Một sự biến đổi kỳ lạ đã diễn ra trong lịch sử kiến trúc thời Stalin ở Nga trong vài thập kỷ qua. Bản thân môn học đột nhiên mất tên cũ. Thay vào đó, thuật ngữ "Art Deco", vốn trước đây được gắn chặt với phong cách của Triển lãm Quốc tế Paris năm 1925, đã xuất hiện và khá vững chắc trong văn học chuyên ngành. Đó là một phiên bản Art Nouveau muộn vui vẻ với các yếu tố trang trí cổ điển. Nó trở nên phổ biến trong một thời gian ngắn trong kiến trúc phương Tây những năm 1920 và 1930 và chưa bao giờ liên quan trực tiếp đến kiến trúc thời Stalin hoàn toàn cách biệt với thế giới bên ngoài bởi Bức màn sắt và phát triển theo những quy luật cụ thể của riêng nó. Điểm tương đồng chính thức duy nhất giữa hai hiện tượng này là cả hai đều là biến thể của chủ nghĩa chiết trung. Nhưng với những quy luật tạo hình, cội nguồn nghệ thuật và nội dung tình cảm khác nhau cơ bản.
Những khác biệt này quan trọng hơn nhiều để hiểu kiến trúc hơn là sự giống nhau ngẫu nhiên của các yếu tố trang trí mặt tiền. Chúng cho phép bạn nhận ra các tòa nhà của thời kỳ Stalin ngay từ cái nhìn đầu tiên và không thể nhầm lẫn, không nhầm lẫn chúng với bất kỳ biến thể của kiến trúc phương Tây tự do nào.
Theo tôi, lý giải cho sự thay thế tên gọi này là điều hiển nhiên. Đây là một phần trong quá trình cải tạo đáng sợ của Stalin, chế độ của ông ta và chính sách văn hóa của ông ta. Thuật ngữ "kiến trúc thời Stalin" ban đầu có một hàm ý tiêu cực đã được thiết lập rõ ràng. Mặt khác, thuật ngữ Art Deco hoàn toàn mang ý nghĩa tích cực. Nó gợi lên sự liên tưởng đến lối sống tự do và phát triển của kiến trúc phương Tây, không giống như kiến trúc Liên Xô những năm 30 và 40. Tự hào về di sản của "kiến trúc Stalin" về mặt tâm lý kém hơn nhiều so với tự hào về di sản của "Trang trí nghệ thuật Xô Viết". Và mong muốn tự hào về toàn bộ di sản kiến trúc của Liên Xô, bỏ qua nội dung nham hiểm của nó, trình độ nghệ thuật thực sự và liên kết phong cách, gần đây đã thể hiện trong một môi trường chuyên nghiệp rất hữu hình.
Nhờ sự thay đổi tên trá hình, các thế hệ kiến trúc sư và sử gia kiến trúc mới lớn lên với niềm tin rằng không có gì cụ thể trong kiến trúc thời Stalin. Ở cả hai phía của Bức màn sắt (tuy nhiên, nhiều người cũng đã quên từ lâu), điều tương tự đã xảy ra, và các quá trình tiến hóa trong kiến trúc là phổ biến. Để hiểu tại sao điều này hoàn toàn sai, điều hợp lý là phải đi sâu vào lịch sử của vấn đề.
***
Trong lịch sử kiến trúc Xô Viết, được viết vào thời Xô Viết, thời kỳ Stalin của nó không được phân biệt rõ ràng về mặt thuật ngữ. Thành ngữ "kiến trúc thời Stalin" đã không tồn tại vì những lý do rõ ràng. Dưới thời Stalin, tất cả các kiến trúc đều mang tính "Xô Viết" như nhau, mặc dù sự nghi ngờ tuyệt đối của nhà kiến tạo đầu tiên của nó, nhưng theo phiên bản chính thức, đã được khắc phục thành công vào đầu những năm 1930.
Vào thời của Khrushchev, tính từ "chủ nghĩa Stalin" mang ý nghĩa tiêu cực, nhưng, bất chấp cuộc cách mạng phong cách do Khrushchev sắp xếp, nó không được áp dụng cho kiến trúc. Kiến trúc tiếp tục tồn tại vĩnh viễn "Xô Viết", chỉ vượt qua những ảo tưởng của thời gian "trang trí".
