Archi.ru: Tên của xưởng ABV có nghĩa là "Andreev, Biryukov, Vorontsov" không? Hãy cho chúng tôi biết hội thảo của bạn đã ra đời như thế nào.
Nikita Biryukov: Chúng tôi đã cùng với Alexander Garkaev thành lập một xưởng riêng vào những năm 1980 dưới sự điều hành của Liên minh Kiến trúc sư RSFSR. Sau đó, nó đã giúp đỡ, và nhiều kiến trúc sư nổi tiếng hiện đã thành lập văn phòng ở đó: Mikhail Khazanov, Alexander Asadov. Sau đó đối tác của tôi rời khỏi đất nước, và tôi tạo ra B-studio (Biryukov-studio) và tự do trôi nổi trong một thời gian, sau đó tôi làm việc tại một viện thiết kế. Sau khi tự mình làm việc, ở đó đối với tôi dường như rất quái dị …
Vào năm 1992, gần 20 năm trước, chúng tôi đã tạo ra ABV - Pavel Andreev, Alexey Vorontsov và tôi. Xưởng đã được chuyển đổi nhiều lần tùy thuộc vào hình thức sở hữu và các vấn đề khác nhau trong cuộc sống. Sau đó, hóa ra Pavel Andreev đã đến Mosproekt và cố gắng nhận ra bản thân ở đó, đối với Aleksey tại một thời điểm nào đó, việc làm việc tại GlavAPU trở nên thú vị. Trong một thời gian dài, tôi có cả phần kinh tế và phần sáng tạo. Khi xưởng chuyển đến tòa nhà mà chúng tôi đã xây dựng ở Filippovsky Lane, tôi cảm thấy rằng ở hình thức hiện tại, công ty trở nên khó chịu với tôi và bắt đầu chia tách. Thật là yên bình: chúng tôi chia văn phòng, thương hiệu ABV đã được mua lại và đến tay tôi. Bây giờ chúng ta giao tiếp về kinh doanh, nhưng mọi người sống cuộc sống của riêng họ. Đối với véc tơ gió giật, nó đã trở nên hoàn toàn khác.
Thật là chính xác?
Tôi có thể nói rằng nó đã trở nên châu Âu hơn. Đối với bản thân tôi, tôi có điều kiện phân chia kiến trúc mới của Moscow ngày nay thành "châu Á" và "châu Âu" - thứ hai gần gũi hơn với tôi: đơn giản, nghiêm ngặt và sạch sẽ, không có "ác mộng".
Có phải chủ nghĩa tối giản trong sáng tạo của bạn không?
Tôi thích kiến trúc sắc nét, trung thực. Có lần ở Moskomarkhitektura, tôi thậm chí còn bị "đóng đinh" một chút vì quá khắc nghiệt. Theo như niềm tin của tôi, tôi khá chiết trung. Tôi không có chấp trước khó khăn. Ngay cả âm nhạc tôi thích cũng khác nhau: cả Led Zeppelin và Tchaikovsky. Tôi hoàn toàn không hiểu khi người ta nói: "Chỉ có cách này chứ không phải cách khác". Vào những thời điểm khác nhau trong cuộc đời, tôi thích Gothic, Constructivism, Postmodern. Khi tôi học ở học viện, Nhật Bản là nơi lý tưởng - tôi sẽ sống trong một căn phòng trống và ngủ trên một chiếc chiếu. Khi tôi trưởng thành, thời gian tự điều chỉnh - phạm vi mở rộng và tôi trở nên khoan dung hơn. Tôi thích kiến trúc Đức, mặc dù đôi khi nó hơi khô khan.
Làm thế nào - kết cấu, màu sắc?
Khác biệt. Trong "Seventh Heaven" tại ao Ostankino, chúng tôi đã sử dụng gốm sứ, nói chung tôi rất thích chất liệu này vì sự ấm áp của nó. Chúng tôi đã làm tòa nhà văn phòng đầu tiên "Volna" bằng vật liệu này, lấy cảm hứng từ một bức ảnh chụp một nút của bức tường tòa nhà ở London. Có lúc, tôi đã chụp nhiều bức ảnh về các chi tiết, đơn vị của các ngôi nhà khác nhau. Tôi yêu những nút thắt. Trong tương lai, họ bắt đầu trau dồi chủ đề này. Trong trang trí của dinh thự ở Khilkovy Lane, các khối được sử dụng, được làm bằng tay từ đất sét nung. Bây giờ chúng tôi đang xây dựng một ngôi nhà thú vị trên Korovye Val. Khách hàng trước định xây theo dự án của người Anh, đưa công trình về chu kỳ 0, rồi khủng hoảng ập đến, sau đó khách bán tài sản. Tòa nhà kính, lẽ ra xuất hiện ở đó theo kế hoạch ban đầu, đã gây ra một sự phản đối trong nội bộ tôi, tôi mừng vì nó đã không được xây dựng. Một khách hàng mới đã đưa cho chúng tôi món carte blanche, chúng tôi thay đổi ngôi nhà: chúng tôi thêm màu sắc, chúng tôi sử dụng đồ gốm sứ yêu thích của tôi.
