Văn phòng kiến trúc sư Rafael Vinoly tại New York
50 Vandam Street, SoHo, Manhattan
Ngày 8 tháng 5 năm 2008
Năm 1989, cuộc thi thiết kế của Raphael Vignoli cho Diễn đàn Quốc tế Tokyo đã giành được 395 dự án từ các ứng viên từ 50 quốc gia! Khu phức hợp đô thị lớn này được xây dựng vào năm 1996. Cấu trúc ấn tượng tuyệt đẹp, dài hơn 230 mét, được bao quanh bởi những tấm rèm che mặt tiền bằng kính, chỉ dựa vào hai giá đỡ duyên dáng, đặt cách xa nhau đến mức có vẻ như cấu trúc lơ lửng ở độ cao nhiều tầng đang lơ lửng trên không trung. một con tàu bay lơ lửng trên bầu trời.
Kiến trúc sư sinh năm 1944 tại Montevideo, Uruguay, và từ năm 5 tuổi lớn lên ở Buenos Aires cùng cha mẹ, mẹ là giáo viên dạy toán và cha là giám đốc nhà hát và nhà sản xuất. Ở tuổi 20, khi còn là một sinh viên, Rafael đã trở thành một trong những đối tác sáng lập của Estudio de Arquitectura ở Buenos Aires, công ty đã sớm phát triển thành một trong những văn phòng hiệu quả và thành công nhất ở Nam Mỹ. Năm 1979, sau khi rời Argentina, nơi thời đó chế độ độc tài quân sự đã được thiết lập, Vignoli nhập cư đến Hoa Kỳ cùng vợ, một nhà thiết kế nội thất và ba con trai. Trong những năm đầu, kiến trúc sư giảng dạy tại Harvard và dẫn dắt các dự án xây dựng với tư cách là nhà phát triển. Năm 1982, Vignoli tiếp tục hành nghề kiến trúc của mình. Rafael Vinoly Architects hiện là đơn vị hành nghề quốc tế hàng đầu tại New York, London và Los Angeles. Tổng cộng, công ty sử dụng 250 kiến trúc sư.
Các dự án nổi tiếng nhất của kiến trúc sư bao gồm Trung tâm Biểu diễn Nghệ thuật Kimmel ở Philadelphia, Nhà hát nhạc Jazz Trung tâm Lincoln ở New York, Trung tâm Khoa học tại Cao đẳng Bard ở Bang New York và Viện Nghiên cứu Van Andel ở Michigan. Rafael Vignoli hiện đang thiết kế một số cao ốc dân cư cho quận Park City mới ở Moscow.
Tôi đã đến studio ba tầng của kiến trúc sư ở SoHo hơn một lần. Phòng thu bằng năng lượng sáng tạo, thỏa mãn với việc thường xuyên thay đổi các bố cục lớn và các bức ảnh đóng khung về các dự án gần đây của văn phòng. Phòng sinh hoạt chung khổng lồ trên tầng 2 là không gian thiết kế ấn tượng và lớn nhất thành phố New York. Và xưởng mô hình tầng hầm, hoàn toàn có thể nhìn thấy từ vỉa hè qua một dãy cửa sổ dài hình vòm đẹp mắt, thu hút nhiều người qua đường vào quá trình thiết kế kiến trúc đầy hấp dẫn. Cuộc trò chuyện của chúng tôi diễn ra trong một phòng làm việc rộng rãi tại một chiếc bàn tròn lớn bên cạnh hai cây đàn grand piano Stainway màu đen.
“Dựa trên số lần chúng tôi sắp xếp lại cuộc họp, bạn có thể là kiến trúc sư bận rộn nhất trên thế giới. Những dự án là bạn hiện đang làm việc trên?
- Chúng tôi thực sự rất bận. Trong số các dự án thú vị nhất: một tòa tháp văn phòng ở trung tâm của London. Trung tâm Nghệ thuật Thị giác và Nhà hát ở Leicester, Anh, một cơ sở hỗn hợp ở Các Tiểu vương quốc Ả Rập Thống nhất, nhà ga mới tại Sân bay Quốc tế Carasco ở Montevideo và việc tân trang lại Bảo tàng Nghệ thuật Cleveland.
Bạn đi nhiều. Theo bạn, đâu là nơi hấp dẫn nhất mà đô thị đang có những thay đổi đáng kể?
