Thư viện là một khu phức hợp độc lập nằm trên bờ Vistula, cách xa tòa nhà đại học cũ ở trung tâm Warsaw.
Marek Budzinski viết: “Dự án cạnh tranh nảy sinh vào năm 1993, vào năm thứ tư của sự tồn tại của Ba Lan mới. - Đó là những năm tháng hy vọng, hoang mang, lẫn lộn giữa cái mới và cái cũ. Đối với tôi, đó là những năm tháng tìm kiếm thái độ sống với thực tế, phát triển thế giới quan của bản thân, cũng như một cuộc đấu tranh sinh tồn đơn giản. Cái chính là tôi đã cố gắng đi theo hướng mà chúng tôi gọi là phát triển bền vững."
Tiền sử của khu phức hợp như sau: vào đầu thế kỷ 20, một tòa nhà thư viện mới được xây dựng trên lãnh thổ của Đại học Warsaw, dọc theo Phố Krakowskie Przedmiescie. Một trăm năm sau, nó trở nên lạc hậu về mặt đạo đức, và cần phải có một tòa nhà mới khang trang hơn và đáp ứng các yêu cầu về an toàn phòng cháy chữa cháy. Lúc đầu, người ta dự định sử dụng tòa nhà của Ủy ban Trung ương Đảng Công nhân Thống nhất Ba Lan làm thư viện, được quốc hữu hóa sau năm 1989. Điều này, tuy nhiên, hóa ra là không thể do thiếu độ tin cậy của cấu trúc. Tòa nhà đã được cho Sở giao dịch chứng khoán Warsaw thuê lại và lợi nhuận thu được được dùng để xây dựng một tòa nhà thư viện mới.
Năm 1993, một cuộc thi quốc tế mở đã được công bố để thiết kế một tòa nhà mới, trong đó Marek Budzinski và đồng tác giả của ông là Zbigniew Badovski cùng nhóm đã giành chiến thắng. Công việc xây dựng trên địa điểm gần bờ kè bắt đầu vào năm 1995.
Trong lịch sử, Warsaw phát triển dựa lưng vào sông, và bờ sông Vistula, cho đến gần đây, vẫn còn là vùng ngoại ô khá hỗn loạn và thưa thớt. Dự án đã tính đến lợi thế gần sông, nó bao gồm yêu cầu tạo ra một vườn thực vật bên cạnh thư viện. Những người chiến thắng trong cuộc thi đã đề xuất biến vườn bách thảo thành một trường đại học, kết hợp nó thành một tổng thể với mái nhà được vận hành: khối núi xanh “leo mượt” lên nóc tòa nhà, tạo thành một không gian giải trí đa cấp duy nhất. Kỹ thuật này, cộng với chiều cao thấp và sự đều đặn cổ điển của ba mặt tiền khác, đã cung cấp cho tòa nhà hoành tráng một lối vào mềm mại và hài hòa vào khu vực quan trọng của bức tranh toàn cảnh Vistula.
Thư viện có hai tầng ngầm và bốn tầng trên mặt đất. Dự án cạnh tranh cung cấp cho việc tạo ra một khu thương mại bổ sung trên lãnh thổ của thư viện. Do đó, tầng ngầm đầu tiên gần như bị chiếm dụng hoàn toàn bởi thương mại, xưởng dịch vụ, nhà sách, v.v. (tầng -2, như thường lệ, được trao cho bãi đậu xe). Tầng 0 của thư viện (tầng 1) bị chiếm dụng chủ yếu bởi kinh phí. Các không gian công cộng chính được bố trí ở tầng 2, tầng 3 và tầng 4 gồm các phòng đọc và phòng dịch vụ.
Khối lượng đất nền được chia thành hai phần. Đầu tiên là cái gọi là "Roguelike" - một tam giác dài có hình dạng bất thường, nơi có thương mại và quán cà phê ở tất cả các tầng. Tòa nhà thứ hai là tòa nhà chính, gần hình vuông, chiếm toàn bộ một khối. Khoảng một phần tư khu nhà này được chiếm bởi Khoa Luật và Hành chính, tạo thành một quảng trường bên trong riêng biệt với sân riêng. Một đường khía đã được tạo ra ở góc đối diện chéo của khu vực thư viện, bao quanh tòa nhà lịch sử của Biệt thự Xám.
Giữa Rogalik và tòa nhà chính là Ulichka, một lối đi dạo dành cho người đi bộ được lắp kính trên cùng.
