Sự bùng nổ bảo tàng đã quét khắp thế giới vào đầu thiên niên kỷ thực sự đã bỏ qua Nga. Hàng trăm tòa nhà bảo tàng thú vị đã được xây dựng ở Châu Âu, Hoa Kỳ và Châu Á kể từ đầu những năm 1990. Các quy tắc của trò chơi là giống nhau trong hầu hết các trường hợp: mong muốn rõ ràng của chính quyền địa phương hoặc cơ sở lớn để tạo ra một mốc sáng; cạnh tranh quốc tế; lựa chọn một dự án bất thường táo bạo và việc thực hiện nó trong môi trường đô thị, thường dựa trên nguyên tắc tương phản [1]. Các thủ đô châu Âu đã đón nhận một số kiệt tác hạng nhất và những đối tượng thu hút mới: ở Helsinki - Bảo tàng Kyasma (Stephen Hall, 1998), ở Amsterdam - một cánh mới của Bảo tàng Van Gogh (Kisho Kurokawa, 1999), ở Rome - MAXXI Bảo tàng (Zaha Hadid, 2010), ở Paris - Bảo tàng Nhân chủng học trên Quai Branly (Jean Nouvel, 2006) và Trung tâm của Quỹ Louis Vuitton (Frank Gehry, 2014).
Không có gì mới được xây dựng ở Moscow hoặc St. Petersburg. State Hermitage, trên mọi phương diện là đầu tàu và đầu tàu của các vấn đề bảo tàng Nga, đã thiết lập các vector cho việc đổi mới bảo tàng. Vectơ này là sự mở rộng lãnh thổ của các viện bảo tàng lớn, sự mở rộng, chiếm giữ các tòa nhà mới và sự điều chỉnh của chúng cho phù hợp với nhu cầu của bạn. Phân tích tuyệt vời của Rem Koolhaas về "tính phù hợp với bảo tàng" của tòa nhà Bộ Tổng tham mưu đã tạo thành cơ sở cho dự án nghiêm túc của Nikita Yavein. Kết quả, gây ra nhiều ý kiến trái chiều, vẫn là dự án hoàn thành duy nhất trong khu vực này. Koolhaas cũng đã thành công trong bước thứ hai - sự chuyển thể của một quán cà phê theo chủ nghĩa hiện đại khiêm tốn hơn nhiều "Vremena Goda" ở Công viên Văn hóa và Giải trí Trung tâm. Gorky trực thuộc Trung tâm Văn hóa Đương đại "Nhà để xe" [2]. Sau khi tìm thấy một tòa nhà đã được cải tạo, Garage bắt đầu tự gọi mình là một viện bảo tàng.
Các bảo tàng của thủ đô cũ đã mơ ước được mở rộng suốt những năm qua. Các bảo tàng lớn nhất ở Moscow (và cả nước) có thể cạnh tranh về thời lượng và sự kỳ quặc của sử thi xây dựng. *** Các bảo tàng chính ở Moscow
Phòng trưng bày State Tretyakov đã và đang phát triển một dự án cho một tòa nhà mới ở góc Lavrushensky Lane và Kadashevskaya Embankment trong hơn hai mươi năm. Trong thời gian này, ba giám đốc của phòng trưng bày đã thay đổi, và nhóm tác giả của dự án, do Andrey Bokov liên tục dẫn đầu, cũng đã thay đổi. Khủng hoảng kéo theo khủng hoảng, việc xây dựng bị hoãn lại, dự án được làm lại nhiều lần, và vào cuối năm 2010, ngôi nhà tàn tạ của tổng đài trao đổi của các thương gia Khludov cuối cùng đã bị phá bỏ. Việc phá dỡ và hố móng nhanh chóng xuất hiện tại vị trí của nó đã thu hút sự chú ý sôi nổi đến Phòng trưng bày Tretyakov, kết quả là những biến thái mới đang chờ đợi dự án. Thông tin rò rỉ cho biết dự án của tòa nhà mới nhận được tiền tài trợ, đã trở nên lỗi thời nhiều lần và ngoại thất của nó không chịu được những lời chỉ trích. Kiến trúc sư trưởng mới của Moscow, Sergei Kuznetsov, là người biện hộ cho hệ thống cạnh tranh, đã nhanh chóng thông báo về một cuộc cạnh tranh cho các mặt tiền mới cho tòa nhà do Bokovy thiết kế, khơi dậy sự bất bình chân thành của chủ nhân. Sergei Tchoban đã giành chiến thắng trong cuộc thi với dự án giới thiệu mặt tiền giống như khung của những bức tranh trong một tấm thảm treo. Việc xây dựng cuộc thi lai vẫn tiếp tục. Thời gian sẽ trả lời liệu nó có thuận tiện cho Phòng trưng bày Tretyakov hay không. Giám đốc mới của Phòng trưng bày State Tretyakov, Zelfira Tregulova, quan tâm nhiều hơn đến việc cải tạo một căn phòng không mấy thoải mái khác trong tòa nhà của Trung tâm Nghệ sĩ ở Krymsky Val.