- Rõ ràng là một nơi như vậy là Vịnh Ba Tư. Đây là một hiện tượng đáng kinh ngạc. Sự tập trung quyền lực và của cải ở khu vực này ngày nay chẳng khác gì những đế chế giàu có nhất trong lịch sử nhân loại. Điều này gợi nhớ đến những gì, chẳng hạn, đã xảy ra ở St. Petersburg vào thế kỷ 18, khi Peter Đại đế quyết định xây dựng một thủ đô mới của Nga trên vùng đầm lầy. Do đó, điều quan trọng là phải tính đến mức độ trách nhiệm, quá trình phát triển và những ý tưởng nào nói chung chiếm hữu xã hội và tầng lớp thượng lưu trong việc thực hiện các tầm nhìn quy hoạch đô thị hoành tráng. Tôi đặc biệt chú ý đến các quốc gia ở Vịnh Ba Tư, bởi vì họ đều có một mẫu số chung - sa mạc, về cơ bản là chủng tộc Tabula.
Ý bạn là hiện tượng các thành phố điển hình?
- Đối với tôi, có vẻ như khái niệm về một thành phố thể hiện và hợp nhất là kết quả của một ý tưởng rất khó hiểu. Sự phát triển tự nhiên của thành phố là một hiện tượng văn hóa rất chậm và không thể ép buộc. Và ngày nay chu kỳ nuôi cấy là 60 giây hoặc gì đó. Trước đây, người ta phải mất 150 năm để xây dựng một thành phố, sau đó là 50, bây giờ là 30, và xu hướng này tiếp tục thu hẹp. Điều làm cho các thành phố điển hình trở nên khả thi là một nguồn tài trợ duy nhất và một cơ cấu quyền lực hợp nhất. Mặt khác, trong một môi trường dân chủ, bất kỳ công trình xây dựng mới nào cũng diễn ra trong một giờ, một muỗng cà phê. Nó được đặc trưng bởi sự phát triển chậm hơn và tự nhiên hơn, và do đó, ý tưởng về một thành phố điển hình ở phương Tây không thực tế như vậy. Đối với tôi, dường như một ý tưởng như vậy sẽ có ý nghĩa chỉ khi các thành phố mới có thể chết nhanh như khi chúng hình thành. Hãy tưởng tượng - các thành phố hình thành, hoạt động trong mười năm, và khi nhu cầu về chúng biến mất, chúng được tháo rời, đóng gói và tái triển khai đến một nơi khác. Trong khi đó, các công nghệ hiện đại không thể cung cấp điều này.
Hãy nói về dự án khu dân cư của bạn ở Moscow và làm thế nào bạn có được đơn đặt hàng này?
“Địa điểm của chúng tôi là một phần trong quy hoạch tổng thể rất lớn của Thành phố Park đang được phát triển bởi KPF. Họ đã giới thiệu chúng tôi với nhà phát triển địa phương. Chúng tôi nhận được một cốt truyện rất thú vị dọc theo bờ sông Moskva với ý tưởng xây dựng năm tòa tháp dân cư. Chúng tôi đang thiết kế ba trong số đó, và kiến trúc sư người Lebanon Nabil Gholam đang thực hiện hai công trình còn lại.
Tháp của bạn sẽ nguyên bản như thế nào? Bạn có định kết nối các tòa nhà cao tầng với những cây cầu dân sinh như những cây cầu bạn đã xây dựng vào những năm 70 ở Buenos Aires không?
- Thật không may, chúng tôi không có cơ hội để thử nghiệm quá nhiều, vì hình dạng của các tòa nhà đã được xác định cho chúng tôi bởi các kiến trúc sư từ KPF. Ý tưởng của họ là có 5 tòa nhà với độ cao khác nhau, tăng dần số tầng theo hướng Khách sạn Ukraine, một trong 7 tòa nhà chọc trời thời Stalin. Tất cả các tòa tháp mới đều nằm trong kế hoạch. Một tổ chức như vậy bao gồm nhiều loại góc nhìn từ cửa sổ hơn so với các tòa nhà trực giao truyền thống. Tuy nhiên, tôi biết rằng những tòa tháp này khác xa với tỷ lệ lý tưởng là một đến chín. Họ hơi mập mạp và không hào hứng lắm.
