Vsevolod Medvedev, Oleg Medinsky, Mikhail Kanunnikov và Zurab Basaria đang trả lời các câu hỏi của Archi.ru.
Archi.ru:
“Cục Thứ nguyên thứ tư do bốn người đứng đầu cùng một lúc. Sự hợp tác của bạn bắt đầu khi nào và trong hoàn cảnh nào?
Vsevolod Medvedev:
- Tất cả chúng tôi đều học tại Học viện Kiến trúc Moscow cùng khóa và cùng nhóm với Vladlen Krasilnikov và Dmitry Solopov. Tất cả cùng nhau, chúng tôi đã thực hiện luận án của mình - một thành phố của tương lai với một quy hoạch tổng thể phức tạp, mà mọi người đều tự vạch ra phần việc của mình. Và sau khi tốt nghiệp học viện, năm 1997, Solopov mời bốn người chúng tôi đến làm việc trong xưởng của anh ấy tại Mosproekt-2. Chúng tôi đã làm việc ở đó khoảng năm năm và trong thời gian này, chúng tôi đã cố gắng tham gia vào các dự án thú vị nhất của hội thảo - bao gồm cả việc phát triển nội thất của phần kiểu cách của Nhà thờ Chúa Cứu thế. Đó là một kinh nghiệm thực tế vô giá với một công trường lớn thực sự và giám sát kiến trúc - mặc dù thực tế là sở thích kiến trúc của chúng tôi không trùng lặp nhiều với các hình ảnh kinh điển của ngôi đền. Chúng tôi cũng đã có những nhiệm vụ rất sáng tạo, mang tính khái niệm - ví dụ, một cuộc thi cho dự án chuyển đổi Quảng trường Borovitskaya, một khái niệm cho sự phát triển của Poklonnaya Gora, công việc quy hoạch đô thị nghiêm túc cho Korovy Val, v.v.
Oleg Medinsky:
- Chúng tôi đã trở thành những người bạn rất tốt khi cùng học tại Học viện Kiến trúc Moscow. Chúng tôi đã có một nhóm rất thân thiện, chúng tôi vẫn duy trì quan hệ với hầu hết tất cả các bạn cùng lớp. Điều này phần lớn là do các giáo viên của chúng tôi, những người tập trung vào làm việc theo nhóm, đã dạy chúng tôi lắng nghe ý kiến của người khác. Có thể đây là lý do tại sao chúng tôi đã làm việc cùng nhau lâu như vậy, tránh mọi xung đột trong nội bộ xưởng. Như người ta đã nói: một cái đầu là tốt, nhưng bốn cái còn tốt hơn.
Hãy kể cho chúng tôi nghe về những dự án hợp tác đầu tiên của bạn?
V. M.:
- Chúng tôi bắt đầu nhỏ: quảng cáo, trang trí triển lãm, hình thức kiến trúc nhỏ. Còn với những dự án nghiêm túc, chúng chỉ xuất hiện sau khi tốt nghiệp. Khi vẫn làm việc tại Mosproekt-2, chúng tôi bắt đầu hợp tác chặt chẽ với công ty Arkron, công ty có một số dự án lớn ở Khanty-Mansiysk. Các chuyên gia của công ty này đã tham gia vào việc thiết kế chi tiết, trong khi chúng tôi chịu trách nhiệm về toàn bộ phần sáng tạo. Cùng với họ, chúng tôi đã thiết kế và xây dựng một cụm nhà hát lớn "Ugra-Classic", nơi vẫn là một trong những trung tâm văn hóa lớn nhất của Khanty-Mansiysk ngày nay. Và ngay đối diện nhà hát, theo dự án của chúng tôi, một công trình rạp chiếu phim đã được xây dựng: một công trình thực hiện ý tưởng rất chính xác. Cũng có một dự án cho Cung điện Băng ở Khanty-Mansiysk và các khái niệm quy hoạch đô thị lớn. Nói một cách ngắn gọn, ngay từ đầu chúng tôi đã tham gia vào các đồ vật độc quyền trong thành phố lớn, và thực tế là không còn thời gian cho các đơn đặt hàng riêng.