Trong thời Xô Viết, lịch sử chính thức của kiến trúc Liên Xô, về tổng thể, hoàn toàn là lang băm. Không tìm thấy những trận đại hồng thủy, những cuộc cải cách theo phong cách bạo lực và sắc bén trong đó. Trong phần trình bày của các kiến trúc sư Liên Xô, lịch sử của kiến trúc Liên Xô là một quá trình tiến hóa tự nhiên. Các quan điểm và sự sáng tạo của tất cả các kiến trúc sư Liên Xô đã thay đổi một cách thuận lợi và có cơ sở do những nguyên nhân tự nhiên, mặc dù theo chỉ thị của đảng và chính phủ.
Tuy nhiên, một cách không chính thức, thuật ngữ "kiến trúc kiểu Stalin" cũng đã tồn tại dưới sự cai trị của Liên Xô. Nó được sử dụng trong một môi trường chuyên nghiệp như một cách thông tục, cùng với "Đế chế Stalin", "Chủ nghĩa chiết trung theo chủ nghĩa Stalin" và thậm chí là "phong cách ma cà rồng" gây khó chịu hơn.
Sau sự sụp đổ của quyền lực Liên Xô vào những năm 90, thuật ngữ "kiến trúc Stalin" đã có được tính hợp pháp trong văn học chuyên nghiệp, mặc dù một cách miễn cưỡng. Đúng hơn, nó xảy ra dưới ảnh hưởng của các nghiên cứu kiến trúc phương Tây.
Trong những năm chín mươi, các cách viết tắt mới bắt đầu xuất hiện, xóa bỏ khái niệm "kiến trúc thời Stalin" để trước hết là loại bỏ hiện tượng liên tưởng tiêu cực này và thứ hai là đưa nó vào bối cảnh quốc tế. Việc trình bày nó như một cái gì đó tự phát và hữu cơ về mặt nghệ thuật là điều hoàn toàn có trong truyền thống của các nghiên cứu kiến trúc Liên Xô. Vấn đề là cả hai nhiệm vụ này đều không thể giải quyết được.
***
Những cải cách về văn hóa (bao gồm cả kiến trúc) của Stalin đã biến cuộc sống kiến trúc của Liên Xô những năm 1920, vốn đã khá thiếu sót, trở thành một thứ không thể tưởng tượng được theo quan điểm chuyên môn.
Bắt đầu từ năm 1927, các cơ hội để suy nghĩ và thảo luận chuyên nghiệp bình thường bắt đầu biến mất nhanh chóng. Trong các ấn phẩm và bài phát biểu của cuối những năm 1920 và đầu những năm 1930, những gì còn sót lại của cảm giác thông thường cần được đào bới dưới đống đổ nát của những lời lẽ vô nghĩa và vô nghĩa của nghi lễ Mác xít. Nhìn từ bên ngoài, có vẻ như các kiến trúc sư Liên Xô đột nhiên phát điên.
Cùng thời gian đó, kiến trúc ở Liên Xô cuối cùng đã không còn là một nghề tự do. Quyền tự do lựa chọn đơn đặt hàng, khách hàng và đối tác đã là dĩ vãng thay vì quyền kinh doanh cá nhân. Tất cả các kiến trúc sư của đất nước đều bị biến thành nhân viên và được giao cho các văn phòng thiết kế của các sở và ủy ban nhân dân. Những người đối thoại của họ thấy mình ở trong một tình trạng hoàn toàn khác - họ không còn có thể tự mình nói chuyện và bày tỏ những đánh giá của riêng mình nữa, bởi vì họ không chỉ tuân theo chính trị mà còn cả sự lãnh đạo của bộ phận.
Nếu vào năm 1932, chính phủ Liên Xô không từ chối Đại hội Kiến trúc Hiện đại Quốc tế (SIAM) để tổ chức Đại hội theo kế hoạch ở Moscow, thì đó sẽ là một cảnh tượng cực kỳ xấu xí. Mặt khác, các kiến trúc sư Châu Âu, độc lập và chỉ chịu trách nhiệm về bản thân và lời nói của mình. Mặt khác, các quan chức Liên Xô bị săn lùng. Đối thoại giữa họ sẽ là không thể. Trên thực tế, đây là cách Đại hội Kiến trúc sư Liên Xô lần thứ nhất với khách nước ngoài, được tổ chức vào năm 1937, trông như thế nào.
