quên đó, để xem một kiệt tác có ý nghĩa thế giới, trong không gian du lịch có thể tiếp cận được. Tôi nghĩ rằng nó đã không mất đi sự liên quan ngày hôm nay.
Bảo tàng nhà hát Dali
Figueres. Ý tưởng - Salvador Dali, dự án - kiến trúc sư Emilio Perez-Pignero. Năm 1974.
Cú sốc tiếp theo mà tôi trải qua khi nhìn thấy Bảo tàng Dalí ở Figueres. Tôi nghĩ kiến trúc kịch bản là một thứ của tương lai, một thứ gì đó kết hợp với tác động của điện ảnh và sân khấu. Một kiến trúc sư phải là một bậc thầy về các hiệu ứng đặc biệt, một người tung hứng không gian và, theo cách riêng của anh ta, Eisenstein của hành động diễn ra trong kịch bản kịch tính của tác phẩm của anh ta - có thể là một thành phố hay mảnh vỡ của nó. Anh ta phải suy nghĩ về tác động của sự bộc lộ và dịch chuyển, động lực và sức mạnh của ảnh hưởng tâm lý, phải cố gắng sử dụng các phương tiện có sẵn cho anh ta để tạo ra một nhà hát từ sự tương tác của con người và không gian, con người khác và tác động của thời gian. Đây là một phần, mặc dù ở dạng hơi sơ khai, Bảo tàng Đại Lý.
Sachsenhausen
Trại tập trung ở Oranienburg gần Berlin. Kiến trúc sư SS Bernhard Kuiper. Năm 1936.
Hình tam giác trại rất đơn giản và dễ hiểu. Kiến trúc sư làm ra nó chắc chắn đã làm tốt công việc của mình. Tầm nhìn tuyệt vời, văn phòng chỉ huy ở đúng nơi, tháp được đặt ở những nơi cần thiết. Đường thử giày tạo thành sân diễu hành. Ai đó đã phải tổ chức không gian này.
Thiết kế đúng và đẹp cuối cùng đã kết thúc trong việc sử dụng vô nhân đạo và nội dung vô nhân đạo. Gần đó, theo các hàng đều đặn, theo nguyên tắc của Bauhaus, là các tòa nhà dân cư và doanh trại của sư đoàn "Dead's Head".
Và bây giờ một tình huống khó xử nảy sinh. Bạn có thể tổ chức thành thạo các quy trình vô nhân đạo, hoặc bạn có thể tham gia một cách thiếu hiểu biết và thiếu suy nghĩ vào việc thiết kế những điều tốt đẹp. Điều gì là tồi tệ hơn, làm biến dạng cái tốt hoặc làm cho cái đẹp một cách khủng khiếp? Mặt đạo đức của quá trình này, đạo đức nghề nghiệp và lợi ích nghề nghiệp đi vào một tương tác không hiệu quả ở đây, và điều này để lại một cảm xúc dâng trào khoảng 10 điểm trong đầu tôi. Cộng với sự ngăn nắp vốn có của người Đức, bàn đạp và chất lượng xây dựng luôn là điều cần thiết, nếu chúng ta tóm tắt từ các trại và nhà tù của đất nước Xô Viết.
Hồng Kông
Quan điểm phía trên trên đảo Hồng Kông, nhìn ra cảng Victoria và bán đảo Cửu Long, theo tôi, là thành phần không gian và tự nhiên tốt nhất được tạo ra với sự tham gia tích cực của con người. Các tòa nhà cao tầng nằm rải rác bên dưới và bao quanh vịnh, chuyển động tích cực trong vịnh và là tài sản khổng lồ của đô thị - một hợp kim kết hợp thiên nhiên, cảnh quan nhân tạo, các yếu tố nước, không khí và trái đất với nhau.
"Victoria" trong Perm
Khu dân cư phức hợp với cơ sở hành chính. Các kiến trúc sư "A-B Studio". 2009–2011.
Bố cục, cách sắp xếp không gian, tỷ lệ các bộ phận. Một nhiệm vụ khó khăn là mặt bằng, trong đó đặt trụ sở văn phòng, ở giữa - thông tin liên lạc và bãi đậu xe. Một tòa tháp có các góc vát nhìn ra Phố Sibirskaya. Khu vực sân riêng trên khối đế.
***
Vladislav Novinsky sinh ra ở Bankovsky, lớn lên ở Banny Lane thuộc thành phố Sverdlovsk, nay là Yekaterinburg. Vào cuối những năm 80, ông tốt nghiệp trường SverdArkhI (Học viện kiến trúc Sverdlovsk). Làm việc tại Grazhdanproekt ở Perm. Vào những năm 90, ông đã tham gia vào lĩnh vực kinh doanh.
Vào những năm 2000, ông là giám đốc xưởng thiết kế A +. Tham gia xuất bản và viết văn bản cho tạp chí "Dự án Prikamye", viết cho các ấn phẩm khác. Đã tham gia nhiều cuộc thi kiến trúc.
Cuộc sống song song - Võ thuật Shotokan karate bậc 2.