Bảo tàng Mỹ thuật Bang Pushkin NHƯ. Pushkin cũng bắt đầu nói về việc mở rộng và tái thiết vào giữa những năm 2000. Irina Antonova mơ ước thực hiện kế hoạch của Ivan Tsvetaev - tạo ra một "thị trấn bảo tàng trên Volkhonka". Đối với tòa nhà chính của Bảo tàng Mỹ thuật, do Roman Klein xây dựng, được cải tạo vào những năm 1990, Bảo tàng Bộ sưu tập Tư nhân và Trung tâm Trẻ em Museion, bà dự định xây thêm hai khu nữa, và do đó hoàn toàn "bảo tàng hóa" toàn bộ khu phố. Ý tưởng này nhận được sự ủng hộ cao nhất từ Tổng thống Medvedev. Ngài Norman Foster, khi đó đang chiến thắng chinh phục Moscow với ngày càng nhiều đề xuất mới, đã nhanh chóng đưa ra bản thiết kế dự thảo. Xưởng của Sergei Tkachenko đã thắng thầu tàu hộ tống của Foster. Dự án khá triệt để cả về thái độ đối với các di tích kiến trúc và về “tư nhân hóa” không gian công cộng ở các khu vực lân cận. Những lời chỉ trích sau đó đối với "Arkhnadzor" đã bị phá vỡ bởi niềm tin kim cương của Irina Aleksandrovna về sự phổ biến của nhu cầu bảo tàng so với luật pháp, được hỗ trợ bởi sự bảo trợ cao ở cấp thành phố và liên bang. Dự án, với các tầng ngầm rộng rãi, giếng trời trong trang viên, các khoảng sân chồng lên nhau và việc xây dựng một chiếc lá năm cánh bằng kính trên khuôn viên của trạm xăng điện Kremlin, dường như đã được thực hiện. Dự án sáng kiến nghiên cứu các khu Volkhonka "Lãnh thổ Văn hóa", được phát triển bởi "Dự án Thành phố Trắng" trong năm 2012-2014, thậm chí còn không được Antonova chú ý.
Sự thay đổi tất nhiên xảy ra với sự thay đổi của giám đốc. Marina Loshak, người thay thế Irina Antonova, tìm thấy can đảm để sửa đổi dự án và thông báo về một cuộc thi kín. Ý tưởng ban đầu của một cuộc thi thính phòng để xây dựng kho lưu ký đã được chuyển thành một chương trình cạnh tranh cho một khái niệm mới cho toàn bộ lãnh thổ của Bảo tàng Mỹ thuật Pushkin với các khu lân cận. Vladimir Plotkin, Sergei Skuratov và Yuri Grigoryan, những người đã chiến thắng với dự án Rizosphere, đã được mời tham gia.