Zurab Basaria:
- Không phải kiến trúc sư nào cũng đã thành công trong việc xây dựng một nhà hát trong tất cả quá trình hành nghề của mình. Đây là dự án độc lập đầu tiên được thực hiện cho chúng tôi. Tất nhiên, từ quan điểm kiến trúc, vật thể hóa ra rất mơ hồ: nó có nhiều "cha mẹ". Ban đầu, chúng tôi nhận được một thành phần hoàn thiện, mà chúng tôi không thể thay đổi được nữa, một số vật liệu hoàn thiện nhất định đã được áp dụng cho chúng tôi, và ngoài ra, chúng tôi đã bị loại bỏ khỏi quá trình phát triển nội thất, vì chúng hoàn toàn bị "xé bỏ" khỏi bên ngoài. xuất hiện. Tuy nhiên, dự án này rất thân thiết đối với chúng tôi. Chúng tôi đã làm điều đó trong thời gian rảnh từ công việc chính, nhưng điều này không ngăn cản anh ấy ngay lập tức tham gia SNIP, và một chút sau đó - để nhận Bằng vàng của lễ hội Zodchestvo.
Bạn có ý tưởng thành lập phòng kiến trúc của riêng mình từ khi nào?
Mikhail Kanunnikov:
- Đến với Mosproekt chúng tôi đã được học và thậm chí đã quen với việc giải những bài toán khó nhất. Đối với những dự án quan trọng, chẳng hạn như sự phát triển của Đại lộ Sakharov, chúng tôi đã rèn luyện cách nghĩ lớn. Công việc độc lập đầu tiên không làm chúng tôi sợ hãi với sự phức tạp của các nhiệm vụ đặt ra ở đó. Sau đó nảy sinh ý nghĩ rằng chúng tôi đã có đủ kinh nghiệm và kiến thức để mở văn phòng kiến trúc của riêng mình.
Tên của Cục "Thứ nguyên thứ tư" có nghĩa là gì?
V. M.:
- Chúng tôi đã suy nghĩ rất lâu về cách đặt tên cho văn phòng, cố gắng thêm các chữ cái đầu tiên trong tên của chúng tôi - như thường lệ, nhưng không có kết quả gì. Một cách ý thức, chúng tôi bỏ ngay âm ngoại và cách viết của tên cục. Tôi muốn nghĩ ra một cái gì đó mơ hồ. Kết quả là, chúng tôi có một cái tên khá thơ mộng và có lẽ quá lãng mạn, tuy nhiên, nó mang rất nhiều ý nghĩa - từ khái niệm thời gian đến một chiều không gian mới, được tạo ra bởi bốn người, bốn kiến trúc sư. Ngoài ra, chiều thứ tư là không gian tinh thần, nơi các suy nghĩ được sinh ra và sống.
Hãy cho chúng tôi biết về những bước đầu tiên của văn phòng của bạn
V. M.:
- Sau những dự án hoành tráng mà chúng tôi đã thực hiện trong Mosproekt-2, trong thực tế hoạt động độc lập của mình, chúng tôi phải đi xuống trái đất, vì đơn đặt hàng đầu tiên của chúng tôi là một ngôi nhà nông thôn tư nhân, kéo theo cả một loạt các dự án tương tự. Đơn đặt hàng đến từ một người đàn ông rất giàu có yêu cầu chúng tôi thiết kế một ngôi nhà khổng lồ theo phong cách Frank Lloyd Wright với diện tích hơn 2 nghìn mét vuông. trên trang web ở Barvikha. Đó là trải nghiệm đầu tiên và khá khó khăn khi làm việc với một khách hàng tư nhân, tuy nhiên, điều này cho phép chúng tôi thực hiện dự án kiến trúc của mình mà không bị bóp méo.