Khi đến giữa "Ulichka", người ta có thể vào thư viện, mặc dù không gian của nó không bắt đầu ngay lập tức: nó được đặt trước bởi một loại vùng đệm chuyển tiếp. Trên trục vuông góc với "Phố" có một cổng tượng trưng của "Đền tri thức", phía trên có treo một cuốn sách bằng đồng, cố định trên một bức tường kính, có dòng chữ Latinh: Hinc omnia ("Từ đây mọi thứ") " ".
Bên phải là nhà hàng của thư viện, bên trái là phòng triển lãm. Mặt tiền chính đại diện - Mặt tiền Văn hóa - nằm ở phía bên của Rogalik, hai lối vào khu phức hợp nằm ở hai đầu của Ulichka.
Ở mặt tiền chính, như trong tòa nhà của Cung điện Công lý (một tòa nhà mang tính biểu tượng khác của Budzinski ở Warsaw), sự kết hợp của một bức tường kính và một hàng rào bằng đồng được tráng rỉ được sử dụng. Trong trường hợp này, các cột mỏng, được kết nối theo từng cặp bằng các bảng đồng lớn. Họ tái tạo các văn bản cổ bằng tiếng Phạn, tiếng Do Thái, tiếng Ả Rập, tiếng Hy Lạp, tiếng Nga cổ và tiếng Ba Lan cổ, cũng như bản thảo các công thức toán học và ghi chú. Các cột hỗ trợ một diềm biểu tượng đồ sộ với dòng chữ "Thư viện Đại học".
Một nhà phê bình người Ba Lan đã viết rằng Mặt tiền Văn hóa, giống như một chiếc lá vả, che khuất khu thương mại một cách ngượng ngùng, số tiền thu được được dùng để duy trì thư viện. Theo tôi, không có sự e dè, thậm chí càng không, không có sự mỉa mai trong đó: sĩ diện là nghiêm túc. Nó có một ý tưởng rõ ràng có thể đọc được về sự kết nối của thời gian thông qua các đỉnh cao của tư tưởng và cảm hứng - mà chúng ta gọi là văn hóa. Và "Rogue" của thương mại thậm chí còn đưa vào khu vực thư viện yếu tố cần thiết của "hàng ngày", nếu không có nó sẽ quá "nghiêm ngặt" và rõ ràng. Chủ đề về vai trò sáng tạo của những mâu thuẫn, vốn xuyên suốt đối với Marek Budzinski, tìm thấy sự phản ánh hữu cơ của nó ở đây.
"Ulichka" với các cửa hàng và quán cà phê "hút" sự hỗn loạn bên ngoài vào cấu trúc rõ ràng của không gian thư viện, nơi Văn hóa thống trị. Ngay cả khi ngồi trong quán cà phê hay dạo qua các phòng trưng bày mua sắm, người ta đều thấy lối vào kho tàng tri thức và một lời nhắc nhở: “Từ đây mọi thứ”. Dòng chữ này mở ra góc nhìn của không gian thư viện vuông góc với "Phố". Keo ong tượng trưng được "vẽ vào" nó: hai cột mỏng ghép nối được triển khai ở góc 45 độ và hai giá treo phẳng hoành tráng với hình ảnh của các văn bản. Xa hơn, người đọc vượt qua ranh giới thủy tinh "ma thuật", được chỉ ra bởi cuốn sách trôi nổi, và bước vào không gian thiêng liêng của tri thức. Hướng đi tiếp tục với một dãy cầu thang rộng, được nâng lên bởi sự cất cánh của bốn cột lối vào. Từ đây, một khu vực rộng lớn của hành lang cao với danh mục và thông tin mở ra trước mắt.
Colonnade of Philosophers là những hình trụ dài đơn giản bằng bê tông thô, không có đế, chốt và thủ đô, đã trở thành bệ đỡ cho bốn tác phẩm điêu khắc hiện thực của các nhà tư tưởng Ba Lan. Sự chú ý được thu hút bởi sự vắng mặt hoàn toàn của những câu nói, ngữ điệu nhẹ nhàng, tử tế và một tia hài hước trong việc giải thích hình ảnh của họ.
Ở sâu trong phối cảnh mở của hội trường, một cầu thang khác dẫn đến một nhà quay được bao quanh bởi các cột dưới mái vòm bằng kính. Đây là giao điểm của ba trục tọa độ vuông góc: dọc và hai ngang. Kho bạc chính của thư viện nằm dưới các bộ sưu tập khép kín, ngăn cách với các tầng trên bằng kính. Như vậy, toàn bộ trục tung giống như một cái giếng tượng trưng mà từ đó có thể rút ra kiến thức. Vòm kính cho phép những tia sáng màu hồng bí ẩn như những sợi chỉ nối "giếng tri thức" với vũ trụ.
