Kiến Trúc Sư Về Kiến trúc Và Kiến trúc Sư

Mục lục:

Kiến Trúc Sư Về Kiến trúc Và Kiến trúc Sư
Kiến Trúc Sư Về Kiến trúc Và Kiến trúc Sư

Video: Kiến Trúc Sư Về Kiến trúc Và Kiến trúc Sư

Video: Kiến Trúc Sư Về Kiến trúc Và Kiến trúc Sư
Video: KIẾN TRÚC SƯ LÀ GÌ? HỌC GÌ ĐỂ TRỞ THÀNH KIẾN TRÚC SƯ? || LAI STUDIO 2024, Tháng Ba
Anonim

Tại sao tôi là một kiến trúc sư?

Có những điều kiện tiên quyết của gia đình cho điều đó. Ông cố của tôi, Pyotr Ivanovich Makushin, một nhà từ thiện, nhân vật của công chúng và nhà giáo dục ở Siberia, người đã thành lập nhà xuất bản sách đầu tiên ở Tomsk với chi nhánh ở Irkutsk, mở hiệu sách và thư viện miễn phí đầu tiên, vào năm 1916 bằng tiền của chính mình xây dựng. thành phố Tomsk là "Ngôi nhà Khoa học" cho trường đại học.

Là con trai của một thư ký vùng nông thôn, bản thân được học tại Học viện Thần học St. Petersburg, anh nhận ra ý tưởng này của mình trong những truyền thống kiến trúc tốt nhất: anh tổ chức một cuộc thi cho một dự án xây dựng, đã được giải bởi những người trẻ tuổi bấy giờ. và kiến trúc sư không rõ AD Kryachkov.

Có lẽ sự kiện này đã ảnh hưởng đến việc lựa chọn nghề nghiệp của cháu trai ông - kiến trúc sư Peter Ivanovich Skokan, người đã trở thành một trong những sinh viên của trường-xưởng I. V. Zholtovsky.

SỐ PI. Đến lượt mình, Skokan, chú của tôi - một người đàn ông nổi tiếng với nhiều tài năng và sức hấp dẫn tuyệt vời vào thời của ông, không thể không ảnh hưởng đến sự lựa chọn chuyên nghiệp của tôi. Sau này hóa ra hầu như tất cả các thành viên trong gia đình tôi (con cái, cháu trai, vợ của họ) đều là kiến trúc sư. Tôi hy vọng rằng các cháu sẽ có thể cứu họ khỏi sự cám dỗ này.

Ở Viện Kiến trúc Matxcova những năm 1960, các thầy của tôi là những nghệ sĩ tiên phong nổi tiếng của thập niên 1920 - 1930 M. A. Turkus và V. F. Krinsky, trong các nhóm lân cận do M. O dạy. Barshch và M. I. Sinyavsky. Trong hành lang của viện, đã làm gián đoạn trò chơi "zoscu" [1] nổi tiếng tàn ác trong một phút, cần phải bước sang một bên, để GB Barkhin, tác giả của Izvestia, một trong những ngôi nhà tốt nhất ở Moscow của thế kỷ XX, người đã đến lớp với những cuốn sách khổng lồ dưới tay. Và con trai của Grigory Borisovich, Boris Grigorievich Barkhin, là thủ lĩnh của nhóm chúng tôi. Chính anh ấy là người đã truyền cho chúng tôi những kỹ năng chuyên môn cơ bản, hay đơn giản hơn là dạy chúng tôi cách làm việc.

Sau khi tốt nghiệp học viện năm 1966, tôi được điều động đến Mosproekt-2. Chuyện tình cảm thời sinh viên nhường chỗ cho hiện thực nhàm chán. Trong phân xưởng nơi tôi làm việc, họ thiết kế chủ yếu là nhà ở cho các hộ gia đình của Ủy ban Trung ương, mà lúc đó có thể gọi là nhà ở “tinh hoa” một cách an toàn. Đội ngũ kiến trúc trẻ còn rất nhiều sức lực, năng lượng và nhiệt huyết, công việc không cho phép thực hiện hết hoài bão của mình nên khi được mời tham gia vào công việc của nhóm NER, tôi đã vui vẻ đồng ý - nó thật vinh dự khi được đứng cạnh Alexei Gutnov, Ilya Lezhavoy, Andrey Baburov và những nhân vật huyền thoại khác. Sau đó, tôi có được kỹ năng làm việc theo nhóm, rất hữu ích cho hoạt động chuyên môn sâu hơn - giờ đây, công việc thành công nhất thiết phải được phối hợp nhịp nhàng với nhau, nơi các vai trò được phân công rõ ràng và rõ ràng, và ngoài ra, tất cả những người tham gia đều được kết nối bởi sự cảm thông và tình bạn lẫn nhau, và không chỉ là các mối quan hệ nghề nghiệp.