Công việc của Grigoryan về quy hoạch tổng thể của thị trấn bảo tàng bao gồm một số thành phần [3]: thiết kế kho lưu ký; bảo tồn và trùng tu các di tích kiến trúc, bao gồm cả tòa nhà chính; thay đổi kế hoạch giao thông, tạo không gian cho người đi bộ, phát triển chương trình của quý - ở đây là sự hợp tác với chuyên gia giao thông Federico Paralotto (Mobility in Chain), người biết chi tiết về khu vực từ kinh nghiệm của mình với Dự án Thành phố Trắng, hóa ra là không thể thay thế được. Sự phức tạp và gây tranh cãi nhất trong các thành phần là thiết kế không gian ngầm. Một tầng ngầm duy nhất kết nối tòa nhà Klein và các bất động sản xung quanh đã được xây dựng theo yêu cầu của Antonova trong dự án của Foster. Ý tưởng này đã hình thành cơ sở của TK, theo đó Nghị định của Chính phủ về phân bổ ngân sách đã được chuẩn bị [4]. Khoản 14 của nghị định này, có hiệu lực pháp luật, quy định việc khôi phục toàn diện tòa nhà chính của Bảo tàng Pushkin, với việc đưa vào sử dụng là 17.377 m2 đến năm 2020. Một điều nghịch lý là cả tân giám đốc bảo tàng và các kiến trúc sư tham gia cuộc thi đều trở thành con tin của tài liệu này, được áp dụng theo quán tính bởi bộ máy trạng thái chậm chạp. Viễn cảnh đào một không gian khổng lồ sâu tới 12 mét dưới kiệt tác của Klein có vẻ vô cùng rủi ro và nhu cầu về các tầng ngầm này dường như chưa được tính toán đầy đủ, nhưng giờ đây, yếu tố của khái niệm này chỉ có thể được sao lưu ở cấp Thủ tướng. Những kỷ niệm về việc tái thiết ngoạn mục Nhà hát Bolshoi, “lơ lửng” trên không trong nhiều tháng, gây lo ngại nghiêm trọng cho bất kỳ dự án xây dựng công trình ngầm quy mô lớn nào trên các di tích kiến trúc, đặc biệt là những công trình nằm ngay gần sông.
Song song đó, Bảo tàng Pushkin đang phát triển thêm hai cốt truyện gắn với việc tái thiết hai trang viên của thế kỷ XVIII. Marina Loshak giao cho Yuri Avvakumov và Georgy Solopov quản lý điền trang Golitsyn, nơi đặt Viện Triết học cho đến gần đây [5]. Nikolai Lyzlov có được khu đất Vyazemsky-Dolgorukov, trước đây là bảo tàng Marx-Engels, đã nằm trong tình trạng nửa khẩn cấp trong nhiều năm. Dự án Phòng trưng bày Nghệ thuật của Old Masters, một phần được thừa hưởng từ Foster và Tkachenko, liên quan đến việc tạo ra các tầng ngầm và một lối đi đến tòa nhà chính. Thái độ chân thành của Lyzlov đối với việc trùng tu khoa học và sự tham gia vào dự án của các chuyên gia được kính trọng như Tatyana Belyaeva đã vấp phải một thực tế tầm thường như các thông số kỹ thuật đã được phê duyệt, chuyên môn được thông qua, các hợp đồng đã ký kết, các quyết định được đưa ra từ lâu [6]. Kết quả là, một cuộc khảo sát khoa học về di sản diễn ra song song với công việc xây dựng, và những căn hầm có giá trị nhất của thế kỷ 17 được phát hiện trong quá trình khai quật tầng ngầm. Các hậu vệ của thành phố theo dõi trận đấu phức tạp này của những thỏa hiệp với hơi thở hỗn loạn.
Sân và lối đi
Ý tưởng về một thị trấn bảo tàng cũng được ủng hộ bởi Irina Korobyina, người đã đảm nhiệm chức vụ giám đốc Bảo tàng Kiến trúc. A. V. Shchusev sau cái chết của David Sargsyan. David mơ ước tạo ra một kho lưu trữ mở về các mảnh vỡ kiến trúc trên các phương pháp tiếp cận bảo tàng, trong một khu vườn công cộng nhỏ bé ở phía sau Nhà của Người làm vườn. Dự án Meganom, với xưởng đã trải qua hơn mười năm ở đó, đã giúp hình dung những ý tưởng này: một giá đỡ mạnh mẽ với những mảnh vỡ của căn gác mái của Vitali được trưng bày dọc theo bức tường và một tượng đài của Catherine II ở phía trước.
