Thomas Lieser. Phỏng Vấn Và Văn Bản Của Vladimir Belogolovsky

Mục lục:

Thomas Lieser. Phỏng Vấn Và Văn Bản Của Vladimir Belogolovsky
Thomas Lieser. Phỏng Vấn Và Văn Bản Của Vladimir Belogolovsky

Video: Thomas Lieser. Phỏng Vấn Và Văn Bản Của Vladimir Belogolovsky

Video: Thomas Lieser. Phỏng Vấn Và Văn Bản Của Vladimir Belogolovsky
Video: Dang Van Quang and Do Thi Nam Oral History Part 1 2024, Tháng Ba
Anonim

Kiến trúc sư 56 tuổi Thomas Lieser nổi tiếng với những nhà hàng, câu lạc bộ đêm và nhà hát đầy khiêu khích, mang tính tương tác cao ở thành phố New York. Ông đã thiết kế Trung tâm Wexner, Trung tâm Mỹ thuật và khu phức hợp Đại học Bang, cả ở Columbus, Ohio, cùng với Peter Eisenman, và cộng tác trong phim La Villete ở Paris với Eisenman và Derrida. Thiết kế đoạt giải của ông cho Bảo tàng Hình ảnh Chuyển động hiện đang được xây dựng ở New York và, theo kiến trúc sư, là "một môi trường mà sự phức tạp đạt được bằng cách tích hợp kiến trúc với một hình ảnh màn hình tinh tế." Vào mùa hè năm 2007, văn phòng của ông đã giành chiến thắng trong một cuộc thi quốc tế mở về việc xây dựng Bảo tàng Voi ma mút Thế giới và Permafrost ở Yakutsk. Dự án của Lieser đã bị nhiều công ty kiến trúc hàng đầu như Antoine Predock (Mỹ), Massimiliano Fuksas (Ý), Neutelings Riedijk (Hà Lan) và SRL (Đan Mạch) qua mặt. Cuộc thi do chính phủ Cộng hòa Sakha (Yakutia) và nhóm La Paz, một công ty của Pháp tham gia vào lĩnh vực du lịch sinh thái trên khắp thế giới tổ chức.

phóng to
phóng to
phóng to
phóng to

Thomas Lieser sinh ra và lớn lên ở Frankfurt và hành nghề ở New York. Trước khi đam mê kiến trúc, anh đã quan tâm đến Pop Art, đặc biệt là các tác phẩm của Andy Warhol và Joseph Beuys. Thomas lớn lên trong một ngôi nhà do cha mẹ anh xây dựng - mẹ anh, một nhà thiết kế nội thất và cha anh, một kiến trúc sư, là một người Do Thái, đã trải qua những năm chiến tranh để chạy trốn cùng một gia đình ở Paris và thành lập một công ty kiến trúc tiến bộ ở Frankfurt sau chiến tranh. Tôi gặp Tom tại văn phòng của anh ấy ở Dumbo, Brooklyn, nhìn ra mặt nước của Sông Đông và Manhattan tuyệt đẹp, nơi tất cả các kiến trúc sư nổi tiếng của New York đều hành nghề. Ngoại trừ một - Kẻ nói dối.

Hãy nói về cuộc thi dự án cho Bảo tàng Voi ma mút và Permafrost thế giới và bạn nghe nói về nó như thế nào?

- Chúng tôi đã tìm hiểu về cuộc thi trên Internet. Lúc đầu, chúng tôi nghi ngờ - một bảo tàng voi ma mút, thật kỳ lạ, nhưng sau đó chúng tôi nhận ra rằng chúng tôi không chỉ nói về voi ma mút và bảo tàng thiên nhiên, mà còn về môi trường - một nửa bảo tàng và một nửa trung tâm nghiên cứu với một phòng thí nghiệm để nhân bản và nghiên cứu DNA. Ở phần này của Siberia, có rất nhiều hầm mỏ, trong đó thường tìm thấy các bộ xương thời tiền sử và các hóa thạch khác. Trong giới khoa học rất quan tâm đến việc nghiên cứu sâu về lĩnh vực này. Thậm chí còn có cuộc nói chuyện về khả năng nhân bản voi ma mút. Nhưng điều đặc biệt thú vị là mọi thứ chúng ta biết về xây dựng công trình đều không hoạt động ở đây. Ví dụ, các tòa nhà ở nơi này nằm trên băng. Độ sâu của lớp băng có thể lên tới hàng trăm mét nên ở đây không có nền đất vững chắc. Đây là vùng đóng băng vĩnh cửu, ở độ sâu tới hai mét dưới bề mặt trái đất, nhiệt độ ở đây không bao giờ tăng quá 0 ° C.