Cần phải hiểu rằng trong những năm 1960 thực tế không có nguồn thông tin nào khác ngoài các nguồn thông tin chính thức, và do đó GIAO TIẾP là rất quan trọng và cần thiết. Trong khi giao tiếp, chúng tôi đã trao đổi những nhận định và kiến thức chủ quan của mình. Ví dụ, bạn tôi, Andrei Baburov, và tôi nhớ rằng chỉ nên nghe tác phẩm piano của Scriabin do Vladimir Sofronitsky biểu diễn. Chính trong tầng hầm đó, người ta có thể nói về một cuốn tiểu thuyết mới của Faulkner hay Max Frisch, chính ở đó mà tôi lần đầu tiên làm quen với những bản nhạc Jazz do Gil Evans dàn dựng, và có rất nhiều “khám phá” khác đã được thực hiện và kiến thức thu được.

Ngay sau khi kết thúc thời gian bắt buộc làm việc theo nhiệm vụ, tôi đã nhập học khóa sau đại học của VNIiITIA. Cố vấn khoa học của tôi là Andrei Vladimirovich Ikonnikov, một nhà khoa học và nhà lý thuyết kiến trúc xứng đáng. Và một lần nữa tôi lại may mắn - ở tâm điểm trí tuệ của Viện, trong phòng hút thuốc dưới cầu thang, trong hai năm, mỗi tuần một lần (vào ngày đi học bắt buộc của nghiên cứu sinh), tôi đã lắng nghe Andrei Leonidov (con trai của Ivan Leonidov), Alexander Rappaport, những người bạn của tôi Andrei Bokov và Vladimir Yudintsev. Và ngay cả vào thời điểm đó những người nổi tiếng như S. O. Khan-Magomedov, A. V. Oppolovnikov và N. F. Gulyanitsky.

Vài năm sau, tôi và Vladimir Yudintsev lại kết thúc với nhau. Lần này, trong bộ phận nghiên cứu nâng cao của Viện Nghiên cứu và Phát triển Kế hoạch chung, sau một thời gian do Alexey Gutnov làm giám đốc. Nhờ khả năng tổ chức và những tài năng khác của Gutnov, chúng tôi đã có một vị thế đặc biệt và chỉ tham gia vào những gì chúng tôi quan tâm và dường như thực sự quan trọng đối với chúng tôi, độc lập đưa ra các chủ đề cho nghiên cứu và dự án.

Động cơ chính cho hoạt động của chúng tôi là "lật ngược" Quy hoạch chung đang có hiệu lực vào thời điểm đó, chia thành phố thành nhiều, bảy hoặc tám thành phố độc lập - các khu quy hoạch, với các trung tâm của chúng. Nhà tư tưởng chính của Kế hoạch chung đó, Simon Matveyevich Matveev, người đã bị chúng tôi đẩy vào tường trong các cuộc thảo luận, đã quay lưng lại với chúng tôi với câu trả lời rằng "một Kế hoạch chung tồi còn hơn là không có Kế hoạch chung." Mong muốn làm mọi thứ "SAI", để nhìn nhận nó theo cách khác, theo cách riêng, theo quan điểm của riêng mình, đã cho phép nhóm của chúng tôi thực hiện nhiều khám phá và định hướng để tiếp tục làm việc.

Chúng tôi đề xuất xem xét thành phố trong bối cảnh có một hệ thống liên kết phức tạp, mà sau đó, trên thực tế, theo nhiều cách, và hiện nay, bị cản trở bởi những trở ngại hành chính ngăn cách thành phố với các vùng lãnh thổ xung quanh, được gọi là khu vực. Chúng tôi cũng nói rằng thành phố cần một cấu trúc đa tâm gồm các trung tâm kinh doanh đa chức năng đặt tại các đầu mối giao thông (thuộc TPU ngày nay), thay vì một cấu trúc được quy hoạch khi đó, cái gọi là “Thành phố”. Đồng thời, một hướng quan trọng và đầy hứa hẹn khác đã được phát hiện - làm việc với thành phố lịch sử và môi trường của nó, vốn không tương ứng với bất kỳ tiêu chuẩn hiện có nào. Trong khi “khám phá” thành phố quen thuộc trong cuộc sống, nhưng xa lạ về chuyên môn này, chúng tôi bắt đầu nghiên cứu với các nỗ lực phân tích lịch sử, hình thái, chức năng và thậm chí cả xã hội. Các vấn đề của thành phố được nhìn nhận từ những quan điểm mới, khác nhau.

