Grigory Revzin:
Kiến trúc ngày nay đang phát triển theo quy luật kinh doanh trình diễn - mọi người đều tìm kiếm những ngôi sao. Nhiều lần tôi được yêu cầu kể tên một số kiến trúc sư người Nga, người mà từ đó có thể trở thành một ngôi sao thế giới, và tôi đã nhắc đến tên bạn vài lần.
Mikhail Belov:
Bạn mất trí rồi à? Tại sao trên trái đất?
Chà, bạn đã thắng 27 cuộc thi quốc tế. Và con đường mà bạn đi theo những năm cuối thập niên 80 - đầu thập niên 90 chính xác là chuyển động hướng tới một ngôi sao quốc tế
Không có điểm chung. Các cuộc thi mà tôi giành được trong những năm 80 về cơ bản là các cuộc thi dành cho sinh viên. Các cuộc thi ý tưởng cho các tạp chí Nhật Bản. Tất nhiên, nó rất hay, nhưng không liên quan gì đến nó. Không phải là xây dựng thực sự và các dự án xuất sắc. Chỉ là sân chơi nhỏ của riêng bạn cho những đứa trẻ nhỏ trong vườn thú kiến trúc.
Nhưng sau đó các cuộc thi nghiêm túc hơn bắt đầu. EXPO tại Vienna. Hội trường ở Nara, Nhật Bản
Bạn biết đấy, có một số kiểu biếm họa trong đó. Như thể có chủ đích ai đó đã chỉ cho tôi với tốc độ nhanh chóng nó sẽ xảy ra như thế nào - cất cánh và … không có gì. Mọi người đều dễ bị xu nịnh, nhưng ở đây họ đến gặp tôi từ đại sứ quán Áo, và họ nói - chúng tôi tin rằng bạn là kiến trúc sư giỏi nhất ở Liên Xô. Tôi sửng sốt, tôi nói - bạn lấy ý tưởng từ đâu? Và họ nói - có 24 chuyên gia, họ viết tên, chọn 10 kiến trúc sư, sau đó 10 chuyên gia khác chọn hai, sau đó chỉ còn lại một, và đó là bạn. Tất nhiên, đôi cánh của tôi đã phát triển.
Sau đó, tôi đã phát minh ra một hệ thống mà tôi gọi là "Tĩnh tĩnh động-nổ". Tôi đã cố gắng áp dụng nó trong nhiều dự án, cho đến khi tôi thực hiện nó ở bất cứ đâu, và tôi thích nó. Tôi nảy ra ý tưởng tạo ra một tòa nhà bay. Không giống như trong giải cấu trúc, giống như một ngôi nhà sau một vụ nổ, mà là trong một vụ nổ, khi mọi thứ bị phân tán theo các hướng khác nhau. Vụ nổ là năng lượng khổng lồ. Và tôi muốn truyền cảm giác tràn đầy năng lượng này với kiến trúc.
Tôi đang tham gia cuộc thi này cho World Expo và tôi đang nhận được một trong những giải thưởng! Thật là tuyệt. Chà, mọi chuyện rồi, một cuộc sống khác bắt đầu! Tôi đã được cấp một thẻ tín dụng! Vào năm 1990! Tôi thậm chí còn không cho ai xem, đối với tôi nó giống như một vật thể ma thuật. Và sau đó là cú đánh đầu tiên - theo lời đồn đại, cuộc thi này thường được hình thành với thực tế là Hans Hollein sẽ thắng, và anh ta chỉ nhận được vị trí thứ hai. Và vì vậy, hóa ra những người đoạt giải cao nhất phải đoàn kết trong một đội quốc tế và thực hiện một dự án chung. Tôi đã rất lo lắng, nhưng vẫn sống sót, tôi thậm chí còn định mở một xưởng ở Vienna. Nhưng sau đó người Viennese nảy ra ý tưởng tổ chức một cuộc trưng cầu dân ý về việc liệu họ có thực sự cần một EXPO thế giới với đủ thứ đồ tham nhũng hay không. Bạn đang nói rằng mọi thứ đang phát triển theo quy luật kinh doanh biểu diễn - có thể một cái gì đó đang phát triển, nhưng những người đứng đầu không muốn phát triển theo cách đó. Họ đã từ bỏ ý tưởng này. Và mọi thứ biến mất, như thể không có gì.
