Trong thời đại của chúng ta, nhiều sân vận động đang được xây dựng, tương tự như bong bóng khổng lồ, quả hạch, đĩa bay hoặc caravels - cấu trúc mạng lưới của các giá đỡ được bao phủ bởi "cánh buồm". Sân vận động FC Krasnodar, được xây dựng trong ba năm, 2013–2016, không xa trung tâm thành phố phía Nam này dành cho câu lạc bộ cùng tên, không phải như vậy. Nó giống với Đấu trường La Mã, và được đặt biệt danh cho nó trong thời kỳ xây dựng. Và nó đại diện cho ví dụ rõ ràng nhất về chủ nghĩa truyền thống trong việc xây dựng các cơ sở thể thao - một hiện thân mới của Art Deco, xây dựng kết nối giữa các đấu trường La Mã vào đầu kỷ nguyên của chúng ta, các dự án đáng kính của những năm 1930, chẳng hạn như Sân vận động Olympic, được xây dựng ở Berlin bởi dự án của kiến trúc sư Werner Mark vào năm 1936 - và những thử nghiệm của thời đại chúng ta. Trong kính vạn hoa của những cuộc tìm kiếm hình thức thực tế, những sân vận động truyền thống như vậy chiếm một vị trí đặc biệt: chúng đứng vững trên đôi chân của mình, nhìn chằm chằm vào cõi vĩnh hằng.
Thể tích hình bầu dục của tòa nhà là nghiêm ngặt và khép kín, nhịp điệu của các giá treo không thay đổi trong suốt chiều dài của mặt tiền, các lỗ hở giữa chúng được đóng bằng các dải kim loại, che hoàn toàn các cấu trúc bên trong. Mọi thứ đều rất nghiêm ngặt - so với tòa nhà mới ở Krasnodar, sân vận động Berlin nói trên dường như là một sự ngẫu hứng tự do. Ví dụ, phòng trưng bày đường vòng bên ngoài ở sân vận động Berlin đang mở cửa và bị thổi bay - ở Krasnodar, các giá treo thường xuyên hơn, các khoảng trống giữa chúng được che bằng kính - như thể tòa nhà đang đeo kính đen. Bộ sưu tập các tác phẩm cổ điển tinh tế, được chúng ta biết đến từ kiến trúc của những năm 1930, trong trường hợp này được mang đến một số trong khoảng mức tối đa lớn nhất, dường như không thể đạt được. Nghịch lý thay, trong trường hợp này, tính mới và tính hiện đại - thuộc về thời đại của chúng ta - lại nằm ở sự kỷ luật tối đa về hình thức, dành riêng cho những đường thẳng, những bề mặt phẳng, lý tưởng “khoan đào” của kiến trúc. Tòa nhà là siêu cổ điển, và thậm chí có thể là siêu cổ điển, được đóng lại trong hình dạng lập thể của nguyên mẫu của đấu trường cổ. Đến gần mặt tiền như vậy, bằng cách nào đó bạn sẽ bắt đầu kiểm tra xem có nút nào bị rách không và giày của bạn có sạch không.
