Ý vào năm 2012, với một chính phủ "kỹ thuật" vô diện đang vật lộn với cuộc khủng hoảng kinh tế, đang cố gắng vượt qua khủng hoảng ý tưởng và nhắc lại thế mạnh của mình, trong đó: các doanh nghiệp nhỏ năng động và tư nhân chủ động, sản xuất tiết kiệm, đặc biệt quan tâm đến thẩm mỹ, cảnh quan và sinh thái - tức là nội dung vẫn nói về rất nhiều nhãn Made in Italy.
Trong khuôn viên của gian hàng Ý ở Arsenal, người xem được chào đón bởi một khu rừng gồm 5.000 cây dương xỉ, do độ ẩm và bóng tối cần thiết cho sự tồn tại của nó, gợi nhớ đến một khu rừng thời tiền sử. Giữa những cây xanh là những màn hình chiếu một màn hình - quang cảnh thiên nhiên Ý, màn hình kia - các cuộc phỏng vấn chuyên đề. Tiếp theo là một hội trường "có ý nghĩa" dành riêng cho kiến trúc của chính nó. Cuộc triển lãm ở đó được chia thành các phần gọi là "Bốn mùa", dường như, kết hợp truyền thống cổ điển (trên thực tế, cũng được sản xuất tại Ý của những thế kỷ trước) với một thành phần sinh thái và gợi ý chờ đợi sự khởi đầu của một "chu kỳ mới".
Gian hàng được quản lý bởi Luke Dzevi, con trai của nhà phê bình vĩ đại Bruno Dzevi, người đã mở ra chủ nghĩa hiện đại của Ý cho thế giới trong những năm sau chiến tranh. Theo ý kiến của ông, công trình kiến trúc đầu tiên của "Four Seasons" dưới nhãn hiệu "Made in Italy" đã xác định các hoạt động của Adriano Olivetti vào giữa thế kỷ 20. Thương gia này đã thu hút các nhà thiết kế hàng đầu vào việc sản xuất thiết bị văn phòng, thứ đã đi vào lịch sử không chỉ của công nghệ mà còn cả nghệ thuật: máy đánh chữ Lettera 22 của Marcello Nizzoli (1950) hay Praxis 48 của Ettore Sottsas (1963) đều có mặt trong bộ sưu tập của nhiều viện bảo tàng, bao gồm cả New York MoMA. Tuy nhiên, ngoài việc thực hiện các ý tưởng của chủ nghĩa chức năng, mà còn gần như Vitruvian về việc kết hợp tiện ích với vẻ đẹp trong các sản phẩm của nhà máy của ông ở vùng Val d'Aosta, miền bắc nước Ý, Olivetti đã tham gia xây dựng quy mô lớn ở đó từ nửa cuối của những năm 1930.
Ông đã xây dựng các khu dân cư và nhà điều dưỡng cho công nhân theo dự án của các kiến trúc sư hiện đại - những "ngôi sao" kiến trúc tương lai Sản xuất tại Ý của những năm 1950-1960 Luigi Figini, Gino Pollini, BBPR, đã tài trợ cho quy hoạch tổng thể khu vực đầu tiên ở Ý, và sau- trong những năm chiến tranh, ông đã thành lập và đứng đầu phong trào kỹ trị-xã hội "Movimento Comunità", được thiết kế để trở thành một loại lực lượng thứ ba giữa đảng Dân chủ Thiên chúa giáo "cánh hữu" và "cánh tả", sau đó được đại diện bởi Đảng Cộng sản. Tổ chức này đã hoạt động cho đến khi nhà tư tưởng học qua đời vào năm 1958. Toàn bộ câu chuyện này được trình bày trong phần trưng bày của gian hàng bằng các tài liệu từ kho lưu trữ Olivetti (bố cục, kế hoạch tổng thể, tạp chí, sách và tất nhiên, máy đánh chữ) và được phát triển nhất và một phần dễ đọc của nó.
"Mùa thứ hai" giới thiệu cho chúng ta thời kỳ hoàng kim của sản xuất quy mô nhỏ ở Ý trong những năm 1970 và 1980, khi mô hình hiện đại của cảnh quan Ý hình thành. Chính trong những năm này, hoạt động sản xuất công nghiệp bắt đầu chuyển từ các thành phố lớn đến các vùng đồi và đồng bằng của Ý, bổ sung cho cảnh quan vẫn có thể nhận ra từ các bức tranh thời Phục hưng với các khu liên hợp công nghiệp nhỏ gọn và thanh lịch: nhà máy sản xuất đồ nội thất ở Veneto, xưởng may ở Lombardy, các nhà máy đóng hộp cà chua ở Emilia, các xí nghiệp mì ống trên khắp Bán đảo.
