Giáo sư Jan Søndergaard giải thích: “Kiến trúc là kiến thức được nâng cao bởi cảm xúc. Và trong bài phát biểu của mình, ông nhấn mạnh đến chất thơ hòa tan trong không khí - một nhận thức như vậy giúp tìm ra các giải pháp thực dụng rõ ràng. Ngay cả khi bạn đang thiết kế một nhà máy. Ví dụ, trong khu phức hợp hành chính Bang & Olufsen ở Struer, Đan Mạch, kiến trúc sư đã kết hợp những ký ức thời thơ ấu và các phép tương tự với thiết kế cao cấp.
Công ty phát triển và sản xuất hệ thống âm thanh, video và điện thoại cao cấp. Ian trình chiếu một slide bằng điều khiển từ xa của TV. Chủ đề này thiết lập chuỗi liên kết cho kiến trúc: bay bổng - hỗ trợ, nhẹ - nặng, không thể xuyên thủng - minh bạch, chuyển động - ổn định. Một trong những tòa nhà được làm bằng cấu trúc cầu sử dụng 5-6 dây cáp: một vật thể bê tông cốt thép dường như treo lơ lửng trên không. Nó có một số hỗ trợ, nhưng chúng không can thiệp vào kết nối hình ảnh với cảnh quan. Jan đã so sánh bức ảnh này với khung cảnh thiên nhiên nổi tiếng qua cánh cửa mở, cánh cổng hoặc từ dưới tán cây. Khi còn nhỏ, bản thân ông sống trong một trang trại, thức dậy sau những tia nắng mặt trời và đi ra bãi cỏ, nơi đàn ong bay vo ve. Cảm giác như được trong một luồng ánh sáng cũng hiện diện trong khu phức hợp hành chính.
Kiến trúc chỉ cho phép bạn sắp xếp hợp lý dòng chảy, cảm nhận tâm trạng và nhịp điệu thời tiết của nó: các cấu trúc phức tạp xuất hiện dựa trên hình học đơn giản. Đổi lại, các tia sáng nghịch với kết cấu của bề mặt, khiến không gian thay đổi suốt cả ngày. Trong một hành lang hẹp, bê tông trông mềm mại. Phong trào được hỗ trợ bởi sự lựa chọn và kết hợp các vật liệu. Tương tác với luồng ánh sáng không dừng lại với tường và cửa: nội thất không bị phân cấp thứ bậc, được xây dựng trên nguyên tắc tràn, tự do giao tiếp. Đây là những bậc thang và bậc thang trong suốt. Hình bóng điêu khắc của đồ nội thất chia nội thất thành các khu vực thân mật: nơi làm việc với một đường chấm năng động may hình ảnh của mặt tiền.
Đồng thời, hướng của trò chơi chính xác tương ứng với chức năng của không gian. Mỗi nhân viên có thể quan sát quy trình công nghệ, cơ cấu sản xuất chung. Và, ngoài ra, anh ấy thường xuyên ở trong thực tế của cảnh quan yêu thích của mình. Mọi người cảm thấy thế nào ở đây? Có lẽ là liên quan đến một cái gì đó thông thường và nhẹ nhàng.
Để tổ chức cuộc sống thật hạnh phúc, điều quan trọng đối với một kiến trúc sư là không quên cách cảm nhận. Khả năng cảm nhận chính xác là kỹ năng chuyên môn cần thiết giống như việc phân tích bối cảnh và khả năng chứng minh những suy đoán nghệ thuật của bạn. Đây là điều phân biệt một kiến trúc sư với một nhà tiếp thị, một nhà đàm phán, một nhà xây dựng và thậm chí với một nghệ sĩ. Jan Søndergaard tin rằng: "Các tòa nhà mới sẽ định hình môi trường của chúng ta trong 50-100 năm tới - chúng tôi chịu trách nhiệm trực tiếp về ấn tượng thẩm mỹ, về cảm xúc mà kiến trúc tạo ra."
