Cuốn sách chuyên khảo đầu tiên về công việc của một trong những kiến trúc sư nổi tiếng của St. Petersburg, Alexander Lishnevsky, đã được xuất bản bởi nhà xuất bản Propilei.
Trong số các tác giả của cuốn sách có cháu gái của kiến trúc sư Elena Turkovskaya, người đã cung cấp các bức ảnh và tài liệu từ kho lưu trữ cá nhân của bà. Ấn bản tập bao gồm hơn 300 hình ảnh minh họa, bao gồm ảnh chụp hiện đại của các tòa nhà của kiến trúc sư, cũng như các bản sao thiết kế và sửa chữa các bản vẽ từ các kho lưu trữ của St. Petersburg và Kropyvnitsky, hầu hết đều được xuất bản lần đầu tiên. Ngoài nghiên cứu chi tiết về công việc của kiến trúc sư, ấn phẩm còn có một danh mục đầy đủ về các tòa nhà và dự án của Alexander Lishnevsky, tiểu sử tóm tắt của kiến trúc sư, thông tin về hậu duệ của ông.
Alexander Lishnevsky là một kiến trúc sư kiệt xuất với những công trình kiến trúc phi thường và một số phận phi thường. Cuộc cách mạng chia cuộc đời ông thành hai phần: cho đến năm 1917, ông là một người thành công không nghèo, người mà những người Bolshevik đã lấy đi mọi thứ. Nhưng anh đã tìm lại được sức mạnh trong mình, hồi phục và trở lại với nghề, tiếp tục sáng tạo. Sự chuyên nghiệp và sự tận tâm đã chiến thắng tất cả.
Người khởi xướng chính cho việc xuất bản cuốn sách là Julia, vợ tôi, cô ấy đã kể cho tôi nghe về cháu gái của Alexander Lishnevsky - một người phổ biến tác phẩm của ông, đã tìm thấy tác giả chính - Alexander Chepel, đã giúp biên tập và hiệu đính. Các tài liệu về Alexander Lishnevsky được thu thập riêng trong vài năm, chúng tôi đã tham gia cách đây một năm rưỡi, và mọi thứ bắt đầu quay. Nhiệm vụ của chúng tôi là kết hợp kiến thức tích lũy và nỗ lực để dẫn đến kết quả.
Cuốn sách có thể được mua tại cửa hàng "Word Order", và hôm nay - ngày 11 tháng 11, ngày sinh của kiến trúc sư - buổi giới thiệu sách chuyên khảo sẽ diễn ra.
Với sự cho phép của Evgeny Gerasimov và nhà xuất bản Propilei, chúng tôi đang xuất bản một phần dành riêng cho một trong những tòa nhà của kiến trúc sư nổi tiếng nhất ở St. Petersburg.
Nhà cho các cơ quan thành phố (City House)
1904-1906. Phố Sadovaya, 55–57; Voznesensky triển vọng, 40-42
Một dự án lớn khác ở St. Petersburg là Ngôi nhà dành cho các Tổ chức Đô thị, được tạo ra bởi AL Lishnevsky vào năm 1903, đã mang lại cho kiến trúc sư không chỉ giải thưởng tiền mặt cho vị trí thứ hai, mà còn có cơ hội xây dựng tòa nhà đa chức năng này ở ngay trung tâm thủ đô của Nga tại góc của Voznesensky Prospekt và Sadovaya Street. Nhiệm vụ thử nghiệm đã chứng minh tầm quan trọng của việc xây dựng: “Tòa nhà nhìn bề ngoài nên đóng vai trò như một vật trang trí của thành phố”; tuy nhiên, những người tổ chức cuộc thi đã không nhận ra ngay yêu cầu quan trọng nhất này - nó được viết bởi một trong những kiến trúc sư.
AL Lishnevsky (anh ấy lấy phương châm của mình là câu nói “Đông đúc nhưng không bị xúc phạm”, phản ánh tình trạng quá tải về mặt bằng cho các mục đích khác nhau do cuộc thi đặt ra) đã đương đầu với nhiệm vụ lập kế hoạch phức tạp một cách thận trọng, và thực tế này đã được phản ánh trong phản ứng của Ban giám khảo cuộc thi: “Chung vui rõ ràng; các khoảng sân rộng rãi, các căn hộ tập trung ở một phần cụ thể của tòa nhà, tách biệt với các khu công cộng. Mặt bằng mà chương trình yêu cầu hầu hết đều có quy mô và vị trí thuận lợi… Nói chung, công trình này rất xứng đáng”.