Korobyina nảy ra ý tưởng quy mô lớn về một "cụm bảo tàng" kết hợp các tuyến du lịch giữa Bảo tàng Điện Kremlin, Bảo tàng Kiến trúc và Bảo tàng Mỹ thuật Bang Pushkin. NHƯ. Pushkin. Dự án liên quan đến việc khôi phục tòa nhà chính của bảo tàng - điền trang Talyzin, tái thiết các tàn tích xây dựng, "nơi ở" của bảo tàng trên ngõ Starovagankovsky và một lối đi dài dưới lòng đất giữa vườn Aleksandrovsky và Vozdvizhenka. Trong tất cả những điều này, chỉ có việc tái tạo lại "Tàn tích" nổi tiếng, nơi Sargsyan bắt đầu tổ chức các cuộc triển lãm với nguy cơ và rủi ro của chính mình vào năm 2001, là gần giống với hiện thân [6]. Dự án của văn phòng Rozhdestvenka của Narine Tyutcheva có thể được coi là một ví dụ về việc điều chỉnh một tòa nhà lịch sử, có thể so sánh với cách tiếp cận của David Chipperfield và Alexander Schultz đối với việc khôi phục Bảo tàng Mới ở Berlin.
Một “gia số” khác của Bảo tàng Kiến trúc gây ít thiện cảm hơn. Chúng ta đang nói về việc thành lập một chi nhánh trong nhà xưởng của Konstantin Melnikov. Con trai kiến trúc sư Viktor mơ ước tạo ra một bảo tàng nhà nước, và cả hai con gái của ông, Ekaterina và Elena, đều chia sẻ ý tưởng này. Victor được hỗ trợ bởi David Sargsyan, và Irina Korobyina tiếp tục công việc của mình. Nghịch lý thay, các phương pháp mà vụ án được hoàn thành đã vượt xa khuôn khổ của đạo đức bảo tàng, chia rẽ cộng đồng nghề nghiệp của Moscow [7]. Bản thân tình trạng của ngôi nhà Melnikov từ lâu đã là một nguyên nhân gây lo ngại do các chuyển động trên mặt đất do việc xây dựng mới trên Novy Arbat gây ra. Bảo tàng Kiến trúc đã thông báo về việc bắt đầu khảo sát kỹ thuật ngôi nhà, được giao cho ARUP, nhưng không có cuộc nói chuyện về việc bắt đầu trùng tu hay công việc củng cố nền móng. Khu trưng bày dành riêng cho công việc của Melnikov nên được đặt tại "Ngôi nhà của người làm vườn", trong văn phòng cũ của "Meganom". Các tác giả của nó là Mikhail Beilin và Daniil Nikishin, thành viên của hiệp hội Citizenstudio, những người đã giành chiến thắng trong cuộc thi về ý tưởng hóa thân nhà Melnikov với dự án nghịch lý "Tapki". Phù hợp với nó, ngôi nhà ở, được theo sau là Yekaterina Karinskaya, cháu gái của Melnikov, đã là một viện bảo tàng, nơi không có gì phải thay đổi - chỉ để phát đôi dép lông cho khách tham quan.