Đối với anh ta, khách hàng đã từng trở thành lý tưởng, người mà họ đã thảo luận về ý định trong sáu tháng, đến để cảm nhận địa điểm, chia sẻ suy nghĩ và kinh nghiệm, và sau đó tất cả những ấn tượng này biến thành bản phác thảo, dần dần phát triển quá nhiều chi tiết và chỉ sau đó phát triển thành một dự án.
Jan Söndergaard là đồng sở hữu của công ty kiến trúc Krohn Hartvig Rassmussrn (KHR) và cũng là giáo sư tại Học viện Mỹ thuật Hoàng gia Đan Mạch. Và khi anh ấy nói về ấn tượng nghệ thuật như một chất liệu cần thiết để thực hiện một dự án, thì ý tưởng đó hoàn toàn không được truyền tải từ tháp ngà (mặc dù trong cuộc sống hàng ngày của người Nga, điều này thường được coi là như vậy). Ý nghĩa của sự tương tác giữa các giác quan với thế giới của các quy luật vật lý đã được biết đến từ lâu. Chỉ cần nhắc lại một trong những cuốn sách quan trọng nhất đối với mọi kiến trúc sư - Finn Juhani Pallasmaa “Bàn tay tư duy: Kiến trúc và Trí tuệ Hiện sinh của Bản thể”.
Tại buổi diễn thuyết, Jan trình chiếu một slide với hình ảnh của người đồng hương của anh, Wilhelm Hammershoy. Vào cuối thế kỷ 19, nghệ sĩ này đã trải dài một sợi chỉ từ Vermeer đến Morandi, khám phá những thay đổi của ánh sáng ảnh hưởng như thế nào đến hình thức, kết cấu, sắc thái của đồ vật và căn phòng. Thơ của sự im lặng đối với anh là vẻ đẹp hoàn hảo của ánh sáng thuần khiết. Một căn phòng như vậy, trạng thái tiếp xúc gợi cảm với thế giới cũng có mặt trong các đối tượng của Söndergaard. Trong trung tâm văn phòng, cầu thang trở thành một tác phẩm điêu khắc: tùy thuộc vào ánh sáng, với đường nét rõ ràng hoặc rung động. Một khung cửa sổ mỏng ở góc của cửa sổ kính màu làm giảm ranh giới "không gian bên trong - những hàng cây của quảng trường". Cầu thang giữa hai tòa nhà trở thành một dải phân cách giữa các luồng ánh sáng (và chức năng) - nhờ thiết bị chiếu sáng tự nhiên phía trên - và đồ họa của bóng đổ làm phong phú thêm nội thất.
Nhân tiện, Jan bắt đầu làm quen với một số đồ vật có ảnh của các người mẫu. Bố cục là thương hiệu của anh ấy. Vấn đề không phải là thói quen mà là trải nghiệm giao tiếp với khách hàng. Mô hình máy tính đã thu hẹp nhận thức của đối tượng tương lai khi nhìn vào bức tranh. Nhưng bức tranh không cho phép đánh giá hết các giải pháp không gian, kết cấu, tập trung vào màu sắc và chất liệu. Ở đây khách hàng có thể ra lệnh: "Tôi muốn màu đen, tôi muốn màu đỏ." Cuộc thảo luận sẽ chìm trong những chi tiết ngẫu nhiên, cảm giác về tổng thể sẽ bị mất đi. Bố cục giả định đi từ khái quát đến cụ thể, để tìm các chi tiết xác nhận ý chính.
- Nhưng việc này rất tốn công sức và thời gian! - Tôi bày tỏ sự nghi ngờ của mình với Jan trước buổi diễn thuyết.
“Có, nhưng tất cả phụ thuộc vào cách bạn tiếp cận dự án một cách có trách nhiệm, liệu kiến trúc sư có điều gì muốn nói với khách hàng không, chứ không chỉ làm theo sự chỉ đạo của anh ta,” Ian bình tĩnh trả lời. - Bạn có thể vẽ vài hình ảnh 3D một cách cuồng loạn qua đêm. Nhưng chúng sẽ không phản ánh cuộc sống thực, các vấn đề và nhu cầu thực tế, nếu kiến trúc sư không kết nối cảm xúc. Và cảm giác không được bao gồm theo yêu cầu - cần có thời gian để trải nghiệm.
