Tuần này, một buổi thuyết trình về ý tưởng quy hoạch đô thị của thành phố đổi mới Skolkovo đã diễn ra - các tác giả của nó, văn phòng AREP của Pháp, đã tiết lộ một số chi tiết của quy hoạch tổng thể mà họ đã giành chiến thắng trong cuộc thi quốc tế vào tháng 3 năm 2011. Bài thuyết trình đã không được thế giới blog chú ý - nhiếp ảnh gia và blogger nổi tiếng Ilya Varlamov đã xuất bản một bài đăng với phân tích chi tiết về quan niệm của những người tham gia chính trong cuộc thi Skolkovo - thậm chí còn gợi ý liệu văn bản này được đặt hàng hay do người khác viết. Những tài liệu như vậy khá điển hình cho blog skolkovo_ru, nhân tiện, nó cũng cung cấp thông tin về bài thuyết trình. Tuy nhiên, trong ấn phẩm của Varlamov, trước hết, các bình luận rất thú vị - có hơn năm trăm trong số đó. Nhiều tác giả trực tuyến ca ngợi Skolkovo vì niềm tin chính trị, mà không đi sâu vào bản thân dự án, phần còn lại, nếu họ cam kết nói về kiến trúc, họ chỉ viết về dự án AREP và đối thủ của nó trong trận chung kết - OMA, theo khái niệm của Novy Arbat vui vẻ được công nhận.
Được bình luận bởi rot_k: “Dự án OMA thật tuyệt vời; nhưng, tất nhiên, họ đã chọn một mô hình buồn tẻ của những năm 1970, hầu hết đều gợi nhớ đến dự án của Svetlanovsky Prospect ở St. Petersburg. Sestra_etc không đồng ý: "Thành thật mà nói, anh ấy làm tôi sợ - đó là cách tôi tưởng tượng thành phố dưới mui xe trong" We "của Zamyatin." Lewizz bày tỏ quan điểm của số đông: “Tôi nghĩ người chiến thắng xứng đáng nhận giải nhất của mình. Phần còn lại là sự trừu tượng. " Ngược lại, Moskov_it nghĩ: “Hóa ra là một thị trấn buồn tẻ. Nó nhắc nhở Ostozhenka. Tôi ước bằng cách nào đó mình có thể mang những mảnh thủy tinh của Moscow đến đó! " “Kính là chuyện bình thường. Và thị trấn chỉ là nơi hoàn hảo để làm việc,”biblison nói. Và bu33er nghi ngờ "cường độ khoa học" của chính công việc: trên những bức tranh do AREP trình bày, hóa ra "tất cả" khoa học "đã biến chất trong họ khi chọc ngón tay vào iPod và ngồi trên những viên sỏi với máy tính xách tay. Và các dự án này nói chung có cung cấp không gian để lắp đặt thử nghiệm, ít nhất là sản xuất thử nghiệm không? Bất kỳ thành phố khoa học-thành phố đóng cửa thực sự nào từ thời Liên Xô trước hết là bãi thử nghiệm, cơ sở thí nghiệm, một số loại xưởng, bu33er đều ngạc nhiên. - Ruộng, vườn ươm chắc không cản được … Nhưng làm gì có chuyện đó! Chỉ những chiếc hộp sáng bóng mới là khu dân cư và "công cộng".
Không chỉ bu33er có vẻ "không khoa học" đối với dự án AREP; chúng tôi đọc từ votiak: "Khu nghỉ dưỡng của tương lai, có lẽ là một bức tranh cho bữa tiệc mãn nhãn, sẽ trở nên lộng lẫy nếu tất cả những điều này được biến thành hiện thực" hoặc từ spulers: "Nó nhắc nhở Belyaevskie những câu chuyện về chủ nghĩa cộng sản chiến thắng và các môn thể thao vũ trụ trong Himalayas. " Một số blogger chắc chắn rằng dự án sẽ không chịu được sự thử thách của khí hậu Nga, những người khác lại bối rối tại sao thậm chí cần phải xây dựng nó từ đầu khi đã có những dự án đã được kiểm chứng. Đây là những gì dervishv viết, chẳng hạn: “Nhưng còn những thành phố khoa học ở miền trung nước Nga - Dubna, Zelenograd, Korolev, tại sao chúng lại không phù hợp? Không cần phải nhập khẩu và xây dựng bất cứ thứ gì ở đó. " “Các thí sinh dự định biến Skolkovo của chúng tôi trở thành một siêu thành phố trong tương lai. Cá nhân tôi, nó dường như là như vậy - đẩy toàn bộ tương lai cho chúng tôi. Chúng tôi không chống lại, trái lại. Nhưng quá nhiều tương lai sẽ không đẹp mắt,”idika_nah nói.