Nó có thực sự làm bạn thất vọng?
Tôi không biết … không. Khi đó tôi đang trên đà phát triển, tôi không có thời gian để thất vọng. Nhật Bản bắt đầu ngay lập tức.
Có một ý tưởng rất cụ thể. Trên thực tế, không phải là cạnh tranh. Mỗi kiến trúc sư được mời được giao một hòn đảo đối diện Yokohama. Nó được gọi là "Yokohama 2050", người ta tin rằng đây là kế hoạch phát triển của Yokohama cho đến năm 2050. Vì vậy, nó có thể vẫn được xây dựng. Bạn có thể tưởng tượng nếu họ xây dựng nó? Đó sẽ là một bộ phim hài! Nhiều ngôi sao khác nhau và Rem Koolhaas thực sự đã thực hiện các dự án ở đó - chúng ta có thể đi đâu nếu không có anh ấy. Tôi được mời bởi một người đàn ông Trung Quốc, một người rất lạ, anh ta tên là Shi Yu Chen. Văn phòng của ông được gọi là "CIA", giống như CIA của Mỹ, chỉ khác là nó được giải mã theo một cách khác - Hiệp hội Tình báo Sáng tạo. Anh như một người đến từ thế giới khác. Ví dụ, anh ta đang nói chuyện trên điện thoại di động - đó là một sự hiếm có khủng khiếp, tôi đã nhìn thấy nó lần đầu tiên. Anh ta có một chiếc ô tô, anh ta làm cho mình một chiếc taxi tiếng Anh, và bên trong mọi thứ đều rải rác những con khủng long bằng nhựa màu xanh lá cây. Trên sàn, trên ghế. Đã ba năm trước khi Spielberg quay phim Công viên kỷ Jura. Rất ấn tượng. Shi Yu Chen này mời nhiều kiến trúc sư khác nhau, lúc đó có Nigel Coates người Anh nổi tiếng kinh khủng, giờ anh ấy tham gia giảng dạy ở Anh nhiều hơn, sau đó là người Tây Ban Nha nổi tiếng … Nói chung ban đầu cũng rất tuyệt. Tôi đến Nhật Bản, đây là tất cả trên Ginza, con phố chính của Tokyo, tôi đến, Peter Eisenmann và một người phụ nữ phương Đông to lớn, như họ nói, "bạn biết đấy," đang ngồi với tôi trong phòng thay đồ.
Chà, rõ ràng bạn đã hành động như một ngôi sao Nga hay thậm chí là một ngôi sao Liên Xô vào thời điểm đó?
Đừng quên - đó là năm 1990 và Liên Xô vẫn còn nguyên vẹn. Tôi không biết. Tôi có lẽ đã hiểu lầm điều gì đó. Ở đó, Chen này đã có một kế hoạch như vậy - trong khi chúng tôi đang thực hiện Yokagama 2050 này, song song đó là đề xuất làm một cái gì đó khác. Nigel Coates đang xây dựng một nhà hàng ở Tokyo tên là The Wall, và tôi cũng được đề nghị làm một nhà hàng. Theo phong cách kiến tạo của Nga. Và chúng tôi thậm chí đã đến một cuộc họp với người được cho là sẽ tài trợ cho tất cả những việc này. Đó là trong một nhà hàng, anh ta đến với ba cô gái. Ở đó phải ăn những con cua to lớn như vậy, dùng tay bẻ ra mà ăn, rất bất tiện. Vì vậy, chúng tôi ăn, và những cô gái này liếm anh ta mọi lúc, khi anh ta bị bôi bẩn bởi một con cua. Và anh ta nhấm nháp chúng từ lúc nào không hay. Tôi nhìn kỹ, tôi nhìn, và tất cả chúng đều bị bầm tím. Và tôi đã vô cùng sợ hãi. Tôi nghĩ rằng người này sẽ trả tiền cho tôi, và tôi … Nói chung, nó không thành công. Tôi không thích anh ấy, anh ấy không thích tôi. Sau một lúc, Chen nói với tôi - đã đến lúc phải đến văn phòng của anh ấy. Và tôi nói - tôi không thể. Tôi phải làm việc, cuộc thi này đây, tôi bận. Anh ấy - làm việc như thế nào? Và tôi vừa nghỉ ngơi, tôi nói, bận kinh khủng, không một phút rảnh rỗi. Và nó sẽ không. Chà, anh ấy tự hỏi, và rồi bằng cách nào đó đã bị tụt lại phía sau.
