Sòng bạc Thành phố, một phòng họp công cộng và phòng hòa nhạc, xuất hiện ở Basel sớm nhất vào năm 1826. Đến cuối thế kỷ này, một Hội trường Âm nhạc đặc biệt (1876) đã được thêm vào đó, vẫn được phân biệt bởi âm thanh tuyệt vời, và vào năm 1905 là một hội trường thính phòng. đã được thêm vào nó. Năm 1939, tòa nhà sòng bạc ban đầu được thay thế bằng một tòa nhà mới, theo tinh thần hợp lý và kiến trúc truyền thống.
Đến đầu thế kỷ 21, khu phức hợp này không chỉ yêu cầu trùng tu mà còn phải xây dựng lại - nhằm mục đích sử dụng hiệu quả hơn, tạo sự thuận tiện cho các nhạc sĩ và khán giả. Một cuộc thi kiến trúc đã được tổ chức, liên quan đến việc phá hủy tòa nhà năm 1939. Người chiến thắng
Zaha Hadid đã trở thành Zaha Hadid (và HdM sau đó đã bị mất vào tay cô ấy), nhưng ngay cả sau khi làm lại để giảm kích thước, phiên bản của nó dường như quá lớn và hung hãn đối với người Basel, và vào năm 2007, họ đã từ chối nó trong một lời tuyên bố, bắt buộc trong Thụy Sĩ cho các dự án lớn của nhà nước, với đa số phiếu 2/3.
Sau đó, việc quản lý "Sòng bạc thành phố" chuyển sang các kiến trúc sư chính của Basel, Herzog & de Meuron, người đã thực hiện một nghiên cứu quy hoạch đô thị, lưu ý tầm quan trọng của vị trí của tòa nhà bên cạnh một trong những quảng trường chính và trước đây là nhà thờ tu viện, hiện là nơi có bảo tàng lịch sử, và sự thiếu hoàn toàn phát triển của các kết nối này - cho đến mức tòa nhà phụ không mấy thú vị năm 1939 chiếm một vị trí hàng đầu cả trên quảng trường và trong khu phức hợp sòng bạc.
Tuy nhiên, việc xây dựng lại Music Hall, sau đó được giao cho HdM, hầu như không ảnh hưởng đến tòa nhà này: nó có Festzal, được sử dụng cho hội nghị, hòa nhạc và tiệc và sẽ không thay đổi cho đến nay.
Nhưng Music Hall theo phong cách tân baroque đã được khôi phục và mở rộng. Mặt tiền phía sau của nó đối diện với nhà thờ đã được nhân đôi với một cái mới, lặp lại diện mạo lịch sử của nó: nền của nó được làm bằng bê tông, bên ngoài có một mặt tiền thông gió bằng gỗ, được ngụy trang như đá trát (
bản thiết kế).
Cầu thang và tiền sảnh đã được đặt giữa bản gốc và bức tường hiện đại. Ở đó, sự kết hợp giữa cái cũ và cái mới càng phức tạp hơn. Trong tiền sảnh, một trong những bức tường dọc là mặt tiền cũ của Hội trường Âm nhạc, và bức tường thứ hai, mới, hoàn toàn lặp lại trang trí của nó. Các đầu cuối được phản chiếu để mở rộng không gian một cách trực quan và cũng để hỗ trợ truyền thống của các nhà hát trong nhiều thế kỷ trước, nơi những chiếc gương đóng một vai trò quan trọng. Các kiến trúc sư tin rằng họ cũng tiếp tục đường lối của thế kỷ 19 ở chỗ họ "tăng tính nhân tạo của hình thức, chất liệu và màu sắc."
Các cầu thang với hành lang ngách, nơi khán giả có thể thư giãn, được bọc bằng giấy dán tường màu đỏ sẫm - một sự lặp lại chính xác của bản gốc, năm 1876. Sàn gỗ với hoa văn cong, gợi nhớ đến giấy dán tường, được tạo ra đặc biệt cho việc cải tạo. Đèn LED Parrucca cũng được thiết kế bởi chính Herzog & de Meuron - đây cũng là một sự ám chỉ - cho những chiếc đèn chùm sang trọng của nhà hát thế kỷ 19.
Bản thân Hội trường Âm nhạc 929 chỗ ngồi đã được trùng tu vào thời điểm tái cấu trúc lần đầu tiên vào năm 1905, khi nó được trang trí lộng lẫy. Tông màu ban đầu đã được khôi phục, các cửa sổ gắn trên tường và trần nhà được mở ra, ban công có độ dốc nhỏ hơn (nó được uốn cong xuống để chuyển sang tòa nhà năm 1939).
Sảnh Phòng Hans Huber cũng được khôi phục lại màu sắc ban đầu, cửa ra vào và cửa sổ được phục hồi. Việc trùng tu bao gồm các phòng trang điểm và tiền sảnh của người biểu diễn. Các phòng bổ sung cho các nhạc sĩ nằm trên tầng cao nhất của tòa nhà năm 1939.
