Dù Giáo sư Preobrazhensky có thể nói gì, Izvestia là tờ báo chính thức đầu tiên của Liên Xô theo nghĩa đen - tờ Petrograd Xô viết xuất bản số đầu tiên của họ một ngày sau cuộc cách mạng tháng Hai. Sau đó, họ lên kế hoạch đấu tranh cho Quốc hội lập hiến, nhưng sau khi giải tán và chuyển thủ đô, họ chuyển đến Mátxcơva và trở thành cơ quan báo chí chính của quyền hành pháp, Ban Chấp hành Trung ương và Ban Chấp hành Trung ương toàn Nga, trong đối lập với đảng Bolshevik Pravda. Đó là một chút ít danh giá, nhưng cũng danh dự. Trong một thời gian, tờ báo được xuất bản tại nhà in Sytinsk gần Tu viện Passion. Nhưng báo chí rất quan trọng đối với chính phủ mới, và ngay sau đó, vào năm 1924-1925, một cuộc thi thiết kế một tòa nhà kiến trúc mới đã được tổ chức. Người chiến thắng là Grigory Borisovich Barkhin, người đã cùng với con trai Mikhail xây dựng một ngôi nhà mới cho Izvestia gần nhà in cũ trong khoảng một năm rưỡi. Grigory Barkhin theo đúng nghĩa không phải là một kiến trúc sư cách mạng, ông ấy đã tham gia chủ nghĩa kiến tạo (tuy nhiên, nhiều người đã làm điều này, chẳng hạn như Ivan Fomin). Trước cuộc cách mạng, Barkhin tốt nghiệp Học viện Nghệ thuật và cùng với Roman Klein xây dựng tòa nhà tân cổ điển của Bảo tàng Mỹ thuật Moscow, tức là Bảo tàng Pushkin hiện nay.
Tuy nhiên, dự án chiến thắng, ban đầu được dự định xây dựng ở phía tây, ở góc Đại lộ Tverskaya và Strastnoy, là một tòa tháp mười hai tầng có tốc độ khá nhanh, tương tự như dự án nổi tiếng Leningradskaya Pravda của người Vesnins.. Tòa tháp được cho là tranh chấp với tháp chuông của Tu viện Đam mê, vốn không được lên kế hoạch phá bỏ vào năm 1925. Nhưng theo quy hoạch chung thực tế lúc bấy giờ của thành phố "Mátxcơva mới" trong khu vực Strastnoy, gần như hiện tại, các hạn chế về chiều cao đã có hiệu lực - không thể xây nhiều hơn sáu tầng. Thứ duy nhất còn lại của tòa tháp là cầu thang thẳng đứng với một loạt ban công, và một lôgia nhỏ với đồng hồ ở góc quay mặt ra phố Tverskaya. Dòng chữ - "Izvestia" - do đó, được đặt theo chiều ngang.
Izvestia đã không trở thành một biểu tượng của chủ nghĩa kiến tạo, và tuy nhiên, tòa nhà đã được đưa vào tất cả các sách hướng dẫn chuyên đề và được biết đến như một tượng đài cho lịch sử của người tiên phong. Đồng thời, đối tượng bảo vệ, như thường xảy ra trong thời đại chúng ta, khá hẹp: các mặt tiền được bảo vệ, và bên trong chỉ có văn phòng của Bukharin trên tầng cao nhất (ông là biên tập viên của tờ báo trong ba năm), cộng với cầu thang nhìn ra Quảng trường Pushkin, và thế là xong. … Thật may mắn là Aleksey Ginzburg, chắt của Grigory Barkhin và cháu của Moisei Ginzburg, người thừa kế của hai triều đại kiến trúc, người cũng đam mê kiến trúc hiện đại và trùng tu, bao gồm cả các di tích tiên phong, đã phải làm việc với việc trùng tu. của Izvestia. Alexey Ginzburg đã làm việc ở khu Izvestia trong vài năm, gần đây là việc khôi phục lại một
Nhà của Tyulyaeva trên Dmitrovka đối diện Lenkom, thứ hai là Izvestia, làm việc với tòa nhà của nhà in Sytinsk và bất động sản hai tầng của Dolgorukov-Bobrinsky ở góc đại lộ và Dmitrovka gần như đã hoàn thành. Izvestia trong hàng motley này là tòa nhà duy nhất của những năm 1920, một tượng đài cho người tiên phong.
Tòa nhà được bảo quản tốt và có thể dễ dàng nhận ra ngay cả trước khi bắt đầu làm việc. Mặc dù kiểu chữ tiên phong đã sớm được thay thế bằng serif cổ điển; Marquee, vốn là một điểm mới trong những năm 1920, cũng bị loại bỏ gần như ngay lập tức. Vào những năm 1990, tòa nhà được cho thuê để làm văn phòng; giống như cách nó được lên kế hoạch sử dụng trong tương lai, cũng như tòa nhà lân cận của tòa báo, được mở rộng vào cuối những năm 1970.
Một trong những biến dạng chính của ý định của tác giả là cửa sổ của các nhà hàng ở tầng một bị xuyên thủng bởi các lối vào đường phố. Và mặc dù bây giờ, rất có thể, các nhà hàng cũng sẽ được đặt tại đây, Alexei Ginzburg đã xoay sở để trả lại các tủ trưng bày cửa sổ phía dưới về hình dáng ban đầu: bây giờ chỉ có một lối vào, thông qua lối vào chính. Các cửa sổ rộng phía dưới nhằm mục đích chiếu sáng tầng bán hầm phía dưới của căng tin công nhân báo chí: những người đi dọc mặt tiền chính bây giờ, trong khi các nhà hàng vẫn chưa ổn định, có thể nhìn thấy rõ không gian của nó. Có một tầng bán hầm dưới cả tòa nhà, đường phố và sân; chỉ ở mặt tiền chính phía nam mới được chiếu sáng qua các cửa sổ rộng nhìn ra đường phố dưới trần nhà, và trong tòa nhà sân kỹ thuật trước đây, nơi có bức phù điêu cao hơn, thông qua các cửa sổ trần.
Việc trùng tu, theo Alexei Ginzburg, không phải là khảo cổ và lịch sử, mà là kiến trúc. Do đó, không phải tất cả các yếu tố đã được khôi phục: ví dụ, dòng chữ kiến tạo góc cạnh của Barkhin, giống như đồng hồ, đã được hồi sinh, nhưng vạch chạy thì không.
Ngoài ra, tòa nhà đã nhận được một số bổ sung hiện đại, đáng chú ý nhất là thang máy mới ở lối đi giữa. Tuy nhiên, cần nhớ rằng tòa nhà đã được xây dựng lại một cách nghiêm túc sau chiến tranh: sau đó lối đi giữa các tòa nhà được mở rộng về phía tây với một tiền đình rộng rãi, và ở sân trong, từ phía bắc, một khối lượng bổ sung với một tầng hầm. thêm. Đồng thời, các cửa được thay thế - bằng loại Brezhnev màu vàng nhạt; thang máy đã được thay thế bằng cầu thang chính hướng ra mặt tiền. Phần mở rộng sau chiến tranh ở phía bắc đã bị tháo dỡ, chỉ còn lại phần tầng hầm của nó. Mặt khác, phần mở rộng đến lối đi giữa các tòa nhà vẫn được bảo tồn, trong khi tiền đình muộn với những đường hầm lớn ngoạn mục trên trần nhà đã được thu dọn.
Tuy nhiên, Alexei Ginzburg đã tìm cách bảo tồn và khôi phục nhiều chi tiết quan trọng. Ví dụ, khi tìm thấy các mảnh gạch Metlach trên sàn nhà - đơn giản, màu trắng với các đường chèn hơi xanh ở các góc, các kiến trúc sư đã đặt hàng một chiếc tương tự ở Đức và khôi phục lại sàn của hành lang và hành lang.
Thay vì những cánh cửa và tấm tường màu vàng nhạt thời hậu chiến, họ đã chọn màu nâu sẫm, cũng như những tay nắm cửa phù hợp với phong cách những năm 1920.