Tôi đã đến Yokohama. Có rất nhiều nước, đảo. Và tôi đã từng đến Venice, và có rất nhiều người Nhật. Họ đã nhìn thẳng vào mắt. Ở đây, tôi nghĩ, người Nhật. Họ đến Venice, có nghĩa là họ thích nó. Và họ không có Venice. Tôi bắt đầu vẽ các kênh đào, nhưng đồng thời tôi muốn trở thành một Kazimir Malevich nhỏ bé, vì vậy tôi đã làm các kênh đào Suprematist. Tôi đã vẽ 700 bức phác thảo như vậy Và rồi tôi nghĩ, tại sao lại như vậy? Có Venice, có Rome, và không cần phải lặp lại chúng. Nhưng điều gì sẽ xảy ra nếu Rome được tạo ra ở giữa Venice? Đấu trường? Có lẽ nó không là gì? Và đó là cách mà dự án này ra đời.
Tôi thích mọi thứ lúc đầu. Kurokawa bằng cách nào đó đã đánh giá cao tôi, mời tôi đến văn phòng của anh ấy, cho tôi xem vài thứ. Eisenmann đưa ra một tập sách nhỏ, tôi đưa cho anh ấy của tôi, không sao cả. Nhưng mọi thứ nhanh chóng trở nên không thú vị. Tôi phải vui vẻ giao tiếp với tất cả thế giới đầy ma mị này, nhưng ngược lại, tôi khép mình lại và giống như một kẻ điên, đã hủy hoại dự án này trong nhiều ngày liên tục. Mọi người có vẻ thích nó, nhưng tôi ngày càng ít đi. Không có ai để nói chuyện, tôi có vợ và một đứa con trai nhỏ ở Moscow, tôi nhớ họ, và ngay cả việc gọi điện cũng là một vấn đề. Thành thật mà nói, tôi tệ kinh khủng. Tôi đã mua một chiếc máy quay phim, nói điều gì đó vào nó, xem nó và nói lại - à, một điều khủng khiếp. Đó là sự điên rồ yên lặng. Và tôi đã làm tất cả mọi thứ, và điều đó xảy ra khi chỉ còn một nửa nhiệm kỳ trôi qua, và tôi đã sẵn sàng mọi thứ. Cả bố cục và tất cả các tài liệu là tất cả mọi thứ. Những người còn lại vẫn đang đu đưa, và tôi đã hoàn thành. Tôi đến với họ và nói, nghe này, tôi có thể về nhà được không? Để tôi đi, làm ơn, tôi rất muốn về nhà.
Họ nói với tôi - bạn là gì, bạn ngốc? Theo nghĩa đen là như vậy. Sau tất cả, bây giờ điều quan trọng nhất sẽ là. Điều quan trọng nhất đối với họ là bữa tiệc. Ram Koolhaas đến, một số lý thuyết, các cuộc hội thảo bắt đầu, và tôi - thôi, làm ơn cho đi. Và suốt thời gian đó anh ta phàn nàn qua điện thoại với Mátxcơva. Và Chen này, thực sự, hóa ra là một người khó tính. Hóa ra anh ta là một "người Trung Quốc có tiểu sử", anh ta học ở Bulgaria, biết tiếng Nga hoàn hảo, nhưng giả vờ như không biết. Chà, sau một cuộc trò chuyện của tôi, anh ấy nói - bạn biết đấy, đi thôi. Có thể.
Vì vậy, tôi hầu như không thể rời chân khỏi họ và không trở thành một ngôi sao quốc tế vào năm 1991.
Và, thành thật mà nói, tôi rất vui vì điều này, mặc dù nó là một điều đáng tiếc, tất nhiên, nếu bạn bắt đầu suy luận …
Đó là, bạn chỉ đơn giản là không muốn giao tiếp với thế giới này
Mọi thứ đều trực quan đối với tôi. Vâng, vâng, tôi đã đến, ngửi nó - tôi cảm thấy rằng nó có mùi không phải của tôi. Ngay cả trước đó, ở Moscow, bằng cách nào đó, nó không hoạt động tốt với họ. Sau đó, vào năm 1987, Thomas Krenz, người đứng đầu Quỹ Guggenheim và Nick Ilyin, người dường như cũng có mối quan hệ với Guggenheim, thường đến Moscow, và bằng cách nào đó, họ đã quá tích cực liên lạc với chúng tôi, những "kiến trúc sư giấy" đã tham gia Các cuộc thi của Nhật Bản. Chà, có vẻ như cần phải đi chơi với họ mọi lúc. Mặc dù từ "tusovka" không tồn tại khi đó. Và tôi cảm thấy - điều này thật sai lầm. Và anh ta dừng lại.
