Alexei Ginzburg đã nói một chút về dự án này trong cuộc phỏng vấn của anh ấy với Archi.ru - anh ấy coi việc gần nhà hát, một ví dụ nổi tiếng về chủ nghĩa tàn bạo ở Moscow, là đặc biệt quan trọng. Kiến trúc sư cho biết: “Tôi mang các mẫu gạch đến bằng ô tô, đặt chúng cạnh bức tường của nhà hát và kiểm tra xem chúng có đồng điệu, nhưng không quá chính xác. Tuy nhiên, bối cảnh của Quảng trường Taganskaya rất đa dạng và nhà hát không phải là yếu tố duy nhất của nó, mặc dù là một trong những bối cảnh chính.
Toàn bộ hình dạng phức tạp của địa điểm này thu hút về phía một tam giác vuông, có cạnh huyền kéo dài dọc theo đường màu đỏ của Trục Đất. Góc bên phải là chiều sâu. Đây là một hình thức thuận tiện cho một cửa hàng, vì chiều dài của các gian hàng dọc theo mặt tiền chính hóa ra khá lớn so với tổng diện tích. Hình tam giác cung cấp "phần dưới" cần thiết của không gian bán lẻ thực tế: trong vòng năm tầng gồm các cửa hàng, siêu thị, khu ẩm thực và rạp chiếu phim, được nhóm xung quanh một giếng trời hình tam giác có thể đoán trước được. Không gian nhỏ của nó, có thể nhìn thấy rõ ràng trong phần, được kiến trúc sư nghiêng như Tháp nghiêng Pisa: từng tầng, từng tầng, nó dịch chuyển từng bước lên từ trung tâm về phía Garden Ring - thành một chiếc đèn lồng phẳng, hơi dốc, có kính bị nghiêng về phía nam. Vì vậy, hiên được lắp kính, gần như là một phần không thể thiếu của một cửa hàng hiện đại, đón được lượng ánh sáng mặt trời tối đa có thể. Có hai tầng đậu xe ngầm.
Bây giờ địa điểm trống không, chỉ có một góc của một ngọn đồi cỏ là một bãi đậu xe mặt đất nhỏ. Nhưng trước đó nó đã bị chiếm đóng bởi các hàng buôn bán Tagansky, mà các nhà lịch sử xây dựng thậm chí còn cố gắng gán cho Osip Bove. Đường viền hình thang của các dãy gần như hoàn toàn trùng khớp với hình tam giác bây giờ đang trống, mặc dù xung quanh có rất nhiều cửa hàng, bên ngoài ranh giới của các dãy. Khu mua sắm đã bị phá bỏ vào những năm 1960; Đồng thời, một đường hầm được đặt dưới quảng trường trên Garden Ring, và chính quảng trường đã được biến thành một trong những nút giao thông rộng rãi và có vấn đề nhất trong số các "đường cao tốc kiểu Moscow". Nơi này vẫn là một chỗ trống, đặc biệt đáng chú ý trái ngược với khối lượng lớn của Nhà hát Taganka, xuất hiện vào những năm 1980. Khu phức hợp đa chức năng mới nên được đặt ngay trên địa điểm của khu mua sắm và trực tiếp kế thừa nó, không chỉ với ý nghĩa là nó làm sống lại chức năng thương mại tại nơi này, mà còn về mặt kiến trúc và di truyền: khoảng cách giữa các bức tường trên mặt tiền chính của tòa nhà mới được vẽ theo nghĩa đen từ các hàng Tagansky. Tuy nhiên, một tòa nhà mới mọc ra theo nhịp điệu của tòa nhà trước đó, vượt quá chiều cao, điều này thường xảy ra với những đứa trẻ cao hơn cha mẹ chúng.