Bảo tàng Điện Kremlin ở Moscow, được ngăn cách với Bảo tàng Kiến trúc bằng một lối đi ngầm vẫn chưa phát triển, có một nền kinh tế kiến trúc đa dạng và phức tạp. Chúng bao gồm ba nhà thờ lớn của Điện Kremlin, Nhà thờ Lưu manh áo choàng, Nhà kho vũ khí, Cung điện Tổ quốc. Năm 2008, Tháp chuông Ivan Đại đế đã được bảo tàng - Phòng thí nghiệm Thiết kế Bảo tàng (Alexei Lebedev và Vladimir Dukelsky) đã thiết kế ở đó một cuộc triển lãm nhiều tầng dành riêng cho lịch sử kiến trúc của Điện Kremlin Moscow. Elena Gagarina, người lên giữ chức vụ giám đốc vào năm 2001, bắt đầu nói về sự cần thiết của những không gian mới để trưng bày những khoản tiền vô giá. Không có chỗ trống bên trong điện Kremlin. Một quyết định bất ngờ nảy sinh trong khu vực lân cận: Bảo tàng Điện Kremlin được trao cho Hàng trung gian do Klein thiết kế, nơi mà vào năm 2007, Chính quyền Tổng thống bắt đầu tái thiết không thành công do Mikhail Posokhin thiết kế, dẫn đến việc phá hủy các tòa nhà bên trong.
Elena Gagarina đã mời Yuri Grigoryan thực hiện một cuộc "kiểm toán" đối tượng mà cô được thừa kế - một tượng đài với hệ thống không gian hình tròn phức tạp và một bãi đậu xe ngầm chưa hoàn thành. Nghiên cứu được tiếp nối bằng thiết kế: Dự án Meganom, dần dần chiếm lĩnh vị trí thích hợp của nhà thiết kế bảo tàng hàng đầu ở Moscow, đang làm việc trên một tòa nhà mới theo các kích thước của tòa nhà đã bị phá hủy, và văn phòng Ngày nay của Nata Tatunashvili và Natalia Mastalerzh chế tạo nội thất cho nó. Trong thời gian vấn đề với Dòng Trung đang được giải quyết, tòa nhà thứ 14 của Điện Kremlin, do Ivan Rerberg xây dựng vào năm 1934, đã được tái thiết hai lần, và sau đó bị phá bỏ. Lịch sử của vụ phá hủy này đặt ra rất nhiều câu hỏi, một trong số đó là tại sao không chuyển tòa nhà đến Bảo tàng Điện Kremlin, để không mang theo các kho báu của họ bên ngoài các bức tường của Điện Kremlin.
Một người hàng xóm của Bảo tàng Điện Kremlin, Bảo tàng Lịch sử Nhà nước, vào nửa đầu những năm 2000 đã tuyên bố sáp nhập Xưởng đúc tiền và Nhà in và nói về kế hoạch chồng chéo chúng. Vì vậy, những không gian thú vị nhất của thế kỷ 17, trong nhiều năm bị đóng kín bởi những cánh cổng và bị loại trừ khỏi cuộc sống thành phố, cuối cùng sẽ tìm thấy chính mình "bên trong", và bạn chỉ có thể vào cửa bằng vé. Chỉ trích các dự án và thiếu kinh phí đã dẫn đến việc điều chỉnh các dự án. Do đó, Mint đã được khôi phục và mở cửa cho công chúng vào năm 2014 với tư cách là một sân trong chứ không phải tiền sảnh. Tòa nhà của Bảo tàng Lê-nin (Đuma Quốc gia thành phố Mátxcơva) được chuyển giao cho Bảo tàng Lịch sử được trùng tu thành Bảo tàng Chiến tranh Vệ quốc năm 1812.
May mắn thay, một dự án khác để chồng lấn sân trong quy mô lớn đã bị đánh bại. Bảo tàng Mátxcơva, đã chuyển đến Kho cung cấp trên Đại lộ Zubovsky, đe dọa sẽ xây một tòa nhà mới ở phía Kropotkinsky Lane, nơi sẽ đóng cửa quảng trường Đế chế. Quảng trường khổng lồ bên trong được bao phủ bởi một mái kính do Yuri Platonov thiết kế, do đó lặp lại sự chồng chéo táo bạo của Gostiny Dvor. Dự án, được xúc tiến từ năm 2008 bởi kiến trúc sư trưởng của Moscow, Alexander Kuzmin, đã mâu thuẫn với luật bảo vệ di sản đến mức nó đã bị cộng đồng chuyên gia và giới truyền thông nhất trí chỉ trích. Giám đốc mới của Bảo tàng Moscow, Alina Saprykina, đã nhận chức vụ của cô vào năm 2013 với điều kiện dự án gây tranh cãi sẽ không được thực hiện.
