Trên trang web của Jean Nouvel, Philharmonie de Paris vẫn được đánh dấu là đang được xây dựng. Để hoàn thành một công trình quy mô này luôn khó khăn, nhưng Philharmonic không chỉ là một kế hoạch đầy tham vọng của một kiến trúc sư, mà còn là một trận chiến xứng tầm sử thi. Trong trận chiến này, giấc mơ về kiến trúc vĩ đại, tham vọng chính trị của nhà nước và chủ nghĩa thực dụng về tài chính của các công ty tham gia đã đến với nhau. Paris Philharmonic đã được lên kế hoạch như một lịch sử, cũng như quan trọng về mặt cá nhân đối với dự án Nouvel, nơi mà tác giả đặt nhiều hy vọng. Nhưng kiến trúc sư, như chính anh ta nói, là nạn nhân của những nhà kỹ trị không ngừng vội vã đã làm biến dạng kế hoạch của anh ta.
Jean Nouvel đã tẩy chay lễ khai mạc Philharmonic vào ngày 14 tháng 1 năm 2015 với lý do nó diễn ra quá sớm. Đặc biệt, phần mặt tiền bị dở dang nghiêm trọng do gặp khó khăn với công ty Bỉ Belgometal VN phụ trách thực hiện và đưa ra khỏi địa điểm sau các thủ tục pháp lý. Đồng thời, kiến trúc sư bị cáo buộc từ mọi phía. "Đánh giá thấp" ban đầu của dự án và kết quả là ngân sách tăng vọt đã khiến công ty xây dựng, Bouygues, đưa ra một số quyết định vào tháng 9 năm 2013 mà không tham khảo ý kiến của tác giả dự án. Kết quả là, nhiều khiếm khuyết đã xuất hiện trong tòa nhà và khu vực xung quanh nó.
Paris Philharmonic được hình thành như một địa điểm văn hóa chính dưới thời Nicolas Sarkozy và là một trong những thành phần của kế hoạch Đại Paris. Chi phí của dự án dựa trên kết quả của một cuộc thi kiến trúc vào năm 2006 được xác định vào khoảng 136 triệu euro, và năm 2012 đã là khoảng 386 triệu. Theo ước tính của Văn phòng Kiểm toán Khu vực (CRC) vào năm 2015, số tiền cuối cùng là 534,7 triệu euro - gấp 4 lần so với số tiền ban đầu. Trong báo cáo của mình, Phòng Kế toán giải thích rằng một số đánh giá lại ngân sách và sự chậm trễ trong xây dựng là do việc quản lý công trình không tốt, đó là lỗi của nhiều người tham gia. Các quan chức CRC cũng chỉ trích cách tài trợ “không đầy đủ” của văn phòng thị trưởng Paris cho loại dự án này. Để đạt được mục tiêu này, thành phố đã vay ngân hàng Société Générale số tiền 158 triệu euro với lãi suất tương đối thấp. Đồng thời, để bù đắp chi phí ngày càng tăng, văn phòng thị trưởng đã thành lập một hiệp hội, được tính bằng trợ cấp của nhà nước. Số tiền cuối cùng là 234,5 triệu. Sau khi báo cáo được công bố, các đảng viên Cộng hòa đối lập cáo buộc chính quyền thành phố “ban đầu gian lận về chi phí của dự án” và tạo ra một cấu trúc liên kết để che giấu số nợ thực sự.
Việc thu hút thêm các quỹ công cộng đã gây ra phản ứng tiêu cực và sự chỉ trích từ mọi phía. Cả nhà nước (chi trả 45% dự án), thành phố Paris (45%) hay vùng Ile-de-France (10%) đều không muốn quay lại vấn đề này ngày hôm nay. Và trong các hành lang quyền lực, những lời buộc tội về những gì đang xảy ra đã rơi vào tay kiến trúc sư. Jean Nouvel được biết đến là kỷ lục gia thế giới về việc tài trợ vượt mức, một kẻ “coi thường tiền của công”. Vào mùa xuân năm 2013, Nouvel đã cố gắng liên lạc với tổng thống để báo động về tình hình với Philharmonic, nhưng cánh cửa của Cung điện Elysee trước mặt ông không mở, và cuộc gặp với François Hollande đã không diễn ra.. Trong khi đó, sự lên án của Nouvel vẫn tiếp tục như một nhà thơ hoặc một người theo chủ nghĩa hoàn hảo, người luôn cần thay đổi điều gì đó, trong khi nguyên nhân của các vấn đề nằm ở một lĩnh vực hoàn toàn khác.