Gần đây, chúng tôi bắt đầu làm việc trên một tòa nhà dân cư ở ngõ Smolensky. Ở đó, chúng tôi cũng cố gắng giới thiệu sự đa dạng. Ngôi nhà khá cứng và, làm mềm chủ đề, chúng tôi làm phức tạp kết cấu với sự trợ giúp của các bức phù điêu bằng đá.
Chủ đề cổ điển không hề gần gũi với bạn sao?
Tôi cũng không lạ gì những tác phẩm kinh điển; một khi tôi thậm chí còn thích chủ nghĩa hậu hiện đại, mặc dù điều đó nhanh chóng trôi qua. Tuy nhiên, tôi tin rằng ngôn ngữ của kiến trúc cổ điển phải được sử dụng thành thạo hoặc sao chép một cách trung thực và chính xác. Còn tệ hơn khi mọi người không biết bảng chữ cái, nhưng vẫn cố gắng diễn giải. Đây là cách các tháp pháo không phù hợp xuất hiện, hoặc thậm chí tệ hơn - cột thẳng không có trụ, cao năm tầng.
Đôi khi một cổ điển là một biện pháp cần thiết, ví dụ, trong quá trình xây dựng ở trung tâm lịch sử.
Vâng, chúng tôi đã gặp một trường hợp như vậy trong thực tế - một tòa nhà ở số 13 Kazarmenny Pereulok, nằm bên cạnh Doanh trại Catherine. Bên trong, nó là một ngôi nhà rất hiện đại và Châu Âu. Và mặt tiền chính của nó hoàn toàn là kiểu Pháp, được mô phỏng theo những ngôi nhà của Ottoman Paris. Khách hàng nhất quyết yêu cầu sự cách điệu này vì anh ta chắc chắn rằng mình sẽ không thể hài hòa mặt tiền trong phiên bản hiện đại. Rốt cuộc, mười hay mười lăm năm trước, kiến trúc trong bối cảnh cổ điển đã được nhìn nhận một cách tích cực ở trung tâm. Từ từ, dư luận bắt đầu dịu lại. Ngày nay, nếu nhà có chữ, thì hầu như không bao giờ gặp phản kháng.
Bạn có thực sự liên quan đến Osip Bove?
Tôi không phải, nhưng cha dượng của tôi là một nhánh của loại này. Tôi rất biết ơn gia đình này. Nhân tiện, một lần, tôi thậm chí còn tìm thấy chiếc nhẫn gia đình Bove. Trên quảng trường Komsomolskaya (nay là cửa hàng bách hóa Moskovsky ở nơi này), những ngôi nhà bị phá bỏ, trong số đó có khu chung cư của gia đình dọc dòng Bove. Chính quyền trước đó đã để lại những căn phòng mà những người chủ trước đây sống, và ở đó, trong một căn hộ trống, trước khi phá dỡ, trong một tủ quần áo, có một chiếc nhẫn - con dấu của Joseph. Mặt khác, cha dượng của tôi là một nhà hóa học, đây là gia đình Vorozhtsov: ông nội và ông cố của tôi được đưa vào Bách khoa toàn thư Liên Xô vĩ đại.
Tại sao bạn trở thành một kiến trúc sư?
Chúng tôi sống trong một tòa nhà chọc trời trên Cổng Đỏ, chúng tôi có nhiều người hàng xóm nổi tiếng. Trong đó có tác giả của nó, kiến trúc sư Dushkin. Anh ấy là một người mạnh mẽ. Tôi nhớ cách anh ấy đang sửa chữa chiếc Volga của mình trong ga ra. Sau đó cả đám đông học thuật "nằm" dưới gầm xe - họ xoắn xuýt, thảo luận về tên lửa, khoa học … Chẳng hạn như một câu lạc bộ đàn ông. Bố mẹ tôi theo dõi tôi đi chơi ở trạng thái trung gian, hoặc có thể họ đã nói chuyện với Dushkin, và quyết định gửi tôi đi học kiến trúc. Trước đó, tôi đã được vẽ thiết kế - hội họa diễn ra rất tốt, tôi cảm nhận được màu sắc. Bây giờ tôi không hối tiếc, mọi thứ đều diễn ra tốt đẹp, thật tội lỗi khi phải phàn nàn.
Với sự khởi đầu của cuộc khủng hoảng và sự ra đi của Yuri Luzhkov, cả một kỷ nguyên quy hoạch đô thị đã kết thúc ở Moscow. Bạn đánh giá kết quả của nó như thế nào?
