Vào năm 2020, chúng tôi kỷ niệm 250 năm ngày sinh của Ludwig van Beethoven. Họ đã chuẩn bị cho các lễ kỷ niệm quy mô lớn trước thời hạn, bao gồm cả việc chọn một dự án mới cho một phòng hòa nhạc ở quê hương Bonn của anh ấy. Nhưng các sự kiện hiện tại đã làm giảm lịch trình nghỉ lễ của các buổi hòa nhạc và biểu diễn, vì vậy buổi ra mắt Fidelio tại Theatre an der Wien đã trở thành một sự kiện truyền hình thuần túy: một bản ghi âm buổi diễn tập được thực hiện đặc biệt đã được chiếu trên đài truyền hình quốc gia Áo ORF vào thứ Sáu tuần trước.
Một mặt, sự thay đổi như vậy là một sự thất vọng lớn đối với những người sáng tạo vở kịch và những người yêu âm nhạc, mặt khác, buổi ra mắt đã có sự tham gia của gần 380.000 khán giả truyền hình, mỗi người đều có thể đánh giá cao quá trình sản xuất đến từng chi tiết. của hình ảnh và âm thanh. Ghi âm có sẵn cho đến ngày 27 tháng 3
trên trang web của kênh (người Nga sẽ cần VPN), bất kỳ lúc nào - trên tài nguyên trả phí MyFidelio hoặc trên các phần khác của Internet.
Đương nhiên, cảm nhận từ khán phòng luôn khác với video quay, nhưng thiết kế bộ hạn chế của Barkow Leibinger (dự án được đồng tài trợ bởi đối tác Frank Barkow, Frank Barkow, GAP - Antje Stekhan, Antje Steckhan) rõ ràng không tệ hơn trên màn hình hơn là trực tiếp. Đó là một cầu thang dài vô tận gợi nhớ đến các tác phẩm của M. K. Escher, đã trở thành không gian chung cho một cốt truyện phổ quát không kém của "Fidelio" - về sự trói buộc và tự do.
Các bước này đã tạo cơ hội cho nhiều loại nhạc disco do Christoph Waltz nghĩ ra, người cũng đảm bảo rằng các nghệ sĩ độc tấu cảm thấy thoải mái khi hát - một điều hiếm thấy trong "vở opera của đạo diễn" ở thời đại chúng ta. Cầu thang cho phép các nghệ sĩ xuất hiện và biến mất một cách hiệu quả, đồng thời tạo ra rất nhiều liên tưởng giữa khán giả - từ việc đi lên và đi xuống rõ ràng cho đến khẩu độ của máy quay phim, nơi ẩn náu trong hang động, mê cung, sự vô vọng và mối đe dọa, nhưng cũng điềm báo của sự thay đổi. Nhà quay phim và nhà thiết kế ánh sáng người Anh Henry Braham đã sử dụng bối cảnh này làm bối cảnh cho thiết kế của riêng mình - giả sử, vào một thời điểm quan trọng, cầu thang trở nên giống như một đôi cánh - có lẽ là một chú chim bồ câu hòa bình hoặc "thiên thần Leonora" mà chồng cô Florestan nhìn thấy đang chết trong tù. Mặc dù tập này xuất hiện trong phiên bản cuối cùng, thứ ba của vở opera, trong khi Theatre an der Wien lại xuất hiện ở phần thứ hai hiếm hoi hơn nhiều, năm 1806.