Ilya Varlamov cũng đưa tin về các sự kiện quy hoạch đô thị quan trọng khác trong những tuần gần đây trên blog của mình. Đặc biệt, ông đã công bố một phóng sự ảnh từ Công viên Gorky được tái tạo - chủ đề này cũng thu về vài trăm bình luận. Varlamov bắt đầu với bối cảnh lịch sử và những bức ảnh lưu trữ tuyệt vời về công viên với tháp nhảy dù nổi tiếng, các cặp đôi đi bộ và chèo thuyền, thậm chí là một cuộc triển lãm các thiết bị quân sự bị bắt giữ vào năm 1943, và kết thúc bằng một báo cáo gần đây về cách các công nhân nghiền nát các quầy hàng gỉ sét và các điểm tham quan. Điều đáng ngạc nhiên là lần này lượng khán giả bình luận được phân chia triệt để hơn - công viên mang phong cách của những năm 1990 khiến nhiều người hâm mộ không muốn quay lại diện mạo lịch sử của những năm 1930-50. Vivjen_smitsmit viết: “Tại sao lại khôi phục một thứ gì đó đã chết và không đáp ứng được tinh thần của thời đại? Lúc khác, nhiệm vụ khác! Bây giờ không ai cần phải được thấm nhuần bởi bất kỳ tuyên truyền. Với tôi, Gorky Park là của thập niên 90, đây là Wind of Change, tại sao không lưu giữ những khoảnh khắc đẹp nhất của nơi này? Mang về món thịt nướng hợp tác đầu tiên và những thứ tương tự? Điều này sẽ rất tuyệt nếu được thực hiện một cách chính xác. " Eleeiin bày tỏ ý kiến của nhiều người không hài lòng với việc tháo dỡ các băng chuyền cũ: “Có vẻ như phóng sự của bạn nói chung là có thứ tự. Mọi thứ trong công viên luôn được chỉnh chu và đẹp đẽ … Trước đây, công viên chủ yếu dành cho tầng lớp trung lưu, nhưng bây giờ sẽ có một mức độ dành cho những người giàu hơn … Họ đang loại bỏ những điểm tham quan không có điểm tương tự. Nga chưa."
Trong số những người truy cập vào blog của Ilya Varlamov, không có người ủng hộ việc tái thiết công viên theo tinh thần của chủ nghĩa Stalin, nhưng tất nhiên họ đang ở trên không gian mở của mạng. Ví dụ, blogger dubrovsky2009 đã thu thập tài liệu về những người đã đứng trong công viên vào những năm 1930. các bản sao của các bức tượng cổ và các biến thể điêu khắc về chủ đề này của Ivan Shadr, Matvey Manizer và những người khác. "Thật đáng tiếc khi chúng hầu hết được làm bằng thạch cao và đứng (như người ta nói) nhiều nhất là mười năm", tác giả than thở. "Và bầu không khí của những năm 30 với các cuộc diễu hành của các vận động viên (vốn truyền cảm hứng cho những suy nghĩ về sự sùng bái thể thao, sắc đẹp và sức mạnh của người Hy Lạp) cũng không còn nữa." dma100 tin rằng nó không phải là không có ảnh hưởng của Đức toàn trị. Nhưng dubrovsky2009 không đồng ý: “Nó được tạo ra một cách độc lập và thậm chí TRƯỚC sự xuất hiện của nghệ thuật điêu khắc và thẩm mỹ của Đức Quốc xã, trước cả Brecker. Cũng giống như các cuộc diễu hành của Liên Xô của các vận động viên Komsomol (tương tự như cuộc diễu hành tại Thế vận hội năm 1936 của Lenny Riefenstahl) đã trở lại vào những năm 1920."