Tòa nhà bao gồm hai tòa nhà quay mặt ra đường cao tốc, được kết nối ở trung tâm của khu đất bằng một cánh vòm. Một cánh liên kết khác, trải dài dọc theo đường biên bên phải của sân, ban đầu được lên kế hoạch xây dựng với một khoảng nghỉ, nhưng A. L. Lishnevsky đã làm tròn mặt tiền của nó, và sân có được một đường viền mượt mà hơn. Kiến trúc sư đã quản lý để đặt dưới một cơ sở thương mại và văn phòng mái nhà, một hiệu cầm đồ thành phố với một phòng đấu giá, các cơ sở giáo dục tiểu học và phòng thẩm phán hòa bình, một nhà in và các căn hộ cho các bộ trưởng.
Hình ảnh bên ngoài của House of City Institutions cũng không gây thất vọng. Tổng thể công trình, theo đánh giá của hội đồng giám khảo là “đẹp như tranh vẽ”, các mặt đứng với các chi tiết được “thiết kế cẩn thận” rất “đẹp”, các khối kiến trúc được phân bố đều đặn. Trong số những thiếu sót - chỉ có "một số quá tải" của trang trí.
Cuộc thi, hứa hẹn giải thưởng tiền mặt cao (giải đầu tiên là 3 nghìn rúp) và mở ra triển vọng nhận được hợp đồng để tạo ra một dự án làm việc và xây dựng một tòa nhà quan trọng, đi kèm với những âm mưu hậu trường. Không phải ngẫu nhiên mà cuộc thi sáng tạo này lại nhận được cái tên gọi là “cuộc thi thành phố xấu số”. Bồi thẩm đoàn đã nhận được những bức thư nặc danh - một số chỉ ra những thiếu sót của một dự án cụ thể một cách chính đáng, những người khác thì "rất không chính xác về nội dung của chúng."
Cuối cùng, kết quả đã được công bố. Vị trí đầu tiên trong cuộc thi cho dự án Ngôi nhà dành cho các thiết chế đô thị do kiến trúc sư 25 tuổi A. I. Dmitriev đảm nhận. Vào thời điểm đó, A. L. Lishnevsky 35 tuổi, người đứng thứ hai, đã có 6 năm rưỡi làm việc với tư cách là kiến trúc sư thành phố Elisavetgrad. Có lẽ chính kinh nghiệm này đã góp phần khiến ông nhận được quyền hoàn thiện dự án và xây dựng công trình. Việc xây dựng do A. L. Lishnevsky thực hiện vào năm 1904-1906.
Kiến trúc sư đã tận dụng được tối đa vị trí góc thuận lợi của công trình, biến nó trở thành điểm nhấn đáng chú ý của cảnh quan đô thị. Phân tán khối kiến trúc, A. L. Lishnevsky đã đẩy hình chiếu trên cao dọc theo Phố Sadovaya đến khoảng cách tối đa từ tòa tháp góc có mặt hướng lên trên, nhờ vào hình dáng rõ ràng của nó, "hoạt động" trên một khoảng cách dài. Đóng vai trò như một loại đèn hiệu, thu hút ánh nhìn từ nhiều điểm nhìn xa, tòa tháp giống như một thỏi nam châm, thu hút cả những người vội vã đến nhà vì mục đích nào đó và những người qua đường bình thường.
Khi thiết kế lại dự án, kiến trúc sư đã tăng cường hơn nữa sự di chuyển thẳng đứng của góc nhà, đặt các tháp pháo hình trụ nhỏ với các mái vòm hình mũ bảo hiểm ở các mặt của tháp và di chuyển các bệ tam giác cao về phía góc, các đỉnh của chúng được quây bằng những con cú khổng lồ. Ở đây, A. L. Lishnevsky đã được giúp đỡ bởi ý tưởng dự án ban đầu - di chuyển phần mái dọc theo Phố Sadovaya càng xa càng tốt từ góc, để các khối kiến trúc mới có thể được thêm vào phần góc mà không có nguy cơ làm giảm trực quan khối lượng của phần mái bên.
