Giống như hầu hết các bảo tàng được xây dựng trong thập kỷ đó, Bảo tàng Sumaya là một tòa nhà khác thường, có thể nhìn thấy từ xa, được xây dựng bởi một kiến trúc sư tham số thời trang. Nhưng nếu quan sát kỹ, chúng ta sẽ thấy nhiều điểm khác biệt hơn là điểm tương đồng.
Trong thời kỳ "bùng nổ bảo tàng", các bảo tàng nghệ thuật đương đại thường được xây dựng, thường không có triển lãm cố định. Bảo tàng tương tự được xây dựng đặc biệt cho bộ sưu tập hiện có, phần chính của nó là một bộ sưu tập đồ đồng lớn của Rodin. Những bảo tàng đó thường được xây dựng ở các trung tâm tỉnh theo sáng kiến của chính quyền, và một trong những nhiệm vụ của họ là thu hút đầu tư vào thành phố, vực dậy nền kinh tế của thành phố. Bảo tàng này là của tư nhân, nó được xây dựng ở thủ đô, và điều mà nó tuyên bố là phục hồi nền kinh tế của quý gần nhất. Cuối cùng, những bảo tàng đó thường được xây dựng bởi các kiến trúc sư "ngôi sao", các cuộc thi dành cho họ đã trở thành những sự kiện đáng chú ý trong thế giới kiến trúc. Việc thiết kế bảo tàng này được giao cho con rể của khách hàng mà không có sự cạnh tranh.
Và khách hàng và chủ nhân của bộ sưu tập được trưng bày là Carlos Slim Heliu, người giàu nhất thế giới 2010 theo tạp chí Forbes: chủ sở hữu của một tổ chức mà người Mexico nói đùa là sở hữu mọi cây xương rồng trên cả nước. Ông bắt đầu sưu tầm nghệ thuật từ những năm 1980, mua những tác phẩm mà theo bản năng của một nhà đầu cơ tài chính mách bảo, nó sẽ tăng lên rất nhiều trong tương lai. Theo thời gian, tụ tập "thương mại" đã trở thành một thú vui. Bộ sưu tập mà Carlos Slim đã tạo ra cho đến nay là rất lớn và đa dạng. Nó chứa khoảng 70.000 mục, trong số đó - "Madonna dei Fusi" của Leonardo da Vinci hoặc vòng tròn của ông, các tác phẩm của Tintoretto, El Greco, Murillo, Rubens, Monet, Cezanne, Degas, Van Gogh, Renoir, Toulouse-Lautrec, Picasso, Dali và Miro. Bộ sưu tập chứa hơn một trăm tác phẩm của Rodin - đây là bộ sưu tập tư nhân lớn nhất và lớn thứ hai về các tác phẩm điêu khắc của ông trên thế giới nói chung, cũng như nhiều tác phẩm của các nghệ sĩ Mexico, cả các nhà tranh tường Diego Rivera và Rufino Tamayo, và các họa sĩ chân dung. của thời thuộc địa. Bộ sưu tập bao gồm trang phục lịch sử và tiền xu. Bảo tàng được đặt theo tên của người vợ quá cố của tỷ phú, người đã ảnh hưởng một phần đến sự hình thành của bộ sưu tập.
Tác giả của dự án là kiến trúc sư trẻ người Mexico Fernando Romero, người đã từng làm việc trong xưởng của Rem Koolhaas. Trở về quê hương từ châu Âu, Romero thành lập văn phòng riêng của mình tại Thành phố Mexico. Anh kết hôn với con gái của Carlos Slim và hợp tác thành công với bố vợ trong các dự án phát triển quy mô lớn của mình. Tuy nhiên, các công trình cạnh tranh và "trên giấy" của ông được biết đến nhiều hơn: ví dụ, dự án cây cầu hình con bướm nối Mexico và Hoa Kỳ, một phiên bản nhỏ hơn mà kiến trúc sư đã xây dựng dưới dạng một gian hàng trà ở Kiến trúc Kim Hoa. Công viên - một bộ sưu tập kunstucks kiến trúc do Ai Weiwei sưu tầm; và biệt thự ở Istap là một ngôi nhà không kém phần kỳ vĩ.
