Theo các điều khoản của cuộc thi (chúng tôi đã viết về dự án chiến thắng vào tháng 9), trung tâm triển lãm và hành chính phải nằm trên lãnh thổ của một nhà máy hóa lỏng khí gần thành phố Yuzhno-Sakhalinsk. Tất nhiên, địa điểm dự định xây dựng phải càng xa các tòa nhà sản xuất càng tốt và nằm trên sườn đồi - gần như trên vách đá. Từ đây, một khung cảnh ngoạn mục mở ra: những ngọn đồi xanh mướt, những sườn dốc, dòng sông chảy xiết đổ ra đại dương hùng vĩ và … nhà máy là một ví dụ hoàn toàn mới, hiện đại và đồng hồ về xây dựng công nghiệp, sự đan xen tuyệt vời của các đường ống trong đó tạo nên bạn còn nhớ chủ nghĩa baulism của Richard Rogers.
Valeria Preobrazhenskaya nói: “Chúng tôi rất vui và ngạc nhiên trước bức tranh về sự 'vĩ đại' của con người, - một đống kim loại thuộc loại lắp ráp tốt nhất, một con quái vật tráng lệ, những chiếc xe chở dầu khổng lồ ở trạm xăng, kỷ luật quân đội, giọng nói tiếng Anh và những ngọn đồi hoang sơ xung quanh."
Đấu thầu được công bố vào mùa thu năm 2011. Cùng lúc đó, Levon Airapetov và Valeria Preobrazhenskaya đã đến thăm Sakhalin - một hòn đảo có thiên nhiên độc đáo và gần như hoang sơ của vùng Viễn Đông cùng tồn tại với kiến trúc vô hình và bị lãng quên nặng nề của các khu định cư hiếm hoi của thời Xô Viết. Tuy nhiên, ở một số nơi, các tòa nhà cũ của Nhật Bản vẫn được bảo tồn - bảo tàng, tàn tích của các tuyến phòng thủ. Ngày nay, ảnh hưởng của Nhật Bản đối với hòn đảo đang trở nên rõ ràng hơn: đây là lý do tại sao sự tương phản đáng sợ giữa nhà máy công nghệ cao, gần như dựa trên không gian, được xây dựng với sự tham gia của người Nhật và kiến trúc Liên Xô của Yuzhno-Sakhalinsk, tạo nên một nói chung là ấn tượng buồn.
Các kiến trúc sư đã có cơ hội để kiểm tra lãnh thổ đóng cửa của doanh nghiệp và môi trường xung quanh nó. Điều đầu tiên đập vào mắt tôi là tính thân thiện với môi trường được nhấn mạnh của nhà máy. Các kiến trúc sư của TOTEMENT / PAPER ngạc nhiên: “Thật khó có thể tưởng tượng được nơi nào khác trên lãnh thổ của một doanh nghiệp khổng lồ ở Nga, lại có những khu thiên nhiên được bảo vệ với các đối tượng động thực vật được đưa vào Sách Đỏ”. về nhà máy, chúng tôi có ấn tượng rằng chúng tôi đã đến thăm Bộ bảo vệ môi trường, chứ không phải công ty xây dựng một nhà máy khổng lồ, lắp đặt dàn khoan, bơm khí và dầu và đặt hàng nghìn km đường ống dẫn khí qua hòn đảo xanh. " Đặc điểm cụ thể thứ hai của nơi này là các quy định và quy tắc ứng xử nghiêm ngặt trên lãnh thổ của nhà máy, hoạt động theo khẩu hiệu: "Mọi thứ vì sự an toàn của con người!" Các khu vực có chất nổ được đánh dấu, nhân viên di chuyển riêng theo các tuyến đường quy định và được phép, và thậm chí rửa tay theo các quy tắc.
Ở một nơi tuyệt vời như vậy về mọi mặt, các kiến trúc sư cần phải phát triển một không gian phổ quát, trong đó nhiều chức năng sẽ cùng tồn tại một cách hòa bình: từ văn phòng hiện đại, cơ sở triển lãm và giáo dục để đào tạo và huấn luyện nâng cao nhân viên đến hội trường nghi lễ cho các cuộc họp cấp cao- khách mời và đối tác nước ngoài. Tòa nhà được cho là sẽ đáp ứng tối đa nhu cầu kinh doanh, văn hóa và giáo dục của nhà máy. Giải quyết một vấn đề khó và đồng thời thú vị, Levon Airapetov và Valeria Preobrazhenskaya đã phát triển hai phương án hoàn toàn khác nhau.
Phiên bản đầu tiên của Trung tâm Triển lãm và Kinh doanh là một thử nghiệm lập thể để thu được một không gian phức tạp từ một dạng đơn giản được lấy làm cơ sở. Một chủ đề cơ bản như vậy, cốt lõi của sự hình thành, đã trở thành biểu tượng cho khu vực này, đó là hình dạng của một hình nón tương tự như một bệnh dịch. Ý tưởng giao nhau giữa một hình nón ngược với một hình nón không ngược nảy ra trong đầu của kiến trúc sư trẻ Egor Legkov, người cũng đã phát hiện ra mối liên hệ tượng hình giữa hình dạng hình nón và hướng hoạt động của thực vật. Trong hình nón, ông nhìn thấy một chuyển động hướng tâm vô tận, hình ảnh đơn giản nhất của cái phễu được hình thành do chuyển động quay của mũi khoan, và đồng thời là hình ảnh một vòi phun dầu phụt ra khỏi mặt đất.