Sau đó, vào những năm 1980, các kiến trúc sư, mặc dù họ làm việc rất nhiều nhưng lại sống trong cảnh nghèo đói, và những người bạn - nghệ sĩ của họ: họa sĩ, nghệ sĩ đồ họa, nhà điêu khắc, nhà thiết kế (nhà thiết kế), nếu họ có đơn đặt hàng, kiếm được tiền kha khá. Vì vậy, các kiến trúc sư đã bị thu hút đến mức làm việc trong Art Combines, nơi họ tham gia vào sự cộng sinh sáng tạo với các nghệ sĩ. Việc trưng bày các viện bảo tàng và triển lãm được cùng nhau tạo ra, việc trang trí các nhà hát, câu lạc bộ, các tòa nhà công nghiệp đã được thực hiện.

Cộng tác với nghệ sĩ là trường chuyên môn rất tốt, trải nghiệm hoạt động trực quan miễn phí, không cần lập trình kiến trúc.

Ở đây, các giáo viên của tôi là: nhà điêu khắc Nikolai Nikogosyan, nhà điêu khắc gia đình Rukavishnikov và cuối cùng là nhà tượng đài kiêm họa sĩ Ivan Lubennikov, người mà chúng tôi đã thực hiện một số tác phẩm rất quan trọng - phần trưng bày của phần Liên Xô của Bảo tàng Tưởng niệm Auschwitz, Tuổi trẻ 17, triển lãm của Hiệp hội Tưởng niệm, một số cuộc thi, và nhiều hơn nữa.

Trong số những người thầy vĩ đại, không thể không nhắc đến L. N. Pavlova, người mà tôi may mắn được làm việc gần một tháng ở Weimar (Bauhaus) vào năm 1978 trong khuôn khổ một cuộc hội thảo về dự án quốc tế. Sự trong sáng, rõ ràng và biểu cảm trong các cử chỉ kiến trúc của anh ấy, các cuộc trò chuyện với anh ấy và nói chung, sự quyến rũ của Thầy đã gây ấn tượng rất lớn đối với tôi.

Và cuối cùng, 30 năm trước, vào năm 1989, một dự án tái thiết quận Ostozhenka đã khai sinh và thành lập văn phòng kiến trúc của chúng tôi, sau này có tên là AB Ostozhenka.

Đây là nơi mà tất cả kinh nghiệm chuyên môn tích lũy trước đây, cũng như kinh nghiệm làm việc trong một đội ngũ thân thiện của những người có cùng chí hướng, có ích.

Làm việc trong môi trường lịch sử, sau kinh nghiệm làm việc trong Quy hoạch chung với các vùng lãnh thổ Zamoskvorechye, Stoleshnikov, Pokrovka,… đã quen thuộc và dễ hiểu. Các bưu kiện mở ra trong quá trình làm việc trên Ngõ Stoleshnikov rất hữu ích - các tòa nhà mới bắt đầu dễ dàng phù hợp với môi trường lịch sử trong khi quan sát các đường lịch sử này. Làm việc tại Ostozhenka cũng là một trải nghiệm tuyệt vời khi làm việc với những khách hàng và nhà phát triển ban đầu nhút nhát, những người lịch sự hỏi: “Bạn có thể xây dựng ở đây bao nhiêu mét vuông?”, Và giao tiếp với tầng lớp quan chức mới nổi khi đó, nhiều người trong số họ là anh em kiến trúc sư cho đến khi gần đây.

Tôi đã có một trải nghiệm rất thú vị khi làm việc với các kiến trúc sư nước ngoài: người Phần Lan, người Ý, người Anh, người Thổ Nhĩ Kỳ, người Nam Tư (có một đất nước như vậy Nam Tư!), Người Hà Lan, người Pháp.

Kể từ năm 2003, đã đến lúc các cuộc thi quốc tế lớn có sự tham gia của Cục chúng tôi.

Đó là cuộc thi cho Nhà hát Mariinsky ở St. Petersburg, cuộc thi Big Moscow (2012), cuộc thi Moskva River. Chúng tôi đã thực hiện hai cuộc thi cuối cùng với các đồng nghiệp người Pháp của chúng tôi (văn phòng Yves Lyon). Một lần nữa, những khám phá rất quan trọng đã được thực hiện cho chúng tôi và cho thành phố của chúng tôi - một tuyến đường sắt, một con sông, 100 thành phố và 140 con sông). Các đối tác của chúng tôi trong các cuộc thi cũng là các nhà địa lý, công nhân vận tải, nhà xã hội học và nhà sử học-kiến trúc sư Andrei Baldin.