M. K.:
- Làm việc với đơn đặt hàng tư nhân thì khó hơn. Khi một dự án được phát triển cho một thành phố hoặc tiểu bang, theo quy luật, kiến trúc sư có rất ít liên hệ trực tiếp với khách hàng. Một khách hàng tư nhân thường xuyên liên lạc với kiến trúc sư, tại bất kỳ giai đoạn nào, thậm chí là không phù hợp nhất của công việc, anh ta có thể yêu cầu sửa đổi dự án. Khi làm việc với một khách hàng tư nhân, một kiến trúc sư phải đồng thời là một nhà quản lý, một nhà xây dựng, một nhà tâm lý học, một bác sĩ, một nhà kinh tế và một nhà công nghệ.
Tổng cộng, chúng tôi đã làm việc trên đối tượng này trong khoảng năm năm. Cùng lúc đó, những mệnh lệnh tương tự bắt đầu xuất hiện, và tất cả các ngôi nhà đều nằm trong khu phố, và trong khi xây một ngôi nhà, người ta có thể quan sát những tòa nhà đã được dựng lên từ cửa sổ của nó - cả thế giới nhỏ bé do bàn tay bạn tạo ra, thế giới nghĩ đến từng chi tiết nhỏ nhất.
Hiện tại khi bắt tay hợp tác, hai bạn đã có những dự đoán chung về kiến trúc chưa?
Được rồi:
- Dù đã làm việc cùng nhau nhiều năm nhưng mỗi người chúng tôi đều có gu và tầm nhìn riêng về kiến trúc. Dù chúng ta làm công việc gì, chúng ta luôn có một số loại cạnh tranh nội bộ, khi mỗi người trong chúng ta đưa ra phiên bản giải quyết một vấn đề cụ thể của riêng mình. Sau khi phát triển một số phiên bản thay thế, chúng tôi có thể tự chọn phiên bản tốt nhất hoặc trao quyền lựa chọn cho khách hàng.
Z. B.:
- Có ý kiến cho rằng chỉ có thể có một quyết định đúng. Chúng tôi không hoàn toàn đồng ý với ý kiến này. Thực tiễn các cuộc thi ở Mátxcơva vừa qua cho thấy mức độ tác phẩm của các thí sinh lọt vào vòng chung kết cao ngang nhau, và rất khó để chọn ra phương án đúng duy nhất trong số đó. Thường xuyên hơn không, chiến thắng được trao cho một trong những người vào chung kết vì những lý do rất chủ quan. Điều đó cũng tương tự với chúng tôi: chúng tôi cung cấp cho khách hàng một số dự án khác nhau, nhưng đều chất lượng cao, bất kỳ dự án nào trong số đó đều có thể được thực hiện. Điều quan trọng là lựa chọn chiến thắng kết quả, bất kể nó thuộc về ai trong bốn người chúng tôi, ngay lập tức trở thành phổ biến, tất cả chúng tôi cùng nhau nghiên cứu kỹ lưỡng, thảo luận và phản biện nó mà không có bất kỳ sự ghen tị chuyên nghiệp nào.
V. M.:
- Tất cả chúng tôi đều dự đoán một cuộc cãi vã nhanh chóng và sự sụp đổ của công ty là do nó có bốn nhà lãnh đạo cùng một lúc, được ban cho những quyền lực như nhau. Nhưng bí quyết thành công của chúng tôi là thái độ tôn trọng hoạt động của đồng nghiệp, khả năng đối thoại với nhau và không bị xúc phạm bởi những lời phê bình trung thực, ngay cả khi nó gay gắt.
Tuy nhiên, hãy cho chúng tôi biết về sở thích cá nhân của bạn. Kiến trúc nào gần gũi với bạn?