Lishnevsky đã lấy lớp vỏ cao phức tạp của tòa tháp góc từ kho vũ khí của kiến trúc baroque: rõ ràng, đám cưới baroque được quyết định bởi môi trường kiến trúc của các Thể chế Thành phố. Một tòa nhà tôn giáo đáng chú ý sau đó nằm ở gần đó - Nhà thờ Đức Mẹ Theotokos trên Quảng trường Sennaya (bị phá bỏ vào năm 1961), "hình bóng tuyệt vời" của nó đã thu hút sự chú ý "ở một khoảng cách rất xa". Từ phía của Voznesensky Prospect, trong góc nhìn từ góc phố Sadovaya về phía kênh đào Ekaterininsky, có một tháp chuông ba tầng của Nhà thờ Chúa Thăng thiên, bị phá bỏ vào những năm 1930 theo ý muốn của số phận cho việc xây dựng của một trường học được thiết kế bởi cùng AL Lishnevsky. Nhưng vào đầu thế kỷ 20, các mái vòm của các ngôi đền và các yếu tố vương miện của Ngôi nhà của các thiết chế đô thị, theo kế hoạch của kiến trúc sư, đã đi vào một mối quan hệ dẻo dai, tạo thành những hình bóng biểu cảm của không gian đô thị.
Bản chất của phong cách được kiến trúc sư lựa chọn cho Ngôi nhà của các Định chế Đô thị, "ở nhiều khía cạnh đã quay trở lại các lâu đài và tòa thị chính cổ của châu Âu, được xây dựng và hoàn thành trong một thời gian dài."
Sự xuất hiện của tòa nhà cho thấy rõ động cơ Gothic, mặc dù có rất ít yếu tố "Gothic" trên mặt tiền. Chúng được sử dụng trong việc thiết kế các lối vào Ngôi nhà cho các tổ chức thành phố, và cũng được đưa vào thiết kế các phần vương miện của tòa nhà. Từ nhiều góc độ khác nhau so với nền bầu trời, các chốt nhọn và tháp pháo-phial được vẽ, tạo thành hình bóng "Gothic" của nó. Diện mạo thời trung cổ của ngôi nhà, được gia cố bằng mái ngói và mái vòm, nay đã trở nên nghèo nàn: bây giờ những mái nhà được lợp bằng tôn lợp ngói.
Các chi tiết trang trí nổi bật trên nền nhẵn của tường gạch, làm nổi bật các phần quan trọng nhất của ngôi nhà theo quan điểm quy hoạch đô thị: góc, tầng trên cùng và mái nhà. Các lớp áo khoác của St. Petersburg mang đến sự hoàn chỉnh về mặt nghệ thuật cho tòa nhà. Vai trò tương tự đã từng được thực hiện bởi các nhóm điêu khắc hoành tráng "Trud" và "Freedom", được lắp đặt trong các hốc trống hiện nay ở phần trên của tháp.
Các yếu tố điêu khắc "Gothic" tạo thành cấu trúc tượng hình của ngôi nhà đôi khi gây ấn tượng mạnh. Mặt nạ của chimeras địa ngục nhìn từ mặt trước và mặt tiền sân trong. Mặt đá xấu xa của họ cười toe toét trong những tiếng hét im lặng. Khuôn mặt săn mồi của chúng gợi nhớ đến các đầu thú đóng vai trò như hệ thống thoát nước trên tường của các nhà thờ Gothic. Rõ ràng là trong thời kỳ Tân nghệ thuật, các thiết kế khác đã được sử dụng để thoát nước, và miệng mở của những chiếc chuông quỷ chỉ đóng vai trò như một lời nhắc nhở trang trí về những người tiền nhiệm thời trung cổ của chúng. Có những sinh vật khác trên các mặt tiền - có thật và hư cấu: khỉ, chó sói, quỷ lùn, dơi có khuôn mặt người. Một số trong số họ không thể nhìn thấy từ đường phố, để nhìn thấy chúng, bạn cần phải đi vào không gian sân của các Cơ quan Thành phố thông qua một lối đi cao.