Bạn đã thực hiện một số nghiên cứu nghiêm túc

- Tất cả thông tin đến từ tiệm làm tóc của tôi. Ông nội của bạn trai cô hóa ra là người có thẩm quyền hàng đầu về lớp băng vĩnh cửu. Ông đã viết nhiều sách về chủ đề này và đã đến thăm Yakutsk vài lần. Có những điều kiện rất bất thường để xây dựng. Không hiếm các tòa nhà bị trượt và lật đổ. Nguyên nhân là do bất kỳ nhiệt lượng nào phát ra từ chính tòa nhà cũng có thể đi xuống nền móng và làm tan chảy lớp băng bên dưới.

Ý tưởng chính của dự án của bạn là gì?

- Không có một ý tưởng chủ đạo nào trong dự án. Trang web là rất bất thường. Nó hoàn toàn bằng phẳng và đột nhiên một ngọn đồi mọc trên đó một góc 45 độ. Tòa nhà của chúng tôi là phản ứng trực tiếp với một cảnh quan kỳ lạ như vậy, và nó phản ứng bằng một khúc cua rất dốc. Do lớp băng vĩnh cửu, tòa nhà phải chạm đất càng ít càng tốt. Vì vậy, chúng tôi đã đưa ra những hỗ trợ cao, không thể gọi là bất thường ở những nơi đó. Kết quả là, tòa nhà trông giống như nó đang cố gắng đứng bằng hai chân sau. Các công trình kiến trúc truyền thống ở Yakutia thường được trồng trên cọc gỗ hoặc trên cây thật. Ngay cả các tòa nhà lớn hiện đại cũng không chạm đất và đứng trên các cột một cách trang nghiêm. Khi chúng tôi nâng tòa nhà của mình lên, ý tưởng về một hình ảnh đảo ngược trên mái nhà đã nảy sinh, vì nội thất bên trong phải có ánh sáng tốt ngay cả khi tuyết tích tụ lớn. Do đó, các giếng ánh sáng của chúng tôi giống như thân voi ma mút. Do các giải pháp thiết thực như vậy và sự khác thường của địa điểm, tòa nhà trông hơi giống một động vật hoặc một đàn động vật. Lớp vỏ trong suốt của bảo tàng lặp lại các mô hình hình học tự tạo trong các lớp băng vĩnh cửu. Thể tích của tòa nhà được hình thành bởi một mặt tiền kép trong mờ chứa đầy aerogel, một chất siêu tăng cường rất dày đặc.

Tin tức mới nhất từ bảo tàng là gì và khi nào nó sẽ được xây dựng?

- Lần cuối cùng chúng tôi liên lạc là vào tháng Mười Một. Rất tiếc, chúng tôi không thể liên lạc trực tiếp mà chỉ thông qua trung gian, tức là một tổ chức nghiên cứu giáo dục tại LHQ; và cơ quan La Paz của Pháp. Chúng tôi đã nghe nói rằng Bộ Du lịch Sakha sẽ có những thay đổi và sự chậm trễ trong việc xây dựng có liên quan đến điều này, nhưng chúng tôi không biết chắc chắn.

Sự cạnh tranh này không minh bạch lắm. Bạn có biết ai là người trong ban giám khảo không?

- Không, điều duy nhất tôi biết là họ đều là kiến trúc sư Nga và quan chức địa phương. Lúc đầu, tôi muốn bay đến Siberia và tận mắt chứng kiến mọi thứ. Và để bị thuyết phục về sự nghiêm túc trong ý định của ban tổ chức, chúng tôi đã yêu cầu họ trả tiền cho chuyến đi của tôi. Kể từ đó, chúng tôi không nghe tin tức gì từ họ.

Ở Nga ít báo chí nói về dự án này so với sự quan tâm của báo chí thế giới về cuộc thi

- Tôi không biết tại sao. Chúng tôi liên tục nhận được yêu cầu cung cấp thông tin và hình ảnh minh họa cho sách và tạp chí từ khắp nơi trên thế giới. Mới hôm nay, chúng tôi đã nhận được một yêu cầu như vậy từ Ý. Với yêu cầu như vậy từ Nga trong suốt thời gian qua chúng tôi chỉ được liên lạc một lần. Tôi thực sự muốn biết làm thế nào chúng tôi có thể chuyển dự án về phía trước.

phóng to
phóng to

Bạn đã nói với tôi rằng bạn chưa bao giờ đến Nga. Tuy nhiên, bạn có thể nói rằng nghệ thuật hoặc kiến trúc Nga đã đóng một vai trò nào đó trong việc học hành hoặc thực hành nghề nghiệp của bạn không?