Cho chúng tôi biết về mối quan hệ của bạn với khách hàng
- Chúng tôi không liên hệ trực tiếp với khách hàng. Điều này được thực hiện bởi các kiến trúc sư từ KPF. Tất cả các tài liệu đi qua chúng. Khoảng sáu tháng trước, tôi đã trình bày dự án của chúng tôi với một nhóm lớn các nhà đầu tư trong một hộp đêm điên cuồng ở Moscow. Những ánh đèn sân khấu chói lóa mắt tôi đến nỗi tôi không thực sự thấy mình đang thực sự trình chiếu dự án của mình cho ai. Tôi thường rất thích khía cạnh quan liêu của thiết kế - gặp gỡ các quan chức thành phố, trình bày một dự án trước công chúng, v.v. Ở Nga, điều này không hiệu quả với tôi. Tôi đồng ý với những điều kiện làm việc như vậy chỉ để có cơ hội làm việc tại Nga và tiếp xúc gần hơn với một nền văn hóa mà tôi biết tận mắt. Sống ở Argentina, tôi được bao quanh bởi nền văn hóa Nga và khi còn là một thiếu niên, tôi đã đi cùng bố hơn một lần trong các chuyến đi đến Nga. Tôi kết bạn với một nhiếp ảnh gia là người Nga nhập cư. Anh ấy là một người bạn rất thân của bố mẹ tôi. Tôi thậm chí còn học một chút tiếng Nga và vẫn nhớ một vài điều. Đối với tôi, kiến trúc và văn hóa là một và giống nhau.
Bạn đã có cơ hội để xem một số tòa nhà ở Moscow?
- Tôi biết đến thành phố nhiều hơn từ các ấn phẩm và sách. Tôi biết Norman (Foster) đang thiết kế những gì. Đây là những đồ vật khổng lồ, nhưng tôi chắc chắn rằng chúng không phải là tác phẩm tốt nhất của anh ấy. Trong năm qua, tôi đã đến Moscow năm hoặc sáu lần để làm quen với địa điểm và nhóm dự án. Về cơ bản, tôi nhìn thấy các di tích lịch sử ở trung tâm thành phố và chỉ vào ban đêm, sau các cuộc họp. Nhưng dường như đối với tôi, tôi cảm nhận rất rõ thành phố này và có thể hình dung nó rất rõ ràng.
Bạn có cảm thấy rằng một thành phố tuyệt vời mới đang mọc lên ở Moscow?
- Đối với tôi, dường như khó có thể xóa bỏ dấu vết của những công trình kiến trúc được xây dựng với số lượng lớn như vậy từ thời Xô Viết. Mặc dù tôi phải nói với bạn rằng tôi đã được xem một tòa nhà mà mọi người nói rằng đó là một thảm họa, nhưng tôi thực sự thích nó. Chúng ta đang nói về một siêu công trình dân cư rất đơn điệu, có chiều dài ít nhất là 700 hoặc 800 mét. Nó trông giống như một phần địa lý của đất nước, không phải kiến trúc. Đây là một điều khủng khiếp! Thật không may, tôi không thể truy cập nhiều hơn một trang web kiến tạo. Tôi biết rõ chúng qua sách vở, và cách đây vài năm, tôi đã tham dự một cuộc triển lãm tuyệt vời ở Paris. Kiến trúc này đã có một ảnh hưởng quan trọng đối với nhiều kiến trúc sư hàng đầu hiện nay ở phương Tây. Hãy suy nghĩ về nó - hầu hết các hình ảnh mà kiến trúc tiên tiến ngày nay được xây dựng dựa trên những gì đã được thực hiện cách đây nhiều năm. Đó là một thời kỳ rất cơ bản - không chỉ về các hình thức kiến trúc mới, mà còn về ý nghĩa phát minh ra các hình thái đời sống xã hội mới. Đó là một thời gian tuyệt vời!
Đề cập đến chủ đề này, Vignoli đã vẽ phác thảo của một ngôi sao năm cánh, khoanh tròn nó bằng một cái liềm và tuyên bố một cách dứt khoát, ngụ ý các nhà kiến tạo Nga: “Những người này đã phát minh ra mọi thứ. Đó là một khoảnh khắc tuyệt vời. Nếu họ có thêm thời gian, kiến trúc của họ sẽ thay đổi thế giới”.