Bạn vẫn có thể xây dựng những gì bạn không thích?
Tôi không biết. Tôi nói - nó đã được cảm nhận bằng cách nào đó. Bạn không cần phải kết thân với họ, họ sẽ không dạy những gì là của tôi và cho tôi. Và những gì không phải đối với tôi vẫn không thể hiểu được đến cùng. Mặc dù họ đối xử với tôi rất tốt nhưng tôi không thể nói bất cứ điều gì xấu về họ - họ là những người tốt, bao dung và vui vẻ …
Rốt cuộc, ý tưởng này là kiến trúc như một công việc kinh doanh trưng bày. Có một nhà hiền triết Athen như vậy - Salon. Người Athen rất thích nhà hát, và ông đã hét vào mặt họ: "Các người sẽ sớm biến cả thế giới thành nhà hát!" Và họ đã biến nó! Rạp hát có gì hay? Đây là một trò hề, không có gì chân thực. Ngôi sao là một ảo thuật gia, một thủ thuật. Vì vậy, họ đã nghĩ ra một mánh khóe - Bilbao được coi là một dự án thành công khủng khiếp. Bởi vì hai triệu khách du lịch đã đến đó. Nhưng nếu hai triệu đến đó, có lẽ họ đã không đến một nơi nào đó. Đến Madrid chẳng hạn. Vâng, công dụng của điều này là gì, tôi không hiểu. Tất cả cùng nhau - nó có ích gì?
Chà, bạn đã trở lại Moscow, trở về thế giới quen thuộc của bạn. Nhưng anh ấy đã không. Anh ấy bỏ sang Đức
Ồ, nó thực sự tồi tệ ở đây. 1991 - không có gì để ăn. Người vợ hoàn toàn lo lắng. Đứa trẻ còn nhỏ. Và tôi đã có lời mời. Tôi được mời đến Áo, đến Anh. Nhân tiện, ở Anh, tôi nghĩ mọi thứ có thể đã phát triển cùng nhau - tôi đã được Alvin Boyarsky, người đứng đầu Hiệp hội Kiến trúc đánh giá rất cao ở đó. Sau đó anh ta chết bất ngờ bằng cách nào đó. Vâng, có một lời mời đến Munich. Chúng tôi lấy nó, đóng gói đồ đạc và lái xe đi.
Tôi bắt đầu dạy ở đó và đồng thời tham gia các cuộc thi. Và đột nhiên anh ta ngừng chiến thắng. Tôi đã quen với chiến thắng, nhưng ở đây tôi dường như làm mọi thứ rất tốt, tôi cố gắng, mọi người xung quanh tôi thích nó, mọi thứ dường như tốt, nhưng không có chiến thắng. Không ai. Tôi đã rất lo lắng. Oh, tôi đã có đủ! Bởi vì ban đầu, một thành công tuyệt vời như vậy - tôi đã thắng hai cuộc thi trong số ba cuộc thi mà tôi tham gia, nhưng ở đây - mọi thứ, hoàn toàn là con số không. Và hoàn toàn không thể hiểu nổi tại sao.
Đây là một mặt. Mặt khác, tôi kinh hoàng nhận ra rằng tôi không thích sống ở đây. Rằng mọi thứ đều xa lạ với tôi. Một lần nữa - ở đây tôi đã đánh hơi, và tôi cảm thấy - không phải thế.