Không tổng kết bất kỳ kết luận nào, không giả vờ khám phá ra sự thật cuối cùng, và kết thúc cuộc trò chuyện về kiến trúc và kiến trúc sư này, tôi muốn cố gắng hình thành một số luận điểm có vẻ quan trọng đối với tôi:

Luận văn một: "ĐỘ TIN CẬY CỦA KIẾN TRÚC"

Sự phù hợp có nghĩa là sự phù hợp với một địa điểm, các thuộc tính và đặc điểm của nó. Đồng thời, chúng ta không thể không nhận thấy rằng ý nghĩa và ý nghĩa của khái niệm “địa điểm” không ngừng giảm đi và mờ đi trước mắt chúng ta, nghĩa là, chúng ta càng đi xa, chúng ta càng giống như nó vốn có, không phải ở đây., như thể không phải ở nơi này.

Một mặt, đây là kết quả của sự gia tăng tính di động - chúng tôi đã đến thăm, nhìn thấy, yêu thích một số lượng lớn các địa điểm trên thế giới và bây giờ rất khó để chúng tôi tiếp tục cam kết với chỉ một và duy nhất, ngay cả khi nơi này là cái gọi là "quê hương nhỏ" của chúng tôi.

Mặt khác, nhờ có điện thoại thông minh và các đồ chơi, tiện ích và thiết bị thông minh khác, hiện nay luôn ở bên chúng ta và ở mọi nơi, chúng ta đang ở nơi cụ thể này, ở đây, chỉ về mặt vật lý, trên thực tế, khi nhìn vào màn hình của điện thoại thông minh, chúng ta đang xa - hoàn toàn ở các vị trí địa lý khác và các tình huống khác. [2]

Có nghĩa là, hiện nay, liên quan đến số hóa, công nghệ hóa và điện thoại khác, chất lượng và đặc tính của nơi lưu trú mà từ đó chúng ta đi vào không gian, ngoại trừ sự thuận tiện khi ngồi hoặc đứng, không còn quan trọng nữa.

Về vấn đề này, sẽ không thích hợp khi đề cập đến một chủ đề có liên quan khác: kiến trúc và thiết kế.

Chúng ta là ai? Họ vẫn là kiến trúc sư, hay nhiều khả năng họ là nhà thiết kế, nhà thiết kế các đồ vật hoàn hảo, bao gồm cả ngôi nhà, vỏ của chúng hoặc đồ đạc bên trong?

Thiết kế mang tính chất ngoài lãnh thổ và quốc tế, không nhạy cảm với ngữ cảnh. Một sản phẩm của nhà thiết kế (bạn không thể nói là về kiến trúc) sẽ tốt ở mọi nơi nếu nó hoàn hảo về mặt kỹ thuật và thẩm mỹ. Thiết kế mang tính toàn cầu. Chủ nghĩa toàn cầu một phần là đứa con của thiết kế.

Kiến trúc sư là người địa phương hơn, đơn giản hơn. Thành quả lao động của anh ta, như một quy luật, đứng vững trên mặt đất. Mặc dù họ nói về kiến trúc của những con tàu, và kiến trúc (nhưng không phải thiết kế) của một số tổ chức, chẳng hạn như Liên minh Châu Âu, gần đây có "kiến trúc sư perestroika", v.v.

Nếu không đi sâu vào những cân nhắc như vậy, tôi nghĩ rằng thiết kế và mọi thứ liên quan đến nó, ít nhiều có thể chắc chắn được coi là các hiện tượng toàn cầu và đúng hơn là được nhúng trong bối cảnh thời gian - hợp thời, phù hợp. Và chúng tôi sẽ gọi kiến trúc là gì là QUYỀN cho một địa điểm cụ thể, được xây dựng vào nó, tương ứng với tinh thần của nó (locus thiên tài), vị, mùi, lịch sử …

Luận điểm thứ hai: "MỌI THỨ ĐỀU CÓ"

Có nghĩa là, bạn không cần phải phát minh ra bất cứ điều gì, bạn chỉ cần tìm hiểu để xem những gì đã tồn tại, những gì đã tồn tại từ lâu hoặc thậm chí luôn luôn hiện hữu: dưới dạng dấu vết lịch sử của ranh giới đất đai, những con phố cổ, những con sông lấp và các khe núi, các lãnh thổ công nghiệp bị bỏ hoang và đường ray xe lửa ("Chi nhánh"), vốn bị vướng vào các thành phố lớn trong nửa đầu thế kỷ XX - tất cả những điều này đã tồn tại hoặc đã tồn tại và một nhà nghiên cứu đô thị chăm chú sẽ không bỏ qua điều này.