Một khái niệm mới để phục hồi và điều chỉnh Kho cung cấp được phát triển bởi Evgeny Ass, người đã hồi sinh thành công một loại vật thể tương tự - tòa nhà Arsenal ở Điện Kremlin Nizhny Novgorod, nơi đã trở thành chi nhánh Volga của NCCA và là một trong những các địa điểm triển lãm thời trang ở Nga [8]. Theo quan niệm của Ass, Proviantsky phải trở lại diện mạo bên trong lịch sử của nó - các tầng được xây dựng cho nhà để xe của Bộ Quốc phòng sẽ bị tháo dỡ, để lộ ra các mái vòm Stasov hùng vĩ với chiều cao tối đa. Các hầm có mái vòm sẽ trở nên dễ tiếp cận đối với du khách, kết hợp cả ba tòa nhà thành một không gian liên thông duy nhất. Với sự ra đi của Sergei Kapkov khỏi chức vụ người đứng đầu Sở Văn hóa Moscow, việc phát triển dự án đã bị đình chỉ. Trong khi đó, khoảng sân còn lại của sân Proviantsky cũng trở thành một địa điểm thời thượng, nơi tổ chức các buổi hòa nhạc, lễ hội, chợ trời và tiệc dành cho trẻ em. Bị khóa ở tất cả các phía trong nhiều thập kỷ, nó đã trở lại thành phố theo đúng nghĩa đen.
Một dự án thay đổi trong một thế giới đang thay đổi
Cuộc cạnh tranh để cải tạo một bảo tàng lớn nhất khác ở Mátxcơva - Bách khoa - đã được đề cập chi tiết trong Dự án Nga [9]. Nó được bắt đầu bằng công việc sơ bộ mẫu mực dưới sự lãnh đạo của Yulia Shakhnovskaya, giám đốc đầu tiên của Tổ chức Bách khoa, và sau đó là chính bảo tàng. Đầu tiên, một cuộc thi đã được công bố về khái niệm phát triển của bảo tàng, nhiệm vụ được viết bởi chuyên gia thiết kế bảo tàng, Dieter Bogner người Áo. Theo kết quả của cuộc thi, công ty Event Communications uy tín của Anh đã được chọn từ bốn ứng viên lọt vào vòng chung kết, đã nghiên cứu và lên ý tưởng trong vài tháng. Tài liệu 2000 trang kết quả đã được trình bày cho các chuyên gia, nhưng không phải các kiến trúc sư. Những người tham gia cuộc thi tiếp theo cho ý tưởng kiến trúc cải tạo Bảo tàng Bách khoa chỉ nhận được một vài trang văn bản như một TK …
Sự lựa chọn cuối cùng của trưởng ban giám khảo, Igor Shuvalov, giữa hai thí sinh lọt vào vòng chung kết - người có nhiều kinh nghiệm hơn trong kinh doanh bảo tàng, Thomas Lieser người Mỹ và Junio Ishigami trẻ tuổi người Nhật - đã gây ngạc nhiên ngay cả với thành viên ban giám khảo, Grigory Revzin [10]. Rõ ràng là một dự án có tầm nhìn xa hơn đã được chọn, cho phép thay đổi nhiều hơn nữa. Hai trong số các yếu tố nổi bật nhất của Bảo tàng như một khái niệm về Công viên, mái nhà mờ ETFE và khu vườn lõm xung quanh bảo tàng, gần như làm lu mờ thực tế là người ta ít nói về việc khôi phục tòa nhà lịch sử và tổ chức không gian bảo tàng trong dự án. Sự phát triển của các sự kiện chỉ xác nhận những lo ngại ban đầu. Bộ phim bị cho là không phù hợp với khí hậu Moscow và được thay thế bằng kính nặng hơn, trong khi thiết kế cảnh quan đồng cỏ và thảo nguyên tinh tế của Anna Andreeva đã nhường chỗ cho một dự án làm đẹp thực tế hơn từ Wowhaus. Người ta biết rất ít về tiến độ trùng tu bên trong tòa nhà, ngoại trừ việc nó sẽ được hoàn thành vào năm 2018.
