Sự Kỳ Diệu Của Nhịp điệu, Hoặc Vật Trang Trí Làm Chủ đề

2024 Tác giả: David Durham | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 02:47

Ngôi nhà Veren Place nằm ở trung tâm St. Petersburg, trên con phố có tên dacha là Sovetskaya thứ 10 (Tôi tự hỏi có bao nhiêu người Liên Xô vẫn còn ở lại Nga?), Không xa Tòa thị chính Nevskaya bởi cùng một văn phòng SPICH. Mười ngôi nhà ở Liên Xô từng được gọi là Rozhdestvensky theo tên Nhà thờ Chúa giáng sinh trên cát vào giữa thế kỷ 18, bị những người Bolshevik cho nổ tung, và hiện đang được khôi phục. Các đường phố đã được cố gắng đổi tên trở lại Giáng sinh kể từ những năm 1990.

Nhưng hãy bắt đầu với một sự lạc đề nhỏ về chiến lược "30:70" (cuốn sách"

30:70. Architecture as a Balance of Power”được xuất bản năm 2017, Sergei Tchoban đã trình bày nhiều lần tại các buổi diễn thuyết ở Nga và nước ngoài). Điểm quan trọng nhất của nó nói rằng một thành phố hài hòa không thể chỉ bao gồm các tòa nhà mang tính biểu tượng, không nên có quá 30% trong số đó và phần còn lại của các tòa nhà phải có nền tốt hơn, nhưng có mặt tiền chi tiết. Điều này không nhất thiết phải là tân cổ điển, thậm chí, đúng hơn, không phải là cô ấy, thường thì nó là một sự đa dạng của Art Deco, nhưng cũng có thể có các lựa chọn khác.

Có hai ngôi nhà ở đầu và cuối trên Sovetskaya số 10 ngắn ngủi. Một trong số đó - góc cạnh, mang tính biểu tượng, chủ nghĩa hiện đại - được xây dựng vào năm 2005-2006 theo dự án của "Studio 44" Nikita Yavein. Tòa nhà này, theo Sergei Tchoban, là một góc điển hình nổi trội với một kế hoạch khác thường và các hình thức hoạt động. Ở góc bên kia của Sovetskaya số 10, đi qua Mytninskaya, là tòa nhà chung cư cũ của I. P. Smirnov theo phong cách Tân nghệ thuật (1902, kiến trúc sư M. Andreev, F. Pavlov). Cả hai ngôi nhà chiếm khoảng một phần ba phố. Khu đất giữa họ đã được trao cho khu dân cư phức hợp Veren Place. Khu phức hợp được thiết kế theo tinh thần Art Deco, mặc dù có những dấu hiệu hiện đại rõ ràng. Đó là, tòa nhà Veren Place đã tham gia vào quá trình phát triển nền của St. Petersburg, và tỷ lệ nhà trên đường phố hóa ra chỉ theo chiến lược - 30:70. Tất cả những ngôi nhà ở phía đối diện của con phố đều sinh lời vào đầu thế kỷ 20, được trang trí vừa phải và khá bình thường so với thời của họ, chỉ dừng lại ở một quảng trường.

Khu dân cư phức hợp Veren Place bao gồm hai tòa nhà trên một khuôn viên chung: một tòa nhà nằm trải dài dọc theo đường phố, tòa nhà còn lại được đặt gần như song song trong chiều sâu của khu nhà, và giữa chúng trên mái của bãi đậu xe có một sân cảnh riêng. cho cư dân. Từ phía sân trong, qua cửa kính phía trước, người ta có thể đến cả tiền sảnh, thiết kế liên quan đến khái niệm nghệ thuật chung của ngôi nhà và bãi đậu xe. Trong điều kiện đông đúc của thành phố lịch sử, hệ thống đỗ xe được tổ chức mà không có đường dốc thông thường, sử dụng thang máy đỗ xe. Ngôi nhà có 80 căn hộ và 45 bãi đậu xe - một giá trị tốt cho môi trường. Diện tích căn hộ từ 40 đến 105 m².