-
Image 
phóng to 1/7 Nội thất của FC Krasnodar Ảnh © Mikhail Chekalov, dự án © Maxim Rymar archistudio
-
phóng to 2/7 Nội thất của FC Krasnodar Ảnh © Mikhail Chekalov, dự án © Maxim Rymar archistudio
-
phóng to 3/7 Nội thất của FC Krasnodar Ảnh © Mikhail Chekalov, dự án © Maxim Rymar archistudio
-
phóng to 4/7 Nội thất của FC Krasnodar Ảnh © Mikhail Chekalov, dự án © Maxim Rymar archistudio
-
phóng to 5/7 Nội thất của FC Krasnodar Ảnh © Mikhail Chekalov, dự án © Maxim Rymar archistudio
-
phóng to 6/7 Nội thất của FC Krasnodar Ảnh © Mikhail Chekalov, dự án © Maxim Rymar archistudio
-
phóng to 7/7 Nội thất của FC Krasnodar Ảnh © Mikhail Chekalov, dự án © Maxim Rymar archistudio
Người ta sẽ mong đợi sự tiếp nối theo đúng nghĩa đen của chủ đề được "ra lệnh" bởi mặt tiền bên trong khu vực công cộng của sân vận động - một không gian rộng lớn bao gồm các phòng thay đồ và khu phức hợp spa cho người chơi, một phòng họp để thông báo kết quả của các trò chơi, một hỗn hợp - nơi thường tổ chức các cuộc phỏng vấn và đóng vai trò là dấu ấn của sân vận động, hộp VIP, quán cà phê và các không gian khác mà người chơi, khán giả và nhà báo cần. Người ta có thể dễ dàng hình dung ra cách một chủ đề được thiết lập từ bên ngoài phát triển bên trong, khiến sân vận động trở thành một sân vận động cổ điển "đến tận xương tủy".
Nhưng không. Trước mặt kiến trúc sư St. Petersburg
Maxim Rymar đặt ra nhiệm vụ tạo ra một nội thất tiên tiến, phản ánh sức mạnh và tính kỹ thuật của thể thao hiện đại, cũng như thể hiện một cách hình tượng biểu tượng của đội, để logo không lặp lại một cách khó hiểu mà “hòa tan” trong không gian, màu sắc. và kết cấu.“Bóng đá hiện đại là một môn thể thao rất kỹ thuật,” kiến trúc sư nhấn mạnh, “điều này áp dụng cho cả kỹ thuật thực hành hoàn hảo và kỹ thuật bắn súng và trình diễn các cuộc thi”. Ngoài ra, câu lạc bộ Krasnodar tự nó đã trở thành một trong những biểu tượng của sự tiến bộ nhanh chóng trong thể thao - nếu chỉ vì nó đang phát triển năng động và đã lên Premier League trong một vài năm.
Vì vậy, cơ sở hình ảnh của nội thất được hình thành bởi ba màu sắc chung của đội Krasnodar: đen, xanh lá cây và trắng. Màu trắng được tìm thấy trên trần nhà và sàn nhà, trong khu vực spa và trong phòng thay đồ của khách, được FIFA yêu cầu là màu trung tính để tạo sự thoải mái về tâm lý cho khách.
Leitmotif và thành phần cảm xúc chính là đá acrylic màu đen HI-MACS® Black S022, được nhấn mạnh hiệu quả bởi các đường đèn nền LED màu xanh lá cây. Các bức tường đen uốn cong ở nhiều nơi, trở nên mờ, sau đó sáng bóng, kết cấu và hình dạng khác nhau. Cách tiếp cận khá táo bạo: màu đen được các nhà thiết kế yêu thích và gần như đảm bảo "phong cách" khét tiếng, nhưng đòi hỏi một cách tiếp cận cẩn thận, vì nó hấp thụ ánh sáng, làm giảm không gian và làm cho nó tương phản. Ở đây, màu đen là nguyên nhân tạo nên hình ảnh tương lai - sự tương đồng của nội thất với một số loại thiết bị hiện đại, chính xác hơn là một thiết bị thời trang, một ví dụ về công nghệ, tất cả đều hướng tới tương lai. Lấy ví dụ, phòng thay đồ của câu lạc bộ chủ nhà: một bức tường được bao phủ bởi các sọc ngang dập nổi dẫn vào bên trong, trong đó, ở ngang tầm tay, là một sợi màu xanh lục phát sáng, như thể một đường chỉ dẫn. Ở góc tường, bức tường quay mượt mà, và dường như chính nó đã hướng các vận động viên về “nhà” của họ. Trông giống như một hành lang tàu vũ trụ với một đường điều hướng; thỉnh thoảng bạn chờ đợi sự không trọng lượng. Bức tường đi vào bên trong, ở đây tủ quần áo của các vận động viên có cùng sọc và đen, phía trên chiếc bàn màu đen trong ánh sáng trắng sữa của trần nhà, một lỗ thông gió hình tròn lặp lại hình dạng "bay lơ lửng" của nó. Mọi thứ trông giống như một cơ chế được điều phối tốt, một không gian tự động, mà chủ nghĩa sai lầm đang lừa dối, vì các bức tường có thể được chiếu sáng bởi màn hình phương tiện bất cứ lúc nào.
