Cuộc thi kín được chủ đầu tư tổ hợp Empire Tower do MosCityGroup công bố vào cuối tháng 2 theo sáng kiến của kiến trúc sư trưởng thành phố Moscow, Sergei Kuznetsov. Cuối tháng 4, hội đồng giám khảo đã chọn dự án phòng dự án UNK; Theo ban tổ chức, văn phòng này, với tư cách là người chiến thắng trong cuộc thi, sẽ được giao phó công việc thiết kế giai đoạn hai của khu phức hợp.
Tòa nhà giai đoạn hai được quy hoạch xây dựng trên khu đất vuông vắn giữa Empire Tower và bờ kè. Trong khoảng thời gian từ 2002 đến 2009, nơi này được thiết kế nhất quán: mái vòm kính với công viên nước và trung tâm giải trí (Giovanni Corradetti), tòa nhà sọc trắng với các góc bo tròn (ENPI) và cuối cùng là một trong những dự án mới nhất là hình lượn sóng được sắp xếp hợp lý "ngôn ngữ", trải dài trong dự án NBBJ từ tháp đến bờ kè. Bây giờ, vào năm 2013, nội dung chức năng của giai đoạn hai của khu phức hợp đã thay đổi: tòa nhà sẽ không kết nối với bến tàu như đã được quy hoạch trước đó, và sẽ không có công viên nước; Theo các điều khoản của cuộc thi, một phần của khu phức hợp nên được sử dụng bởi một bãi đậu xe ngầm, một số là văn phòng và các tầng trên và tầng dưới nên được dành cho không gian công cộng với các cửa hàng và quán cà phê.
Các kiến trúc sư của văn phòng dự án UNK đã tập trung sự chú ý của họ vào sự chuyển động của dòng người và do đó biến nhân vật chính của dự án thành một tâm nhĩ, cắt ngang qua thể tích khối của khu phức hợp theo đường chéo, từ góc đông nam sang góc tây bắc. Nó chia thể tích khối thành hai tòa nhà: phía bắc và phía nam. Các tầng phía Bắc từ tầng 3 đến tầng 8 là bãi đậu xe (có bãi đậu xe không cơ giới hóa ở tầng 3-6, bãi đậu xe cơ giới hóa ở tầng 7-8), cao hơn có văn phòng. Ở phía Nam bố trí trung tâm y tế từ tầng 2-3 trở lên là khu văn phòng. Một đài quan sát được quy hoạch trên mái nhà tạo cảnh, có thể đến bằng thang máy trực tiếp từ giếng trời. Trung tâm của tam giác phía bắc là đường dốc tròn của bãi đậu xe (như trong "Evropeyskiy"; các kiến trúc sư đưa ra lý do khoa học rằng lối vào như vậy thuận tiện hơn những lối vào khác cho người lái xe không phải bẻ lái một lần nữa.). Trong lõi của hình tam giác phía Nam, có một hình tam giác khác, một hình tam giác nhỏ hơn, bao gồm hai trục thang máy - do đó, cho phép bạn chia phần phía nam thành hai hình tam giác nữa, mỗi hình tam giác hướng đến thang máy riêng, có nghĩa là tổ chức không gian văn phòng với sự mất mát tối thiểu của không gian có thể sử dụng và tốt để lấy sáng. Hiệu quả và kinh tế đã trở thành một trong những chủ đề quan trọng của dự án (cho phép các tác giả phù hợp với ngân sách, đồng thời đặt trong đó vật liệu hoàn thiện chất lượng cao): nếu có thể, các giải pháp tiêu chuẩn sẽ được sử dụng. Ngoài ra, các kiến trúc sư đã quản lý để sử dụng các kết cấu phụ hiện có trong dự án - một mạng lưới các cột ngầm được xây dựng trước đó.
Toàn bộ tầng trệt được dành làm không gian công cộng với các cửa hàng và nhà hàng. Nó được cho là mở suốt ngày đêm. Trên thực tế, trung tâm, hay đúng hơn, trục của tầng đầu tiên, trở thành "đường" chéo của tâm nhĩ. Ở phần đầu và phần cuối, ở hai góc của khối lập phương, trước lối vào có các ô vuông nhỏ được sắp xếp giống như những "hành lang" khổng lồ và được bảo vệ bởi mái nhà chung của khu phức hợp "khỏi lượng mưa trực tiếp", như các kiến trúc sư viết. trong ghi chú giải thích của họ.
