Đối với gian hàng dành riêng cho các nhà thơ Nga, Nhà Pushkin ở London không thể chọn một tác giả phù hợp hơn Alexander Brodsky. Tất cả những tác phẩm sắp đặt của ông hoàn toàn khác xa với xây dựng và gần với chất thơ - tinh tế, hoài cổ và yên tĩnh, không thảm hại - mà người ta muốn đặt chúng ở đâu đó ở cực cực của siêu phổ. Ở đây, ở một cực, một khu phức hợp xây dựng thành công của một thương gia, bảng điều khiển béo bụng, ở bên kia - sự thi vị lặng lẽ của một nhà kho và một trại lính, đang rạn nứt, đang chết dần. Cấu trúc của tìm kiếm chủ đề và ý nghĩa, và tìm kiếm như vậy, khi những gì được tìm thấy không được khai báo, nhưng dường như bị ẩn trở lại, bên trong một hình ảnh buồn tẻ. Có vẻ như vật liệu xây dựng trong các tác phẩm sắp đặt của Brodsky đang bị phá hủy một cách có chủ ý, sờn rách như một tấm thảm cũ, chịu sự khắc khổ của nhà kho: tối thiểu về vật liệu, màu sắc. Các hình thức cũng vậy, tuy nhiên, mức tối thiểu, gần như nhất, hầu như không tồn tại. Nói một cách ngắn gọn, chất thơ của cuộc di cư thực sự bên trong, bây giờ và sau đó, vì vậy Brodsky phù hợp ở đây theo mọi nghĩa.
Dự án Ngôi nhà Pushkin "101 km - Xa hơn mọi nơi" là dành riêng cho công việc của các nhà thơ Nga và kỷ nguyên Cách mạng Tháng Mười (không biết có phải đã bị cấm gọi là một cuộc đảo chính không nhỉ?). Thật buồn cười khi ở Moscow họ không ăn mừng gì cả, họ có vẻ ngại ngùng, nhưng ở London, người ta có thể nói, họ đã ghi nhận điều đó. Dự án bao gồm một cuộc triển lãm ảnh của các nghệ sĩ di cư từ Nga ngày nay, các bài giảng, bài đọc, chiếu phim và các buổi hòa nhạc sẽ được tổ chức tại Nhà Pushkin ở Quảng trường Bloomsbury. Và gian hàng trong công viên ở gần đó.
Các bài thơ được trưng bày trong gian hàng - bản thân nó không phải là điển hình cho một cuộc triển lãm. Tuy nhiên, gian hàng không phải là một triển lãm, những người phụ trách làm rõ, mà là một sự sắp đặt không thể thiếu. Tờ rơi với các bài thơ của Mandelstam, Tsvetaeva, Khodasevich, Pasternak, Joseph Brodsky được gắn trên các bức tường ván ép bằng kẹp quần áo - chúng ta đang nói về cả những nhà thơ bị lưu đày và bị sát hại; những ngọn đèn nhỏ soi bóng lá. Một đoạn phim về đường ray được chiếu lên bức tường cuối. Theo cốt truyện, gian hàng là phép ẩn dụ cho một cỗ xe chạy dài 101 km, gần hơn với những công dân không đáng tin cậy bị cấm đến gần thủ đô, và "xa hơn ở khắp mọi nơi", trích dẫn các thông báo trên tàu điện. Một chiếc ô tô nhất định, trông giống như một nhà máy sưởi bên trong, đi được 101 km và - xa hơn ở mọi nơi - hạ cánh ở London. Mặc dù trên thực tế, nó không đi đâu cả và nhìn từ bên ngoài nó giống một chiếc xe ngựa hơn - thậm chí không có nỗ lực nào để đạt được sự giống với một chiếc xe ngựa, mà là một nhà kho hoặc một doanh trại, được nâng lên trên những chiếc chân mỏng của khung kim loại với chiều cao bằng khoảng một mét, và từ bên ngoài được bọc bằng các thanh dọc, dường như họ ép giấy lợp lên, nhưng không có giấy lợp, thay vào đó là ván ép được sơn bằng sơn đen trong suốt.
Không có lối vào hoặc lối ra ở đây, đó là những gì. Tức là không có cửa, bạn có thể ra vào từ bên dưới, cúi xuống mạnh, rất bất tiện. Đây là một kỹ thuật trưng bày phổ biến trong thời đại của chúng ta, nó cho phép bạn tách người xem khỏi thực tế và tập trung tất cả các giác quan vào những gì bên trong, đồng thời cung cấp một chút phí. Ai cũng biết và đã quen, không ai lấy làm lạ khi phải chui vào trong gian hàng. Nhưng ở đây nó không giống với mọi nơi khác - nó xảy ra rằng kỹ thuật được sử dụng một cách tùy tiện, nhưng ở đây sự vắng mặt của đầu vào-đầu ra được biểu hiện bên ngoài sẽ tạo ra một tải ẩn dụ mạnh mẽ từ loại tàu điện ngầm "không lối thoát". Đó là cả chiều sâu của sự di cư, không quá nhiều bên ngoài như sự cô lập bên trong của các nhà thơ bị đàn áp, và không có lối thoát như vậy. Rất dễ dàng đi vào một cơ chế đàn áp, và không phải lúc nào nó cũng rõ ràng là nó có lối vào - tại sao? - anh ấy cầm lấy nó và đánh nó, bởi vì nó không phải của riêng anh ấy. Không phải ở đó và ở đây không phải là của riêng bạn. Và nó chỉ ra một loại nhà nổi, gần như không chạm đất, một ngôi nhà, trông giống như một ngôi nhà chỉ có những nét khái quát chung chung. Không có gốc rễ, không có âm mưu khét tiếng, nó đã hạ cánh, và vẫn có thể bay đi đâu đó cùng với nội dung ngôn từ phù du của nó. Vào ban đêm, khi đèn trong nhà chiếu sáng hình chữ nhật bên dưới gian hàng, hiệu ứng nổi sẽ được tăng cường.
Và một điều nữa: nếu bạn nhìn từ xa, bạn sẽ có cảm giác rằng tất cả những người đang đọc thơ ở đó, bên trong, mang ngôi nhà này trên vai của họ, như một con ốc sên của họ. Đây là một gánh nặng: thơ ca, cuộc di cư - gánh nặng mà các nhà thơ đã gánh trên vai. Và họ vẫn tiếp tục, tuy nhiên.