Bạn có cần một “bàn tay tư duy” - thói quen vẽ không?
“Bất kỳ ai cũng có thể làm chủ một máy tính về mặt kỹ thuật. Nhưng nó sẽ chỉ là một cái gì đó được thực hiện trong chương trình. Nếu bạn không kết nối trải nghiệm hiện sinh - tốt hơn là bạn không nên tiếp tục!
Bây giờ không có máy tính có làm được không?
- Dĩ nhiên là không. Máy tính cung cấp cho kiến trúc sư quyền kiểm soát tốt nhất đối với quy trình. Nhưng đây đã là giai đoạn tiếp theo … Bây giờ tất cả các dự án cạnh tranh, các đơn đặt hàng của thành phố được thực hiện độc quyền trong các chương trình mới, trừ khi các điều kiện đặc biệt được quy định. Vấn đề là khác nhau. Các bản kết xuất thường được đặt hàng từ các công ty giống nhau. Người biểu diễn xây dựng các hiệu ứng một cách thành thạo, nhưng bản thân anh ta chưa bao giờ đến nơi mà anh ta vẽ dự án. Bạn có thể yêu cầu anh ta tăng cường ấn tượng, thực hiện một mẹo: làm cho nó trông như thể ánh sáng đang rơi từ phía bắc - thậm chí không ai có thể nhận thấy sự thay thế. Mọi người đã quen với màu sắc phong phú, hình ảnh đóng dấu của những con bướm nhiệt đới khổng lồ bay ra khỏi địa lý, cây xanh chua và hoàng hôn rực cháy. Trong thực tế, điều này không xảy ra. Chúng ta đang đánh mất sự kết nối hiện tại, sống động giữa kiến trúc và địa điểm. Chúng tôi không tính đến cách thức, tùy thuộc vào thời gian trong ngày, thời gian trong năm, hình ảnh trực quan của kiến trúc thay đổi như thế nào - kết cấu, sắc thái, hình thức của chính nó. Bây giờ họ quan tâm nhiều hơn đến hình học, độ bão hòa của hình dạng với các chi tiết, tăng cường tông màu của màu sắc, trên thực tế, họ tạo ra dư nhiễu thị giác. Kiến trúc là một trải nghiệm tinh tế được chuyển giao từ bên ngoài vào bên trong.
Các kiến trúc sư Scandinavian được biết đến với sự quan tâm của họ đến ánh sáng tự nhiên. Ở Đan Mạch, Na Uy, Thụy Điển - mặt trời có chiếu sáng khác không?
- Ánh sáng không có ranh giới quốc gia, chỉ có cảnh quan ảnh hưởng đến việc chơi đùa của mặt trời, - Dương cười. - Khác với các nước láng giềng phía bắc, Đan Mạch không có sự nhẹ nhõm rõ rệt, chúng ta có những bức tranh toàn cảnh rộng, bất kỳ thành phố nào cũng cách biển không quá 40 km nên không khí ẩm ướt, đặc quánh, có hiệu ứng tán xạ ánh sáng thần bí.
Trong những cảnh quan huyền bí này, với những đường chân trời chiếm ưu thế và những đường thẳng đứng hiếm hoi, khiêm tốn, có vẻ như không có gì xảy ra, nhưng có gì đó được cảm nhận. Trên sân khấu của cánh đồng bất tận như vậy, theo dự án của văn phòng KHR, nhà thờ Holy Cross trên đảo Sjelland đã được dựng lên. Tòa nhà được xây dựng bằng vật liệu tổng hợp sợi thủy tinh - nó mờ hoặc phát sáng, tùy thuộc vào thời gian trong ngày. Khối lượng bao gồm hai phần, tương tự như những tảng đá lớn bằng phẳng, và ngay cả cây thánh giá vẫn nằm trong mặt phẳng của mái nhà, chỉ hơi nhô lên. Mô hình của thánh giá được đưa ra bởi vị trí của đèn lồng ánh sáng để dấu hiệu được đọc từ bầu trời. Yang nói rằng anh ấy đã cố gắng làm một điều trong sạch, không có tải trọng tượng trưng.