Hẻm núi của giếng trời mở ra phía đông, về phía cầu Bagration và ga tàu điện ngầm Vystavochnaya - theo hướng từ đó các dòng người đổ dồn về phía Thành phố. Theo ý tưởng của các kiến trúc sư, mọi người sẽ có thể đi bộ xung quanh tòa nhà từ phía nam và từ phía đông, nhưng kịch bản chính mà các kiến trúc sư đề xuất tất nhiên là lối đi qua giếng trời, qua phần thân của tòa nhà: rời khỏi phía đối diện, chúng tôi thấy mình trên quảng trường phía trước Tòa tháp Empire, từ nơi nó đã được ném đá vào khu vực trung tâm của khu thương mại.
Từ phía bên của cây cầu, phễu của tâm nhĩ trông giống như một cổng phối cảnh - đây là cái mà các tác giả gọi nó, mặc dù phải thừa nhận rằng sự tương đồng với cổng ở đây chỉ là một phần; chỉ có một góc xiên đầy hứa hẹn có thể nhìn thấy rõ ràng, góc phía đông bên phải. Vai trò của mái dốc thứ hai được thực hiện bởi bức tường phía nam đối diện với bờ kè: nó được quay một góc 3 độ về phía lối vào tâm nhĩ. Nó chỉ ra rằng, nếu chúng ta nói về cổng thông tin, thì cổng thông tin được dịch chuyển hoàn toàn từ bên phải - trong đặc điểm lược đồ "TV" cổ điển của những năm 1970, trục, như nó vốn đã, đã dịch chuyển mạnh. Trải dài dọc theo trục, các sườn dốc trở nên rất khác nhau: một cái tạo thành một góc nhọn, cái kia trở thành một tấm kính chắn thay vì giúp tìm kiếm lối vào từ bên sông. Bản thân lối vào, như đã đề cập, được quay về phía cây cầu, tức là, khoảng 45 độ so với mặt phẳng của mặt tiền sông chính. Nói cách khác, nếu chúng ta nói về cổng thông tin, thì cổng thông tin "cổ điển" (chẳng hạn như người ta có thể tưởng tượng trong kiến trúc của chủ nghĩa hiện đại thời hậu chiến) trong trường hợp này là một thao tác tương tự như việc xây dựng lại quân đội - đã tiến một bước sang bên trái và quay lại. Sự chuyển động rất rõ ràng, được thiết kế cho một hoặc hai, nhưng về bản chất nó là hình xoắn ốc, và không phải là không có gì khi các tác giả nói rằng bố cục của tòa nhà của họ "hỗ trợ bố cục xoắn ốc của hình bóng của Thành phố Moscow."
Sự "đảo ngược" được mô tả trên thực tế đã tước đi hình thức của những ám chỉ cổ điển, khiến nó có sự tương đồng lãng mạn với Trụ cột của Hercules, cánh cổng huyền thoại của thế giới cổ đại. Thật vậy, chúng ta có nhiều khả năng phải đối mặt với các cánh cổng của Thành phố - đi qua chúng, chúng ta thấy mình đang ở trong thế giới của những tòa nhà chọc trời-vách đá, và năng lượng của “hẻm núi giữa những tảng đá” chuẩn bị cho chúng ta bước vào một không gian có quy mô khác và những căng thẳng khác so với những căng thẳng thường thấy ở một thành phố bình thường.
Phải nói rằng sự sai lệch kết quả giữa tính cổ điển theo thói quen và tính lãng mạn sâu sắc thấm nhuần toàn bộ dự án, tạo ra trong nó sự căng thẳng vừa có ý nghĩa, vừa có ý nghĩa về ngữ nghĩa.