Cần phải nói rằng ngay cả các nhà chức trách cuối cùng của Liên Xô đã công nhận Quảng trường Taganskaya không chỉ là một sân khấu, mà còn là một vai trò thương mại - các ngôi nhà bảng trong quận được trang bị "kính" bắt buộc và rất rộng rãi dọc theo các đường phố. Vào những năm 90 của thị trường, chủ đề được phát triển bởi các loại cửa hàng và quầy hàng gần lối ra từ tàu điện ngầm - một số trong số họ gần đây đã trở thành nạn nhân của câu chuyện nổi tiếng về "sự phá hủy các phi đội". Thương mại, không bao giờ chết ở Taganka, chuyển từ các cửa hàng trật tự trong các dãy phố cổ ở Moscow với mái vòm và sân - sang kính được quy định của Liên Xô - sang vẻ quyến rũ thô ráp của những "cây nấm" mọc hỗn loạn của những năm 90. Bây giờ có vẻ như đã đến giờ mua sắm. Thương hại hay không thương hại những cửa hàng nhỏ là sự lựa chọn cá nhân của mỗi người (tôi cũng vậy), nhưng rõ ràng sớm muộn gì những tòa nhà đơn sơ của họ ở trung tâm thành phố cũng phải nhường chỗ cho thứ khác. Tuy nhiên, hãy để chúng tôi nhắc bạn rằng công việc của dự án không liên quan gì đến việc phá dỡ, nó bắt đầu dưới thời thị trưởng tiền nhiệm.
Tuy nhiên, các trung tâm mua sắm cũng có sự khác biệt, chúng có cái ác không thể tránh khỏi của sự hợp nhất, sức mạnh của dịch vụ hậu cần mạng lưới và sức hấp dẫn của chủ nghĩa tiêu dùng thoải mái - một chút tất cả mọi thứ. Nhưng tôi muốn nhấn mạnh rằng Aleksey Ginzburg đã quản lý, theo thỏa thuận, để nhấn mạnh vào hình thức đô thị của cửa hàng, với các cửa sổ cửa hàng và một lối đi dạo trên phố. Một cửa hàng tương tự như các lối đi châu Âu và các cửa hàng lớn, tất cả những cửa hàng Le Bon Marché của Paris này, và giống với Moscow GUM, nhân tiện, cũng thay thế khu mua sắm Beauvais sau vụ cháy trên Quảng trường Đỏ. Khu phức hợp đa chức năng Alexey Ginzburg là sự kết hợp giữa tòa nhà giếng trời với khu trò chơi điện tử và một con phố trong thành phố, ngoài ra còn nhớ về khu mua sắm cũ. Liệu một lối đi dạo trong cửa hàng có xuất hiện ở đây, ở rìa của Garden Ring không? Tại sao không. Có hai bước từ tàu điện ngầm, một nửa lưu lượng ô tô được loại bỏ thấp hơn, đến mức của đường hầm và ở đây, trên đồi, nó không được cảm thấy quá nhiều.
Phần quan trọng thứ ba của bối cảnh sau nhà hát và khu mua sắm là những ngôi nhà thế kỷ 19, trải dài dọc theo cùng một phía của Zemlyanoy Val gần như liên tục về phía Yauza. Để không "đè bẹp" chúng với khối lượng đồ sộ, mặt tiền chính của khu phức hợp đa chức năng được chia thành ba hình chiếu. Giữa chúng có cầu kính của các lối vào, hình tam giác lõm vào bên trong, có thể nhìn thấy rõ ràng trên mặt bằng. Chúng gần như phản chiếu tòa nhà nhà hát, nơi đối diện có hai gờ hình tam giác bằng gạch có kích thước tương tự. Kế hoạch cho thấy rõ ràng: hai tòa nhà là những mảnh ghép của cùng một bức tranh, và những chỗ lồi lõm là chìa khóa cho sự kết nối của chúng. Chỉ có chúng được tách ra, bị cắt bởi Garden Ring, và mặt tiền chính của tòa nhà mới là xốp, dạng lưới - giống như một vết cắt. Còn những bức tường phía sau đối diện với những con phố lân cận là kiên cố, ở đây ít cửa sổ hơn, nhiều bức tường hơn. Ở đây có các lối vào để tải các cửa hàng, và sự đơn giản và biệt lập tương đối của các mặt tiền là do các lý do thực dụng. Và đồng thời, mặt ngoài của “sân sau” thậm chí còn cộng hưởng chặt chẽ hơn với nhịp điệu và sự uyển chuyển của tòa nhà rạp hát, như thể IFC thực sự là một mảnh vỡ của tảng đá gạch, nửa sau của Trụ cột Hercules. Tất nhiên, song song với nhà hát, tòa nhà mới tạo thành nền đường của lối vào quảng trường - đây là ý nghĩa quy hoạch thị trấn của nó: nó sẽ trở thành cột tháp thứ hai, còn thiếu của phiên bản mới của Cổng Tagansky. Nhân tiện, những cánh cổng bằng gỗ cũ của Zemlyanoy Gorod, được xây dựng vào thế kỷ 17, nằm trên lãnh thổ hiện tại của MFC, vì vậy việc thừa kế diễn ra toàn quyền, mặc dù phiên bản hiện đại của propylae đã thay đổi quy mô và vị trí - xét cho cùng, tuyến đường Sadovoe Koltso chạy ở đây không dọc theo trục, về phía tây.