Vào mùa xuân năm 1932, một cuộc cải cách phong cách đã được chuẩn bị trong suốt năm 1931 đã diễn ra. Kiến trúc hiện đại đã bị cấm hoàn toàn. Bây giờ nó đã được quy định để sử dụng "phong cách lịch sử" trong thiết kế mà không thất bại. Có nghĩa là, tất cả các kiến trúc sư Liên Xô buộc phải trở nên chiết trung trong một sớm một chiều và tập trung vào các thiết kế đã được phê duyệt. Cơ quan kiểm duyệt kiểm soát hoạt động này là Liên minh Kiến trúc sư Liên Xô của Liên Xô, nơi các thành viên của các hiệp hội nghệ thuật độc lập bị phá hủy vào năm 1932 bị cưỡng bức. Các dự án trọng điểm được Stalin trực tiếp phê duyệt.
Kể từ thời điểm đó, tất cả các sáng tạo chính thức ở Liên Xô (không chỉ kiến trúc) đã trở thành bắt buộc. Kết quả là, sự xuống cấp gần như tức thời của văn hóa nghề nghiệp. Các thành tựu của kiến trúc hiện đại - khả năng làm việc với không gian, chức năng và cấu trúc, sự hiểu biết về một đối tượng kiến trúc như một cấu trúc không gian toàn vẹn - có đã bị lãng quên.
Bản chất của kỷ nguyên mới đã được thể hiện vào khoảng thời gian này bởi Alexei Shchusev, người hiểu ý nghĩa của những gì đang diễn ra nhanh hơn và thành công hơn những người khác: “Nhà nước yêu cầu sự vênh váo.” [I] Mọi thứ khác đều không thú vị đối với cơ quan phê duyệt, vì vậy nó cũng không nên có các kiến trúc sư quan tâm. Như Moses Ginzburg đã nói vào năm 1934: “… ngày nay bạn không thể nói về một kế hoạch xây dựng giống như một sợi dây trong ngôi nhà của một người bị treo cổ.” [Ii] Việc cấm làm việc trong kế hoạch có nghĩa là sự kết thúc của kiến trúc như một nghệ thuật không gian, bản dịch của nó vào nghệ thuật trang trí mặt tiền. Vì chỉ có mặt tiền mới được quan tâm bởi các cơ quan cấp trên, những người nắm quyền lãnh đạo kiến trúc lúc bấy giờ.
Đằng sau những mặt tiền này ẩn chứa một số lượng nhỏ các sơ đồ quy hoạch điển hình và hoàn toàn không thú vị của các tòa nhà công cộng và các khu dân cư, bố trí căn hộ sơ khai. Những dự án hiếm hoi còn nguyên bản về cấu trúc (như Cung điện Xô Viết, Nhà hát Hồng quân hay những tòa nhà chọc trời thời hậu chiến) mang vẻ bề ngoài bởi những tưởng tượng thô tục và thiếu chuyên nghiệp của giới lãnh đạo đảng. Hoặc - ở giai đoạn đầu - việc tái thiết mặt tiền của các tòa nhà kiến tạo đã được thiết kế hoặc thậm chí được xây dựng theo các quy tắc mới (ví dụ, tòa nhà của Hội đồng Công đoàn Trung ương toàn liên minh của A. Vlasov). Khá nhiều ngôi nhà đột biến như vậy đã xuất hiện trong nửa đầu những năm 30.
Điều này phải được thêm vào tính cách hoàn toàn phong kiến của xây dựng dưới thời Stalin. Kiến trúc chính thức chỉ phục vụ nhu cầu hàng ngày của các tầng lớp đặc quyền của xã hội Xô Viết và nhu cầu tư tưởng của chế độ. Xây dựng nhà ở và đô thị hàng loạt, vào thế kỷ 19 đặt ra nhiệm vụ cho các kiến trúc sư, giải pháp dẫn đến sự xuất hiện của kiến trúc hiện đại, dường như không có ở Liên Xô vào thời điểm đó. Các thị trấn doanh trại ổ chuột dành cho công nhân, được xây dựng không cần thiết với số lượng khổng lồ, nằm ngoài phạm vi lợi ích của cơ quan có thẩm quyền và do đó là lợi ích nghề nghiệp của cộng đồng kiến trúc. Tất nhiên, chúng đã được thiết kế, nhưng không có bất kỳ sự công khai nào.