V. M.:
- Tôi thích kiến trúc hiện đại - Zaha Hadid, Jean Nouvel, Norman Foster, Asymptote, UN studio …
M. K.:
- Và đối với tôi trong kiến trúc, cũng như trong âm nhạc, chất lượng trình diễn mới là điều quan trọng, chứ không phải phong cách và thuộc về một thời đại cụ thể nào.
V. M.:
- Tôi không thể đồng ý với điều đó. Không thể có cùng một người chân thành thích cả Zaha Hadid và Robert Stern. Jazz không gần gũi với tôi, cho dù nó có âm thanh chất lượng cao đến đâu. Theo cách tương tự, tôi không nhận thức được chủ nghĩa hậu hiện đại, ngay cả một chủ nghĩa rất chuyên nghiệp.
Được rồi:
- Và kiến trúc tối giản không gần gũi với tôi. Tôi sẽ so sánh chủ nghĩa tối giản với khiêu vũ với hai tay bị trói sau lưng. Có lẽ, một điệu nhảy như vậy sẽ rất thú vị đối với những bậc thầy đã nhìn thấy mọi thứ và có thể làm mọi thứ, nhưng tại sao lại tự giới hạn mình quá nhiều ngay từ đầu? Kiến trúc phải hóm hỉnh. Kiến trúc là một ngôn ngữ, một tập hợp các yếu tố. Kinh nghiệm của Bjarke Ingels là dấu hiệu ở đây. Khi anh ấy nói về cách anh ấy tạo ra kiến trúc, người ta có ấn tượng rằng mọi người đều có thể làm được. Nhưng đây là một quan niệm sai lầm, bởi đằng sau tập hợp các yếu tố và công cụ kiến trúc này ẩn chứa cá tính và tài năng to lớn của người kiến trúc sư. Kiến trúc là một hình ảnh, kiến trúc mà không có hình ảnh là xấu xí.
Z. B.:
- Kiến trúc hiện đại đưa tôi vào trạng thái run rẩy nội tâm, đây là điều tôi thực sự yêu thích. Có rất ít thứ còn lại trên thế giới này có thể được vui mừng một cách chân thành như vậy ở tuổi 45. Khi nhìn thấy nước Ý hay Vienna cổ kính, tôi không thể không thừa nhận kiến trúc tuyệt vời như thế nào. Tuy nhiên, thì khác, tôi hiểu và cảm nhận được kiến trúc này, nhưng tôi không thể thiết kế một thứ như vậy và tôi cũng không muốn. Kiến trúc hiện đại thực sự gần gũi với tôi, tôi muốn được tham gia vào nó. Và nó không chỉ là về hình thức và chất liệu. Bộ mặt của kiến trúc ngày nay là sự phản ánh của thế kỷ mới, nhu cầu mới của con người, công nghệ mới. Ví dụ, ngày nay yếu tố xã hội đã trở nên rất quan trọng, khi người kiến trúc sư trong các dự án của mình trước hết phải tính đến lợi ích của người dân thị trấn. Điều này thực tế đã không xảy ra trong kiến trúc Liên Xô.
Bạn tuân theo những nguyên tắc và tiêu chí nào khi lập một đồ án kiến trúc?
V. M.:
- Mỗi nhiệm vụ là duy nhất và yêu cầu một giải pháp duy nhất. Chúng tôi không có các kịch bản giống nhau. Tính hữu dụng, sức mạnh và vẻ đẹp là những tiêu chí lý tưởng cho kiến trúc thực, nhưng có rất ít đồ vật trên thế giới kết hợp được tất cả những điều này. Ngày nay, thật không may, hầu hết các kiến trúc sư đều bác bỏ khái niệm "cái đẹp", tin rằng mỗi người đều có cái đẹp của riêng mình. Tôi hoàn toàn không đồng ý với điều này, có những người bạn cho cả hương vị và màu sắc. Vì vậy, hiếm có người nào khi bước ra Vương cung thánh đường Thánh Peter ở Rome lại nói rằng mình xấu xí. Sau khi tạo ra kiệt tác của mình, bức tranh "Quảng trường đen", Malevich đã tạo ra một hậu quả nguy hiểm của nhận thức không hoàn toàn đúng đắn về nghệ thuật: xa rời mọi thứ đơn giản nhất có thể là nghệ thuật. Đối với cá nhân tôi, hiệu ứng hình ảnh rất quan trọng, vì vậy trước tiên tôi nghĩ ra biểu mẫu và đã phụ thuộc chức năng của nó. Chức năng luôn có thể phụ thuộc vào hình ảnh và cảm xúc, nhưng không phải ngược lại.