Nhưng chỉ trong "Mùa thứ ba" - từ những năm 1990 đến nay - các nhà máy nhỏ phản ánh "ý thức bẩm sinh về hình thức" mới bắt đầu có được tên tuổi của các kiến trúc sư hàng đầu, và các thương hiệu - nội hàm "kiến trúc". Một trong những công ty đầu tiên là thương hiệu quần áo Benetton, các nhà máy được thiết kế bởi Tadao Ando, Tobia Scarpa (con trai của Carlo Scarpa) và đối tác và vợ Afra Scarpa. Thời kỳ hoàng kim của kiến trúc "cao cấp" của các doanh nghiệp công nghiệp đến vào thời điểm chuyển giao thế kỷ, khi Mario Cucinella làm việc cho nhà sản xuất đèn iGuzzini (2002), ABDR cho nhà máy nội thất Martinelli (2003), Guido Canali cho Prada (1999 - 2001), PiùArch (được chúng tôi biết đến với khu phức hợp Quattro Corti ở St. Petersburg) cho Dolce & Gabbana (2001), và Renzo Piano cho Ferrari (1998).
Sản xuất rượu và các trang trại nông nghiệp khác, có liên quan chặt chẽ với thiên nhiên và truyền thống theo mục đích của chúng, được đặc biệt nhấn mạnh. Sự cổ kính của nghề thủ công không ngăn cản những thử nghiệm với hình thức kiến trúc, ngược lại, những giải pháp táo bạo nhất được xây dựng một cách hữu cơ một cách đáng ngạc nhiên và thậm chí nhấn mạnh vẻ đẹp của cảnh quan. Rất nhiều triển lãm và công trình của những năm gần đây, bao gồm trụ sở của Lavazza (2010) Chino Zucchi và trung tâm sản xuất của riêng anh ấy Salewa (2011), cũng như tòa nhà của Jean Nouvel - một lần nữa cho Ferrari (2009). Tất cả các đối tượng được trình bày bằng trình chiếu kỹ thuật số và kèm theo các cuộc phỏng vấn với các tác giả, mà thật khó có thể nghe được.
Phần Bốn công bố chủ đề nóng hổi là Nuôi dưỡng hành tinh. Nó được dành riêng cho tương lai, bao gồm cả sự kiện rất gần - báo trước cho Milan Expo 2015 về cùng một chủ đề. Phần này minh họa việc sắp đặt video Italian Landstories của Monica Maggioni và Dario Curatolo, dựa trên nghiên cứu của Mauro Agnoletti, và cho biết cách một cảnh quan có thể không chỉ là tài nguyên thiên nhiên mà còn là sự xác định lịch sử và văn hóa của một địa điểm. "Thông điệp" chính của phần này là khả năng khắc phục mâu thuẫn giữa tự nhiên và con người thông qua việc "phục hồi" cảnh quan bị tàn phá bởi hoạt động công nghiệp và tổ chức sản xuất sinh thái. Ngoài chủ đề - dự án Watt Pedalati của Oscar Santili tại lối ra từ gian hàng: Xe đạp thân thiện với môi trường "đôi", không chỉ là phương tiện giao thông không tốn nhiên liệu mà còn tạo ra điện: bằng cách xoay bàn đạp của chúng, bạn có thể nạp tiền cho điện thoại di động của bạn.
Chủ đề được phát triển bởi tác phẩm sắp đặt Nước Ý tái chế ở khu vực liền kề với gian hàng Ý trong vườn Delle Vergini bởi một trong những bậc thầy sáng giá nhất của Arte Povera Michelangelo Pistoletto. Người thợ cả nhìn ra lý do của tình hình khó khăn hôm nay là theo đuổi mục tiêu lợi nhuận một cách mù quáng. Thế kỷ XX, bậc thầy chắc chắn, là thời Trung cổ, và một thời kỳ Phục hưng mới sẽ tiếp nối …
Tôi xin chân thành chúc Ý có một thời kỳ Phục hưng mới, đặc biệt là vì gian hàng kín đáo và trang nhã của nó cho phép chúng tôi hy vọng vào cuộc tấn công sắp xảy ra. Nhưng, dù có dễ chịu đến đâu khi trở thành những người lạc quan, ví dụ về công ty Olivetti cũng rất hùng hồn, hãng đã tung ra những chiếc máy tính cá nhân nhỏ gọn vào những năm 1960 (!), Và được bán vào những năm 1990 do sản xuất không có lãi. Mặc dù OliPad, được tạo ra vào năm ngoái, vượt trội hơn các đối tác của nó không chỉ về mặt thẩm mỹ mà còn về mặt kỹ thuật - ai biết về điều này? Nhưng tôi rất muốn nhìn thấy một năm mới thực sự sau "Mùa thứ tư", để những chủ trương tuyệt vời của Ý vượt ra ngoài các studio kiến trúc, tường thành, biên giới của các điền trang và băng qua dãy Alps không chỉ là một mặt hàng xuất khẩu độc quyền để tìm kiếm dung môi. người mua.
Gian hàng Ý tại Biennale Kiến trúc lần thứ XIII ở Venice
Người phụ trách: Luka Dzevi
Thiết kế gian hàng: Mario Burrascano, Maria Luisa Palumbo, Giampiero Sanguigny.