Một khía cạnh quan trọng khác. Sự sáng tạo của bất kỳ nghệ sĩ nào (kiến trúc sư, nhà văn, v.v.) thay đổi và phát triển khi quan điểm nghệ thuật và nhiệm vụ sáng tạo của anh ta thay đổi. Từ sự tiến hóa sáng tạo cá nhân của các nhân vật cá nhân của thời đại, sự tiến hóa nghệ thuật của nó được hình thành. Sự kiểm duyệt của Stalin đã ngăn chặn sự phát triển sáng tạo cá nhân của tất cả các kiến trúc sư Liên Xô. Thái độ cá nhân và quan điểm cá nhân của họ không còn đóng vai trò gì nữa. Do đó, sự phát triển chuyên nghiệp tự phát trong kiến trúc Xô Viết cũng chấm dứt. Các nghệ sĩ và nhà văn vẫn có những ngóc ngách cho sự sáng tạo cá nhân - các kiến trúc sư thì không.
Lịch sử của kiến trúc thời Stalin là lịch sử của sự phát triển của các cơ sở kiểm duyệt, ảnh hưởng mà các kiến trúc sư cá nhân không có.
Như vậy, chỉ trong vài năm, kiến trúc thời Stalinist đã được hình thành - một hiện tượng độc đáo, không giống bất cứ thứ gì quen thuộc vào thời bấy giờ. Và nó thực tế không có điểm liên hệ nào với văn hóa kiến trúc ở thế giới bên ngoài - bất kể định hướng và các đặc điểm phong cách của nó.
Theo quan điểm của giới kiến trúc nước ngoài, sau năm 1932, kiến trúc Xô Viết đã nằm ngoài trào lưu văn hóa thế giới. Nó đã trở thành một thứ gì đó xa lạ, phi lý và không thuộc bất kỳ tiêu chí, đánh giá chuyên môn nào.
Các kiến trúc sư Liên Xô có thể cách điệu hóa bất cứ thứ gì - theo chỉ dẫn tốt nhất của ông chủ - La Mã cổ đại, thời kỳ Phục hưng của Ý hoặc chủ nghĩa chiết trung của Mỹ trong những năm 1920 và 1930. Tất cả những điều này không hề thay đổi nội dung "kiến trúc" của Stalin và không làm cho nó giống với những gì đang diễn ra bên ngoài biên giới Liên Xô.
***
Selim Omarovich Khan-Magomedov đã thực hiện nỗ lực đầu tiên để đưa ra một chỉ định tiết kiệm cho kiến trúc thời Stalin vào những năm 90. Ông đặt ra thuật ngữ "chủ nghĩa hậu kiến tạo" - liên quan đến giai đoạn đầu tiên của kiến trúc Stalin - 1932-1937. Về cơ bản, không có gì sai khi đặt ra một cái tên mới cho một hiện tượng quen thuộc, tại sao không. Nhưng thuật ngữ xảo quyệt này cố tình đánh thức những liên tưởng sai lầm với các thời đại nghệ thuật khác - tự nhiên và tự phát triển (hậu ấn tượng, hậu lập thể, v.v.). Hóa ra kiến trúc thời kỳ đầu của chủ nghĩa Stalin đã phát triển từ chủ nghĩa kiến tạo theo cách tự nhiên giống như chủ nghĩa hậu ấn tượng từ chủ nghĩa ấn tượng - do giải pháp của các vấn đề chuyên môn và sự phát triển của tư duy nghệ thuật.
Ở đây chúng tôi không có gì thuộc loại này. Kiến trúc thời Stalin phát sinh do bạo lực thô bạo chống lại sự sáng tạo nghệ thuật. Các kiến trúc sư bị cấm thiết kế theo chủ nghĩa kiến tạo (theo bất kỳ phong cách nào khác, nhưng cũng theo sự lựa chọn của riêng họ và theo sở thích của riêng họ -) và được yêu cầu đưa ra những cách trang trí kiến trúc phù hợp với ông chủ của họ. Đầu tiên, trong một khuôn khổ tương đối rộng, sau đó mọi thứ ngày càng hẹp lại … Kết quả đôi khi thật buồn cười và kỳ quái, nhưng luôn luôn lố bịch. Và, quan trọng nhất, không có gì tự nhiên trong quá trình này ngay từ đầu. Từ đó, bạn có thể dễ dàng hiểu được việc cụ thể hóa và sàng lọc thị hiếu của sếp đã diễn ra như thế nào. Khi các tiêu chí kiểm duyệt được thực hiện và các mẫu được chấp thuận cao nhất được tích lũy (vào cuối những năm 1930), sự tò mò, sự phấn khích vô lý và những gợi ý cuối cùng về các quyết định cá nhân đã biến mất khỏi kiến trúc của Stalin.