- Khá rõ ràng! Tôi rất tự hào vì đã học cùng trường kiến trúc với El Lissitzky, khoa kiến trúc của trường Đại học Bách khoa ở Darmstadt, Đức. Tôi đã nghiên cứu các tác phẩm của Lissitzky và Malevich. Ở nhà, tôi có một vài bức tranh nguyên bản của Nga vô danh từ những năm 1920. Tôi rất quan tâm đến các nhà kiến tạo Nga. Tôi đã biết Bernard Chumi trong nhiều năm, người có niềm đam mê với chủ nghĩa kiến tạo của Nga có tầm quan trọng lớn đối với tôi.

Bạn có kiến trúc sư yêu thích thời đó không?

- Melnikov. Tất nhiên, anh ấy thực sự ảnh hưởng đến tôi! Nhưng bạn biết đấy, tôi không biết gì về các kiến trúc sư Nga đương đại. Năm ngoái, tôi đã xem một buổi giới thiệu các nghệ sĩ Nga đương đại tại triển lãm Art Basel ở Miami. Đối với tôi, nó thú vị hơn nhiều so với các cuộc triển lãm từ các nước khác.

Hãy cho chúng tôi biết về văn phòng của bạn và những người làm việc ở đây

- Chúng tôi tự cho mình là một cục nhỏ, khoảng 20 người. Đa số họ là những kiến trúc sư còn rất trẻ. Một số tốt nghiệp Đại học Columbia, nhiều thanh niên đến từ các quốc gia khác nhau. Một số đến trong sáu tháng, nhưng hầu hết ở lại ít nhất hai năm. Đây là một văn phòng rất ngang. Bạn có thể đến với tư cách là một nhân viên thực tập, nhưng thấy mình được giao phó thiết kế cho dự án khiến bạn ngạc nhiên và sửng sốt. Tôi cố gắng điều hành một studio hoạt động như một trường học. Tôi giảng dạy tại Cooper Union, Pratt Institute và Columbia University. Tôi không có bất kỳ phương pháp làm việc cụ thể nào - thiết kế hay giảng dạy. Tôi khuyến khích học sinh đưa ra ý tưởng của riêng mình.

“Bạn chỉ đến Cooper Union vào năm ngoái, phải không?

- Đó là một câu chuyện rất vui. Tôi đang học năm cuối tại Đại học Darmstadt khi tham gia cùng một sinh viên trong một cuộc thi quốc gia lớn cho trụ sở mới của một ngân hàng liên bang ở Frankfurt. Một dự án khổng lồ. Chúng tôi đứng ở vị trí thứ hai với một trăm nghìn điểm. Cùng với các đội đoạt giải khác, chúng tôi đã được mời tham gia vào chặng thứ hai của cuộc thi. Chúng tôi quyết định đề nghị hợp tác với một số kiến trúc sư nổi tiếng đã có kinh nghiệm xây dựng ngân hàng. Không ai đến với chúng tôi ở Đức. Sau đó, chúng tôi bay đến New York, có rất nhiều ngân hàng! Chúng tôi đã gặp nhiều người nổi tiếng khác nhau, nhưng Tod Williams đã đồng ý hợp tác với chúng tôi. Thật không thể tin được - chúng tôi sống trong văn phòng của Tod, trên tầng cao nhất của tòa nhà Carnegie Hall, nơi căn hộ của anh ấy bây giờ. Chúng tôi đã đến những bữa tiệc điên cuồng và làm việc với dự án của mình. Tod dạy ở Cooper Union, và một ngày anh ấy hỏi tôi: "Tại sao em không vào Cooper Union?", Tôi trả lời rằng đây là trường tốt nhất trên thế giới và họ sẽ không bao giờ đưa tôi đến đó. Nhưng anh ấy vẫn thuyết phục tôi nộp hồ sơ. Một thời gian sau, chúng tôi biết rằng dự án của chúng tôi đã đứng thứ ba, tương đương với việc thua cuộc. Cùng ngày, tôi nhận được một lá thư từ Cooper Union với tin tức về việc nhập học của tôi! Tôi bắt đầu học tại Cooper, và sau rất nhiều năm, tôi vẫn ở New York.