Nhân tiện, chủ đề về việc sử dụng các biểu tượng độc tài của Đức Quốc xã đột nhiên nổi lên trong các cuộc thảo luận trực tuyến và nhờ cổng thông tin Openspace.ru, gần đây đã xuất bản một tài liệu gây tai tiếng phân tích phong cách áp phích quảng cáo của Sochi "Gorki-Gorod" được xuất bản ngày hôm trước. Chúng tôi nhớ lại, nhà báo Gleb Napreyenko đã tìm thấy trong những tấm áp phích này rất nhiều nghệ thuật Đức từ những năm 1930 và 1940 và tiết lộ một phong cách mới xuất hiện trong chiến dịch Sochi - “phong cách Putin”. Tác giả gọi hình ảnh áp phích và kiến trúc của "Gorki-Gorod" là thuộc địa - nghĩa là những "quý tộc" hiện tại đến Sochi và tạo ra một khu nghỉ dưỡng cho riêng mình, hoàn toàn xa lạ với văn hóa địa phương. Bài báo xuất hiện kỳ lạ, nhưng gây ồn ào - các blogger nhất trí gọi nó là thỏa hiệp.
Trong khi đó, những người sành sỏi về nghệ thuật đương đại tham gia cuộc thảo luận cảm thấy rằng nhiều điều quá xa vời trong văn bản này. Prussak viết: “Có gì sai với việc thuộc địa hóa, tức là sự phát triển và canh tác trên lãnh thổ của chính bạn? Vì lý do nào đó, bạn không thích thực tế là tất cả mọi người trong buổi biểu diễn đều là người da trắng, và thực tế là người Circassian không khiêu vũ ở đó với tambourines? Nỗ lực, thông qua Filippov và các họa sĩ minh họa, để đi đến "phong cách Putin" là rất hoành tráng. Rõ ràng, bạn không biết rằng Filippov còn lâu mới trở thành một kiến trúc sư ở St. Petersburg, và chủ nghĩa tân truyền thống, cái mà bạn chỉ dấu huyền như một từ đồng nghĩa với chủ nghĩa phát xít, có thể nói là phổ biến nhất ở Mỹ hoặc Anh. " Vitaliy Kalashnik lưu ý: “Các phép loại suy là phù hợp ở đây và điều này là hiển nhiên, nhưng đúng hơn với chủ nghĩa hiện thực thời hậu chiến của Liên Xô, chứ không phải với thẩm mỹ thị giác của Đức Quốc xã. Ngoài ra còn có sự cổ xưa hơn nhiều so với Leni Riefenstahl … "Kiến trúc sư Efim Freidin cũng bối rối:" Liệu họ có thực sự quan tâm đến loại chủ nghĩa hiện thực nào khi họ đặt hàng một công ty quảng cáo cho "các nhà thiết kế chuyên nghiệp", ngay cả với " niềm tin tân học thuật”? Freidin tin chắc rằng “các tác phẩm kinh điển cũng mang tính quốc tế như chủ nghĩa duy lý. Sự đối lập có thể là phong cách dân tộc, mà có lẽ ở giai đoạn toàn cầu hóa này, hầu như không có ở Sochi. Làm thế nào bạn có được bối cảnh phát xít ngoài đó - tôi không hiểu. " Trong khi đó, Marat Gelman, người mà tác giả của các tấm áp phích yêu cầu bảo vệ khỏi sự "chạy trốn" của tổng biên tập Openspace.ru Ekaterina Degot "vì chủ nghĩa phát xít", vẫn giữ thái độ trung lập: "Nói chung, có rất ít và đối với tôi dường như khi thời gian trôi qua, nhà thiết kế có thể sử dụng chúng mà không cần bận tâm về ý nghĩa cũ của nó”. Gelman được đa số ủng hộ, landknecht83 viết: “Những bức ảnh đẹp bình thường. Và chủ nghĩa phát xít và các chủ nghĩa toàn trị khác hiện đang bị hút khỏi tầm tay ở khắp mọi nơi. Đây là mốt hiện nay."