phóng to

1/4 kế hoạch chung. Khu dân cư phức hợp Veren Place © SPICH
phóng to

2/4 Mặt bằng tầng 2. Khu dân cư phức hợp Veren Place © SPICH
phóng to

Mặt bằng 3/4 mặt bằng tầng 7. Khu dân cư phức hợp Veren Place © SPICH
phóng to

4/4 Mục 3-3. Khu dân cư phức hợp Veren Place © SPICH

Tòa nhà đường phố được làm bằng nhựa phát triển với cửa sổ lồi, đặc trưng cho những ngôi nhà ở St. Petersburg. Tòa nhà sân trong nhìn ra quảng trường nhỏ không có cửa sổ lồi, nhưng có cấu trúc hoa văn giống nhau.

phóng to

Khu dân cư phức hợp Veren Place Ảnh © Dmitry Chebanenko
phóng to

Khu dân cư phức hợp Veren Place Ảnh © Dmitry Chebanenko

Cấu trúc ba phần truyền thống của các mặt tiền theo chiều dọc: dưới cùng, giữa và trên cùng - tầng hầm, bốn tầng lửng và hai tầng trên cộng với một tầng áp mái - được bảo tồn trong cả hai tòa nhà. Và, tất nhiên, chúng được kết nối với nhau bằng các đồ trang trí trên tường. Nguyên tắc âm nhạc được áp dụng ở đây: hình thức chung bên trong được chia nhỏ thành các chủ đề âm thanh, lặp lại và phát triển, thay đổi một chút. Cả hai mặt tiền đều có nhiều chi tiết phong phú, trong khi mặt tiền sân theo truyền thống nghiêm ngặt và hạn chế hơn.

phóng to

Ảnh về Khu dân cư 1/3 Veren Place © Dmitry Chebanenko
phóng to

2/3 Khu dân cư Veren Place Ảnh © Dmitry Chebanenko
phóng to

Ảnh về Khu dân cư 3/3 Veren Place © Dmitry Chebanenko

Mặt tiền đường chính được tổ chức nhịp nhàng với ba cửa sổ lồi. Nhưng điều chính, như đã đề cập, là hình thức lớn này bao gồm những gì, chủ đề và chi tiết. Để bắt đầu, ngôi nhà Veren cúi chào hàng xóm một cách thông minh. Nó có màu đen và trắng như ngôi nhà của Yavein (trắng trên - đen dưới), nó tiếp tục sự nhấp nhô của "người hàng xóm" trong các cửa sổ bay hình thang của nó, trong khi "xoa dịu" và ra lệnh cho nó. Và trong tòa nhà căn hộ tiếp theo, cửa sổ góc bay thậm chí còn nghiêm ngặt hơn, hình chữ nhật. Mô-típ của hai cửa sổ hẹp cắt qua cửa sổ lồi của Veren Place gây tiếng vang cho tòa nhà chung cư lân cận. Những cửa sổ như vậy là đặc trưng của thời đại Tân nghệ thuật, nhưng đã chuyển sang thời hiện đại, chúng có hình dạng hình chữ nhật nghiêm ngặt hơn. Phần còn lại của các cửa sổ có tỷ lệ hai hình vuông, giống như nhiều cửa sổ lịch sử ở Petersburg, với sự khác biệt thú vị rằng chúng là của Pháp, cao đến sàn nhà.

Nếu có thứ tự, nó tiềm ẩn: Sergei Tchoban tin rằng thứ tự cổ điển tương tự như tiếng Latinh, và giới hạn bản thân trong nó giống như chuẩn bị tất cả các món ăn từ một thành phần. Trong chân cột "đá granit" (thực sự là bê tông sợi) màu đen, chỉ còn lại một chút hoa văn trong các lưỡi có rãnh. Các cửa sổ được ngăn cách bởi các dải băng ngang trơn, và trong bối cảnh này thì điều đó không quan trọng, cửa sổ nằm trên dải băng hoặc dải ruy băng đóng vai trò như một khung phía trên cho cửa sổ, một loại kho lưu trữ.