Vai trò của một "đài phun nước" như vậy được giao cho tâm nhĩ. Hình nón ngược, mở rộng hướng lên của nó với các bức tường trong suốt bằng thủy tinh hình tam giác sắc nhọn bắn tung tóe nằm chính xác ở trung tâm. Nó trở thành cốt lõi mang tính hình tượng và ngữ nghĩa của tòa nhà, bên cạnh việc kết nối các tầng của nó với một cầu thang xoắn dọc theo đường viền của "cái phễu": khách truy cập, do đó, gần như sẽ được đưa vào trò chơi, đi ngược lại dòng xoay của cơn lốc xoáy tưởng tượng và cảm thấy áp lực động của hình thức.
Phễu pha lê được lặp lại bởi nhiều hình nón bê tông với nhiều tỷ lệ khác nhau và các hình nón "đơn giản" xen kẽ với các hình nón ngược, lấp đầy nội thất của tòa nhà, trở thành một tế bào của cấu trúc không gian và thậm chí tạo thành một loại kết cấu ba chiều, một không gian mang một cảm xúc mạnh mẽ, chứa đầy những cảm giác hoàn toàn không bình thường đối với một người … Tất cả các bức tường bên trong tòa nhà đều có độ dốc và hình tròn. Ở một số nơi, chúng được chạm khắc cho lối đi và cầu thang - ở những vị trí của các vết cắt, các vòm hình parabol được hình thành trên các chân nghiêng mỏng, gặp gỡ với các vòm khác nghiêng về phía bên kia. Có cảm giác như đang ở bên trong một miếng bọt biển khổng lồ, mã gen không được xây dựng trên bong bóng, như bình thường, mà không phải trên các tế bào hình nón.
Nói một cách dễ hiểu, ngoại trừ sàn và trần, không có một mặt phẳng thẳng nào bên trong. Tuy nhiên, trên máy bay chứa đầy những hình bầu dục (làm sao không nhớ Francesco Borromini ở đây; nhưng phải thừa nhận rằng gia đình hình bầu dục địa phương trên máy bay nhiều hơn, và cuộc sống của anh ta tự do và rộng rãi hơn). Các hình bầu dục gặp nhau ở các góc khác nhau, đôi khi dính vào nhau, cắt vào nhau. Chúng chứa một khán phòng lớn và nhỏ, hai mái vòm nhỏ cao gấp đôi với cây xanh và cầu thang xoắn ốc, và thậm chí cả phòng tắm. Các đường viền hình bầu dục trong kế hoạch cho thấy một đặc điểm khác của các hình nón tạo thành tòa nhà - hầu hết chúng được làm phẳng theo chiều ngang.
Tuy nhiên, trước khi phân phối lại, phép đo lập thể, mang tính động lực học của các đường cong và bề mặt, vẫn được cân bằng bởi các đường thẳng và mặt phẳng. Một tấm sàn hình chữ nhật của tầng hai được “đặt trên” “chân voi” của khối bê tông hình nón. Hiệu ứng mang tầng thứ hai với những giá đỡ khổng lồ này đặc biệt đáng chú ý từ phía bên của lối vào chính, và nó phát sinh bởi vì không gian ấm áp của tầng một chỉ bị giới hạn bởi một đường viền kính (nhân tiện, cũng có hình bầu dục). Tầng đầu tiên trong suốt, cảnh quan có thể nhìn thấy qua nó - và do đó, các ống bê tông đảm nhận chức năng mang không chỉ về mặt thực tế mà còn về mặt thị giác.
Hình chữ nhật đáng ngạc nhiên, nằm dưới các mặt phẳng của sàn và trần, tấm sàn của tầng hai được tráng men dọc theo chu vi và nhìn chung tương tự như "bánh sandwich" cổ điển của Corbusian (lớp sàn, lớp không gian tráng men, lớp trần). Ngoại trừ một ngoại lệ: mặt phẳng của mặt tiền dọc theo đường viền của một tòa nhà phức tạp trở thành mặt phẳng cắt cho các đường dẫn lập thể phức tạp - như thể một miếng pho mát Hà Lan được cắt ở một nơi tùy ý, và trên vết cắt đó cho thấy sự thật của đường ống dẫn của nó giảm xuống một mặt phẳng. Ở đâu đó trên máy bay là các đường viền của hình nón đã được mổ xẻ. Ở một nơi nào đó, chúng được xây dựng với phần mở rộng công xôn sâu, tạo thành hai hình thang phía trên mặt tiền, một hình bình thường và một hình ngược, biểu thị bản chất của ý tưởng chính thức, khiến khối lượng vật chất nặng treo lơ lửng trên khoảng trống đáng sợ, củng cố chiều cao ngoạn mục của độ dốc lớn mà tòa nhà có góc nghiêng. Ở một nơi nào đó (giống như một cái lỗ trên miếng pho mát đã cắt), một lỗ rỗng thủy tinh-exedra bằng thủy tinh đã hình thành.