Quan trọng nhất, tôi không còn thích kiến trúc của họ nữa. Nói chung, đối với tôi, dường như mỗi người đang cố gắng nhận ra những gì mình nghĩ là tốt trong thời thơ ấu. Đây là những người Mỹ - họ đã được dạy về dân chủ khi còn nhỏ, và bây giờ họ đã ở khắp nơi trên thế giới … Và khi còn nhỏ, cha tôi đã đưa tôi đến VDNKh. Cha tôi là một quân nhân, chúng tôi đã đi khắp đất nước, sau đó chúng tôi đến Matxcova, và ông ấy đã đưa tôi đến đó. Tôi khoảng mười tuổi. Và nó có vẻ tuyệt vời đối với tôi. Cho đến bây giờ, nhân tiện, nó có vẻ như. Tất nhiên, ở viện, họ giải thích với tôi rằng có kiến trúc tốt, nhưng thậm chí không có kiến trúc, nhưng như vậy - tượng đài có cột. Và nếu bây giờ bạn trông giống như những tượng đài, thì đây là một công trình kiến trúc tồi. Và tôi biết rõ về nó và học chắc chắn nó. Nhưng ở đây, ở Đức, tôi đến một thành phố nào đó, đi xem một thứ quan trọng hiện đại, và tôi hiểu rằng tôi không thích nó. Cái đầu tự nó nhìn vào một cái gì đó gần đó, cũ. Tôi biết rằng bạn không thể nhìn, tôi biến nó ở nơi cần thiết, và nó trở lại. Họ nói với tôi - nó là của bạn, của bạn, bạn phải yêu nó, nhưng tôi không, tôi không thích nó. Và tôi nhận ra rằng tôi phải trở về. Rằng tôi không thể sống ở đó.
Bạn đã trở lại Nga vào năm 1995
Hoàn toàn bị nghiền nát. Tôi hiểu rằng tôi đã đến châu Âu này, thật tuyệt vời, và nó đã không chấp nhận tôi. Tôi không thể. Tôi có cảm giác rằng tôi không phù hợp với công việc.
Tác phẩm đầu tiên của bạn ở Nga thuộc thể loại bất ngờ. Hồi đó, mọi người đều làm nội thất hoặc ngân hàng, còn bạn thì làm cảnh quan đô thị. Tôi sẽ nói một khu vực xã hội. Đó có phải là một động thái có chủ ý sau Đức?
Không phải. Tôi chỉ đang tìm việc, và không ai cho tôi vào ngân hàng hay công ty nội thất. Và Yuri Mikhailovich Luzhkov đã có một ý tưởng tuyệt vời như vậy - xây dựng 200 đài phun nước ở Moscow. Sau đó nó nguội dần, và sau đó có một trật tự thành phố như vậy, được trao cho Mosproekt-2, Mikhail Posokhin. Theo tiêu chuẩn của họ, đó là một mệnh lệnh không một xu dính túi. Và tôi có những người bạn ở đó, và họ gợi ý rằng tôi nên nghĩ như vậy. Có đài phun nước Princess Turandot trên Arbat. Tôi đã vẽ, và nó đã được chấp nhận, và chỉ sau đó tôi phát hiện ra rằng nhiều người đã vẽ một dự án cho nơi này, và thị trưởng không thích nó lúc nào không hay. Và ở đây tôi thích nó. Điều này đã tăng tiền cược của tôi lên rất nhiều. Và sau đó tôi nhận ra rằng lễ kỷ niệm của Pushkin sắp đến, và nếu chúng tôi làm một đài phun nước gắn liền với Pushkin, thì nó có thể sẽ được hưởng một số ưu ái. Và anh ấy gợi ý đài phun nước "Pushkin và Natalie" trên Nikitskaya.
Tôi thậm chí không hỏi về đài phun nước, mà là về các sân chơi được xây dựng khắp Moscow
Chà, đây là một câu chuyện hoàn toàn ngẫu nhiên. Có vẻ như ai đó sẽ trở thành cấp phó, hoặc đại loại như vậy - nói chung, vì lý do nào đó mà anh ta cần phải làm điều gì đó tốt cho cư dân. Và tôi được biết đến trong bộ phận dịch vụ cộng đồng này vì những đài phun nước, bởi vì họ đã tham gia vào việc thực hiện các dự án. Vâng, họ đề nghị liên hệ với tôi. Tôi đã nghĩ ra một cái gì đó giống như "Lego" - một công cụ xây dựng mà từ đó bạn có thể lắp ráp các loại trang web khác nhau. Trẻ em như những người kiến tạo. Nhưng hóa ra nó rất thuận lợi trong sản xuất, và chữa lành khá nhanh khi không có tôi. Và anh ấy đã sống hơn mười năm. Bây giờ nó được gọi là "nhà thiết kế của Giáo sư Belov," và nó vẫn được treo trên Internet, nhưng nó không liên quan gì đến tôi. Điều này, thực sự, đã xây dựng hàng trăm sân ở Moscow. Nhưng tôi không có ý thức về nhiệm vụ xã hội. Chỉ là một số loại trật tự xã hội bất thường đột nhiên xuất hiện, rồi biến mất - điều này thường xảy ra với chúng ta.