Ở Cooper Union, có lẽ bạn đã đăng ký học lớp của Peter Eisenman

- Vâng, tôi đã đăng ký vào lớp của anh ấy và chúng tôi bắt đầu đọc Tafuri. Tiếng Anh của tôi rất tệ và tôi tự nhủ - Tôi không thể đọc cái này, thật vô nghĩa. Sau đó, Peter hỏi một trong những người bạn cùng lớp của tôi, "Cậu bé người Đức này ở đâu? Gửi cậu ấy cho tôi." Tôi nói với Eisenman rằng tôi không hiểu một từ nào, và anh ấy trả lời tôi: "Chuyện gì vậy? Bạn có nghĩ mọi người khác hiểu gì không? Quay lại lớp và chỉ đọc." Tôi nói - OK, và sau vài tuần, anh ấy mời tôi đến văn phòng của anh ấy. Chúng tôi bắt đầu làm việc cùng nhau. Tôi đã ở với anh ấy trong mười năm. Khi tôi đến văn phòng của anh ấy, có 3-5 người, và khi tôi rời đi, có 35 người trong số chúng tôi, và tôi là nhà thiết kế chính trong suốt những năm qua.

Bạn có thể chia sẻ kinh nghiệm nào khác tại Cooper Union?

- Tôi nghĩ John Hayduk có ảnh hưởng lớn nhất đến tôi. Tôi nhớ mình đã rất lo lắng như thế nào khi lần đầu tiên đến đó. Tôi nghĩ - trời ơi, trường này dành cho giới thượng lưu, mình đang làm gì ở đây vậy? Nói chung, tôi đã bắt đầu việc học của mình. Ở Mỹ, khóa học cuối cùng được gọi là luận án - luận văn. Tôi không biết nó là cái gì. Ở Đức, bạn được giao một đồ án tốt nghiệp, nhưng một luận án lại có ý nghĩa hoàn toàn khác. Ở Cooper, điều đó có nghĩa là tác phẩm của bạn phải nguyên bản và khác biệt từ đầu đến cuối - bạn phải phát minh ra chương trình của riêng mình. Tất cả bắt đầu bằng màn khởi động - với nhiệm vụ vẽ một loại nhạc cụ. Tôi đến chợ trời Làng Đông và mua một chiếc đàn accordion - Tôi tháo nó ra hoàn toàn, phác thảo nó, lắp ráp nó và mang nó trở lại chợ với cùng một số tiền. Sau đó, chúng tôi thảo luận, và John Hayduk đã nhìn một lúc lâu, và rồi anh ấy nói: "Thật là một thành phố tuyệt vời!" Tôi đã rất ngạc nhiên - đây là một chiếc đàn accordion, không phải một thành phố. Nhưng anh ấy thực sự thích anh ấy và tôi bắt đầu nhận thấy không phải những gì thực sự ở đó, mà là những gì anh ấy nhìn thấy trong đó. Ở Đức, kiến trúc sẽ không bao giờ được dạy theo cách này. Họ sẽ nói không, cái này quá mỏng, và cái này quá dày. Nói chung, nó làm tôi kinh ngạc - tôi vẽ không phải đàn accordion, tôi vẽ kiến trúc! Sau đó, chính luận án này bắt đầu. Heyduk đến lớp và nói: "Tôi cho bạn ba từ: một cái quạt, một cái cối xay, một cái cầu." Tôi lại sững sờ: cái quạt, cái cối xay, cái cầu. Cái quái gì thế? Và sau đó tôi nhớ lại bài tập đàn accordion và nhận ra rằng điều quan trọng không phải là những gì được ban cho chúng tôi, mà là những gì chúng tôi thấy trong đó. Điều chính là sau đây - tại sao tôi ở đây và tại sao tôi muốn trở thành một kiến trúc sư?

Và bạn đã kết thúc với điều gì - một thành phố, một ngôi nhà …?

- Vâng, không có gì xảy ra. Một công trình kiến trúc trừu tượng ra đời. Cô ấy vẫn ở trong văn phòng của tôi.

Các dự án hiện tại của bạn có bị ảnh hưởng bởi Eisenman không?

- Tất nhiên, nhưng ngay sau khi rời văn phòng của anh ấy, tôi đã làm việc chăm chỉ để được là chính mình. Điều đó rất quan trọng vì tôi muốn tiếp tục.

Trong cuốn sách "Sơ đồ" của mình, Eisenman viết: "Theo truyền thống, kiến trúc quan tâm đến các yếu tố bên ngoài: chính trị, xã hội, thẩm mỹ, văn hóa, môi trường, v.v. Hiếm khi cô ấy giải quyết các vấn đề của riêng mình, chẳng hạn như: hùng biện và tranh chấp về hình thức, tính dẻo bên trong và cấu trúc. không gian … Kiến trúc có thể tự thể hiện trong một tòa nhà hiện thực. " Quan điểm của riêng bạn có trùng với quan điểm này không?

