Trước cuộc cách mạng năm 1917, Shchusev là một trong những kiến trúc sư hiện đại xuất sắc nhất và đặc biệt nhất, điều này được thấy rõ trong các thiết kế nhà thờ của ông. Trong những năm 1920, Shchusev trở thành một nhà kiến tạo, một trong những người đầu tiên và cũng là một trong những người giỏi nhất ở Nga. Năm 1931, Shchusev chuyển sang phong cách Stalin mới, và nằm trong số những người sáng lập ra nó, trở thành tác giả của những công trình kiến trúc kiểu Stalin đầu tiên và có lẽ là kinh dị nhất.
Tất cả các danh hiệu và giải thưởng lớn của mình, cũng như địa vị của một trong những kiến trúc sư lớn nhất của Liên Xô, Shchusev đã kiếm được vào thời Stalin, cho các dự án không có bất kỳ giá trị nghệ thuật nào, nhưng phù hợp nhất với thị hiếu của khách hàng chính phủ. Đồng thời, những thành công thực sự của ông - thời kỳ trước cách mạng và những năm 20 - vẫn còn trong bóng tối, không có phân tích, và nhiều thực tế không được đề cập đến. Kiến trúc nhà thờ trước cách mạng thời Xô Viết không thể không nhắc đến. Nhưng Shchusev, một người theo chủ nghĩa chiết trung theo chủ nghĩa Stalin, thậm chí vào cuối thời kỳ Xô Viết, đã hoàn toàn lu mờ Shchusev, một nhà kiến tạo tinh tế và giàu cảm xúc.
-
phóng to 1/3 Dự án cạnh tranh của thư viện. Lê-nin. Vòng thứ 2, năm 1929. Phối cảnh Nguồn: Lò rèn kiến trúc vĩ đại. Các cuộc thi của Liên Xô những năm 1920-1950. M., 2014, tr. 115
-
phóng to 2/3 Thiết kế tòa nhà Điện báo Trung ương ở Moscow, Okhotny Ryad, 1926 Nguồn: Kiến trúc hiện đại, số 3, tr. 75
-
phóng to 3/3 Dự án của Ngân hàng Nhà nước tại Moscow, Neglinnaya, 1927 Nguồn: Niên giám MAO số 5, 1928, trang 93
Xét về số lượng giải thưởng theo chủ nghĩa Stalin, Shchusev dẫn đầu tất cả các kiến trúc sư Liên Xô - ông có 4 người trong số họ. Giải thưởng Stalin được thành lập vào năm 1941 và đồng thời Shchusev đã nhận được Giải thưởng Stalin hạng nhất cho dự án xây dựng Viện Marx-Engels-Lenin ở Tbilisi (xây dựng năm 1938).
Năm 1946 - Giải thưởng Stalin hạng hai về thiết kế nội thất của Lăng Lenin.
Năm 1948 - Giải thưởng Stalin hạng nhất cho dự án xây dựng Nhà hát A. Navoi ở Tashkent.
Năm 1952, Shchusev sau khi nhận được giải thưởng Stalin hạng hai cho dự án ga Komsomolskaya-Koltsevaya của tàu điện ngầm Moscow.
Trong thời kỳ Xô Viết, nhiều sách được xuất bản về Shchusev hơn bất kỳ kiến trúc sư Liên Xô nào khác. Tập tài liệu đầu tiên với tiểu sử của ông và một danh sách các tác phẩm được xuất bản vào năm 1947, nhân dịp sinh nhật lần thứ 75 của Shchusev. [I] Năm 1952, một cuốn sách của N. B. Sokolov “A. V. Shchusev.”[Ii] Năm 1954, cuốn sách“Tác phẩm của Viện sĩ A. V. Shchusev, được trao giải thưởng Stalin”được xuất bản [iii]. Năm 1955, cuốn sách của E. V. Druzhinina-Georgievskaya và Ya. A. Kornfeld “Kiến trúc sư A. V. Shchusev.”[Iv] Cuốn sách tiếp theo, năm 1978, được xuất bản bởi K. N. Afanasyev “A. V. Shchusev”.
Ấn phẩm đầu tiên thời hậu Xô Viết là cuốn sách “Aleksey Shchusev”, xuất bản năm 2011. [v] Nó dựa trên hồi ký của anh trai Aleksey Shchusev, kỹ sư Pavel Shchusev, được viết vào những năm 50 theo các quy tắc thời Stalin.
Năm 2013, cuốn sách "Kiến trúc đền thờ Shchusev" của Diana Kaypen-Varditz được xuất bản. [Vi] Và cuối cùng, vào năm 2015, một tiểu sử hư cấu về Shchusev của Alexander Vaskin đã xuất hiện trong loạt ZhZL [vii].
Ngoài các sách chuyên khảo về công việc của Shchusev, một số cuốn sách về các tòa nhà riêng lẻ của ông đã được xuất bản vào các thời điểm khác nhau. Đầu tiên (1951) - một cuốn sách về kiến trúc của tòa nhà Viện Marx-Engels-Lenin ở Tbilisi, nơi nhận Giải thưởng Stalin năm 1941. [viii] Năm 2013, một album được phát hành - một danh mục của một cuộc triển lãm trong Bảo tàng Shchusev dành riêng cho việc thiết kế ga đường sắt Kazan ở Moscow. Vào năm 2014, một cuốn sách đã được xuất bản về gian hàng của Nga ở Venice [ix], và vào năm 2017 - về ngôi đền ở Bari. [X]
Trong tất cả các cuốn sách dành cho công việc của Shchusev, chỉ có cuốn sách chuyên khảo của Diana Keipen-Varditz "Kiến trúc đền thờ của Shchusev" đáp ứng các tiêu chí của nghiên cứu khoa học, mặc dù nó chỉ bao gồm một phần (tuy nhiên, quan trọng nhất) của công trình trước cách mạng của Shchusev. Trong cuốn sách của Capeen-Varditz, không chỉ phân tích quá trình phát triển nghệ thuật của Shchusev mà còn phân tích chi tiết hoàn cảnh thiết kế và xây dựng các tòa nhà riêng lẻ - phương pháp nhận đơn đặt hàng, mối quan hệ của kiến trúc sư với khách hàng, khách hàng. bản thân và quá trình xây dựng được mô tả. Thêm vào đó, nền tảng văn hóa và xã hội nơi các hoạt động của Shchusev tiến hành đã được tái tạo. Có thể coi phần cụ thể này trong công việc của Shchusev đã được nghiên cứu một cách toàn diện. Phần còn lại của tiểu sử sáng tạo của ông vẫn còn trong sương mù.