Theo tôi, những gì đã xảy ra với Mátxcơva thật là quái dị. Tôi thậm chí không thể hiểu điều này đến từ đâu. Trước đó, mọi thứ đã ít nhiều rõ ràng: chủ nghĩa kiến tạo, kiểu Đế chế Stalin. Ngay cả khi trang trí được "dọn dẹp" vào những năm 60, điều đó cũng rõ ràng. Tư tưởng kiến trúc là chuyên nghiệp. Và rồi cứ như thể một vụ nổ hạt nhân đã xảy ra: một châu Á dày đặc, quái dị xuất hiện - một loại bánh quy giòn nào đó, một cơn ác mộng …
Phiên bản của bạn về lý do tại sao điều này xảy ra?
Sự tiến hóa đã bị gián đoạn trong nghề nghiệp. Trước đây, các kiến trúc sư đã làm việc trong nhiều năm, tích lũy kinh nghiệm, và khi tiếp cận được với các đơn đặt hàng, họ không còn cho phép mình bị coi thường thái quá. Có những đơn vị sáng tạo mạnh mẽ. Và đột nhiên nó bật ra rằng mọi thứ đều có thể, không có phanh. Cả nhà phát triển và kiến trúc sư đều đã được đào tạo tại thành phố. Những con người tội nghiệp đã tìm thấy nhau - đó là kết quả. Ngoài ra, tất nhiên, tiền đã làm ảnh hưởng đến thành phố - lĩnh vực này quá sinh lời, không cần thiết phải bán ma túy.
Bây giờ làm việc dễ hơn hay khó hơn?
Một mặt, có một kiểu tẩy rửa từ sự điên cuồng của người châu Á làm hư hỏng thành phố. Mặt khác, tất nhiên, rất khó để làm việc bây giờ. Nhiều công ty đã phá sản, và lợi nhuận của những công ty kiến trúc tiếp tục hoạt động hiện tại là con số không. Khách hàng, sau những mất mát liên quan đến khủng hoảng, đếm từng xu, và nhiều người đang cố gắng giảm lương cho các kiến trúc sư xuống mức tối thiểu. Điều này đối với tôi không hoàn toàn rõ ràng: giá thuê và các mức giá khác gần như đã trở về mức cũ, tất cả các mức giá, cho các sản phẩm ăn uống, v.v., không những không giảm mà thậm chí còn tăng lên - tại sao các kiến trúc sư phải trả ít hơn? Đây không phải là một thị trường. Đây là một khu chợ.
Ngoài ra, thiết kế giờ đây đã trở nên thực dụng quá mức. Trong năm qua, chúng tôi chỉ tính đến từng cm diện tích có thể sử dụng để "chắt chiu" tối đa. Khách hàng không muốn tặng ngay cả 200 sq. mét nhằm tăng nhẹ, mở theo chiều dọc không gian sảnh. Đây là một đặc điểm dễ hiểu của xây dựng thương mại. Nhưng từ sự chi phối của các nhiệm vụ thực dụng, sự u uất bắt đầu, không một tư tưởng kiến trúc nào có thể phát triển trong điều kiện như vậy.
Kiến trúc chất lượng cao chỉ có thể xuất hiện khi khách hàng sẵn sàng “trả tiền cho không khí”, việc tổ chức ít nhất một không gian công cộng tối thiểu bên trong tòa nhà và sử dụng vật liệu chất lượng cao cho mặt tiền. Không thể nhìn vào những ngôi nhà được xây dựng từ Xốp! Thật không may, số phận này cũng không thoát khỏi chúng tôi.
Bạn đã nhận ra mình là một người chuyên nghiệp chưa?
Tôi nghĩ là có. Tôi thực tế không xấu hổ về bất kỳ ngôi nhà nào. Gần đây, chúng tôi lại nhận được giải thưởng CRE Awards, giải thưởng trong lĩnh vực bất động sản thương mại, “kiến trúc sư của năm” cho tòa nhà văn phòng Marr Plaza, số 13 đường Sergei Makeev. nhà phát triển và không can thiệp quá nhiều vào quy trình đã không tiết kiệm được từng xu. Theo một nghĩa nào đó, chúng tôi đã rảnh tay, và kết quả là ngôi nhà rất hiệu quả về mặt thương mại. Khách hàng đã bán nó hoàn toàn cho Norilsk Nickel, và không bị mất.
Khi làm việc trong một xưởng, bạn luôn nhấn mạnh vào các giải pháp kiến trúc của riêng mình hay bạn cho cấp dưới tự do?
Theo tôi, thời của những kiến trúc sư được nhân cách hóa trong những ngôi nhà lớn và phức tạp đã qua. Khi một người nói, “Tôi đã làm được”, thật khó để tin vào điều đó. Trong bất kỳ công ty nào cũng có một người cai trị và có những người gần đó cũng tuyên bố những ý tưởng tương tự. Tôi không thể nói về tất cả những ngôi nhà mà chúng là "của tôi" - đây là bếp chung, hợp kim, "nước dùng" được hình thành trong công ty. Vì vậy, tôi thích nói, "Chúng tôi."