ЖК Veren Place Фотография © Дмитрий Чебаненко

Giải pháp của các lớp mặt tiền là rất đáng chú ý. Một mặt, tường chắc chắn có độ dẻo, các lớp, độ sâu, chiaroscuro - tất cả những phẩm chất cần thiết cho một ngôi nhà phố xứng đáng nhận được sự yêu thích của cư dân. Mặt khác, đây không chỉ là cách diễn giải của một bức tường truyền thống. Các lớp đan xen vào nhau khá phức tạp, buộc phải nhìn và hiểu. Sự tương tự nảy ra trong đầu tôi với thời trang cao cấp (mà Sergei Tchoban đồng ý), khi mọi thứ chỉ đơn giản ở cái nhìn đầu tiên, không phải là ngẫu nhiên, và khi bạn nhìn kỹ, bạn phát hiện ra một vực thẳm của tư tưởng thiết kế. Ví dụ, trong một chiếc áo khoác đen đơn giản, người ta thấy một thiết kế không chuẩn - ve áo chui vào trong túi, giống như một dải mobius: nó chỉ là một bề mặt bổ sung và đột nhiên trở thành bề mặt chính. Vì vậy, trên mặt tiền Veren, có một mức tường, và có một mức đóng khung ở phía trên nó: các dải băng ngang rộng giữa các tầng đóng vai trò làm khung phía trên cho cửa sổ (thay vì khung hoặc kho lưu trữ) và các thanh hẹp dọc trở thành khung bên (thay vì pilasters). Đồng thời, những dải băng và thanh này là một phần của một bề mặt, chia mặt tiền thành các ô. Trong một số ô, đồ trang trí được sắp xếp tuần tự và đều đặn. Và bề mặt chính của bức tường, cùng với các thanh, cũng làm hai bên cửa sổ, trong khi ngưỡng cửa sổ bên ngoài tạo thành một lớp khác, phần nhô ra nhiều nhất, nhấn mạnh vai trò của cửa sổ trên mặt tiền. Kết quả là mắt liên tục giải được các câu đố - đâu là bề mặt chính, đâu là bề mặt phụ, đâu là gờ, đâu là chỗ lõm, đâu là nền, đâu là khung. Và đây chính là điều mà Sergei Tchoban tuyên bố trong cuốn sách: mắt phải có cái gì đó để bám vào, cái gì để nhìn. Nói chung, hình dạng mảnh mai và thuyết phục. (Về hiệu quả của cửa sổ thẳng đứng ở St. Petersburg so với cửa sổ toàn cảnh, hãy xem cuộc phỏng vấn).

Dấu ấn của ngôi nhà là những tấm trang trí với hoa và lá, ngôi sao và trái cây (nó luôn hữu ích để nhắc nhở cư dân của một đô thị về Vườn Địa đàng). Một số kiểu hoa văn lặp lại trên tường cửa sổ trông giống như chạm khắc "đá", nhưng thực chất chúng là những tấm bê tông cốt sợi chất lượng cao với độ dày khoảng 5 cm, trong đó độ sâu của hoa văn là 3 cm. Trong các bình luận trên mạng xã hội, người ta thắc mắc không biết đó có phải là một viên đá hay không, điều này nói lên sự may mắn về thẩm mỹ. Bề mặt của tòa nhà trên phố kế thừa ngôi nhà ở số 6 Granatny Lane, được thiết kế bởi Sergei Tchoban vào năm 2008. Ở đó, các đường chân trời và mặt dọc bằng đá được bao phủ bởi các hình chạm khắc; trong một ngôi nhà ở St. Petersburg có nhiều bề mặt nhẵn hơn, nhưng nguyên tắc của các hoa văn, dải ruy băng và một số lớp là phụ âm.

Tôi đã đặc biệt viết về ngữ nghĩa của vật trang trí, mà bất kỳ người nào, trẻ em hay người già, đàn ông hay phụ nữ, giáo dân hay trí thức, đều đọc theo cách tương tự. Tôi luôn ngạc nhiên trước hoạt động của Adolf Loos, người cách đây hơn một trăm năm với thái độ khiêu khích tuyên bố vật trang trí là tội ác và là dấu hiệu của một kẻ dã man sợ bề mặt sạch sẽ. Mặc dù bảo vệ phép thuật chỉ là một trong nhiều ý nghĩa của vật trang trí, nhưng nó không phải là liên quan nhất. Rõ ràng, những ý nghĩa khác - mối liên hệ giữa con người và thiên nhiên hữu cơ, tính biểu tượng của động thực vật, các mối quan hệ toán học trong mối quan hệ và giữa các mô hình lặp lại - nhưng bạn không bao giờ biết vật trang trí có ý nghĩa gì khác. Ornare trong tiếng Latinh có nghĩa là trang trí. Nhà triết học Hans Gadamer thường coi nhu cầu trang trí của con người là một nguồn gốc và theo một cách nào đó là một từ đồng nghĩa với cái đẹp. Chà, trong tiếng Hy Lạp, κοσΜάτος - được trang trí và κόσΜος, không gian có thứ tự của cuộc đời một người, hay đơn giản là "trật tự" - là những từ ghép lại.