Trong tất cả các ấn phẩm của Liên Xô, chính xác là tác phẩm trước cách mạng của Shchusev đã bị che đậy. Và Xô Viết đã được trình bày một cách hối lỗi và đầy đủ theo các hướng dẫn của nhà nước về lịch sử kiến trúc Xô Viết. Các bối cảnh thời Stalin rất khác so với thời Khrushchev-Brezhnev, nhưng cả hai đều không liên quan gì đến lịch sử thực sự của kiến trúc Liên Xô. Trong cả hai trường hợp, người ta cho rằng sự chuyển đổi từ chủ nghĩa kiến tạo sang kiến trúc Stalin vào đầu những năm 1930 là tự nhiên, tiến hóa và tự nguyện. Và rằng tất cả các kiến trúc sư Liên Xô đều chân thành thấm nhuần tinh thần của "Đế chế Stalin" và rất vui khi được làm việc trong đó. Luận điểm chính thức của những năm cuối thập niên 40 - đầu thập niên 50 cho rằng Shchusev là một kiến trúc sư vĩ đại trong tất cả các biểu hiện của ông, nhưng đặc biệt là trong thời kỳ Stalin, đã mang lại cho ông tất cả các giải thưởng và danh hiệu chính. Luận án này đã tồn tại một cách hạnh phúc cho đến thời đại của chúng ta và liên tục được tái bản trong nhiều ấn phẩm.
Trong cuốn sách "Lăng Lenin" (1972) của Selim Khan-Magomedov, có một câu khiến người ta cảm thấy khó chịu cho thời đó: "Không phải tất cả các tác phẩm của Shchusev đều ngang nhau về mặt nghệ thuật. Anh ấy đã làm việc với sự cống hiến nhiều hơn cho khả năng sáng tạo của mình khi anh ấy chân thành thuyết phục về tính đúng đắn của hướng sáng tạo đã chọn. Do đó, không phải ngẫu nhiên mà mối quan tâm lớn nhất từ quan điểm nghệ thuật được thể hiện qua các tác phẩm của ông vào đầu thế kỷ XX, khi Shchusev tìm cách chống lại chủ nghĩa chiết trung của truyền thống kiến trúc Nga cổ đại, và các tác phẩm của ông ở nửa sau những năm 1920, khi ông làm việc với sự nhiệt tình trong xu hướng sáng tạo chủ đạo của những năm đó. xi]
Người ta hiểu rằng trong thời gian của Stalin, cả Shchusev và các đồng nghiệp của ông đều không chân thành thuyết phục về tính đúng đắn của những gì họ đang làm. Đó là họ buộc phải làm điều đó. Và sự chân thành trong sáng tạo đó là một thành phần thiết yếu của chất lượng nghệ thuật.
1972 - kết thúc của sự tan băng. Vào thời điểm đó, lịch sử chính thức của Liên Xô về thời kỳ Brezhnev vẫn chưa được hình thành, điều này đã đánh đồng tất cả các thời đại của kiến trúc Xô Viết một cách nghệ thuật và khiến người ta không thể thảo luận về sự chân thành trong công việc của các kiến trúc sư Liên Xô. Người ta tin rằng mọi người đều chân thành và luôn luôn mặc định, vì họ chân thành tuân theo các chỉ dẫn của đảng.
Trên thực tế, những lời tán dương đối với các tác phẩm của Shchusev trong những năm 1930 và 1940 đã làm mất uy tín của những thành công thực sự của ông trong các thời đại trước đó. Và đây là một điều đáng tiếc lớn, bởi vì công trình của Shchusev chắc chắn xứng đáng được phân tích sâu sắc và khác biệt. Và hoàn toàn không phải vì những lý do mà ông được đưa vào danh sách "những kiến trúc sư vĩ đại nhất của Liên Xô" ngay cả dưới thời Stalin.
***
Cuốn tiểu sử sáng tạo của Shchusev thời Xô Viết chứa đầy những bí mật, những điểm đen và những vấn đề gần như không thể giải quyết được ở mức độ hiểu biết hiện nay.
Đầu tiên, đó là vấn đề tìm hiểu địa vị xã hội của Shchusev trong thời Xô Viết và những nơi phục vụ của ông.
Thứ hai, vấn đề tìm ra quyền tác giả - quyền tác giả của các dự án của anh ta và quyền tác giả của đồ họa thiết kế của anh ta.
Thứ ba, vấn đề về khách hàng và mối quan hệ với họ.
Thứ tư, một vấn đề rất khó xác định là điều gì trong các dự án của anh ấy xuất phát từ quan điểm của chính anh ấy, và điều gì do khách hàng, ông chủ và người kiểm duyệt áp đặt. Điều tương tự cũng áp dụng cho việc phân tích văn bản của các bài phát biểu và bài báo của ông.
Thứ năm, vấn đề nghiên cứu phẩm chất cá nhân, con người và sức sáng tạo của Người.
Sự phức tạp của việc giải quyết những vấn đề này được tạo ra bởi những nét đặc thù của văn hóa Xô Viết trong những năm 1920 và 1940. Kiểm duyệt tư tưởng và nghệ thuật, phá hủy kiến trúc như một nghề tự do, biến tất cả các kiến trúc sư thành đồng nhân viên và đưa họ vào hệ thống phân cấp của bộ, hoàn toàn trực thuộc Bộ Chính trị, sự vắng mặt gần như hoàn toàn của các nguồn thông tin không được kiểm duyệt về các sự kiện của vào thời điểm đó, sự nhất trí hoàn toàn chính thức của tất cả các nguồn thông tin đã được kiểm duyệt - tất cả những đặc điểm đặc trưng này của chế độ độc tài Xô Viết là chưa từng có và phân biệt rõ ràng cuộc sống bên trong của nó với những gì đang diễn ra bên ngoài biên giới của Liên Xô. Do đó, những khó khăn nảy sinh không thể tưởng tượng được khi nghiên cứu công việc của các kiến trúc sư từ các thời đại khác và / hoặc các quốc gia khác. Đồng thời, không tính đến tính cụ thể này và cố gắng giải quyết các vấn đề do nó tạo ra, thật không thể tưởng tượng được khi nghiên cứu công việc của không chỉ Shchusev, mà còn của bất kỳ đồng nghiệp nào của ông.