Với thành công tương tự, kiến trúc của Đức Quốc xã có thể được gọi là "hậu Bauhaus" - nếu nhiệm vụ là đánh lừa ai đó. Điều đáng ngạc nhiên là chính Khan-Magomedov đã xem kiến trúc thời kỳ đầu của thời kỳ Stalin như một thứ gì đó độc lập và lành mạnh, chứ không phải là vũ trụ của chủ nghĩa kiến tạo yêu quý của ông.
Thuật ngữ "chủ nghĩa hậu kiến tạo" đã bén rễ trong các nghiên cứu kiến trúc Nga và đóng vai trò chế nhạo và bóp méo bức tranh hiện thực về các sự kiện của đời sống kiến trúc Liên Xô những năm 30.
***
Một xu hướng phản khoa học thậm chí còn nham hiểm và thách thức hơn đã xuất hiện từ cuối những năm 1990. Chủ nghĩa chiết trung của chủ nghĩa Stalin được thể hiện một cách bền bỉ hơn trong cộng đồng chuyên nghiệp như một dạng nhánh của sự tiến hóa kiến trúc châu Âu. Vì mục đích này, thuật ngữ người ngoài hành tinh "Art Deco" được treo trên đó. Giống như một chiếc mặt nạ hoàn toàn khác với khuôn mặt đằng sau nó.
Phiên bản chiết trung của châu Âu thời hiện đại muộn là một hiện tượng vui nhộn, tự do và không tuân theo bất kỳ quy tắc ràng buộc nào. Và có xu hướng chuyển đổi trực tiếp sang kiến trúc hiện đại.
Thuộc sở hữu nhà nước, hoàn toàn không có tính cá nhân, buồn rầu tự mãn hay chủ nghĩa chiết trung theo chủ nghĩa Stalin là một hiện tượng hoàn toàn khác. Thế hệ của một xã hội hoàn toàn khác và một nền văn hóa hoàn toàn khác - cả xã hội và nghệ thuật. Hơn nữa, như đã nói, hoàn toàn cách biệt với thế giới bên ngoài.
Vâng, một số báo chí kiến trúc nước ngoài đã vào Liên Xô. Nhưng chỉ có một trong những được cho phép của kiểm duyệt. Nó cũng không có sẵn cho toàn bộ cộng đồng kiến trúc. Và điều quan trọng nhất, việc tìm kiếm miễn phí các nguồn cảm hứng trong đó - như nó đã xảy ra vào những năm 1920 - đã hoàn toàn bị loại trừ.
Sự giống nhau về mặt hình thức của các kỹ thuật trang trí ngẫu nhiên không thay đổi bất cứ điều gì ở đây. Phong cách và phong cách không đồng nghĩa. Điều quan trọng là trong trường hợp này các nguyên tắc tạo hình là khác nhau.
Những người theo trường phái chiết trung thời Stalin thoạt nhìn đã làm được điều tương tự như các kiến trúc sư của Art Deco - họ trang trí mặt tiền của các tòa nhà bằng các yếu tố tân cổ điển. Đó là nơi mà những điểm tương đồng kết thúc. Kiến trúc Art Deco phương Tây là một hiện tượng chính thức. Đằng sau nó là tư duy không gian tự do, tự do giải quyết các nhiệm vụ chức năng và xây dựng, và tự do lựa chọn kiểu trang trí. Nói chung - tự do. Không có gì thuộc loại này đứng đằng sau kiến trúc thời Stalin. Chỉ các chương trình thống nhất được kiểm duyệt và các kỹ thuật tổng hợp. Ngoại trừ việc đôi khi các tòa nhà phương Tây, được coi là kiến trúc Art Deco, đã trở thành đối tượng được phép cách điệu.
Nhật ký của nghệ sĩ Yevgeny Lanceray đã làm sáng tỏ cách thức hình thành phong cách "thời kỳ đầu của Stalin". Ông là bạn với Shchusev, thường đến thăm Zholtovsky và ghi vào nhật ký những ấn tượng của ông về những sự kiện trong lời kể lại của cả hai người thực thi chủ chốt của cuộc cải cách kiến trúc thời Stalin.