Tất nhiên, Propylaea sẽ hoạt động ở cả lối vào quảng trường và lối ra từ đó. Bây giờ, đặc biệt là khi bạn rẽ từ Đường Serpukhovskaya đến vành đai theo hướng ga xe lửa Kursk, quảng trường dường như quá rộng và không được định hình, và tòa nhà mới sẽ trở thành một điểm nhấn biên giới khác. Chồng chéo, tôi dám nói, ngoài nhà hát, còn có Nhà thờ Thánh Nicholas trên Bolvanovka: trước đó quảng trường được trang trí với hai tập đáng chú ý, bây giờ sẽ có ba.
Tuy nhiên, là một cặp quy mô lớn của nhà hát, MFC hoàn toàn không trở thành sự phản ánh đầy đủ của nó. Thay vào đó, anh ấy chơi với một kiệt tác của chủ nghĩa tàn bạo theo bối cảnh theo một cách tương tự. Đặc biệt đáng chú ý là sự tương phản của một mảnh, đồng thời, tòa nhà rạp chiếu phim với những tấm chắn bằng gạch - và mạng lưới ánh sáng có gân của mặt tiền chính của MFC. Màn hình mặt tiền, màn hình mặt tiền được phơi bày dọc theo Vườn giống như một tấm chắn nằm trên nền hình tam giác của tòa nhà. Mặt phẳng của nó thậm chí còn hơi dài, kéo dài giữa hai đầu - góc phía bắc và phía nam của hình tam giác, đảm nhận vai trò là điểm nhấn quan trọng hướng về phía khán giả, về phía mạch vòng. Các màn hình phương tiện sẽ được lắp đặt ở các đầu, chúng sẽ đảm nhiệm vai trò của bảng hiệu, bảng quảng cáo. Nhưng bên cạnh những bổ sung phát sáng, chính hình dạng của các phần cuối - phức tạp, được cắt sắc nét, với một chút xoay "đầu" lập thể của chúng sang đường đua - có thể thu hút sự chú ý. Mũi của cực bắc treo cứng trong không gian, đối nghịch với quán tính của dốc với một sự dễ dàng được nhấn mạnh. Dưới đó - một cầu thang bê tông nhẹ dẫn qua kính cao chiếu sáng vào buổi tối trực tiếp lên tầng hai. Phía dưới cầu thang là lối vào và ra khỏi bãi đậu xe ngầm: ưu điểm của mái dốc được sử dụng vừa công năng vừa nhựa.