Do đó, các khách hàng, đại diện là chính phủ và văn phòng thị trưởng, đã giao việc quản lý dự án cho một công ty tư nhân, lách luật về kiểm soát các công trình công cộng (MOP). Trong quá trình xây dựng, Bouygues đã tiến hành công việc mà không có bản thiết kế được các kiến trúc sư phê duyệt. Đây là hành vi vi phạm pháp luật, do khách hàng cố tình làm ngơ, hạn chế quá trình thẩm tra trong thời gian tối đa là 14 ngày và các kiến trúc sư làm việc trên công trường đã không kịp phê duyệt với số lượng hồ sơ ngày càng lớn., và sau 14 ngày, các công ty xây dựng có quyền tự quyết định. Đối với đội ngũ của Nouvel, chuyến thăm địa điểm là một nguồn “bất ngờ” liên tục: trong quá trình xây dựng, các yếu tố không thuộc dự án đột nhiên xuất hiện. Ví dụ, tại một công trường xây dựng, người ta thấy khối bê tông có 800 lỗ được đúc quá nhanh. Các dầm kim loại đỡ trần của Đại sảnh đường không thích hợp để đặt các tấm tiêu âm lơ lửng - những "đám mây" trên đó. Tất cả những trục trặc này đều là lỗi của ban lãnh đạo Philharmonic đã cố tình loại bỏ các kiến trúc sư khỏi quyền kiểm soát thi công để có thể hoàn thành dự án trong thời gian sớm nhất.
Jean Nouvel chia sẻ với tạp chí Figaro: “Tôi muốn phơi bày cái vụ cắt cổ khủng khiếp mà tôi từng là nạn nhân của nó. "Tôi vẫn là thuyền trưởng của con tàu, mặc dù không có cơ hội cầm lái." Điều quan trọng cần lưu ý là các thành phần bị chỉ trích nhiều nhất trong dự án của Philharmonic là lối đi công cộng lên mái của tòa nhà (chưa hoàn thành hoàn toàn và chỉ mới mở cửa vào tháng 9 năm 2016), mặt tiền xoáy như một cái phễu, bảng quảng cáo ánh sáng trên mặt tiền (màn hình hiện được đặt ở phía bên kia và hầu như không được chú ý) và đồ đạc bằng gỗ của Đại sảnh đường - chỉ chiếm khoảng 6% tổng ngân sách.
Jean Nouvel giải thích: “Ban đầu chúng tôi bắt đầu với chi phí xây dựng sai lầm. "Đây là một căn bệnh của Pháp, đó là sự đánh giá thấp các dự án lớn của chính phủ." Điều quan trọng là dự án cuộc thi Philharmonic của Zaha Hadid, cho thấy thực tế hơn, như thời gian đã cho thấy, kinh phí 300 triệu euro, thậm chí đã không được ban giám khảo chấp nhận xem xét - chính vì chi phí được cho là quá cao.
