Đối với một người Nga, không có niềm vui nào lớn hơn là dành một ngày ở một thị trấn nhỏ của Tuscan. Để tham gia vào cuộc sống thường ngày của anh ấy … đi bộ trên đường phố, ngửi hương thơm, uống rượu vang. Ngoài ra, tuyệt đối ở mỗi xã, dù là vi mô nhất, chắc chắn sẽ có những “tượng đài” mà nếu không kiểm tra mà công chúng có văn hóa sẽ bị dày vò bởi mặc cảm. Và vì vậy bạn có thể giả vờ rằng chúng tôi đến đây để kinh doanh. Nhưng trên thực tế, tất cả những thị trấn này sẽ không mất đi sự quyến rũ của họ, ngay cả khi không có một bức tượng nào, không một nhà thờ nào và không một bàn thờ nào còn sót lại trong đó. Chúng tôi sẽ vẫn bị thu hút ở đó.
Điều thu hút chúng tôi, những cư dân của đế chế, hoàn toàn không phải là "tượng đài" (có rất nhiều tượng đài trong bảo tàng, và ở đó chúng được nhìn thấy rõ hơn), mà là một chiều không gian của cuộc sống trong phòng mà chúng ta không biết rõ. Tỉnh không có dấu trừ, không có mùi vị kém cỏi, không có cảm giác dưới đời, không có để cho một người lấy vào đầu đi du ngoạn qua các thị trấn tỉnh nga. Người Ý (miền Nam không tính), trong số những tài năng đa dạng khác của họ, có gu thưởng thức thính phòng rất phát triển. Văn hóa thân mật, biến cái nhỏ thành cái lớn, được thể hiện một cách lý tưởng trong Bảo tàng Benozzo Gozzoli, vừa được khai trương ở Castelfiorentino.
Trong lịch sử, Castelfiorentino là một pháo đài nhỏ từng là tiền đồn cho các hoạt động quân sự của người Florentine. Vào cuối thế kỷ 15, hai tác phẩm của Benozzo Gozzolli đã xuất hiện ở đó. Các nghệ sĩ thời kỳ đầu thời Phục hưng xa lạ với thói hợm hĩnh. Benozzo, một bậc thầy nổi tiếng người Florentine, đã vẽ các nhà nguyện ở Palazzo Medici ở Florence và Cung điện Giáo hoàng ở Vatican, nhưng ông còn được gọi là "thiên tài của nơi này" của Thung lũng Elsa: ông đã vẽ rất nhiều thứ ở các xã nhỏ của Tuscany. Ông cũng không từ chối các đơn đặt hàng ở Castelfiorentino, nơi mà người dân địa phương rất tự hào. Cả hai công trình đều thuộc loại nhà tạm trên đường phố phổ biến ở Ý (giống như một nhà nguyện mở).
Một trong số đó, một đền tạm với hình ảnh của Madonna della Tossa, được đặt vào năm 1484 bởi Messer Grazia da Castelnuovo, trước một trong những nhà thờ địa phương. Theo thời gian, hình ảnh này có được những đặc tính rất cần thiết, trở thành người bảo vệ trẻ em khỏi bệnh ho gà (do đó nó có tên là Madonna della Tossa, tức là "Đức Mẹ của bệnh ho"). Hình ảnh được đánh giá rất cao và vào năm 1853 đã được đặt trong một nhà nguyện tân Gothic. Thứ hai, đền tạm với "Cuộc viếng thăm của Mary Elizabeth" (Đức Mẹ của những việc làm trong Lễ viếng thăm) năm 1491 được viết cho tu viện dòng Phanxicô Santa Maria della Marka. Trong những năm 1960 và 70, các bức bích họa Gozzoli đã được dỡ bỏ khỏi các bức tường và chuyển đến thư viện thành phố, và vào đầu thế kỷ 21, một bảo tàng đã được xây dựng để trưng bày các bức bích họa.
Massimo Mariani, một kiến trúc sư sinh ra và lớn lên ở Pistoia, một thị trấn Tuscan lớn hơn Castelfiorentino, đã giành chiến thắng trong cuộc thi thiết kế tòa nhà của mình, nhưng cũng thấm nhuần tinh thần đó. Bảo tàng được đặt tên là La Casa di Benozzo, nên được dịch là bảo tàng tư gia. Trên thực tế, nó được xây dựng trên địa điểm của một công trình bị phá bỏ từ những năm 1960, và Benozzo chưa bao giờ sống trên địa điểm này.