Ông thấy việc mời các kiến trúc sư nước ngoài sang Nga có hữu ích không?
- Thành thật mà nói, tôi không chắc chắn rằng điều này quan trọng như vậy. Đối với tôi, câu hỏi không phải là liệu các kiến trúc sư có phải là người nước ngoài hay không, mà là liệu họ có phải là những bậc thầy giỏi hay không. Một kiến trúc sư giỏi có thể làm việc ở bất cứ đâu, bởi vì anh ta sẽ không đến một nơi mới với một dự án làm sẵn đã thành công hoặc bị từ chối ở nơi khác. Trong thời đại của chúng ta, kiến trúc có thương hiệu và một số lượng lớn các cách điệu bề ngoài là phổ biến. Không cần phải phấn đấu để nhập khẩu nó vào Nga. Có đủ nhà tạo mẫu của riêng họ.
Dự án nào của riêng bạn mà bạn coi là trọng điểm?
- Tôi nghĩ là Trung tâm Truyền hình Màu Argentina ở Buenos Aires. Tôi đã ngoài 30 tuổi và tôi đã hoàn toàn tự mình dẫn dắt dự án này khi tôi thấy phù hợp. Chúng tôi bắt đầu xây dựng khu phức hợp ngay cả trước khi chúng tôi quyết định thiết kế. Đó là một cơ hội duy nhất để tôi có được một ngôi trường tuyệt vời và sự hài lòng về chuyên môn.
Làm thế nào bạn có thể bắt đầu xây dựng mà không có bản vẽ làm việc đã được phê duyệt?
- Rất đơn giản, bạn vẽ các đường ngay trên vị trí xây dựng, và sau đó các bức tường được lắp dựng vào vị trí của chúng. Chúng tôi thực hiện công việc xây dựng này theo cách mà tôi nghĩ rằng tất cả các dự án xây dựng nên được thực hiện - dựa trên sự ứng biến của các bản vẽ ý tưởng và công việc. Chúng tôi ở công trường cả ngày trời và trực tiếp nói với nhà thầu - làm từ trước đến giờ, không thì từ bãi bồi thành bãi bồi. Có rất nhiều ngẫu hứng trong dự án đó! Điều này làm cho kiến trúc trở nên tươi mới và năng động. Diễn đàn Quốc tế Tokyo hóa ra lại là một trường hợp hoàn toàn ngược lại. Dự án được thực hiện trong một môi trường rất được tính toán, chính xác và có kiểm soát.
Tôi nghe nói rằng ý tưởng cho Diễn đàn Quốc tế Tokyo đến từ logo của Pan Am. Đúng rồi?
- Đúng. Tôi quyết định dừng dự án cạnh tranh vì tôi không thể nghĩ ra một ý tưởng thú vị nào và, để thư giãn, tôi đã bay đến Paris, một sự tình cờ may mắn, trên một chiếc máy bay Pan Am. Bữa trưa bắt đầu được phục vụ trên tàu, và đột nhiên tôi nhận thấy logo của công ty trên một chiếc khăn ăn - những hình elip như vậy được nhúng trong một vòng tròn. Trước đó, tôi đã không gặp may khi kết nối các đường ray cong với hình dạng hình học rất cứng của lưới các đường phố trực giao tiếp xúc với khu vực dự án. Và khi tôi nhìn thấy logo này, mọi thứ đã được giải quyết một cách tự nhiên và rất tự nhiên. Nó thực sự đã xảy ra theo cách đó. Tôi hạ cánh xuống Paris và ngay lập tức bay về New York để hoàn thành dự án của mình.
“Bạn biết đấy, ngày nay các kiến trúc sư nói rằng họ không còn có những tầm nhìn tổng thể như vậy nữa. Họ tin rằng các dự án không tự nảy sinh, trầm ngâm không thì thầm chúng, và càng không gợi lên những liên tưởng ngẫu nhiên. Chúng được tạo nên từ tinh thần đồng đội phối hợp nhịp nhàng. Các đội lớn đang làm việc trong các dự án như vậy, bởi vì ngày nay nghề nghiệp đã trở nên phức tạp đến mức một kiến trúc sư không thể đương đầu với việc giải quyết những vấn đề phức tạp như vậy một mình
- Có, tôi có nghe nói về nó.