Đồng thời, một tòa nhà mới của Bảo tàng và Trung tâm giáo dục của Bảo tàng Bách khoa trên đường Lomonosovsky Prospekt nên được xây dựng.
Cuộc thi quốc tế năm 2013 đã đưa ra một số ví dụ về kiến trúc bảo tàng hạng nhất: dự án của Thomas Lieser, Yuri Grigoryan, Farshid Mussavi kết hợp với Narine Tyutcheva, Mekano International, người đã làm việc với Vladimir Plotkin, không thua kém gì dự án của Massimiliano Fuksas (người đã giành chiến thắng cùng với Sergei Tchoban). Việc thiếu thông tin công khai từ Bảo tàng Bách khoa cho thấy rằng cuộc thi này sẽ gia nhập một hàng dài các cuộc thi đoạt giải cao mà không có sự tiếp tục.
*** St. Petersburg
Kinh nghiệm thành công với Bộ Tổng tham mưu đã truyền cảm hứng cho Hermitage để mở rộng hơn nữa. Vào cuối năm 2013, tòa nhà Exchange được chuyển cho anh ta, bên kia sông so với Cung điện Mùa đông. Bảo tàng Hải quân Trung ương, nơi đã chiếm giữ nó trong bảy mươi năm, đã bị đuổi khỏi nhà vào năm 2011 liên quan đến ý tưởng của Vladimir Putin và Valentina Matvienko để mở một Sàn giao dịch hàng hóa và nguyên liệu hiện đại tại đây [11]. Với sự đau buồn, bảo tàng được đưa đến doanh trại Kryukov làm đôi, ý tưởng về một sàn giao dịch dầu được treo lơ lửng trên không, và tượng đài Tom de Thomon đã sừng sững trong nhiều năm mà không được sưởi ấm. Sau những cuộc thảo luận kéo dài về các phương án chuyển thể, đề xuất của Mikhail Piotrovsky về việc đặt Bảo tàng Huy hiệu ở đây đã được chấp nhận, nhưng cho đến nay chỉ một phần mười kinh phí cần thiết đã được phân bổ cho việc trùng tu kiệt tác khẩn cấp.
Trong những năm qua, ở ngoại ô St. Petersburg, ở Staraya Derevnya, một tòa nhà khác thường của cơ sở lưu trữ của Hermitage đã mọc lên (hai giai đoạn đầu - 2003-2012, xưởng kiến trúc của Trofimovs). Mở cửa cho các chuyến du ngoạn, nhưng nằm xa các con đường du lịch, nó hầu như không thay đổi bản đồ bảo tàng của thành phố. Văn phòng OMA của Rem Koolhaas đã thắng thầu giai đoạn ba của đợt lưu ký. Khối lập phương bằng kính 13 tầng với các phòng triển lãm, kho lưu trữ mở, thư viện, quán cà phê và cầu kính bắc qua đường sắt sẽ được hoàn thành vào cuối năm 2018. Sự mở rộng thậm chí còn táo bạo hơn của Hermitage tới Moscow, đến lãnh thổ của ZIL, được mô tả trong một tài liệu riêng trong phần "Sự ra đời của một người mới" [12].
Bảo tàng Nga, nơi đã bổ sung các dinh thự mới và mới trong nhiều năm, cuối cùng cũng đã bắt đầu trùng tu cung điện chính, Cung điện Mikhailovsky. Ban đầu, dự án được ủy quyền bởi Mikhail Filippov, người đã đề xuất một giải pháp thanh lịch cho việc sử dụng các sân kỹ thuật bên trong, được trang trí bằng đồ họa đẹp đặc trưng của mình. Dự án đã được thảo luận, sau đó tạm lắng trong vài năm, và vào mùa xuân năm 2016, Bảo tàng Nga thông báo rằng một dự án mới do Lenpolproekt CJSC phát triển đã được chấp nhận để thực hiện [13]. Như thường xuyên xảy ra, giải pháp được đề xuất trông giống như một phiên bản đơn giản hóa cao của tùy chọn đầu tiên.