Gian giữa dài của sảnh danh mục, mái vòm kính trên các trục chéo ở giữa, bước nhịp nhàng của các cột ghép đôi ngăn cách ba tầng của "dàn hợp xướng" - biểu tượng thiêng liêng tràn ngập không gian chính của thư viện. Các cột có hình ảnh của cây cối: với những "cành" kim loại, chúng vươn thẳng lên trời, nâng đỡ mái kính trong suốt trên không gian chính của thư viện. Xung quanh gian giữa là các phòng đọc nhóm, phòng xử lý bộ sưu tập và các phòng ban cần thiết khác của thư viện. Một trong những ưu điểm chính của dự án, các thành viên trong ban giám khảo gọi là "tính đàn hồi" của các không gian, khả năng chuyển đổi của chúng để đáp ứng nhu cầu thay đổi của thư viện. Các tầng trệt, ngoài hai bậc thang rộng trên trục chính, được kết hợp bởi bốn đường thẳng đứng của cầu thang xoắn ốc duyên dáng ở hai bên của gian giữa chính. Tất cả năm tầng của thư viện được kết nối bằng bảy trung kế liên lạc với thang máy và lối thoát hiểm khi hỏa hoạn.
Một cây cầu bằng kính được ném ngang qua không gian của sảnh chính, từ đó người ta có thể nhìn thấy ở khu vực lân cận có thể tiếp cận được các nhà triết học lập dị bằng đá đang đội vương miện cho các cột lối vào. Tầng trên hóa ra nằm trong "rừng" các cành kim loại (hoặc nhị hoa thời tiền sử) được coi là "thủ phủ" của các cột ghép nối khổng lồ. Một không gian kính kim loại trong suốt khổng lồ, xuyên suốt mở ra từ đây với những góc sắc nét bất ngờ.
Không giống như nội thất khắc khổ và bình lặng của Cung điện Công lý, tinh thần của trò chơi hiện hữu một cách vô hình ở đây, thể hiện ở sự thay đổi không thể đoán trước trong các âm mưu không gian tuyệt vời. Trò chơi này, không liên quan gì đến sự châm biếm hậu hiện đại, cũng thể hiện ở hình dáng bên ngoài của tòa nhà. Sự thay đổi của các mặt tiền là hoàn toàn không thể đoán trước, mỗi mặt đều được ưu đãi với một diện mạo độc đáo riêng. Ở lối vào Ulichka, nơi tiếp giáp với phố Lipovaya, một cấu trúc giá đỡ mangan màu hồng đã được lắp đặt, tuy đã mất chức năng nhưng đã trở thành một yếu tố trang trí quan trọng.
Mặt tiền trên phố Lipovaya bao gồm ba phần độc lập: mặt tiền bằng kính của Khoa Luật và Hành chính với các biểu tượng bằng đồng và những bức tường phủ đầy cây xanh ở cả hai bên (chúng đề cập đến không gian công cộng “Ulitsa” và đến thư viện). Bề mặt bê tông này (mặt tiền “sinh thái”) là kết cấu chính của lớp vỏ tòa nhà, lặp lại chính nó trong các kết hợp khác nhau trên mỗi mặt của nó.
Góc của Phố Lipova và Kè Kostyushkovskaya được bảo vệ bằng gờ hình bán nguyệt và một đài phun nước có thể quan sát được vương miện ("Belvederic") nhìn ra Vistula. Ở đây, ở góc, có một mái vòm cổ điển nhỏ với bức tượng bán thân - những mảnh vỡ của tòa nhà cũ ở đây được dùng như một "ký ức về nơi này".
Mặt tiền dọc theo bờ kè Kostyushkovskaya tạo nên một vết lõm cho tòa nhà được xây dựng lại của Biệt thự Xám vào đầu thế kỷ XX. Góc lõm được ốp kính phản chiếu các đường viền gạch đỏ theo phong cách tân Gothic. Cả kính và bề mặt chính "sinh thái" được tiếp giáp bởi một dãy hình trụ cao là nơi chứa các thiết bị thông gió. Chúng trông giống như những cột đứng tự do hùng vĩ và nâng cao âm thanh hoành tráng của tòa nhà.
Cuối cùng, mặt tiền thứ tư được thiết kế như một bức tường "sinh thái" với một đoạn đường dốc cây xanh dọc theo đó khu vườn đại học "bò" lên mái nhà một cách thuận lợi.