25 giáo sĩ đã tin vào quan niệm của ông và chấp nhận ý tưởng xây dựng từ sợi thủy tinh. Phần hẹp của tòa nhà là gian giữa, nó có một số lối vào, phần mở và phần đóng - tùy thuộc vào mục đích của mặt bằng. Phần rộng giống như một giảng đường, nó thu hẹp về phía dàn hợp xướng, các cửa sổ kính màu hướng ra vịnh hẹp, và cũng có một số lối ra và lối vào cho các sự kiện ngoài trời.
Nhà khách cũng giống như một phần tiếp theo của cảnh quan, như Yang đã nói, cách bố trí của nó được xây dựng xung quanh một phòng tắm. Với liên tục - toàn bộ mặt tiền - lắp kính toàn cảnh - còn có đèn chiếu sáng trên cao và thông gió.
Mong muốn thu được càng nhiều ánh sáng càng tốt cũng là điều đáng chú ý trong các dự án khác, bất kể luồng đến từ đâu. Đối với ga tàu điện ngầm, có các kim tự tháp hình tam giác bằng đèn lồng - thậm chí mặt trời chiếu tới tàu điện ngầm Copenhagen! Một lần nữa, bãi đậu xe ngầm ở Reykjavik được chiếu sáng bởi ánh sáng khuếch tán, giống như một khe nứt của đá Iceland.
Trong một thư viện dùng chung cho trường học ở trung tâm thủ đô Đan Mạch, ánh sáng tự nhiên được tận dụng tối đa thông qua cấu trúc của mặt tiền, nơi kính tiếp xúc với gạch.
Một trong những dự án lớn của KHR là nhà máy Fiberline Middelfart. Với tác phẩm này, Jan Söndergaard đã được đề cử cho Giải thưởng Mies van der Rohe lần thứ năm. Khu phức hợp nhà máy được hình thành như một con dốc nhân tạo khổng lồ bị cắt bởi ba sọc ánh sáng. Các sọc được định hướng từ đông sang tây để ánh sáng tự nhiên tràn vào khuôn viên cả ngày. Không gian bên trong là thống nhất, và chỉ có phần văn phòng được chia thành các tầng ở một bên của khu phức hợp. Nhà máy sản xuất sợi thủy tinh và vật liệu này được sử dụng tích cực trong việc xây dựng khu phức hợp. Một thử nghiệm sáng tạo là việc sử dụng quy mô lớn các cửa sổ lắp kính hai lớp - ba dải ánh sáng được tạo ra từ chúng. Kết quả là một tòa nhà được khoác lên mình những gì được tạo ra bên trong nó: một sự tự nhận diện lành mạnh và thuyết phục.
Sau buổi diễn thuyết, Jan không được ra mắt trong một thời gian dài, các sinh viên của trường MARSH và các vị khách đều có thiện cảm rõ ràng với kiến trúc Đan Mạch, theo lời kể của giáo sư ưu tú Søndergaard, không được trang trí bằng đồ trang trí, là thực dụng, và có cách tiếp cận kiến tạo. Trong số hơn 180 slide của bài giảng của ông, một phần ba là các bức tranh về thiên nhiên, các điểm nổi bật, vẻ đẹp của kết cấu và bóng của các cấu trúc. Tôi chắc chắn rằng Jan đã liên tục vẽ một thứ gì đó trong một cuốn sổ, đi bộ với giá vẽ ngoài trời, thăm các viện bảo tàng bằng cách đăng ký. Anh ấy lấy cảm hứng từ đâu, khởi động lại như thế nào? Hóa ra là mọi thứ đều đơn giản hơn. Bạn cũng có thể tăng cường sự nhạy cảm của mình trong phòng tập thể dục, ba lần một tuần. Và câu chuyện cổ tích yêu thích của Andersen từ Jan Søndergaard cũng nói về ánh sáng: nó được gọi là "The Shadow".