Ở Moscow, cuối cùng bạn đã có thể tạo ra kiến trúc mà bạn thích khi còn nhỏ
Không phải ở tất cả ngay lập tức. Điều này cũng xảy ra một cách tình cờ. Đây là đơn đặt hàng nghiêm túc đầu tiên của tôi - một ngôi nhà ở Filippovsky Lane. Anh ấy cũng đến từ Mosproekt-2 - nó được thiết kế ở đó trong một thời gian dài, mọi thứ luôn thay đổi, mọi người rời đi, và cuối cùng, tôi gần như vô tình lấy được nó. Và tôi đã thiết kế thứ này trong một thời gian dài, hơn một năm. Cô ấy đã kiến tạo bằng thiết kế. Thực ra, ngoài những công trình kinh điển, tôi còn yêu thích kiến trúc kiến tạo của Nga, và tôi đã có nhiều dự án như vậy, nhưng không hiểu sao vẫn chưa thực hiện được. Họ không có nhu cầu. Chà, bây giờ, một dự án nghiêm túc đã được thực hiện, mọi thứ đã được thống nhất, lẽ ra họ phải xây dựng, thì đột nhiên mọi thứ dừng lại. Dự án tốn một năm, và sau đó một khách hàng mới xuất hiện, PIK, Yuri Zhukov. Và bằng cách nào đó, anh ấy đã giải thích mọi thứ cho tôi một cách nhân văn. “Tôi không thích kiến trúc này,” anh nói. Nó khô. Và tôi muốn sống trong ngôi nhà này. Tôi thấy mình đang ở trong một tình huống khó khăn. Tất nhiên, tôi phải nói rằng bây giờ, bạn đã xúc phạm tôi, tôi đã thực hiện một dự án tuyệt vời. Và từ chối. Nhưng tôi thích cách anh ấy tiếp cận tôi. Tôi bắt đầu thực hiện một dự án khác, và nó khiến tôi mê mẩn. Và thế là nhà Pompeian ra đời.
Và, có vẻ như, đã tạo được ấn tượng ở Moscow. Họ bắt đầu đặt mua thứ gì đó cho tôi, và khá bất ngờ cho tôi, trong vòng ba năm, tôi đã xây hai ngôi nhà lớn ở Moscow - "Pompeisky", và một ngôi nhà ở Kosygin, và sau đó - cả một thành phố với đền thờ và trường học, khu điền trang. "Residence-Monolith" ở ngoại ô Moscow.
Liên quan đến tên ngốc này, tôi muốn hỏi điều này. Thực tế bạn đã không thay đổi loại công việc của mình. Mặc dù thực tế là ngày nay mức đơn đặt hàng của bạn là 200-300 nghìn mét vuông mỗi năm, bạn vẫn không những không có xưởng nghiêm túc mà còn không có xưởng nào cả, và bạn làm mọi thứ một mình. Làm thế nào nó hoạt động?
Tôi là một người ngoài lề ở đây. Không ai trong thế giới kiến trúc dường như làm việc theo cách này. Không phải ở Đức, không phải ở Anh, không phải ở Nhật Bản. Nhưng tôi có một sự sững sờ bên trong … Tôi cảm thấy rằng một hội thảo lớn không phải là điều mà tôi không cần phải làm. Tôi luôn cảm thấy khó chịu vì bị bóc lột. Tôi ghét điều này. Ở Liên Xô, khi phải ngồi hàng tuần ở viện thiết kế và không có lối thoát. Và sau đó, ở Đức, và ở khắp mọi nơi. Và tôi không muốn tự mình làm điều đó.
Tôi đã nghĩ ra một hệ thống khác. Đối với tôi, dường như điều đó là chính xác khi một kiến trúc sư phát triển ý tưởng một mình. Anh ấy không cần ai khác - anh ấy là tác giả của tòa nhà. Và sau đó anh ta chuyển nó cho những người có thể bão hòa nó với mười ba phần khác, mang nó đến dự án. Và sau đó tôi không khai thác bất cứ ai, và các quỹ được phân phối hợp lý.
