Dự án Kempinski Plaza bên bờ kênh Grebnoy ở Nizhny Novgorod là một khu phức hợp đa chức năng gồm bốn tòa nhà. Chỉ một trong số chúng (mặc dù nổi bật nhất) được dành cho một khách sạn, trong một số khác - văn phòng và phòng hội nghị, và cuối cùng hai trong số bốn là căn hộ. Căn chỉnh khá cập nhật. Ngoài ra, nơi đây đẹp và sinh lời - một bên có kênh đào, một bên có công viên, phố xá gần đó nhưng ở khoảng cách xa. Và giải pháp kiến trúc là hiện đại - các tòa nhà được xếp thành một hàng dày đặc, cong đậm theo hình sin, mang lại sự cách nhiệt và mở ra tầm nhìn tuyệt đẹp. Đường thẳng, được tạo thành từ các tòa nhà, là một và các mặt tiền đều khác nhau - điều này cho phép bạn phân chia các ngôi nhà theo chức năng và đa dạng hóa ấn tượng về khu phức hợp, khá khổng lồ so với nền của các tòa nhà 5-6 tầng của đường phố gần nhất.
Các kỹ thuật được sử dụng ở đây là quen thuộc từ các dự án SPeeCH khác - một khúc cua ngoằn ngoèo, rèm đá sọc, một cái cây trong sân, các mặt tiền khác nhau … Và kết quả là hoàn toàn khác nhau. Trước hết, sự đa dạng của các mặt tiền, được biết đến từ các dự án xây dựng các khối xây dựng, ở đây hóa ra lại bị nén vào một khu vực nhỏ hơn đáng kể. Nếu trong "Những khu vườn của các nền văn hóa" trên Pyatnitskoye Shosse, sự đa dạng về diện mạo được phân bổ hàng quý và được phân bổ rộng rãi với cây cối - ở đây các tòa nhà của khu phức hợp khách sạn được xếp thành một dải băng và có thể được nhìn nhận như một tổng thể. Nó như thể trong một công viên Anh từ thời Catherine the Gothic, các gian hàng Trung Quốc và túp lều xếp hàng dọc theo khúc quanh của con hẻm chính thay vì ẩn nấp ở một khoảng cách đáng kể.
Đúng vậy, trong dự án SPeeCH cho Kempinski, chúng tôi không đề cập đến nhiều kiểu dáng khác nhau, mà là với nhiều kiểu trang trí khác nhau. Trang trí được các kiến trúc sư yêu thích về nguyên tắc: ở mức độ ít hay nhiều, nó hiện diện trong mọi công trình; Số đầu tiên của ‘SPEECH:’ được dành cho cùng một chủ đề. Tuy nhiên, trong dự án này, hoạt động của vật trang trí lại cao bất ngờ ngay cả đối với các tác giả này. Anh ta dường như đã quên mất vị trí của mình - đây không phải là một vật trang trí, không phải là một sự bổ sung, hay thậm chí là một bức tranh phù du được chồng lên một tòa nhà. Ở đâu đó vật trang trí làm biến dạng phối cảnh, ở đâu đó bề mặt kéo dài, và các động cơ thay thế nhau với mật độ đến mức người ta có thể nghĩ rằng sự uốn cong của các tòa nhà bằng cách nào đó có liên quan đến hoạt động và sự đa dạng của các mặt tiền.
Ấn tượng chung là nhẹ nhàng và tươi sáng, định nghĩa “tuyệt vời” rất phù hợp với nó. Hiệu ứng cổ tích được hỗ trợ bởi một tác phẩm điêu khắc vàng - một cái cây với một con chim lửa - ở giữa đài phun nước trong sân chính. Đây không phải là lần đầu tiên cây trở thành lõi ngữ nghĩa của dự án cho SPeeCH. Chỉ trong khu phức hợp văn phòng ở Odessa, nó là một cái cây sống, nhưng ở đây nó có màu vàng, và nó giống như những món đồ cơ khí mà các đại sứ nước ngoài đã tặng cho các sa hoàng Nga vào thế kỷ 17. Cái cây quan trọng, nó trở thành cốt lõi của bố cục, nhưng nó không cung cấp câu trả lời cho tất cả các câu hỏi, đặc biệt, nó không giải thích được sự nổi loạn bất ngờ của màu sắc và hình vẽ.