Trung tâm SPA tạo ra một ấn tượng tương phản nhưng về cơ bản giống nhau được tạo ra bởi bể sục làm bằng đá acrylic màu trắng HI-MACS® Alpine White S028 với các bậc được chiếu sáng - chiếu sáng. Độ trắng hoàn hảo và độ đen tuyệt đối tạo ra hai cực đồ họa. Maxim Rymar giải thích: “Việc sử dụng vật liệu nhân tạo và hình ảnh tương lai của các không gian ở các tầng thấp hơn là một quyết định có chủ ý và quan trọng. Tại đây, nơi các vận động viên thư giãn và tập luyện, mọi thứ xung quanh thuyết phục họ rằng họ là siêu nhân trong một không gian khác thường. Và đường màu xanh lá cây dẫn họ đến chiến thắng. Do đó, một cốt lõi ngữ nghĩa mới đã nảy sinh ở các tầng thấp hơn - một đối trọng với giải pháp mặt tiền bằng đá.
Sự tương tác của hai chủ đề: kinh điển và chủ nghĩa vị lai, đã trở thành cốt truyện chính của không gian công cộng, một không gian trung gian giữa mặt ngoài, đại diện cho đấu trường của thành phố và bên trong - sân và khán đài, nơi mọi người không có thời gian để ngành kiến trúc. Vì vậy, không có gì ngạc nhiên khi cuộc đối thoại dẻo giữa bên ngoài và bên trong, cũ và mới, được mở ra ở đây. Ngoài ra, một màn trình diễn của nhà thiết kế, cần thiết để giải quyết mâu thuẫn chủ đề, có khả năng giải trí cho khán giả đồng thời.
Ở đây cần nhấn mạnh rằng một trong những thành phần quan trọng nhất của chủ nghĩa truyền thống về mặt tiền của Tân Đấu trường La Mã là vật liệu ốp. Đá màu nâu vàng quý phái và đá travertine xốp, loại đá mà từ đó nhiều tòa nhà của La Mã cổ đại, Phục hưng và Mussolinian đã được xây dựng. Khác biệt một cách thuận lợi với đá vôi kỷ Jura bởi kết cấu xốp và sống động hơn, và được phục vụ theo cách mà tòa nhà dường như không được đối mặt, mà được đẽo từ đá.
Hiểu được tầm quan trọng của vật liệu trong thiết kế tòa nhà, Maxim Rymar biến nó thành điểm khởi đầu cho cuộc đối thoại về nhựa. “Trong các hành lang bên trong của các hộp VIP, một bức tường được làm bằng đá mài thô ráp,” kiến trúc sư cho biết. - Nó được đặt dưới kính, như thể có một cốt lõi tàn bạo, mạnh mẽ, hoang dã, và nó được bảo tàng. Lớp áo khoác bằng đá thô tương phản với mặt tiền nhẵn bóng, và đá được tìm thấy trong nội thất có thể thuộc loại kéo dài, nó có thể được chạm nổi hoặc mịn, cho phép bạn tạo ra sự chuyển tiếp dần dần và không làm mất chủ đề của thiết lập bên ngoài bề ngoài của tòa nhà, dẫn nó xuyên suốt từ bên trong đến tận "cốt lõi" của nó. Các tác giả của dự án gmp architects đánh giá tích cực cách tiếp cận của chúng tôi là phát triển khái niệm về tòa nhà. " Phương pháp lịch sử ngầm hiểu, một cuộc triển lãm giả, phù hợp với thời đại của chúng ta, thực sự hiệu quả, thu hút sự chú ý. Và mặc dù các bức tường trưng bày hút về phía các hộp VIP, từ một số phòng trưng bày, đặc biệt là từ lối vào, chúng có thể được nhìn thấy. Viên đá được chiếu sáng bằng ánh sáng xiên và được chia theo đường chéo thành các khối vuông, được coi như một gợi ý khác về biểu tượng của câu lạc bộ, trong số những thứ khác, có một bàn cờ.