M. K.:
- Tôi đồng ý rằng từ khóa ở đây là cảm xúc. Ngoài hiệu ứng wow bạo lực, nó có thể là cảm xúc của niềm vui, hòa bình, hòa mình vào môi trường - tất cả phụ thuộc vào các nhiệm vụ được đặt ra.
Z. B.:
- Thiết kế máy móc là không thể chấp nhận được đối với tôi. Kiến trúc cần làm nảy sinh cảm xúc, tạo ấn tượng. Những khái niệm như tập hợp, hình bóng, điểm nhận thức cũng không mất đi ý nghĩa của chúng đối với tôi. Nhưng trước hết, trình tự giải quyết vấn đề rất quan trọng: không được bỏ sót bất kỳ giai đoạn thiết kế nào. Hình thức bên ngoài đẹp đẽ mà nội dung quái dị thì không thể tạo ra được.
M. K.:
- Thật tuyệt khi, sau ấn tượng đầu tiên, một người có một dư vị dễ chịu, mang lại ý nghĩa và logic lấp đầy khối lượng từ bên trong. Gần đây tôi đã nhìn thấy một nhà hát opera ở Belgrade. Tòa nhà là một hộp kính hiện đại với lối vào được trang trí thú vị. Nhưng, đến gần hơn, tôi nhận ra rằng một tòa nhà cổ vẫn được bảo tồn bên trong nó, trên đó thậm chí còn có những tấm áp phích của đầu thế kỷ XX. Giải pháp này mang đến một sự đan xen và phân lớp đáng kinh ngạc của các thời đại: bạn bước vào một tòa nhà hiện đại và bạn thấy một mặt tiền cũ được xây dựng thành nội thất mới. Dự án này làm tôi ngạc nhiên theo một cách tốt, bởi vì đối với tôi, kiến trúc không chỉ nên ngoạn mục, mà nó cần phải có một ý nghĩ. Chủ nghĩa duy lý và cái đẹp không nên đối lập nhau mà phải tương tác với nhau.
Dự án nào từ thực tế của bạn mà bạn muốn lấy làm minh họa nhất?
V. M.:
- Rõ ràng là mọi đồ vật đều thân thương với chúng ta theo cách riêng của chúng. Nhưng có những người đã đầu tư rất nhiều công sức, sức lực, những suy nghĩ sáng tạo. Ví dụ, vào năm 2005, chúng tôi đã thiết kế một khu phức hợp lớn và rất phức tạp, thực sự đa chức năng, bao gồm hai tòa nhà văn phòng, một bãi đậu xe, nhà hàng, một khách sạn, một trung tâm thể thao với hồ bơi và thậm chí cả một phòng trưng bày bắn súng. Thực tế, chúng tôi đã được giao nhiệm vụ sáng tạo trong việc tạo ra cấu trúc phức tạp nhất. Chúng tôi đã thực hiện một số phiên bản và khách hàng thích dự án với hình học nhiều lớp và các đường sắc nét.