Khu phức hợp thư viện có toàn bộ mạng lưới liên kết quy hoạch đô thị bài bản: Phố Dobra mang nhịp sống thành phố đến đây, Phố Lipowa kéo dài một trục đến trường đại học cũ, Trục Saska lịch sử ở ngã tư Dobrza và Genstey Đường phố - một sợi dây khác kết nối với quá khứ của Warsaw. Đồng thời, vị trí đắc địa của tòa nhà trên sườn núi Warszawa (bờ Vistula) đặt nền móng cho sự phát triển hơn nữa của khu vực này. Vì vậy, ở đây một lần nữa các mô tả trong tác phẩm của Budzinsky vang lên đầy đủ: sự thống nhất của những mâu thuẫn, mối liên hệ giữa quá khứ và tương lai, cuộc đối thoại của tự nhiên và văn hóa.
*** Vườn trên mái
Khu vườn treo trên mái của thư viện, có diện tích hơn một ha, là một trong những khu vườn lớn nhất và đẹp nhất ở châu Âu (nhà thiết kế Irena Baerska). Nó bao gồm hai phần - phần trên và phần dưới, được thống nhất bởi một độ dốc thoải với các dòng nước chảy xuống thành thác. Các tác phẩm điêu khắc bằng đá granit mang tính “vũ trụ” của Rykhard Stryjecki đã trở thành một vật trang trí đặc biệt của khu vườn phía dưới.
Khu vườn phía trên được chia thành nhiều phần, và mỗi phần có hình thức, màu sắc, hương thơm và tâm trạng riêng. Đây là những khu vườn vàng, bạc, carmine và cây xanh (sau này nằm ở phía trên "Rogalik" của thương mại, từ phía bên đường Dobraya). Một đoạn đường dốc màu xanh lá cây dốc nhẹ nhàng dẫn đến mái nhà, biến thành đường viền của vọng lâu phía trên mái vòm kính của thư viện.
Vọng lâu này là một khung hình bán cầu bằng thép, được bao bọc bởi cây xanh và tiếp tục chủ đề giao tiếp với không gian. Do đó, nó được gọi là "ăng-ten vọng lâu". Giếng trời bằng kính che 20% diện tích mái. Ở hai nơi, có cầu đi bộ ngắm cảnh phía trên chúng. Toàn cảnh tuyệt đẹp mở ra từ đây.
Mặc dù có thiết kế cảnh quan hiện đại, mái của thư viện đại học vẫn nổi bật trong vẻ sang trọng của cung điện. Đồng thời, các thiết bị thông gió đóng vai trò như các bình hoa bằng đá cẩm thạch, và các mái vòm kính phía trên phòng đọc đóng vai trò của các gian hàng. Những thác nước, tác phẩm điêu khắc "vũ trụ", những chủ thể không gian khéo léo - tất cả những điều này biến mái nhà xanh của thư viện thành những khu vườn thực sự của Babylon hay những khu nhà ở Versailles được chuyển lên tầng trên.
Marek Budzinski muốn nhấn mạnh rằng với thiết bị kỹ thuật cao và sự hiện diện của một khu vườn trên cao, chi phí của thư viện hóa ra tương đối vừa phải - chủ yếu do sử dụng bê tông làm vật liệu xây dựng chính.
***
Kiến trúc của thư viện và chữ viết tay của Budzinsky nói chung rất khó phân loại theo phong cách. Đôi khi anh ta được gắn mác là một người theo chủ nghĩa hậu hiện đại, nhưng điều này không đúng. Trong các tòa nhà công cộng của Budzinsky luôn có các yếu tố biểu tượng tập trung sự chú ý vào một hoặc một địa điểm khác (có thể có một số nơi linh thiêng như vậy). Trong thư viện đại học, nơi được hiểu là "Đền tri thức", nó là một ngã tư của các trục với một "Kho bạc" của các quỹ đóng và một ăng-ten vọng lâu trên mái nhà. Những "lịch sử hóa" này của Budzinsky nhằm mục đích tìm kiếm trong kiến trúc bản chất "Platon" ban đầu, một ý nghĩa siêu chức năng, trong khi chủ nghĩa hậu hiện đại về cơ bản là một sự bắt chước truyền thống, loại bỏ vầng hào quang ngàn năm khỏi nó. Nói cách khác, nếu chủ nghĩa hậu hiện đại làm giảm cái thiêng liêng xuống cái bình thường, thì Budzinsky, ngược lại, nâng cái tầm thường lên địa vị của cái thiêng liêng.
Lối chơi phi lý thời hậu hiện đại thực ra rất hợp lý và trí tuệ. Ngược lại, sự phi lý của Budzinsky là tự phát và trực quan. Thông điệp của họ hoàn toàn ngược lại: trong trường hợp đầu tiên, việc mất đi ý nghĩa được xác định chắc chắn, trong trường hợp thứ hai, việc mua lại ý nghĩa được trải nghiệm.