***
Trước cách mạng, Shchusev là một kiến trúc sư tự do. Anh ta nhận đơn đặt hàng của tư nhân và nhà nước, thuê nhân viên cho xưởng cá nhân của mình, nhưng không có ông chủ nào hơn anh ta. Shchusev được tự do cả trong sự lựa chọn của khách hàng và sự lựa chọn của các giải pháp nghệ thuật. Chính Shchusev đã viết trong cuốn tự truyện năm 1938 của mình với những hoài niệm khó che giấu về thời kỳ trước cách mạng: “Khách hàng xã hội chính là chính phủ Nga. … Đơn đặt hàng được coi là "sở hữu nhà nước" họ không thích. Ai đã phục vụ, anh ấy đã làm việc. Người tiêu dùng chính là khách hàng tư nhân - tư bản thương mại và công nghiệp, các ngân hàng có nhiều tiền hoặc các công ty bảo hiểm, chưa kể dân thị trấn, các nhà tư bản đặt mua một căn nhà để nhận thu nhập từ nó. Những kiến trúc sư trẻ giỏi nhất thường không có đơn đặt hàng, nhưng họ vẫn giữ được dấu ấn của nghệ thuật và điều này mang lại cho họ sự hài lòng lớn, vì họ tin rằng: “Hãy để chúng tôi sống tồi tệ, nhưng chúng tôi sẽ không hạ thấp kỹ năng của mình, chúng tôi sẽ không chìm đến mức chủ nghĩa.”[Xii]
Ở Liên Xô, đặc biệt là vào thời Stalin, việc từ chối mệnh lệnh của chính phủ (và nói chung là lựa chọn của khách hàng) là điều hoàn toàn không thể đối với các kiến trúc sư. Mọi người đều có mặt tại buổi lễ.
Về mặt hình thức, tại thời điểm NEP, hoạt động kinh doanh tư nhân được cho phép, bao gồm cả các hoạt động kiến trúc tư nhân. Trên thực tế, thực tế không có văn phòng thiết kế tư nhân nào ở Liên Xô vào những năm 1920. Có cả nhà nước (là một bộ phận của các bộ phận khác nhau) hoặc công ty cổ phần với vốn nhà nước chiếm ưu thế. [Xiii] Đến cuối những năm 1920 (khi bắt đầu công nghiệp hóa), công ty sau trở thành hoàn toàn thuộc sở hữu nhà nước, và các kiến trúc sư bị cấm nhận đơn đặt hàng riêng ("bài tập về nhà") …
-
phóng to 1/4 Viện điều dưỡng số 7 ở New Matsesta. Nguồn phối cảnh: Tokarev. A. Kiến trúc của miền Nam nước Nga. Rostov-on-Don, 2018, tr. 231. 1927_4a - CA, Số 3, 1927, tr. 99
-
phóng to 2/4 Alexander Grinberg và Alexey Shchusev. Dự án cạnh tranh của ngôi nhà Koopstrakhsoyuz ở Moscow, 1928. Phối cảnh Nguồn: Niên giám của LOAH №13, 1928, tr. 22
-
phóng to 3/4 Alexander Grinberg và Alexey Shchusev. Dự án cạnh tranh ngôi nhà của Koopstrakhsoyuz ở Moscow, 1928. Mặt bằng tầng 1 Nguồn: Kỷ yếu LOAH số 13, 1928, tr. 22
-
phóng to Khách sạn 4/4 Intourist ở Baku. Kế hoạch. 1931 Nguồn: Sokolov, N. B. A. V. Shchusev. Mátxcơva, 1952, tr. năm mươi
Ngay từ đầu thời Xô Viết, Shchusev đã là một ông chủ lớn, làm việc trong các tổ chức chính phủ và thực hiện các mệnh lệnh quan trọng của chính phủ. Nhưng trong số các tổ chức nổi tiếng (về họ dưới đây), nơi ông đã làm việc, không có tổ chức nào mà trong đó có thể thực hiện việc thiết kế các vật thể bí mật lớn nhất, quan trọng nhất và thường xuyên nhất của những năm 20-30. Đó là lăng Lenin, các viện khoa học, Học viện Giao thông Quân sự, viện điều dưỡng của chính phủ ở Matsesta, khách sạn Intourist (OGPU) ở Baku và Batumi, tòa nhà Ủy ban Nhân dân Đất đai và nhiều công trình nổi tiếng khác.
Trong lời tựa do Shchusev viết cho "Niên giám của MAO" số 5, ngày 30 tháng 11 năm 1927, có câu: "Bây giờ việc sản xuất và thiết kế được tập hợp thành các nhóm lớn trong các cơ quan chính phủ …". [xiv]
Năm 1927 chỉ là bước khởi đầu cho những cải cách của Stalin, sự phát triển của kế hoạch 5 năm đầu tiên và kế hoạch tập thể hóa toàn bộ nền kinh tế Liên Xô và toàn bộ xã hội Xô viết. Kể cả các kiến trúc sư. Shchusev vào thời điểm này chắc chắn đứng đầu một "nhóm lớn" trong "các cơ quan chính phủ." Nhưng tên của nó và sự liên kết của các bộ phận vẫn còn là một bí ẩn.
Trong cuốn sách của Pavel Shchusev có một đoạn ra đời từ năm 1933, khi Shchusev phải thiết kế lại khách sạn Mossovet: “Đã hơn một lần, khi trở về nhà vào buổi tối, anh ấy nói, gõ vào dây đàn guitar của mình, anh ấy không làm thế nào. muốn tiếp quản công việc quản lý một phân xưởng khác và việc tạo ra một loại hình khách sạn Liên Xô mới dựa trên các hình thức kiến tạo của tòa nhà đang được xây dựng đã gặp khó khăn như thế nào”.[xv] Cụm từ này tạo ra lý do để tin rằng, và sau khi vào năm 1933 Shchusev đứng đầu xưởng mới được thành lập của Hội đồng thành phố số 2 ở Moscow, xưởng bí ẩn đầu tiên của ông tiếp tục tồn tại. Điều này cũng được chứng minh bằng việc không phải tất cả nhân viên của Shchusev làm việc trong các dự án trong những năm 1920 và 1930 đều được coi là nhân viên của phân xưởng số 2. Một số nơi làm việc vẫn chìm trong sương mù.
Rõ ràng, phần lớn các dự án của Shchusev là bí mật và được phát triển trong các tổ chức khép kín. Vì lý do tương tự, tài liệu thiết kế cho các tòa nhà của Shchusev hầu như không được biết đến, và không rõ nó nằm ở đâu. Nhiều dự án chỉ được biết đến từ những ấn phẩm ít ỏi vào thời đó. Và đối với một số tòa nhà, không có gì ngoại trừ những bức ảnh chụp mặt tiền, chẳng hạn như trường hợp của tòa nhà NKVD-MGB trên Quảng trường Lubyanskaya. Chỉ vào năm 1999, trong cuốn sách "Lubyanka 2. Từ lịch sử phản gián trong nước" đã được xuất bản các phối cảnh màu của mặt tiền chính, được thực hiện vào năm 1940 bởi Eugene Lansere.
Ví dụ, kế hoạch của phần dưới lòng đất của lăng Lenin bằng đá, được xây dựng vào năm 1930, vẫn còn là một bí ẩn. So với lăng mộ bằng gỗ năm 1925, thể tích dưới lòng đất của nó đã tăng gấp 12 lần, nhưng tổng thể tòa nhà trông như thế nào không xác định. Shchusev có rất nhiều dự án được công bố sai sót đến mức rất khó để đánh giá chúng.