Những "khám phá" như vậy không gì khác hơn là trong phủ nhận những điều đã biết trong một góc nhìn mới hoặc đọc lại những bối cảnh hiện có dưới góc độ “tình tiết mới được tiết lộ”. Một ví dụ xấu nổi tiếng về một phát minh ngu ngốc hoặc độc hại về một thứ "chưa bao giờ xảy ra" là việc sáp nhập các lãnh thổ mới vào Moscow vào năm 2011, thay vì tìm kiếm nguồn dự trữ và tài nguyên để phát triển thêm ở chính thành phố. Sau đó, các nhà thiết kế thông minh đã đề xuất xem xét lại các khu vực rác thải hiện có trong thành phố (tái chế), sử dụng không hiệu quả trong công nghiệp, cũng như tiếp giáp với sông và đường sắt, các vùng đất - cái gọi là "thành phố bị lãng quên". Đây là sự phát triển thứ cấp, quá trình xử lý chất đô thị với sự thay đổi về ý nghĩa và chức năng, một quá trình tự nhiên và tất yếu (ao Lizin - Tyufeleva Roscha - AMO - ZIS - ZIL - Zilart …).

Vấn đề duy nhất là cách chúng ta đối xử với những gì còn sót lại hoặc dấu vết của việc sử dụng trước đó - với sự tò mò, ghê tởm hoặc tôn trọng. Đây là một bài kiểm tra cho nền văn hóa của chúng ta, và do đó việc phá dỡ các tòa nhà năm tầng trong khuôn khổ của cái gọi là cải tạo hoàn toàn không phải là một vấn đề kiến trúc.

Và cuối cùng, luận điểm, mà tôi gọi là: "KHÔNG VẬY"

Đây là khi họ không thích những người khác và không phải như bây giờ được chấp nhận ở đây. Không phải cùng nhau, không phải đồng thanh, mà theo cách riêng của họ, bằng tiếng nói của riêng họ. Có nghĩa là, cố gắng không chỉ ở bên trong quá trình mà còn ở bên ngoài nó, từ bên ngoài một chút - khi đó sẽ có nhiều cơ hội hơn để xem chuyển động đến từ đâu và từ đâu.

Rõ ràng, nghệ thuật là luân phiên vị trí bên trong và bên ngoài quy trình một cách tối ưu.

Vị trí “không phải vậy”, không cùng với mọi người, ngược lại, ở một góc độ khác, như thể từ bên ngoài, có thể cho cơ hội để nhìn xa hơn và thậm chí nhìn thấy trước tương lai.

Xét cho cùng, kiến trúc luôn hướng tới tương lai. Từ thời điểm thiết kế đến khi thực hiện, luôn có một khoảng thời gian - một tháng, một năm, nhiều thập kỷ, thế kỷ … Thiết kế là một hành trình chuyển tiếp vào tương lai. Vì vậy, một trong những nhiệm vụ của kiến trúc và kiến trúc sư là tạo ra không chỉ các đối tượng có liên quan. Nhưng cũng có nhiệm vụ đưa ra một bức tranh, một hình ảnh của tương lai. Nhưng bây giờ, thật không may, điều này được thực hiện bởi những người theo ơn gọi hoặc theo nghề nghiệp, những người đúng hơn là những người bảo vệ, hoặc đơn giản là "người bảo vệ" của những gì đã tồn tại từ tương lai, trong đó họ chỉ nhìn thấy những mối đe dọa và thách thức. Cả các nhà kinh tế, những người tin rằng sẽ phải trả bao nhiêu để trả lời những thách thức này và các luật sư cung cấp hỗ trợ pháp lý cần thiết cho tất cả những điều này. [1] “Zhoskoy” là một mảnh giấy nhàu nát đặc biệt, đáng lẽ phải được ném cho các đối tác của nó trong trò chơi. [2] Không giống như các phương tiện liên lạc cổ xưa - điện thoại và TV, được gắn cố định vào một điểm cụ thể, ví dụ, trong một căn hộ chung cư, điện thoại được treo trên tường, tuy nhiên, sau đó một sợi dây dài xuất hiện và nó có thể di chuyển. trong không gian, nhưng chỉ bằng chiều dài của dây … TV cũng có một vị trí cụ thể trong phòng đối diện với đi văng.

Đề xuất: