Vào đầu thế kỷ 19, dinh thự của Ivan Rodionovich Batashev, chủ sở hữu của các nhà máy sản xuất đồ sắt ở Vyksa, là cung điện sang trọng nhất ở Zayauzie, với những góc nhìn và những bức phù điêu mỏng, không theo tiêu chuẩn đang trên đà phát triển sớm và trưởng thành. chủ nghĩa cổ điển. Tác giả không rõ, nhưng cung điện được cho là của Vasily Bazhenov, sau đó là Charles da Valya (không có lý do cụ thể nào), hoặc cho học trò của ông Rodion Kazakov (nhiều khả năng). Công việc được giám sát bởi Mikhail Kiselnikov, một sinh viên tốt nghiệp và nội trú của Học viện Nghệ thuật, theo một số nguồn tin là nông nô của Batashevs, theo những người khác là con trai của một thương gia; người ta tin rằng các phù điêu của các mặt tiền thuộc về ông (đối với các phù điêu, xem, ví dụ, tại đây).
Cung điện được bảo quản tốt, mặc dù nó đã bị cháy vào năm 1812. Trong những năm 1870, bất động sản Batashev được bán cho thành phố và được xây dựng lại cho bệnh viện Yauzskaya; Vào đầu thế kỷ 20, một số tòa nhà xuất hiện theo tinh thần của tân ma cà rồng của Thời kỳ Bạc, tác giả của một trong số đó là Illarion Ivanov-Shits. Vào thời Xô Viết, bệnh viện được đổi tên thành Medsantrud, vào những năm 1920, nó thuộc về GPU, sau đó là các viện y tế. Bây giờ bệnh viện được đặt theo tên của một trong những giáo sư đã làm việc ở đó vào những năm 1930, Ippolit Vasilyevich Davydkovsky, một nhà nghiên cứu bệnh học, trong chiến tranh - người tổ chức hệ thống phẫu thuật hiện trường.
Nói cách khác, bệnh viện nổi tiếng hơn cả, chuyên về phẫu thuật và thần kinh, và cung điện là tượng đài nổi tiếng nhất của chủ nghĩa cổ điển Moscow. Quá trình trùng tu bắt đầu vào năm 2019, cùng với việc tái thiết toàn diện bệnh viện và tòa nhà số 4 đang được đề cập là một phần của quá trình tái thiết. Tòa nhà sáu tầng được xây dựng vào năm 1972 theo thiết kế tiêu chuẩn của dòng 2MG-05-5, ở biên giới phía đông của lãnh thổ bệnh viện, dọc theo ngõ Zemlyansky. Một tòa nhà bằng bảng màu trắng sơn mài, một tòa nhà chức năng trong khuôn viên cung điện trước đây.
Theo quy định, việc tái thiết các tòa nhà như vậy ở Moscow, ngoài công việc kỹ thuật và nội thất, còn bao gồm lớp cách nhiệt của các mặt tiền, được bao phủ, bên trên lớp bông khoáng, bằng thạch cao, đồ đá bằng sứ hoặc tốt nhất là bằng nhôm. băng cát xét.
Các kiến trúc sư của SPICH đã đề xuất một phương án phức tạp hơn, đáp ứng với khu vực lân cận của cung điện nổi tiếng. Là một phần của dự án từ thiện, họ đã phát triển một dự án tái tạo mặt tiền cho bệnh viện miễn phí, dựa trên ý tưởng do Sergei Tchoban thực hiện cách đây 10-15 năm ở St. Petersburg, trong các trung tâm thương mại"
Langensiepen”,“Benoit”và“The Four Seasons”- các băng kính với các bức ảnh về phong cách trang trí lịch sử, được dán lên kính từ bên trong của băng.
Lối vào chính của tòa nhà thứ 4 nằm ở phía trong, từ khu vực của bệnh viện. Tại đây, ở hai bên lối vào, nơi có một đoạn đường dốc dẫn đến, các tác giả đã đặt hai bản in độc đáo - những bức ảnh phóng to phù điêu từ cầu thang chính của cung điện Batashevsky, được thiết kế lại sau trận hỏa hoạn năm 1812 dưới sự giám sát của Gilardi: "Vĩnh biệt cho Warrior "và" Sự trở lại của Odysseus."
Những bức phù điêu này có phần muộn hơn so với trang trí mặt tiền của ngôi nhà chính và có niên đại từ thời Đế chế sau hỏa hoạn. Đó là lý do tại sao mô hình, tinh tế và chi tiết, bao gồm cả khuôn mặt và trang phục, dễ dàng chống lại sự gia tăng. Các bức phù điêu chính hãng trên cầu thang nhỏ hơn, được loại bỏ khỏi người xem và được thiết kế để có thể quan sát từ bên dưới. Trong bản vẽ in, chúng được phóng to, mặc dù chúng vẫn thấp hơn một chút so với chiều cao của con người, và càng gần càng tốt: mọi người đi ngang qua trên đường đến lối vào đều có thể nhìn thấy các chi tiết và thậm chí so sánh mình với những con số này trên diện rộng tỉ lệ.
Ảo tưởng về khối lượng gây tò mò: sự chiaroscuro tương phản của các bức ảnh nhấn mạnh sự phù điêu, và tại một số điểm dường như các bức vẽ chỉ được đặt dưới kính, như trong một phòng trưng bày của viện bảo tàng; nhưng mặt khác, chúng là một hình vẽ trên thủy tinh, và hơi giống một hình ba chiều.
Tất cả các phù điêu khác, được tái tạo trên các tấm kính, là trang trí và đề cập đến trang trí bên ngoài của cung điện, dường như được thực hiện bởi nội trú của Học viện Mikhail Kiselnikov trước khi hỏa hoạn. Các nhà sử học ghi nhận tính độc đáo của những chi tiết này, có lẽ được lấy cảm hứng từ trải nghiệm của nông nô Ý. Thật vậy, nét mặt của các mascaron hoàn toàn không điển hình và có thể giống với nét mặt nhăn nhó trong tháp chuông Santa Maria Formosa ở Venice; không kém phần thú vị là các tác phẩm với tritons, đinh ba và một "con chó" ở trung tâm - từ các trang trí đúc khuôn của mặt tiền chính của cung điện Batashev.
-
Image 
phóng to 1/8 Cung điện Ivan Batashev. Bệnh viện lâm sàng thành phố №23 được đặt tên. I. V. Davydovsky. Chi tiết mặt tiền của tòa nhà đầu thế kỷ 19 Ảnh © Dmitry Chistoprudov
-
phóng to 2/8 Cung điện Ivan Batashev. Bệnh viện lâm sàng thành phố №23 được đặt tên. I. V. Davydovsky. Chi tiết mặt tiền của tòa nhà đầu thế kỷ 19 Ảnh © Dmitry Chistoprudov
-
phóng to 3/8 Cung điện Ivan Batashev. Bệnh viện lâm sàng thành phố №23 được đặt tên. I. V. Davydovsky. Chi tiết mặt tiền của tòa nhà đầu thế kỷ 19 Ảnh © Dmitry Chistoprudov
-
phóng to 4/8 Cung điện Ivan Batashev. Bệnh viện lâm sàng thành phố №23 được đặt tên. I. V. Davydovsky. Chi tiết mặt tiền của tòa nhà đầu thế kỷ 19 Ảnh © Dmitry Chistoprudov
-
phóng to 5/8 Cung điện Ivan Batashev. Bệnh viện lâm sàng thành phố №23 được đặt tên. I. V. Davydovsky. Chi tiết mặt tiền của tòa nhà đầu thế kỷ 19 Ảnh © Dmitry Chistoprudov
-
phóng to 6/8 Cung điện của Ivan Batashev. Bệnh viện lâm sàng thành phố №23 được đặt tên. I. V. Davydovsky. Chi tiết mặt tiền của tòa nhà đầu thế kỷ 19 Ảnh © Dmitry Chistoprudov
-
phóng to 7/8 Cung điện của Ivan Batashev. Bệnh viện lâm sàng thành phố №23 được đặt tên. I. V. Davydovsky. Chi tiết mặt tiền của tòa nhà đầu thế kỷ 19 Ảnh © Dmitry Chistoprudov
-
phóng to 8/8 Cung điện Ivan Batashev. Bệnh viện lâm sàng thành phố №23 được đặt tên. I. V. Davydovsky. Chi tiết mặt tiền của tòa nhà đầu thế kỷ 19 Ảnh © Dmitry Chistoprudov
Thêm vào đó là các ổ cắm, lan can trang trí và bàn điều khiển với các họa tiết hoa lá phong phú. Tất cả các yếu tố này đã trở thành cơ sở cho việc trang trí áp dụng cho các tấm kính, tất cả chúng đều được siêu hướng - tăng lên rất nhiều về quy mô, và về cơ bản, đã mất vị trí trong khuôn khổ logic của mặt tiền của tòa nhà theo chủ nghĩa cổ điển và nhận được mới những cái.
Logic chung của việc bố trí các yếu tố là trang trí, giống như một tấm thảm. Mặc dù nó cũng có cơ sở cổ điển: một mái nhà song song màu trắng với các cửa sổ có các đường thẳng đứng và ngang, trên và dưới, một tầng áp mái với hoa hồng và một tầng hầm với bảng điều khiển. Đường ngang của lan can cắt ngang qua chiều dọc của “những chiếc phi công”, đến chiều cao tối đa, chúng bắt đầu bằng bảng điều khiển và kết thúc bằng “thủ đô” - những con sư tử. Đối với cá heo từ mặt tiền chính của cung điện đối diện với con hẻm, có một vị trí trên mặt tiền đường phố của tòa nhà.
Bước phóng đại cũng khác nhau: các hoa thị thu nhỏ được đặt trong bức phù điêu ban đầu dưới cửa sổ và một phần của mô hình lượn sóng được phóng to rất nhiều, đảo ngược so với vị trí ngang cơ sở của chúng và đóng vai trò như một kiểu trang trí "hoa văn". Nhưng không có sự cố ý "tung hứng" với các yếu tố, phân mảnh, chơi ở đây - đúng hơn, các động cơ biện minh bởi khu phố của cung điện theo trường phái cổ điển tạo thành một khuôn mẫu lớn mới với logic nội tại của riêng chúng.
Mô hình này tương tự như grisaille, chìm trong tông màu vàng-be bắt chước travertine, hấp dẫn đá của kiến trúc cổ điển theo nghĩa rộng hơn là màu sơn vàng của các mặt tiền của chủ nghĩa cổ điển. Mặt tiền mới không phải là một nỗ lực để biến tòa nhà năm 1972 thành một loại cánh cung điện, mà trở thành một loại nhắc nhở về di tích, một bản khắc khổng lồ về chủ đề của nó, tương tự như thiết kế của một cuộc triển lãm. Một nỗ lực để hiện thực hóa các bức phù điêu có giá trị, để thu hút sự chú ý của người qua đường hoặc bệnh nhân đối với chúng. Và, tất nhiên, trang trí, làm bão hòa cả ngôi nhà và môi trường xung quanh bằng kết cấu và cảm xúc.
Ảnh phù điêu mặt tiền tự bản thân nó đã đẹp, đặc biệt là ở ánh sáng xiên và độ phóng đại. Bề mặt điêu khắc, được tác giả hình thành, trong bức phù điêu thực được kết hợp với những nét bất thường, những giọt sơn, những bồ hóng đô thị - hai nét vẽ này, tưởng và thực, được xếp chồng lên nhau và trong sự kết hợp như vậy được tạo ra một sức hấp dẫn đặc biệt. Họ muốn được chụp ảnh, xem, phóng to. Ngưỡng mộ. Về bản chất, đây là điều mà nhóm tác giả của đồ án mặt tiền tòa nhà cấp 4 đưa ra - để chiêm ngưỡng những bức phù điêu một cách phóng đại, vừa lướt qua. Thật ngạc nhiên khi nhìn thấy một bàn điều khiển khổng lồ đằng sau những bụi cây phong của Mỹ, được chạm nổi hoặc "sơn", nhưng giống với một phần của hang động công viên nào đó từ Ý, nơi kiến trúc sư nông nô Kiselnikov đã đào tạo.
-
Image 
phóng to Bệnh viện Lâm sàng 1/5 thành phố №23 được đặt tên. I. V. Davydovsky. Tái thiết của Tòa nhà 4 Ảnh © Dmitry Chistoprudov
-
phóng to 2/5 Bệnh viện Lâm sàng Thành phố №23 được đặt tên. I. V. Davydovsky. Tái thiết của Tòa nhà 4 Ảnh © Dmitry Chistoprudov
-
phóng to 3/5 Bệnh viện Lâm sàng Thành phố №23 được đặt tên. I. V. Davydovsky. Tái thiết của Tòa nhà 4 Ảnh © Dmitry Chistoprudov
-
phóng to 4/5 Bệnh viện Lâm sàng Thành phố №23 được đặt tên. I. V. Davydovsky. Tái thiết của Tòa nhà 4 Ảnh © Dmitry Chistoprudov
-
phóng to Bệnh viện lâm sàng thành phố 5/5 №23 được đặt tên. I. V. Davydovsky. Tái thiết tòa nhà 4 Ảnh: Archi.ru
Băng kính có một đặc điểm nữa: ngoài việc bản vẽ được phát triển, phức tạp và chính xác, bề mặt kính còn phản chiếu môi trường. Bóng, phản chiếu của các tòa nhà lân cận, chẳng hạn như cánh cung điện hoặc nhà thờ Simeon the Stylite, và các đường viền của cây được chồng lên các bức tranh được chụp ngoài bối cảnh và được phóng to, điều này một lần nữa làm phức tạp và phong phú bản vẽ khi nó trực tiếp nhận thức.
Tất nhiên, khả năng tái tạo mặt tiền bị hạn chế, và trong trường hợp này, những chiếc băng kính chỉ giúp một chút để "thu thập" thể tích của tòa nhà và dìm nó vào trang trí một cách rõ ràng. Các cửa sổ vẫn giữ được kích thước nhỏ và tỷ lệ dễ nhận biết, mặc dù độ dốc đã tạo cho chúng chiều sâu.
-
phóng to 1/7 Bệnh viện Lâm sàng Thành phố №23 được đặt tên. I. V. Davydovsky. Tái thiết của Tòa nhà 4 Ảnh © Dmitry Chistoprudov
-
phóng to 2/7 Bệnh viện Lâm sàng Thành phố №23 được đặt tên. I. V. Davydovsky. Tái thiết của Tòa nhà 4 Ảnh © Dmitry Chistoprudov
-
phóng to 3/7 Bệnh viện Lâm sàng Thành phố №23 được đặt tên. I. V. Davydovsky. Tái thiết của tòa nhà 4. Mặt tiền 1. Nhìn từ st. Dự án Yauzskaya © SPICH
-
phóng to Bệnh viện Lâm sàng Thành phố 4/7 №23 được đặt tên. I. V. Davydovsky. Tái thiết của tòa nhà 4. Mặt tiền 2. Xem dọc theo Zemlyansky per. Dự án © SPICH
-
phóng to Bệnh viện lâm sàng thành phố 5/7 №23 được đặt tên. I. V. Davydovsky. Tái thiết tòa nhà 4. Mặt tiền 3 và 4. Nhìn từ ngõ Teterinsky và phố Nikoloyamskaya Dự án © SPICH
-
phóng to 6/7 Bệnh viện Lâm sàng Thành phố №23 được đặt tên. I. V. Davydovsky. Tái thiết tòa nhà 4. Mặt tiền chính Dự án © SPICH
-
phóng to Bệnh viện lâm sàng thành phố 7/7 №23 được đặt tên. I. V. Davydovsky. Tái thiết của tòa nhà 4. Mặt tiền dọc theo Zemlyansky per. Dự án © SPICH
Tuy nhiên, không nên quên rằng, về bản chất, đó là việc làm ấm các mặt tiền - và một trải nghiệm mới khi làm việc với các bức phù điêu, được chuyển thành đồ họa, giữ lại một số đặc điểm của tác phẩm điêu khắc, đã có được, vì từ một góc độ nào đó của xem ảo tưởng về khối lượng nhắc nhở về chính nó. Mặt khác, sự lặp lại và sao chép là hiển nhiên, mặt khác, không có sự sao chép nào, vì các động cơ đã được chuyển sang vật chất khác và được hiểu là một phần của hệ thống khác, nơi chúng đã chiếm chỗ khác. Đúng hơn, nó là một bức ảnh ghép có độ phóng đại, giống như cách tiếp cận của một nhà sưu tập đang kiểm tra các chi tiết quan tâm dưới kính lúp - và mời một người qua đường làm điều tương tự.