Bảo tàng Sumaya là một tòa tháp khung thép sáu tầng. Hình dạng của tòa tháp này, như những người sành về thiết kế kỹ thuật số cho rằng, được tạo ra bằng cách sử dụng một thuật toán gồm một vài hướng dẫn đơn giản. Các tầng được nối với nhau bằng đường dốc, nhưng không có giếng trời hoặc giếng sáng cắt qua nhiều tầng. Tòa tháp nằm trên một bãi đậu xe ngầm năm tầng, có sức chứa vượt xa nhu cầu của bảo tàng. Các bức tường, được bao phủ bởi các tấm nhôm bóng gương, không có cửa sổ: ánh sáng ban ngày chỉ chiếu vào tòa nhà từ phía trên và chỉ chiếu sáng tầng trên. Theo kế hoạch ban đầu, các bức tường của bảo tàng được làm bằng cái gọi là. bê tông trong suốt, nhưng, theo yêu cầu của khách hàng, nó đã được thay thế bằng một tấm thông thường với tấm ốp nhôm. Ngoài ra, Carlos Slim, một kỹ sư được đào tạo, yêu cầu thay đổi cấu trúc của tòa nhà. Theo quan điểm của kiến trúc sư, tất cả các giá đỡ đều được giấu trong độ dày của bức tường bên ngoài, nhưng khách hàng cho rằng việc xây dựng sẽ tốn ít chi phí hơn nếu đơn giản hóa bằng cách đưa một số cột vào bên trong.
Bảo tàng vào cửa miễn phí và mở cửa cho công chúng bảy ngày một tuần. Carlos Slim tuyên bố rằng đây là "món quà của anh ấy cho thành phố." Một món quà quý giá: Thành phố Mexico vẫn chưa có một bảo tàng nghệ thuật lớn với bộ sưu tập nghệ thuật châu Âu từ thế kỷ 15 đến thế kỷ 19, tương tự như những bảo tàng được tìm thấy ở mọi thành phố lớn ở châu Âu và các thành phố lớn nhất ở Hoa Kỳ. Việc mở cửa bảo tàng cũng là một cử chỉ yêu nước, vì nó trưng bày một bộ sưu tập lớn các tác phẩm nghệ thuật Mexico, và thực tế là các tác phẩm của các bậc thầy cũ ở châu Âu được treo trong các phòng lân cận, ở một mức độ nào đó, cân bằng cả hai truyền thống.
Nhưng có vẻ như ý định của Slim không chỉ là hoạt động từ thiện. Bảo tàng được xây dựng trong khu vực phát triển thương mại "Quảng trường Ô tô" (Plaza Carso); kế bên là khách sạn năm sao và trung tâm mua sắm. Nhà phát triển Plaza Carso là Grupo Carso, do Carlos Slim điều khiển. Người ta cũng có kế hoạch xây dựng một bảo tàng khác ở đó, lần này là nghệ thuật đương đại, nơi trưng bày bộ sưu tập phong phú nhất của tập đoàn Jumex (kiến trúc sư sẽ là David Chipperfield). Rõ ràng, các nhà phát triển kỳ vọng rằng hai bảo tàng nghệ thuật lớn nhất thủ đô sẽ nâng cao giá trị bất động sản thương mại trong khu vực và do đó giúp thu hồi vốn đầu tư xây dựng. Mặc dù bản thân Carlos Slim tuyên bố rằng việc xây dựng bảo tàng là món quà vô tư của ông đối với thành phố và đất nước, trong khi dự án phát triển là một vấn đề hoàn toàn khác, không liên quan đến bảo tàng, trong các bài báo về Plaza Carso trên các ấn phẩm bất động sản, bảo tàng là luôn được chú ý; Tòa tháp nổi kỳ lạ của nó, nổi bật trên nền của lăng kính thủy tinh tầm thường, đã trở thành dấu ấn của khu vực.
Điều này không có gì lạ: nhiều khu phát triển thương mại đang nỗ lực giành được một "tòa nhà mang tính biểu tượng" - một tòa nhà sẽ trở thành biểu tượng của họ và là "thỏi nam châm" thu hút du khách. Theo quy định, đây là các tòa nhà công cộng, bảo tàng hoặc nhà hát. Ví dụ, đó là một quần thể toàn bộ "các tòa nhà mang tính biểu tượng" đang được xây dựng ở Hafencity của Hamburg theo thiết kế của các kiến trúc sư nổi tiếng nhất. Và chiến lược này nhất thiết phải giả định trước một giải pháp "tương lai" cho tòa nhà mồi nhử.
Điều thú vị là sự xuất hiện của Bảo tàng Sumaya không nói lên điều gì về chức năng của tòa nhà - không có biển hiệu, không có không gian cho những tấm áp phích lớn thông báo về các cuộc triển lãm. Nhưng điều này là không cần thiết. Một bề mặt được tạo ra bằng máy tính có độ cong phức tạp, vào thời kỳ sơ khai của kiến trúc tham số được coi là phù hợp để bao bọc bất kỳ chức năng nào trong đó, vào những năm 2000 đã trở thành một dấu hiệu mà người dân thành thị không thể nhầm lẫn được là một bảo tàng.