Các kiến trúc sư đề nghị che các bức tường kính bằng lưới trên cao làm bằng bê tông kiến trúc. Lưới sẽ được phản chiếu trong kính, nghiền nát và nhân lên, tăng cường, nhưng cũng làm tan biến vật trang trí theo một chuỗi phản xạ. Trong một bản vẽ lớn và đơn giản, có thể dễ dàng nhận thấy sự chỉ định ý tưởng chính của tòa nhà, được xây dựng bằng cách chia một hình vuông thành các hình tam giác. Sự phân chia tương tự được lặp lại nhiều lần trong bản vẽ lưới bê tông của mặt tiền. Hơn nữa, khi nhìn từ bên dưới, do giảm phối cảnh nên sẽ khó phân biệt hình thoi với hình vuông. Ở các góc, các hình tam giác, khép lại với nhau, tạo thành một đường ziczac gần như điêu khắc, gợi ý về tác phẩm kinh điển của thể loại này -
Tháp Hirst của Norman Foster. Tuy nhiên, để không gây cảm giác nhàm chán, các kiến trúc sư đã quan niệm lưới của họ là “tham số”: độ dày của xương sườn liên tục thay đổi, dày lên và mỏng dần, giống như da của một sinh vật sống - “sóng” vật chất truyền qua mặt tiền.
Lưới bê tông, theo các tác giả, nên đóng vai trò như một liên kết chuyển tiếp từ kiến trúc bằng đá của Dự án Kutuzovsky của Stalin ở phía bên kia sông, đến kiến trúc bằng kính của Thành phố. Ở một số nơi, lưới điện bị gián đoạn bởi các mặt phẳng kính; bên trong giếng trời, bức tường phía tây được làm bằng kính, và bức tường phía đông được bao phủ bởi các đồ trang trí bằng bê tông.
Hóa ra tốt và kinh tế: bản vẽ được nhân đôi bởi hình ảnh phản chiếu của chính nó trên bức tường đối diện. Nếu chúng ta tính đến sự hiện diện của một bức tường kính cũng ở phía sau mạng tinh thể, thì có hai phản xạ, và lưới - một, không gian mở rộng hóa ra bị bão hòa với các điểm sáng và bóng. Ngoài ra, vòi nhĩ hướng lên trên, tăng cường hiệu ứng phối cảnh cho những người không quá lười ngẩng đầu và nhìn lên, đồng thời tạo điều kiện giao nhau giữa các phản xạ từ các góc khác nhau.
Ở các tầng trên, các lối đi chéo màu trắng xuất hiện, nối hai tòa nhà với nhau (điều này thuận tiện cho những người sẽ làm việc ở đây: bạn có thể đi thẳng từ bãi đậu xe đến văn phòng). Một số cây cầu hóa ra là cầu thang và cắt ngang không gian theo ba chiều. Cây cối xuất hiện ở đây đó trên các cây cầu. Bên dưới, những chiếc đèn trắng hình chiếc máy bay cách điệu lơ lửng trên những sợi dây cáp mảnh, tạo cảm giác không gian ở độ cao 50 mét so với đầu người qua đường. Thang máy toàn cảnh trượt dọc theo các bức tường, làm tăng thêm tính năng động của các hình thức chuyển động thực (nhân tiện: có một số nhóm thang máy, một trong số chúng dành riêng cho không gian công cộng, nó kết nối giếng trời với mái nhà vận hành và nhân viên văn phòng có thể sử dụng các thang máy khác để không giao nhau với các cửa hàng và quán cà phê của du khách). Nói một cách dễ hiểu, bất chấp sự trắng sáng gần như vô trùng của tâm nhĩ, không gian của tâm nhĩ hóa ra khó khăn, sống động - và chắc chắn là ngoạn mục.
Về mặt điển hình, đây là một lối đi, nhưng nó được mở rộng và theo hai chiều cùng một lúc: ở tầng một, các cửa hàng và nhà hàng được phân bổ nhiều không gian hơn, vì chúng chiếm toàn bộ diện tích của hai tòa nhà hình tam giác. Chiều cao của "lối đi" cũng lớn, vượt trội so với tiêu chuẩn của cửa hàng, cho phép các kiến trúc sư thử nghiệm với không gian và phối cảnh, tạo ra một tượng đài hạn chế, nhưng đồng thời mang âm mưu nhựa, một đêm trước của khu rừng rậm. của những tòa nhà chọc trời ở Moscow.
