Studio 44 không chỉ là một trong những công ty kiến trúc nổi tiếng nhất ở St. Petersburg mà còn là một trong những công ty kiến trúc lớn nhất. Công ty sử dụng hơn 100 nhân viên, bao gồm kiến trúc sư, nhà thiết kế, kỹ sư và nhân viên xưởng mô hình, và việc tìm kiếm một văn phòng cho số lượng lớn người như vậy không phải là một nhiệm vụ dễ dàng. Trong một thời gian dài, Studio 44 được đặt tại hai địa chỉ cùng một lúc - trên Phố Mayakovsky và ở Ngõ Manezhny. Đối với những người quen thuộc với địa lý của St. Petersburg, rõ ràng đây chỉ là một năm phút đi bộ từ nhau, nhưng cũng rõ ràng rằng không có gì phức tạp hóa công việc hàng ngày của công ty nhiều như cần liên tục điều hành từ bộ phận này sang bộ phận khác trong toàn khối. Càng xúc phạm hơn khi rơi vào hoàn cảnh “người đi giày không có ủng” và ban lãnh đạo văn phòng đã quyết định xây dựng một văn phòng chính thức. Vì nhu cầu của xưởng, tòa nhà ở Manezhny Lane đã được mua lại hoàn toàn - một cánh ba tầng của một ngôi nhà chung cư được xây dựng vào năm 1911. Căn hộ ở tầng một và tầng hai đã được tái định cư, nhưng đồng thời, tòa nhà nhỏ rõ ràng là chật chội cho một đội lớn, vì vậy người ta quyết định thêm một tầng áp mái hai tầng ở cánh.
Tất cả những điều này đã được thực hiện từ rất lâu trước khi xảy ra khủng hoảng, và nói đúng ra, Studio 44 sẽ tổ chức mừng tân gia vào năm 2007, nhưng vào lúc gác mái đã được dựng lên, một đám cháy đã xảy ra trên công trường. Ngọn lửa bốc cháy dữ dội trong nhiều giờ, và trong thời gian này, không chỉ phần thượng tầng, mà cả tầng ba của cánh, nơi các nhân viên của "Studio 44" tiếp tục làm việc, mặc dù đã được sửa chữa, hoàn toàn bị cháy rụi. May mắn thay, không có thiệt hại quá lớn - họ đã cứu được cả ổ cứng chứa thông tin và mô hình cho dự án tái thiết Cánh Đông của Tòa nhà Bộ Tổng tham mưu - nhưng việc xây dựng lại phải được bắt đầu lại.
Ngõ Manezhniy nối liền Quảng trường Preobrazhenskaya, nổi tiếng với Nhà thờ Biến hình của Vasily Stasov, và Phố Vosstaniya, và ngôi nhà số ba nằm cách nhà thờ Empire cả trăm mét. Và khu vực lân cận này đã ảnh hưởng đến sự xuất hiện của kiến trúc thượng tầng một cách trực tiếp nhất. Thứ nhất, các kiến trúc sư phải tuân thủ các quy định về nhà cao tầng hiện có trong khu vực này của thành phố, và thứ hai, họ muốn bày tỏ sự tôn trọng đối với người hàng xóm hùng vĩ. Một đường viền cong mượt mà là tốt nhất cho những mục đích này - và che giấu trực quan chiều cao của cấu trúc thượng tầng (6,5 mét), và không phô trương hình bóng của nhà thờ. Do thực tế là "sóng" của mái nhà lùi mạnh từ mép, cấu trúc thượng tầng thực tế không thể nhìn thấy được từ chính Manezhniy Lane. Từ phía bên của Quảng trường Preobrazhenskaya, hoàn toàn có thể đọc được đoạn uốn cong mượt mà, nhưng do nét mềm mại của các đường viền, nó không bị cho là xa lạ hoặc quá hiện đại.
Tuy nhiên, công chúng tinh ý của St. Petersburg đã không để ý đến căn gác mái - các nhà phê bình đã so sánh nó với một con cá voi, với một con cá nhà táng, và với phòng trưng bày của du thuyền. Các liên kết của con tàu được củng cố bởi sự hiện diện của một cửa sổ vòm tròn lớn ở mặt tiền bên, và các dây cáp kim loại đóng vai trò như hàng rào phía trước các cửa sổ tầng trên của tầng áp mái. Bản thân Nikita Yavein, khi trả lời các câu hỏi về nguồn gốc của hình dạng phức tạp của cấu trúc thượng tầng, thường nói về bộ co thắt boa trong "Hoàng tử bé" của Saint an rook.
Nếu muốn, bạn có thể nhìn thấy bộ xương của một chiếc thuyền cũ ở bên trong căn gác mái với cấu trúc giàn mở, trông giống như một bộ xương vững chắc, nếu không muốn nói là vĩnh cửu trên nền tường trát trắng. Nhân tiện, đây là vật thể đầu tiên ở St. Petersburg, trong đó các cấu trúc bằng gỗ uốn cong (veneer bạch dương) sản xuất của Nga đã được sử dụng. Như họ nói, có một chủ đề sinh thái rất thời thượng ngày nay, và sự hỗ trợ của một nhà sản xuất trong nước, điều này rất cấp thiết từ quan điểm kinh tế.
Các tác giả của dự án đã làm hết sức mình để để lại không gian tầng áp mái hai tầng, nếu có thể, thống nhất. Nhân tiện, nhìn từ đường phố, nó được nhận xét như vậy: cửa sổ khổng lồ được thiết kế rõ ràng cho hai tầng, và các cửa sổ hình vuông nhỏ xíu nằm gần đó, ám chỉ Nhà nguyện Ronshan, được Yavin Le Corbusier yêu quý, có vẻ khá trang trí. Chưa hết, ở cuối cấp trên, các kiến trúc sư đã phải tạo ra hai văn phòng - than ôi, không phải tất cả các quy trình kinh doanh, ngay cả trong một nhóm rất sáng tạo, đều có thể diễn ra trong một không gian mở. Và để không làm vô hiệu hóa tác dụng của những khe hở hình vuông nói trên, những chiếc tủ được làm hoàn toàn bằng vách ngăn kính.
Các phòng làm việc của các tầng dưới, nơi các nhân viên của xưởng mô hình, các nhà thiết kế và kiến trúc sư làm việc trong các dự án lớn nhất của xưởng - tái thiết Cánh phía Đông của Tòa nhà Bộ Tổng tham mưu và tạo ra khuôn viên GSOM SPbU trên cơ sở cung điện Mikhailovskaya Dacha và quần thể công viên - ngồi, đã được quyết định theo một cách hoàn toàn khác. Trái ngược với tầng áp mái cực kỳ dân chủ và tràn ngập ánh sáng, chúng được thiết kế như những dãy phòng cổ điển, tạo cho nhân viên một tâm trạng làm việc nghiêm túc và thực sự tái hiện cấu trúc tương lai của tòa nhà Bộ Tổng tham mưu. Và nếu màu trắng ngự trị ở trên, thì ở đây các bức tường được sơn bằng các màu bão hòa tươi sáng - xanh lam, đỏ tía, xanh lá cây, gắn liền với phong cách Đế chế hơn là kiến trúc của thế kỷ XXI. Tuy nhiên, không phải là vô ích mà bản thân Studio 44 cho rằng các tòa nhà mới và các dự án cạnh tranh đang được phát minh trên gác mái, trong khi trong các phòng được ngăn cách bằng cánh cửa đôi khổng lồ làm bằng gỗ nhẹ lại có các dự án phục hồi và tái thiết các tòa nhà lịch sử.