Câu trả lời, rõ ràng, nằm trong ngữ cảnh, hay chúng ta có thể nói, bình diện địa chính trị. Những, cái đó. lý do - cái gọi là "thiên tài của nơi này", một anh hùng phổ biến trong giới kiến trúc nói chung, và SPeeCH đã nhận được cách giải thích đặc biệt, riêng của nó.
Trong phần bình luận cho dự án, các tác giả đã ít đề cập đến việc họ sử dụng "kỹ thuật xây dựng lịch sử". Nhưng bản thân sự phát triển đô thị không quá tươi sáng (không nhiều màu sắc hơn Moscow). Nhưng trong lịch sử văn hóa của Nizhny Novgorod, bạn có thể tìm thấy ít nhất ba "điểm tham chiếu".
Đầu tiên là thế kỷ 17, thời điểm hưng thịnh vô điều kiện của thành phố buôn bán Nizhny. Và mặc dù bây giờ các tòa nhà của thế kỷ 17 trong thành phố hầu hết đều là màu trắng, nhưng không phải là không có gì khi kiến trúc của thế kỷ này được gọi là "trang trí". Và - có một khung cảnh "bưu thiếp" nổi tiếng (có lẽ ai đã từng đến thành phố đều biết) - trên đó những chiếc bóng đèn nhỏ kỳ lạ của những người đứng đầu Nhà thờ Chúa giáng sinh Stroganov phô trương trên nền của các dải rộng Volga. Những chương nhà thờ lạ thường, nhưng chắc chắn là bắt mắt như vậy đã trở thành mốt vào đầu thế kỷ này, vào cuối “phong cách Naryshkinsky”; chúng cũng ở Moscow (ví dụ, tại Nhà thờ Đức Mẹ Vladimir trên Nikolskaya), nhưng hơn hết chúng là đặc trưng của các nhà thờ Stroganov. Điều gì không quá quan trọng đối với lịch sử của chúng ta, nhưng một thứ khác quan trọng hơn - những "vết sưng" của Stroganov, chỉ được phóng to khoảng 20 lần, có thể được nhận ra ở những phần nhô ra hình kim cương màu đỏ bao phủ mặt tiền của khách sạn.
Chủ đề thứ hai là hội chợ Nizhny Novgorod Makaryevskaya nổi tiếng, một biểu tượng (và trong một thời gian dài là cội nguồn) cho sự thịnh vượng của thành phố. Theo định nghĩa, hội chợ là một thứ linh tinh, và điểm mấu chốt ở đây không nằm ở tòa nhà công nghiệp cuối thế kỷ 19, mà nằm ở hình ảnh ám ảnh chúng ta khi nhắc đến từ này. Hội chợ là một cái gì đó của Rabelaisian, một kiểu đại hội của tất cả mọi thứ trên thế giới, vui vẻ tuyệt đối, một hội chợ khổng lồ, trong đó càng có nhiều thứ khác nhau và càng gần thì càng tốt. Và vì lễ hội hóa trang và hạnh phúc thương mại này là biểu tượng của Nizhny Novgorod và là một phần quan trọng trong cuộc đời của ông, nên hình ảnh của thành phố sẽ có một bóng râm tương ứng. Và tôi cũng phải nói rằng trong hơn 70 năm quyền lực của Liên Xô, tất cả các hội chợ của Nga đã bị xóa sổ hoàn toàn và hoàn toàn. Những gì xảy ra bây giờ là triển lãm kinh doanh cấp tỉnh hoặc hàng giả của thành phố cho vui. Nhưng một câu chuyện cổ tích vẫn còn đó, trong sách và trong phim - và như vậy, nó thậm chí còn nhiều màu sắc, sinh động và hấp dẫn hơn thực tế. Hạ - người ta có thể nói, thủ phủ của câu chuyện cổ tích Volga đã mất này.