Vấn đề về quyền tác giả đối với các dự án của Shchusev là rất khó. Nó gấp đôi. Mặt khác, trong nhiều trường hợp, tên của những nhân viên của Shchusev đã tham gia thiết kế một số tòa nhà của những năm 1920 được biết đến. Một số được liệt kê trong danh sách các tác phẩm của ông với tư cách là đồng tác giả hoặc trợ lý. Nhưng không thể xác định được đóng góp của họ cho công việc, cũng như bản thân quá trình thiết kế. Trong một số trường hợp, chúng ta đang nói về những nhân viên lâu năm của Shchusev, những người không có hoặc gần như không có, xét theo thông tin chính thức, các dự án độc lập (Andrey Snigirev, Nikifor Tamonkin, Isidor French, v.v.). Nhưng, giả sử, đồng tác giả của Shchusev về việc xây dựng Ủy ban nhân dân về đất đai ở Moscow, trong số các nhân viên khác của ông (D. Bulgakov, I. Frenchman, G. Yakovlev), là một kiến trúc sư rất sáng giá và độc lập Alexander Grinberg. Công việc chung tiến hành như thế nào và đóng góp của từng người tham gia vào nó là gì - người ta chỉ có thể đoán được.
Mặt khác, sau năm 1933 Shchusev phải đối phó với việc thay đổi các tòa nhà kiến tạo đã được thiết kế và thậm chí xây dựng một phần bởi các kiến trúc sư khác, ví dụ như khách sạn Mossovet (kiến trúc sư Savelyev và Stapran), nhà hát ở Novosibirsk (kiến trúc sư A. Grinberg), nhà hát Meyerhold ở Moscow (kiến trúc sư Barkhin và Vakhtangov). Hơn nữa, không có vấn đề gì về công việc chung, ngược lại, Shchusev, theo lệnh của cấp trên, bóp méo các dự án của người khác, điều chỉnh chúng theo thị hiếu của Stalin.
Ở đây không có mùi của công việc chung, do đó, khó có thể gọi Shchusev là đồng tác giả của Grinberg tại nhà hát ở Novosibirsk hay Savelyev với Stapran tại khách sạn Mossovet. Mặc dù trong trường hợp thứ hai, bản thân Savelyev và Stapran đã tham gia vào việc sửa đổi dự án ban đầu dưới sự lãnh đạo chính thức của Shchusev.
-
Image 
phóng to Khách sạn 1/3 Mossovet, 1933. Phối cảnh (tùy chọn) Nguồn: Sokolov, NB. A. V. Shchusev. Mátxcơva, 1952, tr. 160
-
phóng to Khách sạn 2/3 Mossovet, 1933. Mặt tiền bên Nguồn: Sokolov, NB A. V. Shchusev. Mátxcơva, 1952, tr. 160
-
phóng to 3/3 Alexey Shchusev et al. Nhà hát Opera ở Novosibirsk, 1934. Nguồn mô hình: Lozhkin, A. Opera. Dự án Siberia, 2005, tr. 26
Ngoài ra, vấn đề về quyền tác giả có liên quan trực tiếp đến vấn đề về sự phụ thuộc của các bộ phận. Trong kiến trúc (và nghệ thuật nói chung), tác giả của tác phẩm theo nghĩa đen của từ này là người đưa ra các quyết định nghệ thuật. Người chỉ thực hiện chúng là người thực hiện. Nếu một kiến trúc sư là người cấp dưới (cả về mặt hành chính và kiểm duyệt), thì anh ta không thể đưa ra các quyết định nghệ thuật độc lập. Trong trường hợp này, tác giả thực sự của các tác phẩm của anh ta có thể là cấp trên trực tiếp của anh ta hoặc các quan chức của bộ phận kiểm duyệt.
Shchusev, giống như tất cả các kiến trúc sư Liên Xô khác, được đưa vào hệ thống quản lý của các bộ phận và cơ quan kiểm duyệt. Vì vậy, phân tích tác phẩm của anh ta nhất thiết phải là phân tích xem kết quả nghệ thuật của tác phẩm phụ thuộc vào cá nhân anh ta ở mức độ nào, và ở mức độ nào - vào cấp trên và cơ quan kiểm duyệt của anh ta.
Đây là nơi phát sinh vấn đề của khách hàng. Thông thường, vào thời Liên Xô, khách hàng của kiến trúc sư là ông chủ của anh ta, vì tất cả các viện thiết kế đều là các cơ quan ban ngành. Nhưng ngay cả khi khách hàng đại diện cho một bộ phận khác, thì vị trưởng phòng quan trọng nhất vẫn là bình thường đối với tất cả họ. Do đó, quan hệ hợp đồng bình đẳng giữa kiến trúc sư và khách hàng, đặc trưng của thời kỳ trước cách mạng và một phần của thời đại NEP, đã hoàn toàn không thể xảy ra vào thời Stalin. Cả khách hàng và kiến trúc sư đều không độc lập và không thể bày tỏ suy nghĩ và ý tưởng của riêng mình. Họ là những quan chức không có ý chí tự do và quyền tự do đưa ra quyết định. Điều này đương nhiên để lại dấu ấn mạnh mẽ trong quá trình thiết kế và kết quả của nó.
Ngoài ra còn có vấn đề về quyền tác giả đối với đồ họa thiết kế của Shchusev. Shchusev là một nhà soạn thảo và vẽ màu nước xuất sắc. Các bản phác thảo và bản vẽ kiến trúc của ông về thời kỳ trước cách mạng rất dễ nhận biết. Nhưng ít nhất là kể từ năm 1914, kể từ khi bắt đầu thiết kế nhà ga Kazan, Shchusev đã lãnh đạo một nhóm trợ lý thực thi, trong số đó là những người đồ họa kiến trúc xuất sắc, ví dụ như Nikifor Tamonkin. Ở thời Xô Viết, Shchusev ngay từ đầu đã là một ông chủ lớn; nhiều kiến trúc sư và họa sĩ đồ họa đã phục tùng ông. Các bản vẽ dự định được cấp trên phê duyệt, bao gồm cả các bản vẽ màu lớn, thường được ký bởi "Viện sĩ Shchusev", nhưng điều này không có nghĩa là ông đã tự mình thực hiện chúng.