Sân của một cấu hình phức hợp được trang trí phong phú không kém các mặt tiền hướng ra đường phố. Đây là biểu hiện của việc gia tăng sự chú ý đến tất cả các bộ phận và yếu tố của tòa nhà đặc trưng của phong cách Tân nghệ thuật - không có tiểu tiết, mọi thứ nên hoạt động cho một hình ảnh duy nhất của tòa nhà. Bức tường cong của nhà in thành phố (mục đích của tòa nhà được phỏng đoán là bởi các cửa sổ khổng lồ ở tất cả các tầng) được phân chia nhịp nhàng bởi các cột trụ có khía cạnh, hình dạng của nó có sự liên tưởng đến các trụ cột của những ngôi đền Gothic. Vào đầu thế kỷ 20, người ta không còn cần phải tạo ra một cấu trúc phức tạp như vậy để tạo sức mạnh cho khung tòa nhà - kim loại và bê tông có thể làm tăng nhịp đến kích thước yêu cầu, vì vậy kiến trúc sư trên cong mặt tiền của sân trong của Viện Đô thị chỉ mô phỏng bên ngoài của một tòa nhà kiểu Gothic.
Mặt tiền của các nhà thờ Gothic thời Trung cổ được truyền thống bão hòa với tác phẩm điêu khắc "biết nói". Các vị vua và thánh thường được miêu tả trong tư thế tĩnh tại uy nghiêm, và tội lỗi của con người được thể hiện một cách hình tượng và dễ hiểu trong hình ảnh những sinh vật vô sinh bị đóng băng trong tư thế "đau khổ" khó chịu. Tác phẩm điêu khắc nhắc nhở giáo dân về tội lỗi của mình trong cuộc sống trần tục và âm thầm thúc giục anh ta từ bỏ chúng. "Tác phẩm điêu khắc, như nó vốn có, đã phát triển theo cấu trúc, nép mình trên các bàn điều khiển hẹp, uốn cong trong các hốc, co ro trên các chân đế của giá đỡ, đã thích nghi với không gian nơi nó phải sống."
Hình vẽ những chú mèo khổng lồ Atlantean nhỏ bé dưới cửa sổ của tầng cao nhất của nhà in House for Urban Institutions hoàn toàn tương ứng với thẩm mỹ Gothic. Những người đột biến nhàu nát "có vẻ ngoài rất đáng sợ" này phải vật lộn để giữ cho các tháp pháo có khía cạnh đè lên vai họ.
Bản thân những "người mạnh mẽ" được nâng đỡ bởi những quả bóng mà bàn chân của những người đau khổ này khó có thể lắp được. Nếu những chiếc mặt nạ độc ác trên mặt tiền đường phố dưới hàng loạt tháp pháo thậm chí còn nhe răng ra, thì những người Atlantean thu nhỏ không có đủ sức mạnh cho việc này: họ sẽ phải ở trên một nền tảng mỏng manh, không được rơi xuống. Nhưng họ cũng không dễ dàng bị ngã: hai chân của họ bị cùm vào giá đỡ. Những sinh vật tương tự có thể được tìm thấy ở Helsinki, trên mặt tiền của Nhà bác sĩ, được xây dựng vào năm 1900-1901 theo dự án của Bộ ba Helsingfors - các kiến trúc sư E. Saarinen, G. Gesellius và A. Lindgren (Fabianinkatu St., 17). Ở đây, một tháp pháo lớn được hỗ trợ bởi một bức tượng nhỏ của một con ếch, trải rộng các chân có màng của nó dọc theo mặt tiền. Có lẽ, với một trò đùa như vậy, các kiến trúc sư Phần Lan đã tìm cách nhấn mạnh khả năng kỹ thuật của thời đại của họ, khi các yếu tố kiến trúc được đưa ra mặt tiền không còn yêu cầu thêm các hỗ trợ bên ngoài. A. L. Lishnevsky cũng đề xuất một sự thay đổi cho chủ đề này, đưa ra một số hình ảnh điêu khắc trên mặt tiền của Ngôi nhà cho các cơ quan đô thị mang sắc thái của Gothic noir.