Bạn đã nghe nói về điều này chưa? Và làm thế nào một cái gì đó như thế này xảy ra với bạn?
- Điều này không xảy ra ở đây … Và không phải vì tôi chống lại ý tưởng hợp tác về nguyên tắc, mà bởi vì tôi chống lại các dự án được tạo ra từ các khoản đóng góp nhỏ. Kiến trúc, bất chấp những gì kiến trúc sư nói với bạn, chủ yếu là một vấn đề cấu thành. Nó giống như nhạc jazz. Nếu bạn đã từng chơi nhạc jazz, bạn biết rằng nó miễn phí một cách đáng kinh ngạc. Nhưng nó được xây dựng dựa trên sự cứng rắn hơn mọi người nghĩ. Ý tôi là, nhạc jazz có cấu trúc. Nó có những khoảnh khắc rảnh rỗi, nhưng bạn chắc chắn phải có một bố cục gắn kết. Trong kiến trúc cũng vậy. Bạn phải hiểu sự phức tạp về tổ chức và chức năng của các tòa nhà. Nếu bạn nghĩ rằng kiến trúc 90 phần trăm là những bức tranh thì bạn đã nhầm. Chỉ khi bạn hiểu rõ ràng sự phức tạp của tổ chức không gian và hiểu tất cả các hệ thống cần thiết, nếu không có hệ thống này thì hoạt động của các tòa nhà là không thể và nếu bạn có thể nhanh chóng sửa đổi các thành phần khác nhau và mối tương quan của các không gian trong quá trình thiết kế, thì bạn sẽ có khả năng kiểm soát thành phần tổng thể. Tôi biết các kiến trúc sư làm việc như thế nào và, ngay cả khi họ tham gia vào một công trình sáng tạo tập thể, vẫn có lúc ai đó một mình phải chịu trách nhiệm và sắp xếp mọi thứ lại với nhau một cách hợp lý.
“Tôi có thể sai, nhưng ở New York và London, bạn nổi tiếng với danh tiếng là người của dàn nhạc. Nói cách khác, bạn tự mình làm mọi thứ. Đúng rồi?
“Tất nhiên là không đúng. Làm thế nào điều này có thể là sự thật? Không có một chút sự thật nào trong tuyên bố này!
Ý tôi là bạn phát triển khái niệm và làm việc thông qua toàn bộ dự án, đến từng chi tiết cuối cùng, một mình, mà không liên quan đến nhân viên của bạn trong quá trình này
- Bạn hiểu không, hành nghề kiến trúc là một lĩnh vực hoạt động phức tạp, nhiều mặt và mang tính tập thể. Thật nực cười khi cho rằng một người có thể tự mình làm mọi thứ. Tôi không giả vờ như vậy. Tuy nhiên, hãy để tôi nhấn mạnh điều này - tôi không tin vào thực hành nhiều nhà thiết kế. Tôi quyết định cho mình là không thực hành theo cách này, bởi vì theo tôi một vị trí như vậy là trái đạo đức. Nếu bạn bán sản phẩm từ những nhà thiết kế đã chết trong một thời gian dài, thì bạn đang xây dựng danh tiếng và sự nghiệp của mình dựa trên tài năng của người khác chứ không phải của chính bạn. Do đó, nếu tôi là khách hàng, tôi muốn xem sản phẩm của một người cụ thể, chứ không phải toàn bộ công ty. Đây là nơi tôi nhìn thấy vấn đề của các văn phòng công ty.
Nói cụ thể về thiết kế, văn phòng của bạn được bao nhiêu phần trăm bởi cá nhân bạn?
- Về phần thiết kế, tôi kiểm soát mọi thứ thoát ra từ những bức tường này. Mọi chi tiết cuối cùng.