Một trong những tổn thất quan trọng của dự án này là việc Jean Nouvel rời văn phòng của đối tác chính và chịu trách nhiệm về tài chính - Michel Pelissier. Chính ông là người đã cứu Nouvel khỏi phá sản vào những năm 1990 và đảm bảo sự thịnh vượng của ông trong 20 năm tiếp theo. Anh ấy đã chọn rời đi vào tháng 12 năm 2012, thay vì tham gia vào việc xây dựng, do mối quan hệ khó khăn với giám đốc dự án của Paris Philharmonic - Patrice Januel. Mặc dù thực tế là Nouvel và Januel đã xây dựng một dự án chung,
Bảo tàng Quai Branly, trong trường hợp này, các mối quan hệ xấu đi đến mức ban quản lý của Philharmonic đã cố gắng phá vỡ hợp đồng với kiến trúc sư. Xung đột bắt đầu với việc ký kết một thỏa thuận, trong đó số tiền phí kiến trúc sư được xác định dưới áp lực của Januel. “Họ áp đặt một khoản phí cho tôi, giải thích rằng nếu tôi từ chối, Renzo Piano sẽ thế chỗ cho tôi,” Nouvel kể lại. Zhanuel đã cứng rắn từ chối bất kỳ đề xuất nào từ kiến trúc sư về việc sửa đổi thời gian và ngân sách xây dựng. Để thương lượng với người quản lý của Philharmonic, kiến trúc sư đã cử đối tác và bạn của mình, Michel Pelissier, người đã không thực hiện được điều kỳ diệu, chỉ đạt được một khoản tăng nhỏ trong ngân sách. Nouvel trách móc Pelissier vì đã âm mưu với các giám đốc Philharmonic. “Chúng tôi được trả 12,5% trong tổng số 118 triệu, đây là một tỷ lệ thấp cho một công trình như vậy, nó phải là 16% hoặc 17%,” kiến trúc sư nói. Đồng thời, khách hàng là Bộ Văn hóa và Tòa thị chính Paris muốn duy trì quan hệ và vá những lỗ hổng trên con tàu chìm. Việc xây dựng tiến triển chậm, vì cần phải tìm ra sự thỏa hiệp giữa ngân sách nhà nước bị cắt giảm, cuộc đấu tranh về chất lượng của các kiến trúc sư, lợi ích của các tập đoàn lớn của các công ty xây dựng và sự bất ổn của thời tiết.
Trong từ "philharmonic" có hai thành phần của khái niệm: "tình yêu" - phileo và "hòa hợp" - harmoniac. Nouvel sử dụng ẩn dụ này trong văn bản đi kèm với dự án, mô tả nó như một vở kịch của "sự hòa hợp liên tiếp" với thành phố, với Parc de la Villette, với Cité de la Musique của Christian de Portzamparca và đường vành đai. Hài hòa với ánh sáng của Paris, nơi “một tia sáng trong mây xám, mưa… Kiến trúc như một tổng thể của phản xạ đo, ánh sáng chói, được tạo nên bởi một bức phù điêu mịn, hiện thực hóa trên mặt vỉa hè được ốp nhôm với hoa văn trong phong cách của đồ họa Escher "- đây là cách Nouvel mô tả dự án của mình. Tòa nhà được bao phủ từ bên ngoài với 340 nghìn "con chim" nhôm, lớp ốp vẫn chưa hoàn thiện.
Nouvelle quan niệm Philharmonic không phải là một tòa nhà riêng biệt, mà là một tòa nhà trên đồi ở La Villette, là sự tiếp nối của công viên. Đây là một loại núi nhân tạo, một ngọn núi nhỏ, mà bạn có thể leo lên, giống như một đài quan sát, để quan sát toàn cảnh hình tròn của thành phố ở độ cao 37 mét. Điều này tạo ra một góc nhìn độc đáo về khu vực đông bắc của Paris, nơi mái vòm của Les Invalides, tháp Eiffel, đồi Montmartre và nhà thờ Sacre-Coeur hòa vào một cuộc đối thoại trực quan với các tòa nhà hiện đại của vùng ngoại ô. Ý tưởng về một ngọn đồi nhân tạo có điểm chung với một công viên đô thị nổi tiếng khác - Buttes-Chaumont, và cũng tiếp nối ý tưởng của Bernard Chumi, tác giả cuốn sách La Villette, về những nơi trú ẩn nằm ngang.
Philharmonic nằm ở phía đông của Paris, trên chính biên giới giữa thành phố và vùng ngoại ô, và theo kế hoạch của Nouvel, nên hợp nhất trong các phân khúc dân cư khác nhau. Màn hình kỹ thuật số, được tích hợp vào mặt tiền của tòa nhà Philharmonic, được cho là sẽ thông báo về các buổi hòa nhạc từ bên đường tròn - Boulevard Peripheric, thu hút khán giả của các vùng ngoại ô Paris. Bây giờ nó nằm ở tầng trệt ở lối vào chính và hầu như không được chú ý.
