Thời gian trôi nhanh. Những gì chỉ có ở hiện tại đã là quá khứ. Cái gọi là "phong cách Luzhkov" đã xác định bộ mặt của Moscow trong những năm 1990–2010. Ngày nay nó đã là lịch sử và đã trở thành chủ đề của hai cuốn sách kiến trúc thú vị nhất: album ảnh của nhà siêu thực Frank Herforth do nhà xuất bản Đức Kerber xuất bản "Imperial Pump" (tòa nhà chọc trời thời hậu Xô Viết) và cuốn sách chuyên khảo của giám đốc kiến trúc. văn phòng Alexander Brodsky Dasha Paramonova "Nấm, dị nhân và những thứ khác: kiến trúc của thời đại Luzhkov" (nhà xuất bản Strelka Press).
Trong hai mươi năm qua, cường độ của đời sống kiến trúc ở Nga đã trở nên mãnh liệt một cách lạ thường. Vấn đề không chỉ là cảnh quan của nhiều thành phố (đặc biệt là các động vật cực đại) đã thay đổi không thể nhận ra bởi sự tương đồng với tốc độ cuộn phim được tăng tốc. Thực tế là phản ứng của cộng đồng chuyên nghiệp đối với những thay đổi đang diễn ra cũng thay đổi nhanh chóng.
Tôi nhớ rất rõ rằng vào những năm chín mươi những nhà phê bình có thẩm quyền như Grigory Revzin và Nikolai Malinin tỏ ra khá hạ mình với phong cách thời kỳ hậu Xô Viết, đối với tất cả những tháp pháo, những người đeo kính, những đồ trang trí theo tinh thần hiện đại vụng về, cố gắng thân thiện với tòa nhà củ. Ồ, điều đó rất dễ thương! Mọi người đều cảm thán. Đây là chủ nghĩa hậu hiện đại bản địa của chúng ta. Bản gốc tuyệt vời! Bạn thậm chí có thể chơi các liên kết văn học với anh ấy (tôi nhớ vào năm 1999 Nikolai Polissky, Konstantin Batynkov, Sergei Lobanov, người lúc đó là “Mitki”, đã phản ứng với phong cách bản ngữ của Luzhkov với Dự án Manilov, giả định là sự phóng chiếu chiêm nghiệm bên trong những người tin học mới ở Moscow).
Nhưng thời gian vẫn trôi qua. Và sự chấp nhận thân thiện, sự chế giễu vui vẻ, khi sự thèm muốn của các doanh nghiệp xây dựng tham lam ở Mátxcơva ngày càng lớn, được thay thế bằng sự bực tức, tức giận, hận thù. Những cảm xúc này bắt đầu quyết định thái độ chuyên nghiệp đối với "phong cách Luzhkov" ngày càng kiêu ngạo và trơ trẽn của những năm 2000. Một cuộc chiến thực sự với "kiến trúc của thị trưởng" bắt đầu. Trong đó (ví dụ như sự lựa chọn của công ty Donstroy hoặc các sáng tạo của Mikhail Posokhin Jr.), cuối cùng họ đã nhìn thấy chất lượng thấp đến mức vô vọng trong mọi thứ: từ ý tưởng đến hình dạng của tay nắm cửa và chốt cửa sổ. "Công ty có thể chịu đựng được" cũng đổ thêm dầu vào lửa: khi tượng đài bị phá hủy để sau này tái tạo nó giống như một món quà lưu niệm bằng nhựa của Trung Quốc. Manezh, Voentorg, Moscow Hotel, Tsaritsyno chúng tôi sẽ không quên, chúng tôi sẽ không tha thứ!
Nhưng thời gian vẫn trôi qua. Và hôm nay đã đến lúc để suy ngẫm, một cuộc nghiên cứu bình tĩnh, không quá khích về những gì đã xảy ra trong đời sống kiến trúc của Nga trong hai mươi năm qua, và làm thế nào để sống với nó hơn nữa.