Dmitry Chechulin, sinh viên của Shchusev tại VKHUTEMAS, khi đó là nhân viên của xưởng số 2 của Hội đồng thành phố Moscow và người kế nhiệm Shchusev với tư cách là người đứng đầu xưởng đã viết trong bài báo “Đây là cách Shchusev làm việc”: “Anh ấy luôn chỉ vẽ - I don’t 't nhớ anh ta ở bảng vẽ. Shchusev nhận thấy nhiệm vụ của mình trong việc thể hiện một ý tưởng, một tổng thể, xác định hướng đi, có thể nói, ý tưởng về một cấu trúc trong tương lai. Nó nhằm mục đích để lộ hạt của hình ảnh nghệ thuật. Các bản vẽ, như một quy luật, được phát triển bởi các trợ lý của anh ấy. " [xvi] Có thể an toàn giả định rằng các bản đệ trình màu và đen trắng trong các dự án của Shchusev những năm 1920 - 40, được biết đến từ các ấn phẩm, rất đa dạng về kiểu dáng, do các trợ lý của ông thực hiện và chỉ có chữ ký của ông. Một số tác giả được biết đến như Eugene Lanceray, Isidore French. Những người khác vẫn chưa được nêu tên. Và đây là một điều đáng tiếc, vì trong số đó có những tác phẩm đồ họa rất thú vị.
***
Đánh giá theo các ấn phẩm chính thức của thời Xô Viết (và không có các ấn phẩm khác), Shchusev không chỉ là một kiến trúc sư vĩ đại trong tất cả các biểu hiện của ông, mà sự tiến hóa sáng tạo tự nhiên của ông trùng khớp với tất cả những thay đổi của sự phát triển của kiến trúc Liên Xô nói chung. Ông cũng là một người ủng hộ chân thành cho sức mạnh của Liên Xô ngay từ khi nó mới ra đời và nhìn chung, là một người Xô viết cốt lõi. Điều này được khẳng định qua các bài báo và bài phát biểu của chính Shchusev trong 30 năm cuối đời.
Trên thực tế, tình hình hoàn toàn khác.
Về nguyên tắc, các ấn phẩm được kiểm duyệt từ thời Liên Xô không thể được coi là nguồn thông tin trực tiếp về quan điểm và suy nghĩ của các tác giả chính thức của chúng. Theo nghĩa này, họ luôn gian dối. Vấn đề là lịch sử Xô Viết (đặc biệt là thời Stalin) hầu như không có các nguồn thông tin không được kiểm duyệt - thư từ, nhật ký, tài liệu cá nhân.
Nhật ký và hồi ký (có thật, không cần kiểm duyệt) trong những năm 1920 và 1930 đã được viết và xuất bản rất nhiều bởi những người di cư. Nhưng kinh nghiệm cá nhân của họ bị hạn chế, theo quy luật, đối với thời kỳ trước cách mạng và tốt nhất là vào nửa đầu những năm 1920.
Đối với những người đến cuối những năm 1920 (và hơn thế nữa) vẫn ở lại Liên Xô, những hoạt động như vậy trở nên nguy hiểm. Các thư từ liên lạc với nước ngoài (và cả nội bộ nữa) đã được xem xét, và các mục nhật ký trong trường hợp bị bắt giữ, xác suất xảy ra là không thể đoán trước, có thể phải trả giá bằng mạng sống.
Trong những năm 1930 và 1940, nhật ký trung thực ở Liên Xô được lưu giữ bởi những người tuyệt đối trung thành với chế độ, hoặc những người rất dũng cảm, hoặc rất phù phiếm. Cho đến ngày nay, rất ít trong số chúng đã được xuất bản. Nghệ sĩ Eugene Lansere là một người dũng cảm hay phù phiếm. Nhật ký của ông, được xuất bản năm 2009, gần như là nguồn thông tin cá nhân đáng tin cậy và không mang tính cơ hội duy nhất về Alexei Shchusev. [Xvii]
Yevgeny Lansere là bạn cũ và đồng nghiệp của Shchusev; thậm chí trước cuộc cách mạng, ông đã cùng anh thiết kế nhà ga Kazan.
Lanceray không di cư, không giống như người chú Alexander Benois và em gái Zinaida Serebryakova, anh đã lập nghiệp ở Liên Xô. Vào những năm 1920, Lanceray là giáo sư tại Học viện Nghệ thuật ở Tbilisi, và từ năm 1933 ông đã sống ở Moscow. Ông nhận được các danh hiệu và giải thưởng, và chiếm một vị trí quan trọng trong hệ thống phân cấp nghệ thuật của Liên Xô, mặc dù không cao như Shchusev. Lanceray chỉ có một giải thưởng Stalin hạng hai (1943). Ông vẽ các bức bích họa cho nhà ga Kazansky và khách sạn Moskva do Shchusev xây dựng, thực hiện các đơn đặt hàng khác của Shchusev, chẳng hạn, đưa ra triển vọng cho dự án của ông cho tòa nhà NKVD trên Quảng trường Lubyanskaya, phác thảo quan tài của Lenin và đồ họa cho dự án trùng tu Shchusev của Istra. Lanceray nhận được những khoản phí khổng lồ và sống trong một căn hộ lớn (đó là một đặc ân lớn), một cuộc sống xa hoa theo quan niệm của thời đó.
Đồng thời, như rõ ràng trong cuốn nhật ký, Lanceray đã trải qua cả chế độ Xô Viết và các hoạt động của chính mình để phục vụ nó với một sự ghê tởm sâu sắc và chân thành. Và không chỉ vì anh trai của ông, kiến trúc sư Nikolai Lanceray, bị bắt hai lần và chết trong tù năm 1942. Thái độ của Lanceray trong chế độ Xô Viết là điển hình cho những người ở độ tuổi và quá trình giáo dục của ông, bất kể họ làm nghề gì với bà. Sự khác biệt duy nhất là ở mức độ hoài nghi và sự sẵn sàng về tinh thần để hòa nhập với hệ thống quan hệ xã hội mới. Theo nghĩa này, nhật ký của Lanceray đứng cạnh nhật ký của Luật sư Chukovsky. Vâng, và về mặt con người, chúng dường như giống nhau.
Bản ghi câu đối với anh trai ngày 22 tháng 3 năm 1932 có kèm theo câu: “Đồ khốn. Tôi càng ngày càng thấm sâu vào ý thức rằng chúng ta đang bị nô lệ bởi những thứ cặn bã của nhân dân, những kẻ ăn bám; thô lỗ, kiêu ngạo, hiểu lầm và thiếu trung thực trong mọi việc, tuyệt đối không thể tưởng tượng được dưới các chế độ khác.”[xviii]
Vào ngày 10 tháng 5 năm 1934, Lanceray viết: “… Họ đã phá tháp Sukharev. Thật kinh tởm khi làm việc cho những người này - họ quá xa lạ, và thật kinh tởm là bầy mưu mô bám quanh những kẻ ngu dốt …”. [xix]
Một trong những câu viết khắc nghiệt nhất trong cuốn nhật ký ghi ngày 28 tháng 7 năm 1944: “Một chế độ ngu ngốc, rất tiện lợi chỉ dành cho một số ít những người được cho ăn, và đối với người anh em, một phần của chúng tôi,“nghệ sĩ giải trí. Vì vậy, chúng tôi sẵn sàng cố gắng …”. [xx] Shchusev chắc chắn thuộc về cộng đồng của những người "thích thú".