Z. B.:
- Rất khó để chỉ ra một cái gì đó cụ thể ở đây, vì chúng tôi không có và không có một dự án chuyển giao nào. Mỗi lần chúng tôi bắt đầu làm việc với một ý tưởng mới, với một ngòi nổ mới và nhiệt huyết sáng tạo. Bản thân quá trình thiết kế rất quan trọng đối với chúng tôi, có lẽ đó là lý do tại sao chúng tôi có rất nhiều dự án “sáng kiến” được thực hiện trên cơ sở tự nguyện. Ngoài những gợi ý về sự cứu rỗi
Tháp Shukhov và việc xây dựng lại Quảng trường Turgenevskaya, mà chúng tôi đã nói trên Archi.ru, chúng tôi đã phát triển một dự án để bảo tồn và khôi phục rạp chiếu phim Rodina ở Orel, nơi được cho là đã bị phá bỏ và một trung tâm mua sắm được xây dựng trong đó địa điểm. Chúng tôi quyết định cứu Rodina và đề nghị biến nó thành một rạp chiếu phim kiểu lễ hội. Nó đã được quyết định để ẩn khu phức hợp mua sắm trong một "ngọn đồi xanh" nằm rải rác dọc theo toàn bộ quảng trường.
M. K.:
- Một dự án quan trọng khác đối với chúng tôi là ý tưởng phát triển đô thị của khu phố cổ Vidnoye. Phần này của thành phố được xây dựng sau chiến tranh theo một quy hoạch chung duy nhất. Nhưng bây giờ nó dần bị bao quanh bởi các tòa nhà dân cư nhiều tầng, nhiều tòa nhà cũ đã bị phá hủy hoặc đang bị đe dọa phá bỏ. Dự án cứu thành phố được khởi xướng bởi một trong những cư dân có ảnh hưởng của nó. Theo yêu cầu của anh ấy, chúng tôi đã tiến hành nghiên cứu, chuẩn bị một số đề xuất, sau đó thu thập thành một cuốn sách. Công việc này đã dẫn đến việc xem xét vấn đề này ở cấp thành phố, và một cuộc thi do thị trưởng thành phố công bố, văn phòng của chúng tôi đã chiến thắng. Chiến lược phát triển của thành phố đã được thông qua, và người ta hy vọng rằng dự án này sẽ trở thành một thí điểm cho nhiều khu phố cổ gần Moscow, nơi đang bị đe dọa mất đi diện mạo lịch sử.
Được rồi:
- Cùng với Đoàn Văn nghệ chúng tôi tham gia chương trình "City Vernissage". Ý tưởng của nó là tạo ra các trung tâm văn hóa ở ngoại ô Moscow dưới hình thức các gian hàng triển lãm nhỏ và "tháp truyền thông", thay vì quảng cáo sẽ phát sóng các cuộc triển lãm nghệ thuật tương tác và sao chép các tác phẩm nghệ thuật.
M. K.:
- Gần đây, một dự án đã được thực hiện mà tôi đã làm hiện thực hóa ý tưởng lâu đời về một tòa nhà dân cư, bao gồm nhiều khối, được thống nhất bởi các bậc thang. Mỗi tập là một chức năng riêng biệt. Ngôi nhà được thiết kế với không gian rộng. Tấm ốp được sử dụng đá sa thạch, gỗ, kính và đá tự nhiên. Chúng tôi thực hiện dự án này từ đầu đến cuối, ngay cả đồ đạc trong đó cũng là nguyên bản.
V. M.:
- Một trong những dự án quan trọng nhất đối với chúng tôi là nhà hát ở Khanty-Mansiysk, mặc dù nó không phải là dấu hiệu. Tôi phải nói rằng chúng tôi đã có một cơ hội khác để xây dựng một nhà hát. Chúng tôi đã tham gia một cuộc thi kín cho một dự án nhà hát ở phẫu thuật và giành chiến thắng. Đó là một dự án thực sự có ý nghĩa đối với chúng tôi với cấu trúc phức tạp của một hội trường nhỏ treo tường, điều mà chỉ Nodar Kancheli đảm nhận tính toán. Thật tiếc khi chiến thắng trong cuộc thi, chúng tôi đã không thể thực hiện dự án mà không thống nhất giá cả với khách hàng. Chúng tôi đã sẵn sàng làm việc gần như miễn phí để có cơ hội xây dựng một tòa nhà như vậy, nhưng hóa ra tiền của chủ đầu tư không đủ để chúng tôi trả tiền cho công việc của các nhà thầu và nhà thầu phụ. Kết quả là nhà hát ở phẫu thuật không bao giờ được xây dựng theo dự án của chúng tôi hay bất kỳ dự án nào khác.