Great Philharmonic Hall, được thiết kế cho 2.400 thính giả, đáng được quan tâm đặc biệt. Nó đã được lên kế hoạch để trở thành một không gian lớn, đại diện cho âm thanh mới nhất và có khả năng tổ chức một số dàn nhạc giao hưởng lớn nhất thế giới. Đồng thời, nó phản ánh khát vọng của thành phố Paris và nhà nước Pháp để đạt được vị thế thế giới trong số các phòng hòa nhạc dành cho âm nhạc hàn lâm. “Chỉ có 32 mét giữa nhạc trưởng và người nghe xa nhất! Thật khó để tưởng tượng điều gì tốt hơn thế này trên toàn thế giới,”Laurent Bale, giám đốc hiện tại của Philharmonic, hồ hởi.
Để thực hiện dự án này, Nouvel đã tranh thủ sự hỗ trợ của các chuyên gia âm học hàng đầu quốc tế, nhà nghiên cứu âm thanh người New Zealand Harold Marshall và kỹ sư Nhật Bản Yasuhisa Toyota.
Kiến trúc sư, cái tên không được nhắc đến khi nói về việc xây dựng Philharmonic, là Brigitte Metra, tác giả của dự án Great Hall. Công việc này khiến cô ấy đứng trước bờ vực phá sản, và kế hoạch kiến trúc của cô ấy đã được sử dụng mà không được sự đồng ý của công ty xây dựng. Meter, ngay cả trước khi tiến hành thủ tục tố tụng, Nouvel đã đệ đơn kiện một công ty chế biến gỗ đã đánh cắp sự phát triển của cô và toàn bộ phí chưa bao giờ được trả cho cô.
Điều quan trọng cần nhấn mạnh là người khởi xướng chính cho việc thành lập Paris Philharmonic là nhà soạn nhạc người Pháp Pierre Boulez, người đã qua đời vào tháng 1 năm 2016. Ông nhớ lại cuộc đấu tranh mà ông đã thực hiện trong hơn 30 năm để tạo ra một phòng hòa nhạc chính thức cho một dàn nhạc giao hưởng ở thủ đô nước Pháp, và lý do của nó: “Ở Paris, chúng tôi chơi nhạc chủ yếu tại các rạp - Chatelet hoặc Champs Elysees. Phòng hòa nhạc Pleyel, được xây dựng vào những năm 1920, là một thất bại hoàn toàn về âm thanh."
Vào những năm 1980, Boulez mơ ước tái tạo Trung tâm Lincoln New York ở Paris, nơi kết hợp nhà hát, opera và xã hội nghệ thuật. Dự án này là "Thành phố âm nhạc", được xây dựng cho công viên La Villette bởi Christian de Portzamparc, chỉ với quy mô nhỏ hơn nhiều so với kế hoạch của nhà soạn nhạc. Nó chỉ bao gồm một hội trường cho 800 người, một nhà kính và một nhà hàng. Portzampark hy vọng rằng cuối cùng anh ấy sẽ có thể hoàn thành dự án của mình bằng cách giành chiến thắng trong cuộc thi Philharmonic, nhưng những thất bại trong quá khứ không phù hợp với câu chuyện đẹp về việc tạo ra một “kiệt tác”. Kiến trúc sư đã được chọn làm thành viên của ban giám khảo, điều này đã loại trừ sự tham gia của anh ta trong cuộc thi, tuy nhiên, anh ta đã nhấn mạnh vào cơ hội này - và đã thua.
Một phòng hòa nhạc lớn đã được lên kế hoạch trong dự án Bastille Opera: đó là ý tưởng chính trị của François Mitterrand để tạo ra một vở opera cho người dân. Theo Boulez, đây là một thất bại âm nhạc khác, vì nhà hát được xây dựng quá nhanh. Tổng thống Pháp đã vội vàng để mở cửa nhà hát Opera Bastille trùng với lễ kỷ niệm hai năm năm Cách mạng Pháp vĩ đại vào ngày 13 tháng 7 năm 1989. Boulez nói với vẻ thất vọng: “Khi chúng tôi phải chịu sự ràng buộc về thời gian của các chính trị gia., chúng ta đánh mất ý nghĩa chính của dự án. Âm học hóa ra không thành công. Chúng tôi không nghe thấy ca sĩ trong hội trường Opera Bastille. Và trong nhiều năm nữa, Pierre Boulez đã cố gắng truyền đạt điều hiển nhiên cho chính quyền và xã hội: nếu Paris muốn tham gia vào đời sống âm nhạc quốc tế, các dàn nhạc hiện đại cần một Philharmonic lớn.