Perm, như mọi khi, hài lòng với các cuộc thảo luận mạng mới: tuy nhiên, lần này các blogger tiếp tục tranh luận đã ngoại tuyến, cụ thể là tại tòa án. Một ngày trước khi tờ báo Kommersant đăng một bài báo về vụ xét xử giữa nhà hoạt động nhân quyền Perm Denis Galitsky và chính quyền địa phương: nhà hoạt động yêu cầu Marat Gelman xóa hình vẽ bậy mà Bảo tàng nghệ thuật đương đại PERMM đã vẽ các bức tường chắn gần cơ quan lập pháp khu vực. sáu tháng trước. Galitsky có những người ủng hộ, đây là những gì anh ấy viết trong các bình luận trên blog andrei_mex của mình: “Graffiti là một vũ khí yếu trong cuộc đấu tranh vì vẻ đẹp của không gian đô thị. Rất nhiều cán bộ lãnh đạo yếu kém, một bức màn che đậy vấn nạn, bắt chước. andrei_mex cho biết thêm: “Các nhà chức trách đang lấp đầy khoảng trống của chính sách thực sự chuyển đổi thành phố. Sẽ không có ý nghĩa gì nếu thiết kế hình ảnh của thành phố hoặc lý thuyết về cách tạo cho nó một cái nhìn dễ chịu và trật tự, mà không hiểu trật tự chức năng, nội tại vốn có của nó. Bản thân Denis Galitsky thừa nhận rằng không phải bức tranh vẽ trên tường nào cũng xấu như bức tranh Khokhloma ở gần Nhà Xô viết, chỉ là bức tranh sau “đánh vào thanh thiếu niên một cách rõ ràng, chứng tỏ rõ ràng rằng không có chỗ nào bị cấm”. Là một ví dụ về nghệ thuật treo tường thích hợp, nhà hoạt động trích dẫn hình vẽ bậy trên tường của nhà thi đấu Diaghilev - "cách xa" đường màu đỏ ", có thể nhìn thấy từ một trong những con phố chính của Perm (phố Sibirskaya)". Hình vẽ gợi nhớ đến những hình ảnh cổ xưa, cũng phù hợp với phong cách của tòa nhà trước cách mạng.
Cuối cùng - tổng quan về trạng thái của các quảng trường Moscow, được xuất bản trong blog của Ilya Varlamov đã được đề cập. Bài đăng được bắt đầu bằng một chuyến du ngoạn lịch sử, điều đó khá phản lịch sử: “ngọn lửa đã đóng góp rất nhiều vào việc trang trí của cô ấy,” tác giả trích lời Griboyedov. Varlamov viết về Moscow trước khi nổ súng là "một thành phố bẩn thỉu công khai", điều này thậm chí đã dẫn đến nhận xét của nhà hoạt động thành phố nổi tiếng Alexander Mozhaev: "Bạn biết đấy, ngay cả sách hướng dẫn của Liên Xô cũng không cho phép mình có giọng điệu như vậy." Tuy nhiên, bài đăng của Varlamov không có giá trị về độ chính xác lịch sử, nhưng đối với những bức ảnh rất biểu cảm cho biết thủ đô dưới thời Yuri Luzhkov đã mất một số quảng trường quan trọng - Manezhnaya, ga xe lửa Kursk, Paveletsky, v.v. Điều tò mò là những người đọc và bình luận trên blogger hầu hết đều ủng hộ lời thách thức phản lịch sử của tác giả: “Thành phố phải phát triển! Những ngôi nhà đẹp đẽ phải được xây mới, còn dột nát và không cần thiết phải phá bỏ, Moscow nói chung luôn hồi sinh sau những trận hỏa hoạn, xung đột chính trị và những rắc rối khác”.