Toàn bộ các mối quan hệ của ông ta - và đây là tinh hoa kiến trúc và nghệ thuật ở Moscow của Stalin - chia Lanceray thành những người đàng hoàng và không trung thực. Shchusev, anh ấy rõ ràng đề cập đến sự tử tế. Và điều này có lý do để tin rằng quan điểm của Shchusev về cuộc sống và quyền lực của Liên Xô không quá khác biệt so với quan điểm của Lanceray.
Lanceray thường đề cập rằng Shchusev tử tế hơn nhiều người. Ví dụ, vào năm 1932, ngay sau khi đến Moscow: “Grabari, Konchalovsky, Zholtovsky - điều này là vì lợi ích chính trị. Tôi đơn cử Shchusev từ công ty này - anh ấy là một nghệ sĩ rất “nghệ sĩ” (nhà đài rất tài năng) và thân thiện hơn những người…”. [xxi]
Tốt hơn trong giới kiến trúc hơn là về Shchusev, Lancer chỉ viết về Viktor Vesnin. Trong bài viết ngày 20 tháng 7 năm 1939, nói về người anh trai bị bắt, Nikolai Lancer, và về mặt này, những đánh giá của con người về những người quen thuộc “vòng tròn của anh ấy” được đưa ra: “Hôm qua tôi đã ở V. A. Về phần mình, Vesnin có một thái độ thực sự con người, trung thực và thân ái. Tôi coi anh ấy tốt hơn Shchusev và Zholtovsky, và thậm chí còn hơn Shchuka; Tôi không biết Fomin; cùng một người thật là Tamanov.”[xxii]
Shchusev khá thẳng thắn với Lanceray. Điều này được chứng minh bằng câu viết trong nhật ký ngày 20 tháng 2 năm 1943: ““A. B. nói rằng anh ta không còn tham vọng - rằng chế độ của chúng tôi đã ăn mòn anh ta. Nhưng Nesterov đã - anh ta ghét Grabar; ở Zholtovsky, rằng ai đó đang đào bới anh ta …”. [xxiii]
Chúng ta đang nói ở đây về tham vọng nghề nghiệp của Shchusev, về sự phấn đấu tự nhiên của một nghệ sĩ để đạt được thành công trong công việc của mình. Môi trường mà Shchusev tồn tại tại thời điểm này cho phép anh ta tận hưởng hàng loạt đặc quyền theo thứ bậc, nhưng không bao gồm sự thỏa mãn về mặt sáng tạo. Tham vọng của Nesterov và Zholtovsky, được Lanceray lưu ý một cách mỉa mai, có bản chất hoàn toàn khác. Không nghi ngờ gì nữa, cụm từ của Shchusev cũng giải đáp suy nghĩ của Lancera, do đó nó xuất hiện trong cuốn nhật ký.
Những lời của Shchusev về sự mất tham vọng dưới chế độ Xô Viết được minh họa rõ ràng bằng chính cụm từ của ông trong cuốn tự truyện viết năm 1938. Shchusev mô tả các hoạt động của nhóm kiến trúc dưới sự lãnh đạo của Zholtovsky vào năm 1918 tại Hội đồng Matxcơva, nơi mà chính ông là “chủ nhân chính”. Nhóm đã tham gia vào các dự án tái thiết và tạo cảnh quan của Moscow: “Tất cả những việc này đều được làm thủ công, không có hướng dẫn mà chỉ có thể được đưa ra bởi các nhà lãnh đạo và lãnh đạo của cuộc cách mạng. Chúng tôi, những kiến trúc sư, đã làm điều đó, như chúng tôi hiểu.”[Xxiv]
Sự tự ti như vậy không thể không trả giá đắt cho một con người tự trọng và thực sự rất tài năng. Shchusev, đang làm nhiệm vụ, đã thường xuyên lên tiếng các văn bản đặc quyền như vậy từ đầu những năm 1920. Đây là một phần không thể thiếu trong hoạt động nghề nghiệp của ông trong thời kỳ Xô Viết.
Đồng thời, Shchusev cảm thấy trong môi trường mà anh xoay người tự tin và tự nhiên hơn nhiều so với Lanceray, điều mà sau này thậm chí còn có phần mỉa mai ghen tị. Bản ghi ngày 8 tháng 10 năm 1943: “… Alexey Viktorovich đã - đây là một người hạnh phúc (và cũng tốt) - những phẩm chất xã hội của anh ấy đến (tất nhiên là trí thông minh, tài năng và trí nhớ) từ sự tự mãn ngây thơ, thậm chí ngọt ngào này: anh ấy có thể nói và chia sẻ với niềm tin trọn vẹn những suy nghĩ đến với anh ấy, mà không nghi ngờ giá trị của chúng …”. [xxv]
Lancer hoàn toàn xa lạ với sự tự mãn như vậy. Ông lưu ý rằng điều đáng kinh ngạc là khả năng Shchusev cảm thấy hạnh phúc chỉ vì vị trí cấp bậc và các hoạt động hành chính của mình và mặc dù không chỉ thiếu cơ hội sáng tạo mà còn vì hoàn cảnh gia đình khó khăn. Bản ghi ngày 9 tháng 1 năm 1944: “Một lần nữa tôi sẽ nói: Sh [ngồi], rất vui vì anh ấy luôn hài lòng với các hoạt động của mình (cả nghệ thuật [thần thánh]-kiến trúc] và xã hội [vi]), nhưng sống giữa một người vợ im lặng và với một đứa con gái, một người hầu gái và một người vợ kinh tởm của một đứa con trai trong một hành lang hẹp!..”[xxvi]
Bản thân Lanceray hầu như luôn không hài lòng với công việc của mình, mà anh ấy đã nhận được tiền và giải thưởng. Đây là một mục đề ngày 12 tháng 8 năm 1938 (về các bản phác thảo cho gian hàng của Liên Xô tại một cuộc triển lãm ở New York năm 1939): “Theo quan điểm, điều này thực sự nhàm chán đối với tôi. … Từ sự nhiệt tình này - những khuôn mặt tươi cười, những bàn tay dang rộng - quay trở lại! Và đây là điều duy nhất phải làm - trong Cung điện Xô Viết. " Entry ngày 26 tháng 6 năm 1943: “Ở đây trên bức tường của tôi có các bản phác thảo cho Dv. Sov. Và tôi phát ngán với "những người vô sản tưng bừng của tất cả các nước." [xxvii]
Có thể cho rằng Shchusev cũng phát ngán với những gì anh ta đã làm, viết và phát biểu tại tất cả các sự kiện chính thức vào thời điểm này. Trong những năm 50, nhiều hơn những tuyên bố đầy hấp dẫn của Shchusev đã được lưu hành trong môi trường kiến trúc.