Bối cảnh hình thành nên tòa nhà của Nouvel giải thích rất nhiều điều, như một phần mở đầu cho số phận bất hạnh của một dự án lớn. Tuy nhiên, những gì đã xảy ra không phải là mới chút nào: cũng đủ để gợi lại những dự án tương tự của các kiến trúc sư lớn khác: "vĩnh cửu", vẫn chưa hoàn thành xây dựng
Elbe Philharmonic ở Hamburg Herzog và de Meuron hay Frank Gehry Walt Disney Concert Hall ở Los Angeles với ngân sách cực kỳ rủng rỉnh.
Việc khai trương Paris Philharmonic vào tháng 1 năm 2015 trùng với thời điểm khó khăn đối với nước Pháp - một cuộc tấn công khủng bố của tòa soạn Charlie Hebdo. Vì vậy, Jean Nouvel sau đó đã không chủ động lên tiếng bằng những phát biểu buộc tội trên báo chí, nói về những điều kiện khó khăn mà ông phải làm việc, và mãi sau này mới quay lại vấn đề này. Bằng cách đệ đơn lên Tòa án Khu vực Tối cao Paris, kiến trúc sư không yêu cầu bồi thường bằng tiền, mà là việc xây dựng lại tòa nhà, phù hợp với kế hoạch ban đầu. Nếu không, Nouvel đã từ chối quyền tác giả, cấm đề cập đến việc mình là kiến trúc sư của Paris Philharmonic. Vụ kiện liên quan đến 26 sự khác biệt trong thiết kế, theo ý kiến của tác giả, là các thành phần cấu trúc quan trọng của tòa nhà. Đây là vật liệu ốp bên trong của phòng hòa nhạc, lan can, các bộ phận riêng lẻ của mặt tiền và khu vực đi bộ xung quanh tòa nhà, được thay đổi mà không có sự cho phép của kiến trúc sư. Kiến trúc sư cũng buộc tội Philharmonic về việc mà không có sự đồng ý của anh ta, hình dạng chung của tiền sảnh đã bị thay đổi, và các bức tường, như chúng ta thấy ngày nay, đã bị bỏ trống dưới dạng bê tông khá khổ hạnh. Mặc dù vậy, vào ngày 16 tháng 4 năm 2015, quyết định của tòa án trong vụ án Paris Philharmonic là tiêu cực đối với Nouvel.
Trước những lời buộc tội chống lại anh ta và từ chối nghiêm túc lập luận của mình, kiến trúc sư trả lời: “Tình hình cực kỳ đơn giản. Việc xây dựng Philharmonic đã được tiến hành mà không có sự tham gia của tôi. Các hướng dẫn đưa ra cho các công ty xây dựng đã không được đồng ý với tôi. Tôi đã cố tình bị loại [khỏi quy trình]. Tất cả điều này được thực hiện với mục tiêu hoàn thành dự án càng nhanh càng tốt với chi phí chất lượng, nhưng vì lợi ích của một tiến độ xây dựng không thực tế. Chúng tôi đã mất tiền. Dự án Philharmonic ngay từ đầu đã bị đánh giá quá thấp. Đối với điều này, chúng tôi đang phải trả giá ngày hôm nay. Các chính trị gia phải biết điều này và hiểu hậu quả [hành động của họ].”Những gì đã xảy ra với Philharmonic vẫn đang gây tổn hại nặng nề đến hình ảnh của kiến trúc sư. Dự án cải tạo Bảo tàng Nghệ thuật và Lịch sử ở Geneva, nơi ông đã làm việc từ năm 1998, đã được trưng bày vào mùa đông năm ngoái - trước khi bắt đầu thực hiện - để lấy ý kiến của người dân thị trấn (trong trường hợp dự án ngân sách, điều này nên được thực hiện theo luật ở Thụy Sĩ). Các cư dân của Geneva đã bỏ phiếu chống lại dự án, bao gồm cả vì một áp phích hoạt hình trong đó họa sĩ mô tả kiến trúc sư như một ma cà rồng Nosferatu, đang kéo móng vuốt để kiếm tiền. Tấm áp phích khiến người dân thị trấn hoảng sợ, nhớ lại câu chuyện về Philharmonic.