Việc mở rộng được chờ đợi từ lâu cũng đang được cất giữ cho Bảo tàng Lịch sử St. Gần đây nhất, anh được Vasily Stasov, một “họ hàng” của các Kho cung cấp ở Moscow, chuyển đến làm việc tại Bộ Chuồng - một tòa nhà Đế chế mở rộng. Việc chuyển di tích đến bảo tàng có thể được coi là một kết quả có hậu - người thuê trước đây, CJSC Orange-Development, đã lên kế hoạch tái thiết triệt để quần thể thành khách sạn, chia nhỏ thành các căn hộ riêng biệt. Việc hủy bỏ dự án này là do vị trí thống nhất của Hội đồng Bảo tồn Di sản Văn hóa St. Petersburg và sự tham gia của cá nhân Alexander Sokurov [14]. Bảo tàng đã có một khái niệm để điều chỉnh tòa nhà mới, nhưng ai sẽ phát triển giải pháp kiến trúc cho một khu phức hợp như vậy vẫn chưa được biết.
Nhìn chung, người ta có ấn tượng rằng các viện bảo tàng lớn của Nga chưa có cơ hội gây chấn động thế giới với kiến trúc mới. Kinh phí ngân sách thiếu và quan liêu, sự không minh bạch trong việc ra quyết định, sự can dự chính trị của họ, sự cứng nhắc của luật pháp về bảo vệ di sản, những hạn chế đối với các khu bảo tồn và việc thiếu các mảnh đất tự do ở trung tâm thủ đô, cuối cùng là một số lượng hạn chế kiến trúc có khả năng giải quyết các vấn đề tầm cỡ này - toàn bộ tình huống lộn xộn dẫn đến thực tế là các bảo tàng chậm và khó cải tạo. [1] Khrustaleva M. Bảo tàng của tương lai ngày nay // ArtChronicle. Số 4. 2002. S. 38-59. [2] Xem "Dự án nước Nga" số 77, tr. 28. [3] Để biết thêm chi tiết, xem cuộc phỏng vấn với Y. Grigoryan trong số này: “Dự án nước Nga”, số 80, tr. 148. [4] Nghị định của Chính phủ Liên bang Nga ngày 09 tháng 12 năm 2013 N 1138 "Về việc thực hiện đầu tư ngân sách cho thiết kế, tái thiết toàn diện, phục hồi, trang bị kỹ thuật và xây dựng mới các đối tượng thuộc khu phức hợp tài sản của Bảo tàng Mỹ thuật Tiểu bang được đặt tên theo AS Pushkin”. [5] Chi tiết xem vấn đề này: Dự án nước Nga, số 80, tr. 158. [6] Qua vực thẳm. Phỏng vấn Tatyana Belyaeva // Những người giữ di sản. Ngày 20 tháng 10 năm 2016. [7] Khrustaleva M. Melnikov's House: The History of One Nationalization // Snob, số 02 (79) 2015. [8] Xem Project Russia số 65, tr. 108; Khrustaleva M. Chuyển đổi thế giới: Về số phận của các kho vũ khí trên thế giới và tại đây // ArtChronicle. Số 4. 2003. S. 110-116. [9] Xem Dự án nước Nga số 63, tr. 136-153.
[10] Revzin G. “Họ tin những gì họ sẽ làm, và cả thế giới sẽ ngạc nhiên” // Kommersant, 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. Trong phong cách đế quốc // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Xem thêm trong số này: Dự án nước Nga, số 80, tr. 203.
[13] Gerasimenko P. Kế hoạch tái thiết Cung điện Mikhailovsky khiến cộng đồng chuyên môn lo lắng // Báo Nghệ thuật Nga, 19.02.2016.
[14] Khu chuồng ngựa không bị biến dạng bởi khách sạn căn hộ // Những người lưu giữ di sản, 23.06.2015.