Đặc biệt đáng chú ý là cầu thang nhìn ra mặt tiền chính - không gian rất sáng sủa, trong suốt, có cửa sổ thông tầng lớn. Nó dường như là dải ánh sáng của toàn bộ tòa nhà, cả từ bên ngoài và từ bên trong - không có gì ngạc nhiên khi các kiến trúc sư đã chú ý rất nhiều đến nó và làm việc với đồ trang sức.
Cầu thang thứ hai, nhìn ra sân trong, được thiết kế theo tinh thần của cầu thang đầu tiên, mặc dù có nhiều kiến trúc hơn - cùng lan can, cùng màu be của các bậc dưới chân.
Nhưng quá trình khôi phục các ràng buộc kim loại ban đầu của các cửa sổ kính màu nhìn ra mặt tiền chính hóa ra lại đặc biệt khó khăn. Những khung nguyên bản còn sót lại đã được phủ một lớp sơn rất dày, để làm sạch nó cần phải có máy phun cát có gắn vụn gốm; một lượng lớn bụi bẩn đã hình thành trên sàn nhà. “Đến đầu gối,” kiến trúc sư thừa nhận. Việc thay thế chúng bằng các cửa sổ lắp kính hai lớp dễ dàng hơn nhiều, đặc biệt là vì các tấm che cửa sổ không liên quan gì đến các đối tượng bảo vệ - nhưng Alexei Ginzburg đã cố gắng kiên quyết làm sạch các khung chính hãng, mặc dù tốn nhiều công sức. Một số trong số đó trong tình trạng tồi tệ, chúng đã được thay thế, nhưng chủ yếu là ở các tầng trên. Hơn một nửa số ràng buộc ban đầu của các tầng dưới, mỏng và phức tạp, với đinh tán, đã được bảo tồn - điều này rất quan trọng đối với cảm giác chân thực của tòa nhà.
Các gáy sách được sơn màu đen ở bên ngoài và màu trắng ở bên trong. Ở mặt tiền, chúng tạo thành một lưới cấu trúc mỏng, trong khi bên trong chúng có tác dụng mở rộng không gian và tăng cường ánh sáng. Đặc biệt là cầu thang với chổi màu trắng xám, cửa sổ kính màu khổng lồ của những năm 1920, những bức tường màu xanh nhạt được phục hồi từ những mảnh vỡ được tìm thấy - nó có vẻ rất nhẹ nhàng khi nhìn từ bên trong và bên ngoài.
Thành phần quan trọng thứ hai của mặt tiền ban đầu là lớp thạch cao bằng đá mài màu xám đen được Grigory Barkhin bảo quản và làm sạch cẩn thận. Alexey Ginzburg cho biết: Phải mất khá nhiều thời gian để lựa chọn một giải pháp kỵ nước: các chế phẩm đầu tiên không vừa vặn, làm hỏng màu sắc, khiến nó trở nên tối hơn, sau đó thêm màu xanh lam hoặc thậm chí xanh lá cây ''. Cuối cùng, có thể đạt được màu xám đồng đều bằng cách tăng cường mặt tiền.
Nhưng màu xám đậm, tương phản nhấn mạnh màu trắng của nội thất ánh sáng có thể nhìn thấy qua các cửa sổ rộng, mặt tiền chính là mặt tiền duy nhất gần tòa nhà Barkhin. Theo truyền thống của cuối thế kỷ XIX - đầu thế kỷ XX, tường lửa và mặt tiền sân được xây bằng gạch, tiết kiệm thạch cao đắt tiền, Ginzburg giải thích. - Đó là sau chiến tranh, tất cả chúng đều được vẽ bằng chất liệu sơn dầu.