Liệu Jean Nouvel có phải là thủ phạm khiến các chính trị gia che giấu chi phí xây dựng thực tế vì lý do chiến thuật hay không là điều khó nói. Thực tế chính trị thường được ngụy trang quyết định công việc của các kiến trúc sư, những người buộc phải chấp nhận các quy tắc của trò chơi để tồn tại trong nghề. Những người tham gia dự án này, bao gồm cả các nhà lãnh đạo nhà nước với tham vọng của họ và truyền thống của người Pháp trong việc lưu giữ tên của họ trong một tòa nhà lớn, có lẽ đã đoán được những khó khăn khi thực hiện và không đủ ngân sách. Kiến trúc sư cũng đã hiểu tất cả những điều này ngay cả trước khi anh tham gia vào trò chơi này, và đã tranh thủ được sự ủng hộ của thị trưởng Paris và bộ trưởng văn hóa. Nhưng Nouvel hoàn toàn không coi mình là có tội: ngay cả khi anh ta tham gia "đánh giá thấp" ban đầu của dự án, tất cả điều này diễn ra trong một hệ thống được xây dựng trên sự lừa dối. Khi vào tháng 5 năm 2013, các nhà báo hỏi thanh tra tài chính Pierre Anteno câu hỏi “Làm thế nào mà nhà nước có thể đánh giá thấp dự án đến mức như vậy?”, Ông trả lời: “Đây là một trò chơi gian lận của poker. Giá thấp được thiết lập ban đầu, mọi người đều biết rằng trong mọi trường hợp sẽ có mức vượt dự kiến. Điều này được thực hiện để không phải vẫy một cái giẻ đỏ trước Bộ Kinh tế,
Bercy (bỏ phiếu về việc thông qua dự án - ước chừng ND). Và trong tương lai, nhà nước buộc các kiến trúc sư và nhà thầu phải cắt giảm ngân sách”.
"Tôi sẽ chiến đấu đến cùng vì phẩm giá của Philharmonic … kiến trúc là một cuộc đấu tranh hàng ngày," Nouvel tuyên bố, tiếp tục bảo vệ không thành công trước tòa không chỉ danh tiếng của mình, vốn đã bị ảnh hưởng rất nhiều, mà còn cả địa vị xã hội của nghề nghiệp. “Trong hơn ba mươi năm, các kiến trúc sư đã mất khả năng ảnh hưởng đến tình hình đất nước. Chúng tôi không chịu trách nhiệm đối với địa điểm xây dựng hoặc đối với chính các dự án. Ngày nay, chúng tôi không quyết định bất cứ điều gì khác, - kiến trúc sư nói một cách thất vọng, - các công ty xây dựng làm điều đó cho chúng tôi”. Đồng thời, đại diện của công ty xây dựng chính của Philharmonic - Bouyges - Jean-Francois Scheidt tự hào nói rằng chính Nouvel đã thúc đẩy các kỹ sư của họ phát triển các kỹ năng chuyên môn độc đáo, sử dụng rộng rãi hơn các công nghệ kỹ thuật số, mang lại cho họ cơ hội nâng cao trình độ của họ trong khuôn khổ dự án của một tác giả phức tạp.
Hôm nay việc xây dựng Philharmonic chính thức hoàn thành. Trong năm qua, đã có rất nhiều bài phê bình rầm rộ trên báo chí, và sự phấn khích xung quanh cuộc xung đột đã lắng xuống. Mặc dù thực tế là tòa nhà vẫn cần thêm kinh phí để hoàn thành cuối cùng, nhưng tòa án không chấp nhận lập luận của kiến trúc sư: cho rằng yêu cầu của anh ta không đủ cơ sở. Nhưng, như Jean Nouvel đã tuyên bố gần đây, "đó là vấn đề thời gian." Nếu không, ông tin rằng, việc xây dựng có thể được coi là một thất bại.