Độ cao chênh lệch trên địa điểm là tám mét, không phải là nhiều và cũng không phải là ít, trong danh mục của Alexei Ginzburg có những tòa nhà trên sườn dốc hơn, hơn nữa, kiến trúc sư thậm chí còn thích làm việc nhẹ nhõm, coi đó không phải là gánh nặng., nhưng một nhiệm vụ thú vị. Ở đây cũng vậy - tòa nhà không trượt xuống dốc, mà tăng lên dưới một tấm chắn ngang nghiêm ngặt. Trên thực tế, điều này có nghĩa là hai tầng bổ sung đang dần phát triển về phía rìa phía bắc. Từ mặt bên của quảng trường, khối lượng cao bốn tầng, mặc dù nếu chúng ta tính đến bước bối cảnh, được chạm khắc tinh xảo từ phía trên, thì thậm chí có ba tầng, và từ phía Yauza, từ phía bắc, có sáu trong số chúng, mang lại một quy mô hoàn toàn khác, bay. Thiết kế của các mặt tiền cũng đang phát triển: risalit phía Nam được cắt thành từng phần, từng tầng, mang âm hưởng quy mô của thành phố lịch sử, mặt tiền trung tâm - đối diện trực tiếp với nhà hát - nhận được nhịp điệu lớn nhất, ở đây các tầng được kết hợp với nhau. hai hoặc thậm chí ba chiều cao. Cực bắc, cao nhất, nhận được một đê quai ngang thứ hai. Tuy nhiên, nhịp điệu trái ngược nhau được thống nhất bởi một kết cấu chung và logic xây dựng.
Thực hiện dự án mất nhiều thời gian, nhóm tác giả đã cân nhắc nhiều phương án để ốp. Một vài viên đá trắng, với những sợi nhỏ bằng đá cẩm thạch kỷ Jura và một tấm kính lớn - "đầu". Và một số cái bằng gạch, bao gồm cả cổng có khung rộng lớn. Trong trường hợp này, phiên bản cuối cùng là một phiên bản thực sự thành công, khó thắng và hiện đại, không xa lạ với các xu hướng mới. Kết cấu của viên gạch, được thay đổi từ màu xám sang màu đen thông qua "nhà hát màu đỏ", cân bằng giữa chi tiết và chủ nghĩa tối giản. Yếu tố trang trí chính là các bậc thang, các hàng của chúng nhô ra ngay ngắn lần lượt dọc theo nửa chiều rộng của cái cọc, cũng gợi ý về một vết nứt của bề mặt đã "phá vỡ" khỏi nhà hát. Ngoài ra, một kỹ thuật đơn giản được thiết kế cho chiaroscuro: mặt tiền nhìn về phía Tây và mặt trời xiên nên nhấn mạnh sự nổi rõ. Hầu hết người đi bộ cũng có thể nhìn thấy các bậc gạch vì dòng người chính đi từ tàu điện ngầm xuống - có nhiều dốc hơn ở bên trái, không có dốc ở bên phải và khung cửa sổ cao, hợp nhất hai hoặc ba tầng, không đối xứng, và các sợi dây có hình tam giác. Dự kiến sử dụng clinker của Hà Lan để ốp.
Để nói rằng nhiệm vụ đặt ra trong dự án này là khó khăn và trách nhiệm là không thể nói trước. Trái lại, một địa điểm đáng chú ý là một kiệt tác, nghiên cứu về kiến trúc mà Alexey Ginzburg, bằng chính sự nhập học của mình, đã tham gia khi còn là sinh viên, một tượng đài yêu quý của chủ nghĩa hiện đại đáng được ngưỡng mộ. Và không chỉ ông, mà nói chung - một nơi quan trọng trong lịch sử Moscow của những năm 1970, tuy nhiên "Taganka", nơi đây Vysotsky đã được chôn cất. Không gian đô thị ở nơi này quá bão hòa với những "lớp" ngữ nghĩa đến nỗi sự trống trải bất giác bắt đầu nói lên lời; đồng thời xây dựng một thứ gì đó không có xương sống ở đây trong quá trình tái sinh sẽ rất khủng khiếp. Trong trường hợp này, có vẻ như, chúng tôi đã cố gắng tìm ra sự cân bằng và tránh sự nhút nhát, giải quyết một giải pháp chính xác, thậm chí theo cách nào đó - một tấm gương che chắn, xứng đáng với một cặp đôi của nhà hát nổi tiếng, diễn giải thời gian của họ theo cách riêng. Thời gian giao dịch của chúng tôi, bị ám ảnh bởi sự thoải mái của người dân thị trấn, nhưng một cái gì đó vẫn chưa quên về chính nó.