Bản thân kiến trúc sư đã coi bảo tàng như một "xưởng tại gia, nơi mà các nghệ sĩ và những người học việc sắp quay trở lại để tiếp xúc với du khách." Đây là một bảo tàng chỉ có hai cuộc triển lãm, được xây dựng cho họ và nó trưng bày chúng một cách thuận lợi nhất có thể, cho phép bạn kết hợp giữa tính ngẫu hứng của khán giả và sự tỉ mỉ của các quan điểm khoa học về đối tượng. Các hộp chứa mới cho các bức bích họa tái tạo đầy đủ định dạng và kích thước của các nhà tạm ban đầu mà từ đó chúng bị loại bỏ, vì vậy chúng có thể được nhìn nhận theo cùng một quan điểm mà chúng được thiết kế ban đầu. Tiền sảnh, với trần thấp và ánh sáng yếu, đột ngột rơi xuống không gian tầng trệt cao, nơi đặt Lễ viếng Tabernacle della. Trên tầng 2, trong góc là Madonna delle Tossa. Mái kính, mang lại ánh sáng từ trên cao, góp phần tạo ấn tượng về một môi trường tự nhiên. Cầu thang không chỉ kết nối hai tầng: từ đó, giống như từ giàn giáo trùng tu, bạn có thể nhìn cận cảnh các bức tranh.
Gần đó, có một thứ mà tác giả không hề nhằm vào mắt người xem: bản tóm tắt của những bức tranh trong đền tạm - những bức vẽ chuẩn bị được dán trực tiếp lên tường và sau đó phủ một lớp thạch cao, trên đó vẽ những bức bích họa. Vì vậy, chúng tôi thực sự có cơ hội nhìn vào studio của nghệ sĩ, theo dõi con đường từ ý tưởng đến thực hiện và xem điều gì xảy ra trong quá trình biến đồ họa thành hội họa. Dãy sảnh của bảo tàng được hoàn thiện bởi một không gian nhỏ trên tầng ba, dành cho các cuộc triển lãm tạm thời và các hoạt động giáo dục với trẻ em.
Dự án được thực hiện với sự hợp tác của Bảo tàng Lịch sử Khoa học ở Florence, người đã cung cấp thiết bị đa phương tiện cho bảo tàng ở Castelfiorentino. Nó cho phép, mà không cần rời khỏi thị trấn Tuscan, có được bức tranh toàn cảnh về tác phẩm của Benozzo: tham quan ảo các tác phẩm nổi tiếng và ít được biết đến của ông, tìm hiểu chi tiết về kỹ thuật vẽ tranh của ông, cách tổ chức xưởng của ông, v.v.
Bên ngoài, tòa nhà của bảo tàng không che giấu thực tế rằng nó là mới, nhưng đồng thời nó thực hiện một cuộc đối thoại dễ hiểu với lịch sử kiến trúc địa phương và được phối hợp một cách tinh tế với môi trường kiến trúc. Mặc dù vật liệu hiện đại, hình thức laconic và sự bất đối xứng trong cách sắp xếp các cửa sổ, tòa nhà giống như một nhà thờ nhỏ: tỷ lệ của nó gần với các nhà thờ nhỏ, cấu hình mái "trích dẫn" phần của chúng với phần giữa cao hơn, risalit trung tâm ở cuối gợi ý rằng tòa nhà là hình thánh đường với ba gian giữa. Lớp phủ bằng đất nung cũng đề cập đến truyền thống xây dựng tôn giáo của địa phương.
Ngoài ra, kiến trúc sư đã sử dụng công thức quy hoạch của các thành phố thời kỳ Phục hưng ở Tuscany, đặt bảo tàng như một nhà thờ trong một quảng trường nhỏ. Những đề cập đến kiến trúc thiêng liêng này được coi là đương nhiên và hoàn toàn phù hợp với mục đích ban đầu của cả hai đền tạm - để phục vụ lòng mộ đạo của người dân thị trấn. Đặc điểm như ở nhà của tòa nhà mới được nhấn mạnh bởi phần đế cong, cung cấp cho bảo tàng không gian công cộng, nơi bạn có thể bố trí các bồn hoa, thư giãn và vui chơi. Nó đóng khung nó và, giống như một cái bục, giới thiệu nó cho thành phố.
Bảo tàng Benozzo Gozzoli thể hiện một cách hoàn hảo những lợi thế của một bảo tàng nhỏ: nó thực sự có thể trở thành một “ngôi nhà”. Sự xuất hiện của nó lặp lại hình thức quen thuộc với mắt bằng một ngôn ngữ mới. Cách bố trí của nó, phụ thuộc vào đặc thù của một vài cuộc triển lãm, cho phép chúng mở ra toàn bộ, để các bức bích họa thực sự ở đúng vị trí của chúng - nghĩa là ở nhà.