Album ảnh "Máy bơm hoàng gia" của Frank Herforth hấp dẫn cả về phạm vi hình ảnh và văn bản tạo khung cho nó. Theo ý kiến của anh, nhiếp ảnh gia người Đức đã chụp những tòa tháp kỳ lạ nhất ở Moscow, Ufa, Yekaterinburg và các thành phố khác của Nga, cũng như thủ đô của các nước cộng hòa liên hiệp, chẳng hạn như Astana, Baku và Minsk. Theo quan sát chính xác của Giám đốc Bảo tàng Kiến trúc Irina Korobyina, ánh mắt vô tư của một người theo chủ nghĩa siêu thực của ông đã coi những tòa nhà chọc trời thời hậu Xô Viết như một dạng dị nhân siêu thực nào đó. Chúng kích thích trí tưởng tượng và biên độ của phản ứng đối với chúng rất rộng. Các phản ứng tiêu cực tập trung trong bài báo của Dmitry Khmelnitsky với tiêu đề đáng kể "Kiến trúc của một xã hội không tồn tại." Ông nói về một bản chất bắt chước nhất định của kiến trúc hậu Xô Viết, vốn cố gắng đồng thời giống với phương Tây và hoài cổ về phong cách toàn trị vĩ đại của Liên Xô. Tâm lý của những người đặt hàng kiến trúc của các tòa nhà chọc trời ở Nga trong những năm 90 và 00 vẫn là của Liên Xô: nguyên thủy và phản xã hội, Khmelnitsky nhấn mạnh. Đó là lý do tại sao, người ta phải nghĩ, một kết quả mô phỏng như vậy. Matthias Schepp có thái độ trung thành hơn với những ngôi nhà "chọc trời" của Liên Xô cũ. Ông coi những người hùng trong những bức ảnh của Herforth giống như một cái cổng kết nối nước Nga tự do gần đây và các nước cộng hòa liên hiệp với nền văn minh của phương Tây, với công nghệ tiên tiến và kinh doanh thành công.
Hãy lạc đề với những ý nghĩa chính trị xã hội và kinh tế thông minh và nhìn vào những bức ảnh của Frank Herforth một cách vô tư. Hóa ra là nhìn chúng rất thú vị và hào hứng. Chúng thậm chí còn khơi gợi sự phấn khích. Điều này có thể được giải thích, có lẽ, bởi lập luận rằng tài liệu tham khảo của họ không chỉ là những tòa nhà chọc trời của Stalin và những sáng tạo của Norman Foster, mà còn là đồ họa kiến trúc về chủ đề các nền văn minh ngoài hành tinh. Nguồn gốc của nó là từ những điều không tưởng của người tiên phong Nga, và sự phát triển của nó là trong thế giới viễn tưởng của Liên Xô, đặc biệt là trong các bộ phim hoạt hình của thập niên 70 và 80.
Ngay cả nghệ sĩ tiên phong vĩ đại Georgy Krutikov, khi tạo ra "Thành phố bay" của mình vào cuối những năm 1920, đã chăm chút đặt những người trái đất giống như những chiếc đèn chùm khổng lồ lơ lửng trên không, phần nào gợi nhớ đến "Zeppelin" ở Moscow, những ngọn tháp Sparrow Hills., "Cánh buồm đỏ thắm". Sự tương đồng thậm chí còn ấn tượng hơn của các tòa nhà chọc trời thời hậu Xô Viết với khoa học viễn tưởng của Liên Xô sẽ được tiết lộ nếu chúng ta đặt bên cạnh cuốn sách của Herforth những bức vẽ cuối cùng của nghệ sĩ lãng mạn của những thập kỷ đầu tiên sau tháng 10, bị ám ảnh bởi bầu trời và tốc độ, của Alexander Labas. Và từ Labas "Các thành phố của tương lai" với cột buồm, ngọn tháp, tập sách nhiều màu, quả bóng, vài bước chân vào thế giới của những bộ phim hoạt hình giả tưởng Liên Xô yêu thích của mọi người như "Bí ẩn của hành tinh thứ ba".