Ví dụ, về việc xây dựng NKVD trên Quảng trường Lubyanskaya: “Họ yêu cầu tôi xây một phòng tra tấn, vì vậy tôi đã xây một phòng tra tấn vui nhộn hơn cho họ”.
Hay về “chủ nghĩa hiện thực xã hội chủ nghĩa”, được chính thức công bố năm 1932 là phương pháp sáng tạo duy nhất của tất cả các kiến trúc sư Liên Xô: “Tôi sẵn sàng đưa tiền lương hàng tháng của mình cho người sẽ giải thích cho tôi chủ nghĩa hiện thực xã hội chủ nghĩa trong kiến trúc.” Sự hám lợi của Shchusev.
Một tuyên bố của Shchusev được trích dẫn bởi S. O. Khan-Magomedov: "Nếu tôi biết cách thương lượng với các linh mục, thì bằng cách nào đó tôi sẽ đi đến một thỏa thuận với những người Bolshevik." [xxix]
Rõ ràng, nó đề cập đến thời kỳ đầu của Liên Xô, những năm 1920, khi Shchusev thực sự chiếm được một trong những vị trí cao nhất trong hệ thống phân cấp của Liên Xô, thực tế mà không phải hy sinh trình độ nghệ thuật trong các tác phẩm của mình. Nhưng sau khi Stalin nắm chính quyền duy nhất vào năm 1929, tình hình đã thay đổi. Chỉ có thể thương lượng với các ông chủ mới theo các điều kiện của họ. Không có cơ hội thỏa hiệp. Shchusev hiểu điều này nhanh hơn và tốt hơn những người khác.
Do đó, từ một nhóm kiến trúc sư cấp một thân cận với chính phủ vào cuối những năm 1920, Shchusev gần như là người duy nhất chuyển sang một phong cách mới, thậm chí không cố gắng bảo tồn các nguyên tắc cũ. Ngay từ đầu, ông đã biết giá trị của sự lãnh đạo của chế độ Stalin và không cho rằng cần phải chống lại nó, mạo hiểm sự nghiệp của mình.
Shchusev đã truyền đạt ý nghĩa của cuộc cải cách nghệ thuật thời Stalin năm 1932 bằng một cụm từ thẳng thắn, còn được lưu giữ trong ký ức của những người cùng thời với ông: “Nhà nước đòi hỏi sự hào hoa.” [Xxx]
Tuy nhiên, những người cố gắng bảo tồn những quan điểm chuyên nghiệp cũ của mình hoặc ít nhất là kết hợp chúng với những yêu cầu mới (anh em nhà Vesnin, Moisey Ginzburg, Konstantin Melnikov, Ivan Fomin) cũng thất bại. Quá trình cải tạo kéo dài vài năm của họ thật là nhục nhã, và kết quả thật thảm khốc.
Trong công việc của Shchusev, không có giai đoạn chuyển tiếp nào như vậy. Anh ta chuyển sang thực hiện vô điều kiện các tác phẩm mới ngay lập tức, điều này dường như đảm bảo cho sự thành công trong sự nghiệp của anh ta vào đầu những năm 30. Khi Shchusev đàm phán với các linh mục trước cuộc cách mạng, ông đã xây dựng những nhà thờ duyên dáng. Chỉ có thể đạt được thỏa thuận với Stalin với cái giá là mất hết ý thức về hoạt động nghề nghiệp.
Trong nhân vật Shchusev, một người thành công (cả cho sự nghiệp và đồng thời - cho danh tiếng giữa những người tử tế) nhờ sức mạnh kết hợp, mong muốn lãnh đạo các đội lớn, thực hiện các nhiệm vụ chính của chính phủ, trong khi sử dụng các lợi ích nomenklatura - và khinh thường các ông chủ của mình và đối với cả chế độ Xô Viết nói chung. … Đây có thể được gọi là sự hoài nghi, nhưng - trong điều kiện khi mọi người buộc phải hoài nghi bởi bản năng tự bảo tồn - nó cũng có thể được gọi là sự khôn ngoan.
Trong xã hội của Stalin, sự thay thế cho sự hoài nghi là một niềm tin chân thành vào tính đúng đắn và công lý của những gì đang xảy ra. Những người hoài nghi đã bị phản đối bởi những người Stalin chân thành. Sự hoài nghi của Shchusev chắc chắn có một mặt tích cực - ông không cố ép mình tin vào ý nghĩa của những gì đang xảy ra. Dưới một chế độ độc tài, phẩm chất này thường có nghĩa là không phải giữ gìn một danh phận (không ai thành công), mà là phẩm giá cá nhân. Tuy nhiên, điều này chỉ có thể được hiểu bởi một nhóm hẹp những người thân thiết.
Kiến trúc sư người Đức Bruno Taut làm việc tại Moscow vào mùa hè năm 1932 và là đối thủ của Shchusev trong cuộc cạnh tranh thiết kế lại khách sạn Mossovet. Cuộc cải cách kiến trúc thời Stalinist vừa diễn ra, nhưng vẫn còn ít người hiểu được ý nghĩa của nó. Trong một bức thư gửi từ Mátxcơva, Taut đưa ra những đặc điểm khó chịu cho những người đầu tiên của nền kiến trúc Xô Viết, trong đó có Shchusev: “… Shchusev, người luôn lơ lửng trên cao như một giọt mỡ và nói đùa với bề rộng của người Xla-vơ.” [Xxxi] Trong Một lá thư khác, Taut đề cập đến Shchusev, người, với tư cách là chủ tịch hội đồng kiến trúc và kỹ thuật, không muốn làm hỏng mối quan hệ với bất kỳ ai và do đó không thể tuân theo một dòng. [xxxii]
Đồng thời, có những đặc điểm trong tính cách và thiên hướng nghệ thuật của Shchusev đã ngăn cản thành công một trăm phần trăm của ông vào thời Stalin.
Tất cả các tác phẩm hay nhất của ông về thời kỳ trước cách mạng, cả nhà thờ và nhà ga Kazan, đều được đặc trưng bởi các bố cục không gian phức tạp tuân theo các chức năng của tòa nhà, tính ưu việt của độ dẻo thể tích so với trang trí và sự bác bỏ tính đối xứng và tính di tích. Có thể giả định rằng chính những đặc điểm của tư duy nghệ thuật này đã cho phép Shchusev cảm nhận rất nhanh kiến trúc hiện đại vào đầu những năm 1920 và trở thành đại diện tiêu biểu cho nó.