Một ghi chú ngày 31 tháng 8 năm 1932, sáu tháng sau khi cấm kiến trúc hiện đại:
“Tại Yves. V. Zholtovsky, thông qua. tình cảm. Những câu chuyện thú vị của I. Vl. (không biếm họa?) về việc chuyển sang chủ nghĩa cổ điển.
Kaganovich: “Tôi là một người vô sản, một thợ đóng giày, tôi sống ở Vienna, tôi yêu nghệ thuật; nghệ thuật phải vui tươi, đẹp đẽ. Molotov là một người yêu thích những thứ đẹp đẽ, Ý, một nhà sưu tập. Đọc rất tốt.
Về việc loại bỏ Ginzburg, Lakhovsky (?) Khỏi chức vụ giáo sư, công việc của họ - một sự chế giễu những con cú. quyền lực. Một câu chuyện cười về ngôi nhà do Ginzburg xây dựng. "Rằng họ vẫn giảm giá rẻ." Br. Vesnin - lần cuối cùng họ được phép tham gia. Zholtovsky và Iofan, một kiến trúc sư cộng sản, được mời tham dự các cuộc họp. Về vai trò của Shchusev; về vai trò của Lunacharsky - khi anh ta được lệnh đưa ra phản hồi về dự án của J.: anh ta ở lại trong 2 giờ, được chấp thuận; rồi anh ta gọi ô là con mèo. so với; đã viết luận án chống lại J.; ra lệnh để "bị ốm." Al. Tolstoy ra lệnh viết một bài báo [iii] (dưới "sự sai khiến của chúng ta") cho chủ nghĩa cổ điển (Shchusev: "ở đây là một tên vô lại, nhưng hôm qua hắn đã mắng tôi là kinh điển"); J.: "Tôi biết rằng sẽ có một ngã rẽ." [iv]
Đây là mục nhập của Lanceray, ngày 9 tháng 9 năm 1935, ba năm sau mục trước:
“… Vào buổi tối ngày 8, tôi đã ở Zholtovsky's; có một sự hỗn loạn thiên tài trong kiến trúc. Công việc khó khăn khủng khiếp; mọi người đang căng thẳng; Chúng tôi đã chiến đấu với K [aganovich] từ 1 đến 3 giờ sáng. Anh ấy từ chối mọi thứ, hầu như không nhìn. Tìm kiếm một phong cách "Xô Viết", trong khi các thành viên khác của chính phủ muốn một phong cách cổ điển; sự đàn áp chống lại baroque. " [v]
Đó là toàn bộ Art Deco …
Từ xa và nheo mắt mạnh, bạn có thể nhầm lẫn giữa các lựa chọn khác nhau cho chủ nghĩa chiết trung với nhau, đặc biệt nếu các chi tiết đôi khi giống nhau. Truyền thống, đã phát triển từ thời Liên Xô, chỉ xác định phong cách bằng các đặc điểm của trang trí mặt tiền, rất có lợi cho việc thay thế các khái niệm như vậy.
Với mức độ thành công tương tự, bạn có thể gọi bò không sừng là ngựa, đề cập đến sự giống nhau bên ngoài, số lượng chân và cách sinh sản. Nhưng tốt hơn là không nên làm điều này.
Stalinist architecture là kiến trúc theo chủ nghĩa Stalin. Với nguồn gốc độc đáo của nó và đặc điểm sinh lý học độc đáo của riêng nó. Không phẫu thuật thẩm mỹ nào có thể thay đổi được khuôn mặt này. Barshch, Mikhail. Kỉ niệm. Trong: MARKHI, tập I, M., 2006, tr. 113. [ii] Bài học từ Triển lãm Kiến trúc Tháng Năm. Kiến trúc Liên Xô. 1934, số 6, tr. 12. [iii] Alexei Tolstoy "The Search for Monument", Izvestia, 27 tháng 2, 1932. Bài báo được xuất bản một ngày trước khi công bố kết quả của Cuộc thi toàn liên minh cho Cung điện Xô Viết (28 tháng 2). [iv] Lanceray, Eugene. Nhật ký. Đặt hai. M., 2008, trang 625-626. [v] Lanceray, Eugene. Nhật ký. Quyển ba. M., 2009, trang 189-190.