Hơn nữa, nó được yêu cầu để tạo thành rất "căng", sự giao nhau tuần tự của các vật liệu. Và ở đây nhân vật chính là viên đá: travertine màu be tự nhiên và acrylic HI-MACS® màu đen nhân tạo. Nếu ở các khu vực thấp hơn, độ tương phản chính là đen và trắng, thì có hai viên đá, một từ quá khứ, một từ tương lai. Chúng được tìm thấy trong các sự kết hợp khác nhau: đôi khi một mặt của cột có thể là đá vôi, mặt kia màu đen. Hoặc sàn travertine có thể là, và tường đen, quầy lễ tân hoặc quầy bar.
Nhưng điểm chính của sự tương tác của hai loại đá này là các giá đỡ hình bầu dục, một phần của khung đỡ của tòa nhà, khá lớn và được tìm thấy ở khắp mọi nơi. Hình dạng của chúng có một nền tảng hình học vững chắc: một hình bình hành với các đầu được làm tròn dọc theo la bàn. Đối với các cột này, Maxim Rymar đề xuất một mô-típ tượng trưng - trang trí các hốc hình lục giác, tương tự như lưới của một khung thành bóng đá và một phần trên đường nối của các quả bóng bằng da.
Ưu điểm chính của thiết kế được đề xuất, ngoài chủ đề, rất phù hợp cho cả cột đen và cột travertine. Các hỗ trợ giống nhau về khối lượng và mức độ cứu trợ, nhưng không giống nhau về vật chất, phục vụ cho một dấu hiệu rất tinh tế nhưng rõ ràng về quan hệ họ hàng kiểu hình theo cách riêng của nó và giúp bạn có thể xây dựng một so sánh đối thoại. Chúng ta rất khác nhau, nhưng chúng ta giống nhau, - các cột-tác phẩm điêu khắc lặp lại với chúng ta, nhấn mạnh cột chống chính của không gian bên trong. Các cột dường như vượt qua làn sóng phù điêu từ vật liệu này sang vật liệu khác, dần dần đưa nó vào mã gen của cả các bức tường màu đen và màu be, vì chúng ta không chỉ gặp các cột mà còn cả các hốc travertine với phù điêu hình lục giác và các bức tường màu đen với cùng một trang trí..
Sự khác biệt được nhấn mạnh bởi sự chiếu sáng: các khớp dọc của các cột màu đen tỏa sáng màu xanh lá cây - như thể chúng được “kích hoạt” chỉ sắp rơi thành hai nửa hoặc nối hoàn toàn. Để làm cho dải dạ quang khá sáng và sâu, cần phải nhuộm nền và làm nổi bật nó bằng cách đặt các điốt dọc theo cạnh của vạch trên bề mặt bên trong của bạch kim đen.
Travertine, bắt đầu từ phần chạm nổi thô ráp của chiếc áo khoác lông thú, nhận được ánh sáng nền màu trắng - các tia sáng nhấn mạnh sự nhẹ nhõm và kích thích cảm giác, để so sánh các khía nhân tạo gọn gàng của các hình lục giác với các lỗ tự nhiên của đá. Mặt khác, ở phía trên, đèn nền màu trắng trông giống như một đường nối nhiệt - như thể các cột trụ đang va vào trần nhà và làm tan chảy nó. Mặt khác, phù điêu màu đen phản ứng thôi miên với ánh sáng xiên: một vật trang trí thông thường được coi là dấu vết chính xác đầy mê hoặc của một máy cắt máy - mà không có "sự hỗ trợ" tự nhiên, nó đặc biệt cảm nhận được độ chính xác của các đường nét.