Và chủ đề thứ ba, rất cần thiết cho việc đếm suốt ngày đêm và hơn nữa, là chủ đề gần nhất về mặt chính thức và phong cách - kiến trúc Nizhny Novgorod của những năm 1990 - đầu những năm 2000. Cư dân Nizhny Novgorod là những người đầu tiên cố gắng làm sống lại câu chuyện cổ tích về thành phố của họ, họ đã tạo ra một hình ảnh Volga đầy hoa, hơi cây nhà lá vườn, nhưng ấm cúng, chân thành và hấp dẫn. Vào cuối những năm 1990, có rất ít chủ đề cho các cuộc trò chuyện về kiến trúc ở thủ đô - mọi người đều nói về Nizhny. Kempinski cũng tiếp thu sự tươi sáng, trong một tinh thần thân thiện, nguyên bản của kiến trúc Nizhny Novgorod. Nhưng nó dường như chỉ nhân nó với bốn (có thể tương ứng với sự gia tăng kích thước? - hầu hết các tòa nhà ở Nizhny Novgorod đều nhỏ …).
Do đó, trong độ sáng và sự đa dạng của các mặt tiền, cũng như hình ảnh con chim thần ôm chúng lại với nhau trên cây, người ta có thể thấy hình ảnh phản chiếu của ít nhất ba câu chuyện cổ tích Nizhny Novgorod. Rõ ràng, SPeeCH đang tìm kiếm chủ đề của vùng Nizhny Novgorod Volga, giống như trước đây nó đã tìm kiếm chủ đề về Moscow (trang trí nghệ thuật, đá). Cái dưới cùng hóa ra là hoa, tuyệt vời. Có một cách tiếp cận ngữ cảnh hơi khác ở đây so với cách tiếp cận được chấp nhận rộng rãi ở những người cùng thời với chúng ta. Rốt cuộc, các kiến trúc sư (và điều phối viên) thường hiểu ngữ cảnh như thế nào? Cách đầu tiên là phân tích trực quan. Đây là lúc họ chụp ảnh toàn cảnh và đảm bảo rằng tòa nhà không nhô ra khỏi bất cứ đâu (mặc dù tại sao, nhân tiện, nó không được nhìn thấy từ bất cứ đâu?). Đây là một cách để che giấu một tòa nhà, nói một cách tương đối, bằng cách cắt bỏ phần đầu của nó. Cách thứ hai - hãy gọi nó là bắt chước - cũng rất trực quan về bản chất. Các tác giả nhìn vào môi trường xung quanh ngay lập tức của họ và tạo ra một ngôi nhà mới có cùng màu sắc, kết cấu, v.v. Có nhiều cách suy nghĩ khác (ít hời hợt hơn) về bối cảnh, chúng tôi đã viết về một số cách trong số đó - ví dụ: bạn có thể lấy cảm hứng từ di tích kiến trúc nổi tiếng gần nhất, quy hoạch thị trấn thống trị môi trường … Vâng, và như vậy.
Cách suy nghĩ của SPeeCH về bối cảnh có thể được định nghĩa là lịch sử và văn hóa. Thay vì giả vờ giống như thiên tài của nơi này, các kiến trúc sư cố gắng nói chuyện với anh ta và tìm ra anh ta là ai. Kết quả là sự phản ánh kiến trúc về ý nghĩa của địa điểm - nó là gì, ở đâu và tại sao nó lại như vậy, khi nó trở nên như vậy - một dạng bài luận hiện thân, kết quả là - rất tò mò muốn phân tích xem nó có thể thú vị như thế nào đọc câu chuyện của một sử gia địa phương. Do đó, trung tâm Moscow trở thành Byzantine, thành phố thời Stalinist trở thành cổ điển bằng đá, và vùng ngoại ô trở thành một công viên chứa đầy những hồi tưởng văn hóa. Vì vậy, đối với vùng Volga, một hình ảnh đã được phát minh - "tuyệt vời".