Ngày nay, các kiến trúc sư nhận được quyền thiết kế hầu hết các đồ vật mang tính biểu tượng ở Moscow dựa trên kết quả của các cuộc thi. Bạn có dự định tham gia vào chúng không?
V. M.:
- Tất nhiên, và chúng tôi đã tích cực tham gia các cuộc thi. Gần đây, đối với cuộc thi Ecobereg, chúng tôi đã đề xuất một ý tưởng cải tạo cho kè Taras Shevchenko. Ý tưởng được tạo ra bởi Zurab Basaria. Ông đã đưa ra một cấu trúc ba cấp phức tạp với các bờ kè phía trên và phía dưới và phần hạ lưu riêng biệt với mặt nước. Ban giám khảo, gồm các quan chức hàng đầu của các hiệp hội kiến trúc sư đến từ các quốc gia khác nhau, đã đánh giá rất cao ý tưởng này, và khá bất ngờ cho chúng tôi, nó đã giành được vị trí đầu tiên.
Một trải nghiệm thú vị khác là dự án tái thiết tháp truyền hình Yekaterinburg đang dang dở. Chúng tôi đã đề xuất phi vật chất hóa nó, làm cho nó được phản chiếu hoàn toàn. Ở trên, như thể đang treo lơ lửng trên không, thể tích của bảo tàng thành phố với một đài quan sát sẽ đông cứng lại. Thật không may, không có người chiến thắng nào được xác định trong cuộc thi này, và ý tưởng xây dựng lại tòa tháp vẫn chỉ là một ý tưởng. Đối với kế hoạch của chúng tôi, chúng tôi chắc chắn quan tâm đến tất cả các sáng kiến của thành phố. Bây giờ chúng tôi đang tham gia một cuộc thi cho dự án tái thiết nhà máy bánh kẹo và bánh kẹo Prostor ở Cheryomushki. Ở đây, chúng tôi đặc biệt quan tâm đến các chi tiết cụ thể về công nghiệp, vì chúng tôi giảng dạy tại Khoa Công nghiệp ở Học viện Kiến trúc Moscow và thậm chí muốn sinh viên của chúng tôi tham gia thiết kế.
Chia sẻ những dự định trong tương lai: sắp tới phòng sẽ phát triển theo hướng nào?
V. M.:
- Một trong những nhiệm vụ thú vị là đoàn kết nỗ lực của các nghệ sĩ và kiến trúc sư trong các tác phẩm cụ thể. Chúng tôi nhận thấy điều quan trọng và cần thiết để khôi phục lại sự tương tác đã mất giữa các ngành nghề sáng tạo. Hơn nữa, cả ở cấp độ chuyên gia của các công đoàn sáng tạo của Moscow, và ở cấp độ sinh viên của Viện Kiến trúc Moscow và Stroganovka. Giảng dạy là một phần quan trọng trong cuộc sống của chúng ta, điều này không cho phép chúng ta thư giãn mà buộc chúng ta phải liên tục tìm kiếm chuyên môn và bắt kịp các xu hướng tiên tiến nhất.
Chúng tôi sẵn sàng xây dựng cơ sở vật chất hiện đại và sáng tạo nhất - chúng tôi có kinh nghiệm, ý tưởng và khát vọng làm việc. Trong nhiều năm, chúng tôi chủ yếu vẫn là con tin về mặt tài chính của doanh nghiệp, yêu cầu của khách hàng, v.v. Ngày nay, chúng tôi đang có một lập trường cứng rắn hơn, chỉ thiết kế những gì thực sự gần gũi với chúng tôi.