Sergei Prokopenko, người đứng đầu Acryl Group, công ty đã cung cấp và xử lý tất cả HI-MACS® trong dự án này cho biết: “Giải pháp này đòi hỏi rất nhiều nghiên cứu và thử nghiệm. - Tại quá trình sản xuất của chúng tôi ở Rostov-on-Don, các khuôn lớn và có độ chính xác cao đã được tạo ra để tạo hình bằng nhiệt các tấm đá nhân tạo lớn (3,68 x 0,76 m).
Sau đó, bằng cách làm nóng đá acrylic trong một máy gia nhiệt khổ lớn, sử dụng máy ép màng, các tấm được tạo thành hình dạng yêu cầu. Sau đó, một bản vẽ được áp dụng cho bề mặt bên ngoài của phôi - bằng cách phay bằng máy CNC năm trục. Không có công ty nào khác tham gia đấu thầu có thể đưa ra một thiết kế chất lượng cao kết hợp với bề mặt cong. Ngoài ra, chúng tôi đã chọn một lớp phủ mờ trong suốt cho bề mặt: nó cho phép chúng tôi đạt được kết cấu đồng đều và nhấn mạnh sự nhẹ nhõm."
Khoảng 6.000 mét vuông đá acrylic đã được sử dụng trong xây dựng sân vận động. Vào thời điểm hoàn thành, vào năm 2016, đây là đơn đặt hàng lớn nhất cho cả văn phòng đại diện của LG Hausys tại Nga và Tập đoàn Acryl Group.
Đá nhân tạo acrylic cho phép cả cắt và phay, và tạo hình nhiệt: nó có thể được uốn cong bằng màng hoặc máy ép khí nén ở nhiệt độ 160 °. Liên kết hóa học với keo đặc biệt cho phép bề mặt liền mạch. “LG Hausys hiện cung cấp khoảng 1 triệu tấm đá nhân tạo HI-MACS® mỗi năm trên toàn thế giới. Thật không may, cho đến gần đây, có rất ít vật thể thú vị của Nga liên quan đến việc sử dụng vật liệu này trên quy mô lớn. Viktor Voropaev, người đứng đầu bộ phận đá nhân tạo tại HI-MACS ở Nga, cho biết nội thất của sân vận động FC Krasnodar là một trong những dự án đầu tiên như vậy.
Sergei Prokopenko cho biết: “Hầu hết tất cả các yếu tố đều là duy nhất,“Tập đoàn Acryl đã chuẩn bị một lượng lớn tài liệu kỹ thuật và hoạt động, chúng tôi làm việc trên các tính toán, bản vẽ lắp ráp và hình dung, liên tục phối hợp chúng với khách hàng. Tất cả điều này được thực hiện trong một lịch trình cực kỳ chặt chẽ. Các phần của dự án đã thay đổi trong quá trình thực hiện, các nhiệm vụ được giao theo từng phần. Dự án có sự tham gia của nhiều nhân viên toàn thời gian của công ty đến từ năm thành phố khác nhau, vì GC có năm cơ sở sản xuất.
Sự cấp thiết và thường xuyên thay đổi các chi tiết của ý tưởng đã đòi hỏi sự huy động tất cả các lực lượng của công ty sản xuất. Để tăng tốc độ công việc trong sản xuất, một băng tải nhỏ đã được tạo ra giữa các trung tâm làm việc. Vật liệu được xử lý trong ba ca, máy CNC không được tắt. Khó khăn đáng kể liên quan đến việc lắp đặt: để làm việc vào mùa lạnh, mặt bằng chưa hoàn thành phải được sưởi ấm, xây dựng thêm các công trình tạm thời.