Rất có thể, thế giới văn hóa của những khách hàng và kiến trúc sư tương lai của những tòa nhà chọc trời thời hậu Xô Viết đã được hình thành nhờ một số chủ thể. Do chúng ta thiếu một truyền thống văn hóa cơ bản, họ đã ảnh hưởng lẫn nhau theo một cách rất kỳ lạ. Cốt truyện đầu tiên: tất nhiên là như vậy, "giống như của họ." Đẹp, cao, công nghệ. Cốt truyện thứ hai: tưởng nhớ cội nguồn chủ quyền của đế chế vĩ đại, từ những tháp chuông cổ kính của Nga đến tòa nhà cao tầng của Đại học Tổng hợp Quốc gia Matxcova. Và đây là cốt truyện thứ ba, ít được mọi người chú ý: lưu giữ và thực hiện những hình ảnh trong sách và phim hoạt hình khoa học viễn tưởng của Liên Xô được ấp ủ từ thời thơ ấu với những hành tinh và thành phố không thể đến được và đầy cám dỗ. Đây có lẽ là giá trị nhất, ẩn sâu, mật thiết. Nhân tiện, nó có một truyền thống phong phú về các dự án tương lai của người tiên phong Nga.
Sự pha trộn giữa các chủ đề ký ức văn hóa, những phức hợp chưa được thực hiện của con người Xô Viết đã trở thành mảnh đất mà trên đó những bông hoa tuyệt vời và tuyệt vời của những tòa nhà chọc trời ngày nay mọc lên. Họ thực sự trông siêu thực. Và Herforth đã ghi lại một cách trung thực. Bản chất của chủ nghĩa siêu thực này là hầu hết mọi tòa nhà cao tầng đều trở thành chân dung của một thế giới nội tâm không lời bị tổn thương bởi sự thiếu vắng danh tính của chính mình, một con người rất mong muốn tìm thấy nó. Họ rất quyến rũ và trung thực theo cách riêng của họ, những tòa nhà chọc trời này!
Dasha Paramonova đã thực hiện một phân loại tốt các lựa chọn của những thập kỷ đầu tiên của kiến trúc hậu Xô Viết dựa trên ví dụ về Moscow của “Luzhkov” trong cuốn sách “Nấm, người đột biến và những người khác…” của cô. Đây là nghiên cứu đầu tiên đề xuất sử dụng các thuật ngữ hấp dẫn và hấp dẫn khi nói về một số nhóm di tích được thống nhất bởi tính chung chính thức và điển hình. Vì vậy, Dasha đã can đảm đề xuất chia dòng chảy xây dựng Luzhkov thành sáu kênh đào. Thứ nhất: "Unicats" - những ngôi nhà phô trương (như ngôi nhà trứng của Tkachenko), được tạo ra trong sự đối lập có ý thức với sự phát triển chung. Thứ hai: "Vernaculars" tương ứng với nguyên tắc hậu hiện đại về "ngữ cảnh". Thứ ba: "Phoenix" - kênh bị những người bảo vệ Moscow ghét nhất, trong đó những bản sao của thủ đô đã biến mất được sinh ra. Thứ tư: "Arrays" - một loạt các tòa nhà dân cư ở các khu vực mới. Thứ năm: "Số nhận dạng" - các tòa nhà và khu phức hợp dân cư ưu tú (chẳng hạn như "Scarlet Sails", "Edelweiss", "Seventh Heaven"). Cuối cùng, thứ sáu: "Nấm" - những gian hàng và quầy hàng không tên nhân lên với tốc độ cực nhanh ở bất kỳ nơi đông đúc nào - gần tàu điện ngầm, trung tâm mua sắm, ga tàu.
Đồng ý rằng ngay cả việc phân loại do chính Dasha đảm nhận chắc chắn cũng đề cập đến một số thế giới siêu việt, nếu không phải Chiến tranh giữa các vì sao, thì Chúa tể của những chiếc nhẫn. Vì vậy, thành phần khoa học viễn tưởng của hình ảnh kiến trúc hậu Xô Viết thực sự quan trọng trong sự hiểu biết của nó.
Cuốn sách "Máy bơm hoàng gia" của Frank Herforth có thể được mua từ tác giả ở Moscow: [email protected]
Trang web sách:
Cuốn sách của Dasha Paramonova "Nấm, Dị nhân và những người khác …" có thể được mua ở dạng điện tử, đặc biệt, tại ozon.ru với giá 30 rúp.