Sự xuất hiện của kiến trúc hiện đại vào đầu thế kỷ XX ở cả châu Âu, và muộn hơn một chút ở Nga, là do một bước nhảy vọt về chất trong tư duy nghề nghiệp của các kiến trúc sư. Trong nhận thức rằng ý nghĩa của thiết kế không nằm ở nghệ thuật trang trí mặt tiền cho một thứ gì đó quen thuộc, mà ở sự phát triển không gian của chức năng của tòa nhà và khả năng thấu hiểu nhựa của nó. Shchusev, giống như anh em nhà Vesnin và nhiều đồng nghiệp khác của họ, đã có một bước nhảy vọt dễ dàng và thực tế một cách dễ dàng (chẳng hạn như Zholtovsky đã không thành công).
Nhưng chính những đặc điểm này của tư duy nghệ thuật đã ngăn cản Shchusev hoàn toàn phù hợp với kiến trúc thời Stalin với yêu cầu về sự phức tạp, đối xứng, trật tự tượng đài và quy mô siêu phàm. Và với sự thờ ơ hoàn toàn của nó đối với ý nghĩa chức năng và không gian của các cấu trúc. Có thể cho rằng để đầu hàng vô điều kiện và không suy nghĩ trước tất cả những điều này, Shchusev đã có quá nhiều văn hóa và khiếu hài hước.
Shchusev về cơ bản là xa lạ với tính di tích, do đó, sau khi giành chiến thắng trong cuộc thi kín vào năm 1933 để thiết kế lại khách sạn Mossovet, ông đã tham gia các cuộc thi chính của đất nước khá không thành công.
Shchusev làm chủ được tính đối xứng, nhưng với tính duy nhất trật tự thì nó còn tệ hơn. Từ sự tinh tế trong thành phần trước đây và cách chơi thú vị của các yếu tố không gian, chỉ còn lại một kiểu trang trí nghiền nát, chồng lên các mặt phẳng mặt tiền được tổ chức ban đầu và các sơ đồ quy hoạch mẫu. Trong tất cả các dự án của ông về thời Stalin, người ta có thể cảm thấy bối rối, thiếu logic bố cục rõ ràng, làm việc một cách ngẫu nhiên, dựa vào sở thích của người khác không quá rõ ràng đối với ông. Hay sự thờ ơ.
Trong lĩnh vực này, anh không thể cạnh tranh với những đồng nghiệp đã thấm nhuần bầu không khí của phong cách Đế chế Stalin và cảm thấy khá thoải mái trong đó. Alexey Viktorovich Shchusev. Tài liệu cho thư mục sinh học của các nhà khoa học Liên Xô. Loạt bài về kiến trúc, số 1. Ed. Viện Hàn lâm Khoa học Liên Xô. Moscow-Leningrad, 1947. [ii] Sokolov, N. B.: A. V. Shchusev. M., 1952. [iii] Tác phẩm của Viện sĩ A. V. Shchusev, được trao Giải thưởng Stalin. Nhà xuất bản Viện Hàn lâm Khoa học Liên Xô, Mátxcơva, 1954. yu [iv] E. V. Druzhinina-Georgievskaya / Ya. A. Kornfeld: A. V. Shchusev. Nhà xuất bản Viện Hàn lâm Khoa học Liên Xô, Moscow, 1955. [v] Alexey Shchusev: Tài liệu và tư liệu / Comp. M. V. Evstratova, sau khi. E. B. Ovsyannikova. - M.: S. E. Gordeev, 2011. [vi] D. V. Capeen-Varditz: Kiến trúc đền thờ A. V. Shchusev, M., 2013. [vii] Vaskin, A. A. Shchusev: Architect of All Russia., Molodaya Gvardiya, M., 2015 [viii] V. L. Kulaga Kiến trúc của tòa nhà Viện Marx-Engels-Lenin ở Tbilisi, M., 1950 [ix] Marianna Evstratova, Sergei Koluzakov. Gian hàng Nga ở Venice. A. V. Shchusev. M., 2014 [x] Marianna Evstratova, Sergey Koluzakov. Nhà thờ Thánh Nicholas ở Bari. Dự án của kiến trúc sư A. V. Shchusev. M., 2017. [xi] Khan-Magomedov, S., Lăng. M. Yu 1972, tr. 39. [xii] Shchusev P. V. Các trang từ cuộc đời của viện sĩ A. B. Shchusev. M.: S. E. Gordeev, 2011, tr. 332. [xiii] Xem Kazus, Igor. Kiến trúc Liên Xô những năm 200: tổ chức thiết kế. M., 2009. [xiv] Kỷ yếu của MAO, số 5, 1928, tr. 7. [xv] Shchusev P. Các trang từ cuộc đời của viện sĩ A. B. Shchusev. M.: S. E. Gordeev, 2011, tr. 210. [xvi] Chesulin, D. So Shchusev Tạo. "Mátxcơva", 1978, số 11, tr174. [xvii] Để biết thêm chi tiết về nhật ký của Lancer, hãy xem: Dmitry Khmelnitsky. "Thật kinh tởm khi làm việc cho những người này …". Tạp chí điện tử "GEFTER", 10.08.2015, https://gefter.ru/archive/15714 [xviii] Lansere, Eugene. Nhật ký. Đặt hai. M., 2008, tr. Chương 604 [xix] Lanceray, Eugene. Nhật ký. Quyển ba. M., 2009, tr. 38 [xx] Lanceray, Eugene. Nhật ký. Quyển ba. M., 2009, tr. Chương 631 [xxi] Lanceray, Eugene. Nhật ký. Đặt hai. M., 2008, trang 661. Bản ghi ngày 27 tháng 11 năm 1932 [xxii] Lansere, Eugene. Nhật ký. Quyển ba. M., 2009, trang 367 [xxiii] Lansere, Eugene. Nhật ký. Quyển ba. M., 2009, từ 560. [xxiv] Shchusev P. V. Các trang từ cuộc đời của Viện sĩ Shchusev. M., 2011. S. 336. [xxv] Lansere, Eugene. Nhật ký. Quyển ba. M., 2009, trang 595. [xxvi] Lansere, Eugene. Nhật ký. Quyển ba. M., 2009, từ 612. [xxvii] Lansere, Eugene. Nhật ký. Quyển ba. M., 2009, trang 575. [xxviii] Thông tin của Sergey Khmelnitsky. [xxix] Khan-Magomedov, S. O. Ivan Fomin. Mátxcơva, 2011, tr. 90. [xxx] Barshch, Michael. Kỉ niệm. Trong: MARKHI, tập I, M., 2006, tr. 113. [xxxi] Kreis, Barbara. Bruno Taut. Moskauer Briefe 1932-1933-Berlin, 2006, S. 236. [xxxii] Kreis, Barbara. Bruno Taut. Moskauer Briefe 1932-1933-Berlin, 2006, S. 288.