Trong khi đó, nhóm công ty "Acryl", hợp tác chặt chẽ với tổng thầu xây dựng sân vận động là một công ty của Thổ Nhĩ Kỳ Xây dựng Esta, hoàn thành nhiều nhiệm vụ liên quan cho sân vận động. Đặc biệt, họ cũng làm việc trên các cấu trúc của khung và đồ nội thất bằng gỗ, làm tủ trưng bày, gắn hệ thống con của cột và trần nhà, làm các yếu tố trang trí và kết cấu bằng thép không gỉ và ánh sáng. ***
Một trong những đặc điểm của mô hình lưới của các cột là tính kiến tạo thảm của nó, không có mặt trên và mặt dưới phát triển. Hơn nó được kết hợp thành công với màu đen "không gian". Nhưng tính đối xứng phổ quát của hình lục giác không xa lạ với nghệ thuật cổ điển, vì vậy trên travertine, bản vẽ trông cổ điển, và trên acrylic, nó trông hiện đại-tân sinh học. Có vẻ như, sau khi tìm thấy điều tối ưu ở dạng lưới, có thể hoàn toàn từ bỏ phản ứng đối với các ống sáo hiện diện tích cực trên mặt tiền.
Nhưng không. Tác giả phần lớn từ bỏ tính kiến tạo được nhấn mạnh, nhưng không tiếp nhận các sọc lặp lại được đưa ra bởi mặt tiền. Họ có hai hóa thân: trong bóng râm thẳng đứng của lam gỗ sồi màu vàng tươi, chảy mượt mà xung quanh các bức tường của quán cà phê và giá đỡ - và trong các sọc ngang của đá HI-MACS® màu đen đã được đề cập: trong phòng thay đồ và trong ánh sáng quầy tính tiền. Các đường sọc bằng gỗ tạo nên nhịp điệu thanh lịch của các đường dọc mỏng, được nhấn mạnh bởi kết cấu gỗ sồi tạo cảm giác thoải mái cho mắt. Sọc đen đối lập, chúng không phải là sự thoải mái, mà là sự thúc đẩy và dòng chảy đòi hỏi sự hiện đại. Trong khi đó, cùng hiện diện trong nội thất, chúng không chỉ cộng hưởng với mặt tiền, mà còn tạo ra sự cân đối nhất định, được nâng đỡ bởi những thanh thép phía trên lối vào chính. Chúng được xếp thẳng hàng với cùng tần số và nhịp điệu, nhưng chúng cho phép chúng theo cả phương thẳng đứng - phía trên cửa ra vào và đường ngang, trên trần nhà. Tuy nhiên, cả hai đều bị mờ bởi sự phản chiếu gợn sóng của đèn sân khấu - "đinh tán", tạo thành một mặt phẳng ánh sáng hình bàn cờ mảnh mai phía trên đầu của những người đi vào.
Kim loại trong phòng họp hoạt động hơi khác một chút, nó mờ và hầu như không tỏa sáng. Ở đây, các sọc đen, lần duy nhất, biến thành sáo, làm việc dựa trên độ mảnh của các cột và mức độ nghiêm trọng của nền phía sau sân khấu. Travertine, nơi chịu trách nhiệm về việc thông báo kết quả của các trò chơi cũng hành xử không bình thường: nó uốn cong như một làn sóng sống, như một bức màn.
Vì vậy, một nhiệm vụ khó khăn đã làm nảy sinh một nội tâm căng thẳng về cảm xúc với màu sắc, kết cấu và ánh sáng đặt cạnh nhau và đối trọng. Không có sự thống nhất và đấu tranh ở đây, mà là một số cơn lốc hoàn toàn của các mặt đối lập - nó khó có thể được làm dịu bằng hình học chặt chẽ và sự luân phiên đồng đều của các cảnh khổ. Đó có lẽ là tương xứng với tâm trạng của bất kỳ trận đấu bóng đá nào. Sự hỗn loạn cảm xúc là đặc điểm không kém của cả môn thể thao lớn và cuộc đối đầu giữa kinh điển và chủ nghĩa tương lai.