-
Image 
phóng to Nhà 1/5 cho các cơ quan thành phố. Nhìn từ góc của khách sạn triển vọng Voznesensky và Sadovaya st. 2012 © Ảnh V. Savik
-
phóng to 2/5 Nhà cho các cơ quan thành phố. Chi tiết trang trí các mặt tiền. 2012 © Ảnh V. Savik
-
phóng to 3/5 Nhà cho các cơ quan thành phố. Chi tiết trang trí các mặt tiền. 2012 © Ảnh V. Savik
-
phóng to 4/5 Nhà cho các cơ quan thành phố. Nhìn từ góc của khách sạn triển vọng Voznesensky và Sadovaya st. 2014 © Ảnh I. Smelov
-
phóng to 5/5 Nhà cho các cơ quan thành phố. Chi tiết trang trí mặt tiền sân trong. 2014 © Ảnh I. Smelov
Sự xa hoa kiểu Gothic (rộng hơn - thời trung cổ) vẫn tiếp tục trong nội thất của tòa nhà. Vòm hình mũi mác của lối vào chính dường như đang quay quanh một trục; đến lượt của nó được vọng lại bởi các bậc tròn của cầu thang. Ở đây A. L. Lishnevsky kết hợp động cơ Gothic với kỹ thuật hiện đại, phấn đấu cho động lực thị giác của các yếu tố cấu trúc. Trong tiền đình hình bầu dục, các cột "bụng bầu" ngồi chồm hổm dường như bị san phẳng bởi các xương sườn đồ sộ của các vòm chữ thập. Những cây cột ngắn này, được hoàn thiện bằng đá granit đỏ, giống như những nền móng hùng vĩ của những lâu đài La Mã thời trung cổ. Từ các bức tường của sảnh đợi, những khuôn mặt quỷ đang tò mò nhìn vào du khách, trông khá kỳ cục hài hước hơn là đáng sợ, và những con rồng duyên dáng được đoán trong hình trang trí bằng cây rèn của lan can cầu thang, như thể đang bay từ các bậc trên của cầu thang chính.
Đến cuối năm 1906, A. L. Lishnevsky hoàn thành công việc xây dựng trong các Viện Thành phố; thành phố tiếp quản tòa nhà và bắt đầu sống trong đó. Tuy nhiên, một năm rưỡi sau khi tòa nhà được đưa vào hoạt động, vào mùa hè năm 1908, các bức tường của Viện Thành phố bắt đầu bị nứt. Vì tòa nhà thuộc về thành phố, một ủy ban đặc biệt đã được thành lập để trả lời hai câu hỏi cũ: "Ai là người đáng trách?" và "Làm gì?" Tất nhiên, người xây dựng có trách nhiệm, A. L. Lishnevsky, sẽ xuất hiện trước cuộc họp này.
Kiểm tra ngôi nhà, trong đó có "dấu hiệu chắc chắn gây ra ấn tượng về việc xây dựng không hoàn toàn đúng", cho thấy sự hiện diện của 60 vết nứt với nhiều kích cỡ khác nhau. Tất cả chúng không chỉ được ghi lại, mà còn được chụp ảnh, không thể giấu chúng đi.
Vụ việc được báo chí St. Petersburg chú ý. Một trong những phóng viên của "Danh sách Petersburg" đã báo cáo từ hiện trường về việc làm thế nào, khi đi bộ xung quanh tòa nhà, một trong những thành viên của ủy ban, một nguyên âm (phó) của Duma Quốc gia thành phố St. Petersburg PA Fokin, phẫn nộ trước sự lộng hành của các vết nứt, nhận xét: "Tôi sẽ không cho phép một kiến trúc sư như vậy và xây dựng một gian hàng!" Đáp lại, A. L. Lishnevsky "lửa giận", ném đá: "Mày chết sớm còn hơn nhà này sập!" - sau đó buông ra "các đợt có tính chất gây khó chịu hơn." Từng chữ từng chữ, và cuộc trò chuyện diễn ra "cực kỳ nghiêm trọng". Kiến trúc sư đỏ bừng mặt, nhà báo của tờ Petersburg Leaflet tiếp tục làm chứng, túm lấy áo khoác của phó thành phố; Anh ta, đẩy lùi cuộc tấn công, lần lượt nắm lấy bộ đồ của phạm nhân. Sau đó, A. L. Lishnevsky, trước những người chứng kiến, "sử dụng các kỹ thuật của jiu-jitsu Nhật Bản và quyền anh Pháp," dùng tay đấm vào bụng Fokine. Các thành viên còn lại của ủy ban, "để ngăn chặn việc chuyển sang đánh nhau," đã can thiệp vào cuộc cãi vã và nhanh chóng dập tắt nó.