“Hình thức bên ngoài, hoạt động như một mặt phẳng cắt, mang lại cho bên trong một cuộc sống trang trọng mới, thường là bất ngờ và tình cờ. Nhưng sự ngẫu nhiên này được "lập trình" một cách cứng nhắc bởi sự xác định trước bên trong các kết nối của tất cả các yếu tố phụ thuộc vào yêu cầu của nhiệm vụ kỹ thuật - trong trường hợp này, đó là phòng triển lãm, văn phòng, phòng giảng, cơ sở kỹ thuật, - Valeria Preobrazhenskaya giải thích thêm các nghiên cứu chính thức về sự tương tác của các hình thức khác nhau”.
Trong trường hợp này, cấu trúc bao gồm các hình nón được cắt xung quanh chu vi bằng một hình chữ nhật cổ điển. Levon Airapetov và Valeria Preobrazhenskaya có các dự án khác đang phát triển cùng một chủ đề - giảm cấu trúc ba chiều phức tạp thành hình dạng bên ngoài tương đối đơn giản bằng một phần cho phép bên ngoài vẽ mọi thứ bên trong (như đã đề cập ở trên, là giống như cắt một miếng pho mát). Các kiến trúc sư đã sử dụng kỹ thuật này trong cuộc thi
dự án xây dựng một nhà hát opera cho thành phố Busan của Hàn Quốc - nơi các đường viền bên ngoài tạo thành một khối lập phương được đặt nghiêng. Phương pháp tương tự nằm sau kệ và bàn mà TOTEMENT / PAPER đã đưa ra vào đầu năm nay cho cuộc thi Corian (và được giới thiệu tại Tuần lễ thiết kế Milan). Bảng - cái đó hoàn toàn giống với một mô hình được thực thi tự do của dự án Sakhalin.
Chủ đề của một phần, hiển thị một phần của thành phần thể tích của một tòa nhà trên mặt tiền phẳng và nói chung, phương pháp thiết kế đã chọn, trong đó hình ảnh của một tòa nhà dựa trên cấu trúc ba chiều đặc biệt - tất cả những điều này kết nối sự xuất hiện và sự xuất hiện của nội thất theo cách mà không có nơi nào gần hơn. Mặt tiền và nội thất không chỉ liên kết với nhau - chúng thực sự trở thành một phần của tổng thể, theo những cách khác nhau để nhận thức cùng một ý tưởng. Hơn nữa, tòa nhà được coi như một mảnh vỡ của một thực tế có phần khác với ở đây, được chạm khắc tinh xảo theo hình chữ nhật, được thắt chặt để bảo quản bằng một lớp kính mỏng và được đặt trên bãi cỏ giữa những ngọn đồi. Nó thậm chí không phải về giả tưởng, mặc dù tòa nhà chắc chắn là tuyệt vời, đặc biệt là bên trong - đó là về một thứ khác: không gian được thiết kế được ưu đãi với những phẩm chất khác với những không gian quen thuộc với chúng ta. Không gian này có một loại vải khác, nó được xây dựng theo các quy luật khác nhau, và chỉ khi cần thiết mới được cắt thành thông thường: sàn và trần.
Levon Airapetov tiếp tục: “Đối với những vật thể như vậy, chúng ta không cần phải vẽ nội thất một cách riêng biệt,“Nói chung, nhiệm vụ của chúng ta không phải là vẽ, mà là tự nhiên có được từ một dạng đơn giản, và thậm chí là bất ngờ cho chính chúng ta. Một tòa nhà giống như một cơ thể con người. Và quá trình thiết kế nó cũng giống như việc sinh ra một đứa trẻ mà ngoại hình của nó đã được định sẵn bởi các mã di truyền”.
Để kết thúc cuộc trò chuyện về phiên bản dự án này, phải nói rằng tất cả các thành phần của ý tưởng đều được tìm ra ngay lập tức từ các tác phẩm kinh điển của chủ nghĩa hiện đại, và trong số các kỹ thuật quan trọng nhất. Đường dốc xoắn ốc tại Bảo tàng Wright Guggenheim; cầu thang xoắn ốc (và "ngôi nhà trên chân") của Corusier; các khối trụ của nhà Melnikov được gắn vào nhau. Tất cả các giới luật chính được thực hiện ở đây - dòng chảy của không gian, sự xác định cấu trúc bên trong của tòa nhà từ bên ngoài). Nhưng một số sắc thái đã được thêm vào: hình trụ trở thành hình nón, hình nón được làm phẳng, lật ngược và nhân lên - và dự án không thể bị nhầm lẫn với một biểu tượng của chủ nghĩa hiện đại cổ điển. Đây có lẽ là phẩm chất gây tò mò nhất của nó: cái phức tạp nảy sinh từ cái đơn giản, cái khác thường từ cái quen thuộc.