Thật vui mừng khi Sergei Tchoban đang thực hiện một cách nhất quán chiến lược của mình. Anh ta không đưa ra một giải pháp riêng tư, mà là một con đường mà nhiều người có thể đi theo anh ta. Kể từ khi cuốn sách "30:70" được viết ra, những dự án lớn như vậy đã xuất hiện, chẳng hạn như quận Admiralteyskaya Sloboda ở Kazan và khu cải tạo ở Kuzminki. Quần thể kiến trúc VTB Arena Park mới hoàn thành gần đây kết hợp các ngôi nhà theo phong cách trang trí nghệ thuật của Sergei Tchoban và các ngôi nhà theo chủ nghĩa hiện đại của Vladimir Plotkin, và đây là một trường hợp tìm kiếm một mẫu số chung cho các phong cách: chủ nghĩa cổ điển và trang trí nghệ thuật hiện đại hội tụ qua nhịp điệu. Theo ông, theo nhịp điệu chứ không phải theo thứ tự chi tiết mà Sergei Tchoban nhìn thấy bí mật về tác động của kiến trúc đối với người xem - và người xem, trong phân tích cuối cùng, là mọi công dân, không chỉ là cư dân. của căn nhà. Phép biện chứng của tự do và trật tự, được cảm nhận trong các cột, trong các đồ trang trí lặp đi lặp lại, trong các công trình âm nhạc, mang đến phép thuật nhịp điệu được săn lùng để chữa lành tinh thần và mắt. Những phẩm chất này là cơ sở quan trọng cho nhận thức của một người về một thành phố. Mặc dù, tất nhiên, chính kiến trúc của Sergei Tchoban đã làm sống lại nhất quán đồ trang trí, đưa nó vào logic của các mặt tiền hiện đại: ngoài "Ngôi nhà Byzantine", ở đây bạn cũng có thể nhớ lại Ngôi nhà rượu và ngôi nhà ở góc tại cùng một giao lộ của Leningradskoe shosse và TTK, "thẻ thăm viếng" "Quảng trường Tsarskaya", nơi các họa tiết chạm khắc Cung điện Terem của Điện Kremlin Moscow được mượn để vẽ các lưỡi kiếm.

Nói cách khác, các mặt tiền trang trí của Sergei Tchoban đã có thể được xây dựng trong một chuỗi toàn bộ, một khu đất riêng biệt, mà tác giả đã phát triển trong hơn mười năm như một trong những hướng làm việc của mình để tìm kiếm kiến trúc hiện đại phù hợp với cả hai. thành phố lịch sử và cư dân của nó.

Veren Place là một bước khác trong cùng một hướng. Anh ấy bắt nhịp nhịp sống của thành phố xung quanh mình và một mặt, theo truyền thống, duy trì chiều cao, các hàng, trình tự các cửa sổ lồi và logic ba phần cổ điển của việc xây dựng theo chiều cao. Mặt khác, cần lưu ý rằng ngôi nhà rất hiện đại - để cảm nhận được điều đó, chỉ cần nhìn sang các khu chung cư phía đối diện là đủ. Khi so sánh như vậy, ngôi nhà thậm chí không giống như thuộc "bảy mươi phần trăm" của các tòa nhà thông thường: xây dựng hiện đại ở trung tâm lịch sử, ngoài việc tôn trọng bối cảnh, đòi hỏi chất lượng vật liệu và tay nghề đủ cao, đường nét rõ ràng.. Và ngôi nhà - sáng sủa, được xây dựng theo sự tương phản của gần như trắng và đen, được xếp bằng các tấm và các "ống sáo" có gân, nhưng đồng thời được "bao bọc" bởi các cửa sổ lồi như một làn sóng, trông không giống một bản sao của những người hàng xóm., mà đúng hơn là đại diện cho tổng thể các công nghệ và ý tưởng hiện đại về chất lượng cũng như niềm tin của tác giả về giá trị ngữ nghĩa và cảm xúc của vật trang trí. Đó là vai trò của một tòa nhà bên bờ vực của chủ nghĩa hiện đại và lịch sử Petersburg, người ta phải suy nghĩ, không chỉ bởi khu vực lân cận của một tòa nhà tương đối mới và tương đối cũ - ngôi nhà, có lẽ, là ngôi nhà tốt nhất.