Trong khu phố Izvestia, kiến trúc sư đang khôi phục lại "công lý lịch sử" của các mặt tiền bằng gạch cũ. Vì vậy, Alexei Ginzburg đã làm cả với nhà của Tyulyaeva và với biệt thự lân cận; Những bức tường gạch tương tự đã được mở ra ở Izvestia, giống như công việc của những người tiên phong với các nước láng giềng, và trên thực tế, gần giống với những ngôi nhà thời đầu thế kỷ XX. Gạch được làm sạch, phủ một lớp dung dịch kỵ nước, các ống thông gió bằng nhôm mới tinh được kéo dài đến độ cao, bất ngờ nhấn mạnh mục đích kỹ thuật tàn bạo của tòa nhà in trước đây. Chỉ có mặt tiền phía tây thời hậu chiến ở sân trong được sơn màu be trung tính.
Phải nói rằng trong các thí nghiệm của Alexei Ginzburg với tường lửa bằng gạch, việc tái hiện lịch sử có lẽ đóng vai trò ít nhất - nó gây tò mò như một cốt truyện, không hơn không kém. Hầu hết các công dân sẽ không nhận thấy. Ý nghĩa quan trọng hơn nhiều là ý nghĩa về màu sắc của kỹ thuật này, nếu không có bất kỳ nỗ lực bổ sung nào biến thành phố thành một "tấm chăn chắp vá" vui vẻ nơi các bề mặt màu phía trước của mặt tiền được "may", tốt, hoặc chồng lên một nền đất nung sáng thông thường,, có khả năng hợp nhất một bất động sản hai tầng ở Moscow với ban công bằng gang và ngôi nhà lộng lẫy của Thời kỳ Bạc với kiểu dáng khắc nghiệt của nhà nước vô sản Xô Viết. Để hợp nhất - và để làm điều đó một cách dễ dàng và trực tiếp, có lẽ, dễ dàng, Grigory Barkhin cổ điển tinh tế nắm vững ngôn ngữ của thuyết kiến tạo, theo một cách khó hiểu nào đó mà không thay đổi bản thân và vẫn giữ vai trò là một kiến trúc sư “bề ngoài”, nhưng tài năng và tận tâm trong mọi việc đến từng chi tiết nhỏ nhất.
Nói một cách dễ hiểu, lần trùng tu này là một trải nghiệm cực kỳ thú vị, chủ yếu là vì nó thuộc về kiến trúc sư "cha truyền con nối", người rất quan tâm đến việc trùng tu và tận tâm, giống như ông cố của mình đã xây dựng, người đã khôi phục lại ở đây mọi thứ có thể trong hoàn cảnh hiện đại. Thật vậy, trong thời đại của chúng ta, như thường lệ, - các kiến trúc sư coi các di tích hơn là một rào cản: hoặc là một sự phức tạp của quá trình làm việc, nếu chúng vẫn cần được bảo tồn, hoặc như một gánh nặng đối với lương tâm của họ, nếu họ cần xây dựng một hình nộm. Nhiều kiến trúc sư tôn thờ người tiên phong, đó là sự thật. Nhưng ai đó chỉ vẽ lại, và ai đó cố gắng tạo ra một bản sao theo cùng một "phong cách". Thông thường, một kiến trúc sư không chìm đắm trong một vấn đề theo cách mà sau khi hoàn thành nhiều yêu cầu của khách hàng, sau cùng, họ đã tái định cư một tòa nhà cho một chức năng khác, giữ lại tối đa nguyên bản ban đầu, và thậm chí khôi phục lại một thứ gì đó. Nhưng kết quả rất dễ đọc: ở khu vực Pushkinskaya, nhờ nỗ lực của Alexei Ginzburg, một phiên bản mới của Moscow đang dần phát triển. Thành phố mà chúng ta đã mất. Và khi sân trong được tạo cảnh quan và các lối đi từ vòm này sang vòm khác mở ra, khi đó chúng ta sẽ có thể đánh giá cao không chỉ di tích được phục hồi, mà còn cả bầu không khí được tạo ra không phải bởi hàng km bão mà bằng nhiều năm làm việc chu đáo. Tuy nhiên, điều này sẽ phải chờ đợi.
Về tòa nhà Izvestia Barkhin xem bài viết của N. N. Bronovitskaya trong cuốn sách: Di tích kiến trúc của Moscow. Mátxcơva 1910-1935 M., 2012. S 238-239.