Hãy cho chúng tôi biết về phương pháp làm việc của bạn
- Cách đây vài ngày, tôi đã xem qua một cuốn sách gồm các bức ảnh minh họa Ero Saarinen khi làm việc trên các bố cục của anh ấy. Những bức ảnh tuyệt vời này được chụp bởi một nhà thiết kế mô hình từ studio của kiến trúc sư. Chúng truyền tải mức độ đắm chìm đáng kinh ngạc của bậc thầy trong việc giải quyết các vấn đề thiết kế với sự trợ giúp của các mô hình làm việc có thể thu gọn được thực hiện trên quy mô lớn. Tôi tiếp quản cách làm việc này từ Caesar Pelly, Pelli và Saarinen tiếp quản từ Lewis Kahn. Đó là một cách làm việc hiệu quả tuyệt vời. Đây là những gì làm cho một nhà thiết kế trở thành một kiến trúc sư. Vì vậy, tôi không tin vào những cuộc tụ tập với những nhà tư vấn tài giỏi, những người sẽ cho tôi biết tôi nên làm gì và làm như thế nào để phù hợp với các thông số do họ chỉ định. Lúc đầu, tôi vẽ rất nhiều, và sau đó lên ý tưởng của mình với sự trợ giúp của bố cục.
Anh không thờ ơ với số phận của cục cưng, khi đã ra đi sao?
- Tôi quan tâm. Nhưng sự thật mà nói, đó không phải là mối quan tâm của tôi.
Bạn đang chuẩn bị ca làm việc của mình?
- Tất nhiên. Chúng tôi có những kiến trúc sư tuyệt vời.
Và bạn có tin tưởng họ sẽ bắt đầu một dự án từ đầu mà không có sự tham gia của bạn không?
- Không bao giờ. Tôi chưa sẵn sàng cho việc này.
Hiện tại bạn có bao nhiêu dự án ở giai đoạn thiết kế?
- 44 dự án tại chín quốc gia trên thế giới, chúng tôi thực hiện tại ba văn phòng.
Hãy nói về âm nhạc. Trước khi đam mê kiến trúc, bạn đã bắt đầu sự nghiệp của mình với tư cách là một nghệ sĩ piano hòa nhạc. Âm nhạc vẫn đóng một vai trò lớn trong cuộc sống của bạn?
- Tất nhiên. Bạn có thể nhìn thấy nó ngay cả trong văn phòng này.
Bạn có bao nhiêu cây đàn piano lớn?
- Chín hoặc mười. Tôi đã cho bạn bè mượn một ít. Một là với con trai tôi. Cái còn lại là do anh rể tôi giữ.
Bạn thậm chí còn xây dựng gian hàng hòa nhạc của riêng mình cho những người bạn thân trên Long Island, đối diện nhà bạn
- Đối với tôi, gian hàng này là một kiểu nương náu. Anh ấy mang lại cho tôi cảm giác bình yên và thoải mái. Không có hiệu ứng hình ảnh - chỉ rất ấm cúng.
Bạn đã đề cập đến Lewis Kahn. Anh ấy là thần tượng của bạn, phải không?
- Nếu bạn muốn xem những công trình kiến trúc tuyệt vời, bạn cần đến Bảo tàng Nghệ thuật Kimbel ở Fort Worth. Tất cả chúng ta đã nhìn thấy nó trong hình ảnh. Chúng tôi biết điều đó từ bố cục và mọi thứ khác, nhưng khi bạn trực tiếp đến đó, cảm giác của bạn chỉ phụ thuộc một phần vào những gì bạn nhìn thấy. Điều chính mà bạn cảm nhận, và đây là điều phân biệt kiến trúc tuyệt vời, là sự tinh tế của các chi tiết.
Bạn đã học âm nhạc và kiến trúc. Bạn có nghĩ rằng có mối liên hệ nào giữa những nghệ thuật này không?
- Không có kết nối. Số không. Đây là những điều hoàn toàn khác nhau. Điều duy nhất kết nối họ là nhiệm vụ đạt được thành phần và xây dựng một chuỗi sự kiện theo trình tự thời gian từ thời điểm này sang thời điểm tiếp theo. Từ quan điểm này, kiến trúc và âm nhạc giống hệt nhau.
Văn phòng của bạn tài trợ cho một chương trình nghiên cứu đặc biệt dành cho các chuyên gia trẻ. Hãy cho chúng tôi biết về cô ấy?