Nhưng làm như vậy, bạn đã buông bỏ mọi thứ. Làm thế nào bạn có thể kiểm soát một dự án nếu người khác bắt đầu thực hiện nó?
Trên thực tế, tôi phải nói rằng điều này không khó thực hiện như nó có vẻ. Tôi có chiến lược của riêng mình ở đây. Kinh nghiệm cho thấy rằng bạn cần tạo ra một ý tưởng đơn giản là thu hút tất cả những người khác. Và nếu đây là một dự án đẹp, thì mọi người đều muốn tự mình tham gia vào nó. Nó kích hoạt họ, truyền cảm hứng cho họ. “Ngôi nhà kiểu Pompeian” cũng vậy - nó được làm trong những điều kiện quái dị. Dù bạn có nói bao nhiêu về chu trình công nghệ, cho dù bạn thuyết phục thế nào - thì tất cả đều giống nhau, mặt tiền này bắt đầu được lắp đặt vào tháng 11. Và ngay lập tức sương giá ập đến, và ngay khi trời ấm hơn - kết thúc. Đã 4 năm trôi qua kể từ đó. Và ít nhất một vết nứt! Viktor Trishin, người đã chỉnh sửa tất cả ở đó, đã cống hiến hết sức mình. Và tôi sẽ không bao giờ nhận được hiệu ứng như vậy nếu tôi có một xưởng, nó sẽ tạo ra tất cả các bản vẽ làm việc, chuyển chúng sang sản xuất và tôi sẽ chấp nhận các sản phẩm phù hợp với đặc điểm kỹ thuật. Maxim Kharitonov và tôi, khi chúng tôi làm rô-to ở Cổng Nikitsky, đã làm một tấm bảng trên đó viết tất cả những người có liên quan đến việc chế tạo nó. Và khi họ mở nó ra, họ không biết rằng tấm bảng này sẽ ở đó. Và họ hoàn toàn … Họ đã khóc. Tôi nhận ra điều này quan trọng như thế nào đối với con người. Các nghệ nhân địa phương, họ nỗ lực hết mình khi làm việc cho những gì họ thích và cảm nhận của họ. Nhưng điều này, tất nhiên, không phù hợp với mọi kiến trúc. Đây là những chiếc kính này - tốt, chúng sẽ không được sản xuất tại Nga. Dù người lao động có cố gắng đến đâu thì bản thân họ cũng không thích và vì thế chẳng ra gì.
Tức là bạn dụ dỗ các nhà thầu phụ bằng chất lượng công trình. Và nó chỉ ra rằng sự trở lại với kiến trúc cổ điển không phải là hương vị của quyền lực và không phải là bạo lực của kiến trúc sư, mà, có thể nói, khẩu vị dân tộc
Sự bạo lực của một kiến trúc sư chính là kiến trúc hiện đại. Rất ít người ở đây cảm nhận và hiểu được nó, hầu hết là các chuyên gia. Và những người bình thường có một hương vị đơn giản. Và không chỉ trong dân chúng - tôi nhận thấy rằng nhiều trí thức, cả kỹ sư và nhà nhân đạo, đều thích kiến trúc trật tự. Tất cả mọi người, ngoại trừ các kiến trúc sư.
Đối với sự bạo hành của nhà cầm quyền, nhìn chung đây là một sự ảo tưởng. Họ nói rằng Yuri Luzhkov đang thấm nhuần chủ nghĩa lịch sử. Và dường như đối với tôi, anh ấy không có sở thích kiến trúc nào cả. Một mặt, ông đang trùng tu Nhà thờ Chúa Cứu Thế, mặt khác, ông đang xây dựng Thành phố. Anh ấy muốn vừa bảo thủ vừa đổi mới cùng một lúc. Dễ thương quá Nga ơi! Chà, bạo lực quyền lực này ở đâu? Trong 8 năm, Putin không liên quan gì đến kiến trúc. Thật ngẫu nhiên, đối với tôi, dường như chúng ta không nên nói về chế độ độc tài. Một nhà độc tài - ông ấy luôn quan tâm đến kiến trúc. Hitler, Stalin, Mussolini. Và ở đây không có gì thuộc loại này, cô ấy chỉ không muốn biết bất cứ điều gì.