Báo chí thành phố ngay lập tức phản ứng với vụ việc này bằng một loạt các bài báo, phim truyền hình và phim hoạt hình ăn da. Các tiêu đề đặt câu hỏi: "Làm thế nào để cứu các cơ quan Nhà của Thành phố khỏi bị phá hủy?" Các cư dân bị đe dọa rằng cực kỳ nguy hiểm khi sống trong những ngôi nhà như vậy, được xây dựng "từ bột báng, hồ dán, từ chối các tác phẩm kịch và những thứ rác rưởi khác." Và chủ nhà-khách hàng được đề nghị tự bảo vệ mình khi giao tiếp với các kiến trúc sư bằng cách mua một chiếc "xe tải bọc thép". Kiến trúc sư A. L. Lishnevsky đã quan sát độc giả từ những bức biếm họa trên báo, để lộ những khẩu súng cỡ lớn trên cửa sổ của Ngôi nhà dành cho các cơ quan thành phố, từ đó biến tòa nhà thành phố phục vụ mục đích dân sự thành một pháo đài thực sự. Trong hình minh họa, kiến trúc sư được miêu tả mặc áo giáp cổ, cầm giáo sẵn sàng, đứng trong tư thế chiến đấu dựa vào bức tường của tòa nhà mà anh ta xây dựng, với ý định rõ ràng là không bỏ sót những nhà báo tỉ mỉ có ý định kiểm tra kỹ lưỡng của anh ta. sự sáng tạo.
Tuy nhiên, vụ việc tai tiếng này còn có một vấn đề nghiêm trọng hơn: làm thế nào mà các cơ quan chức năng thành phố, những người có trình độ chuyên môn trong nghiệp vụ lại chấp nhận thi công, lại không để ý đến những vi phạm đáng kể trong quá trình xây dựng?
Cảnh báo trước tình trạng này, Chính quyền Thành phố St. Petersburg đã thành lập một ủy ban khác, bao gồm các kiến trúc sư nổi tiếng và có thẩm quyền của Thành phố St. Petersburg: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. Ủy ban lại kiểm tra kỹ lưỡng tòa nhà và đưa ra phán quyết có lợi cho A. L. Lishnevsky. Báo cáo nói rằng tình trạng chung của ngôi nhà "không gây lo ngại về mặt an toàn", và sự xuất hiện của các vết nứt được giải thích là do "độ lún không đồng đều và thời gian xây dựng các bộ phận của tòa nhà khác nhau với sự phức tạp của kế hoạch, sự rộng lớn của bản thân công trình và sự khó khăn của điều kiện làm việc. " Chính quyền thành phố đã thành lập một ủy ban kỹ thuật, dưới sự giám sát của họ, các công việc sửa chữa cần thiết đã được thực hiện. Điều thú vị là AL Lishnevsky “được tha bổng”, người có trình độ chuyên môn không chỉ đủ cho việc xây dựng cũi, cũng đã tham gia ủy ban.
Lịch sử chất lượng xây dựng Ngôi nhà của các thiết chế đô thị đã chứng minh rằng nghề kiến trúc sư không chỉ đòi hỏi năng khiếu nghệ thuật và kỹ năng kỹ thuật. Đôi khi, để chứng minh một người vô tội, cần phải thể hiện tính cách và thậm chí khiến người vi phạm khó chịu bằng lời lẽ mạnh mẽ hoặc thậm chí đối xử với anh ta bằng một cái nắm tay. Lưu ý rằng khí chất bùng nổ, nghị lực không thể kìm nén và sự kiên trì đạt được những mục tiêu đã đặt ra sẽ trở thành những nét tính cách của A. L. Lishnevsky trong suốt cuộc đời sáng tạo lâu dài và thành quả của ông.