- Chúng tôi đã khởi xướng chương trình đào tạo này từ ba năm trước. Thách thức là khuyến khích các kiến trúc sư trẻ tìm ra những cách thức và phương pháp thiết kế mới. Hai năm đầu, chúng tôi có một nhà nghiên cứu, mỗi nhà nghiên cứu và năm nay sẽ có bốn người trong số họ. Trong các trường kiến trúc, tranh luận lý thuyết được khuyến khích, nhưng quá ít chú ý đến các bước cụ thể trong thiết kế các tòa nhà thực tế. Chương trình của chúng tôi đã tạo ra những kết quả thú vị. Vì vậy, hai năm trước, Joseph Hagerman đã giành được học bổng và nghiên cứu các chi tiết cụ thể của những mái nhà xanh trong các bức tường của văn phòng của chúng tôi. Hiện chúng tôi đang có kế hoạch sử dụng ý tưởng của anh ấy trong một trong những dự án của chúng tôi ở Bronx. Tôi cũng dạy một khóa học đặc biệt trong văn phòng của chúng tôi. Chúng tôi tạo thành một nhóm từ 20 - 25 người. Bộ sản phẩm dành cho tất cả mọi người. Tôi dạy các chi tiết cụ thể của việc tiến hành thực hành nghề nghiệp trên ví dụ của các dự án cụ thể. Các lớp học được tổ chức hai tuần một lần trong bốn tháng vào mùa thu. Việc làm này sẽ giúp nâng cao chất lượng đào tạo các chuyên gia trẻ. Giáo viên nên chú trọng nâng cao chuyên môn, nghiệp vụ hơn là trau dồi tài năng, điều này rất khó xác định tài năng này có tồn tại hay không, và nếu có thì bao nhiêu. Tốt nhất bạn nên học cách dẫn đầu một công việc kiến trúc bằng cách làm việc trong văn phòng và theo dõi người cố vấn của bạn hoặc bất kỳ kiến trúc sư có kinh nghiệm nào khác làm việc. Có rất nhiều điều để học hỏi trong kiến trúc. Và nền giáo dục này hoàn toàn không giới hạn khả năng vẽ tốt của bạn. Như trong bất kỳ ngành nghề nào khác, trong kiến trúc, điều quan trọng là phải hiểu tính sẵn có của tất cả các loại công cụ và phương pháp để ứng dụng chúng. Theo quan điểm này, thành thạo nghề kiến trúc sư cũng giống như học nhạc. Theo nghĩa bạn không thể chỉ nói về kiến trúc. Bạn phải có khả năng chứng minh điều gì đó.
Anh muốn dành lời khuyên gì cho các kiến trúc sư trẻ?
- Công việc. Làm việc chăm chỉ và chăm chỉ. Cố gắng kết thân với một chuyên gia thực sự biết về quy trình thiết kế kiến trúc. Điều chính trong kiến trúc là phát triển khả năng xây dựng bố cục không gian và bạn không thể giao phó điều này cho bất kỳ ai khác. Câu hỏi đặt ra là làm thế nào để sử dụng chính xác và tương quan các phương pháp nhất định của quá trình thiết kế. Những điều này có thể được dạy và nên học. Đừng nghĩ rằng một số được cho cái này và những cái khác thì không.
Những phẩm chất hoặc cảm giác nào bạn muốn thu hút sự chú ý của mọi người trong kiến trúc của bạn? Bạn gửi tin nhắn mã hóa nào cho mọi người?
- Điều đầu tiên xác định một tòa nhà tốt là mong muốn đặt câu hỏi về kiểu dáng của các tòa nhà được chấp nhận như một tiêu chuẩn, và không phải theo nghĩa phát minh ra một hình thức kỳ cục, mà là mong muốn biến đổi không gian. Tôi tin vào sự tiến hóa. Nếu bạn đã lên kế hoạch cho ngôi nhà của mình theo một cách, có thể có một số lựa chọn khác thậm chí còn thành công hơn. Và thứ hai, một hiện tượng thẩm mỹ đơn lẻ như các tỷ lệ hài hòa nên luôn hiện hữu trong kiến trúc. Bạn cần học cách cảm nhận chúng. Điều này đi kèm với kinh nghiệm và cách xây dựng, không phải là bút chì. Đây là một khả năng mà nếu bạn thành thạo nó, bạn sẽ cảm thấy hoàn toàn tự do và tự tin. Chưa hết - điều này là khá đủ để tạo ra kiến trúc tuyệt đẹp. Không gian này không có thời gian hay phong cách, cho dù bạn đang ở chân các Kim tự tháp lớn hay Bảo tàng Kimball - chìa khóa cho sự hiểu biết đầy cảm xúc về kiến trúc nổi bật - theo tỷ lệ.