Nhưng điều thú vị là kết quả, nội thất hiện đại và phức tạp đắt tiền của sân vận động FC Krasnodar, được nhìn nhận chủ yếu qua lăng kính của điện ảnh hiện đại. Hành lang sẽ khiến bạn liên tưởng đến Solaris, hoặc viên đá đen trông giống như thủy tinh của một con rồng, hoặc những thay đổi khắc nghiệt về màu sắc và ánh sáng sẽ khiến bạn liên tưởng đến một “thiên hà xa xôi, xa xôi”.
Có lẽ liên kết quan trọng nhất ở đây là Chiến tranh giữa các vì sao. Một mặt, sự so sánh có thể giúp người chơi cảm thấy thực sự bất khả chiến bại. Trong bộ phim nổi tiếng, sự ghép nối của các hình thức mà chúng ta quen dùng để liên kết với tương lai và kiến trúc theo hướng cổ điển được căn chỉnh một cách chính xác. Có lẽ đây là tác phẩm hay nhất trong điện ảnh hiện đại, sống động và phát triển nhất, một ví dụ về sự kết hợp đối lập như vậy, theo quan điểm của tính dẻo, những thứ: nguyên mẫu truyền thống, ví dụ, hội trường Thượng viện, cung điện hoặc cùng một đấu trường - với kim loại được sắp xếp hợp lý của tàu và rô bốt. Đến lượt nó, nó đã được phát minh ra ở đó tốt đến mức nó đã nằm trong tâm trí của nhiều thế hệ. Ngay cả bây giờ, các cột màu đen của vùng hỗn hợp được xếp thành một hàng với các nét chiếu sáng màu xanh lục trông giống như những người lính robot: chúng sắp bắt đầu di chuyển và bay dọc theo các đường vẽ bằng ánh sáng trắng trên trần nhà và khảm đen trên sàn nhà.
Bộ phim cũng rất quan trọng vì Chiến tranh giữa các vì sao bắt đầu quay vào những năm 1970 và cội nguồn của thế giới của họ là chủ nghĩa tương lai của những năm 60 đã được hình thành vào thời điểm đó. Vì vậy, trong nội thất của sân vận động, chúng tôi tìm thấy nhiều ví dụ về chủ nghĩa hiện đại "cổ điển" và chủ nghĩa vị lai. Ví dụ, hình dạng của các cột không phải là hình bầu dục mà là hình chữ nhật với các đầu tròn, với các đường nối có dấu và độ chiếu sáng của chúng - không phải ở khắp mọi nơi, mà chỉ dọc theo trục - từ khu vực này. Các cột không phân nhánh, uốn cong hoặc thậm chí nghiêng, hình dạng của chúng có thể đoán được. Không có thái cực nào "theo tinh thần của Zaha Hadid" được quan sát: tác giả, đối với tất cả độ sắc nét của so sánh màu sắc và kết cấu, về khối lượng xây dựng, giữ mình trong giới hạn nghiêm ngặt, không cho phép quá khích. Hàng thanh gỗ của quán cà phê giống như một tấm rèm kéo của tủ sáu mươi dọc theo các thanh dẫn cong. Điểm danh theo phong cách retro-tương lai nhắc nhở chúng ta rằng giấc mơ của tương lai, giống như Đấu trường La Mã, đã có lịch sử riêng của nó.
Chi phối nội thất của sân vận động, hình học Euclid giúp xây dựng một cuộc đối thoại hợp lý với các hình thức rất chặt chẽ của tòa nhà. Điều phải được công nhận là quyết định đúng đắn - đi dọc theo bờ vực thẳm, và đây là cách đối thoại của acrylic đen và travertine được nhìn nhận - điều quan trọng là phải quan tâm đến ý thức chung và logic sắt đá. Vì chúng trở thành cơ sở cho phép không chỉ va chạm mà còn dung hòa các mặt đối lập - mà trên thực tế, là bản chất của nghệ thuật.