- Đúng vậy, nhưng đồng thời, đây chính xác là những vấn đề mà tôi muốn giữ khoảng cách với anh ấy. Anh ấy thích kiến trúc, nghiên cứu sự hùng biện của chính nó, điều này rất quan trọng, và Peter, theo một nghĩa nào đó, là người đã phát minh ra kiến trúc như một ngành lý thuyết. Nhưng có rất nhiều thứ khác nhau trong kiến trúc! Có một trang web, một chương trình, một khách hàng, một chính sách. Tất cả điều này là rất quan trọng và chắc chắn ảnh hưởng đến công việc. Đối với tôi, có vẻ như các kiến trúc sư nên phản ứng với tất cả những thách thức truyền thống này, nhưng phản ứng của họ không nhất thiết phải được mong đợi theo truyền thống. Tôi nghĩ rằng việc tôi rời bỏ Peter và tiếp tục làm điều gì đó song song với những gì anh ấy làm, giống như Greg Lynn vẫn làm là không có ý nghĩa gì đối với tôi. Bây giờ tôi quan tâm hơn đến cách tòa nhà được sử dụng, nó cảm thấy những gì nó cho phép bạn làm bên trong.

Mô tả kiến trúc của bạn. Bạn đang hướng tới điều gì?

- Hãy xác định điều gì tôi không phấn đấu. Tôi không phấn đấu bằng bất cứ giá nào để trở nên kỳ lạ và không giống những người khác. Nhưng tôi đang cố gắng xác định những khoảnh khắc tinh tế, tinh tế và đáng ngạc nhiên trong nhận thức về môi trường trong một bài thuyết trình hơi bất ngờ. Tôi rất quan tâm đến việc mọi người sẽ sử dụng tòa nhà của tôi như thế nào. Tôi quan tâm đến sự mỉa mai và hài hước. Tòa nhà tôi đang thiết kế cho Siberia trông hơi giống một con vật. Đó không phải là điều tôi nhắm đến, nhưng tôi không bận tâm về những gì đã xảy ra. Tôi cũng quan tâm đến việc thực hiện các dự án bộc lộ hoặc phơi bày những phẩm chất của bản chất con người. Ví dụ, tôi đã thiết kế một số nhà hàng ở New York, nơi chúng tôi sử dụng rất nhiều thủ thuật soi gương. Bạn soi gương trong phòng vệ sinh, nhưng mặt khác, tấm gương này là một mặt tiền trong suốt hướng ra vỉa hè và toàn bộ thế giới riêng tư của bạn quay ra đường phố. Những dự án này được giải quyết cho những người có điểm yếu và định kiến của họ. Những dự án này tạo ra một bối cảnh mới - tuyệt vời và bất thường. Tôi thích thử nghiệm với một số khó chịu. Có lẽ điều này xuất phát từ kinh nghiệm cá nhân của tôi về sự khó chịu trong xã hội, kinh nghiệm của một người Do Thái đến từ Đức. Peter có một nền tảng văn hóa tương tự và đây có thể là lý do cho kiến trúc đặc biệt của anh ấy. Nói chung, tôi cố gắng tạo ra các dự án thực sự khác với những gì chúng có vẻ thoạt nhìn.

Điều gì khiến bạn hứng thú nhất trong lĩnh vực kiến trúc?

- Tạo ra các dự án mạnh mẽ và mạnh mẽ và quan trọng nhất là thực hiện chúng. Tuy nhiên, nhiều thay đổi trong kiến trúc của những năm gần đây. Khi tôi mới bắt đầu sự nghiệp của mình, khái niệm về một dự án mạnh mẽ có nghĩa là một cái gì đó phức tạp về mặt hình học, bởi vì nhiều dự án quá đơn giản. Bây giờ mọi thứ đều phức tạp về mặt hình học vì vai trò của máy tính. Do đó, khái niệm về một dự án mạnh đã thay đổi. Tôi không quan tâm đến việc các tòa nhà trông như thế nào, mà là cảm giác của chúng. Bây giờ, điều chính không phải là ở tất cả những khó khăn hoang dã. Từ thời điểm hiện tại của Bilbao, mọi chuyện đã trở nên quá đơn giản và không thú vị. Kiến trúc không ngừng thay đổi.

Đề xuất: