Ở trung tâm lịch sử của thành phố Ivrea (Piedmont), cổ kính của Ý, có một tòa nhà mang hình dáng tương lai khác thường. Được hình thành như một khu phức hợp hiện đại kết hợp nhà ở của nhân viên Olivetti với trung tâm đại hội, rạp chiếu phim và phòng triển lãm, hồ bơi, quán cà phê và cửa hàng, tòa nhà này trông như bị bỏ hoang một nửa và ngày nay được coi là một tượng đài của kiến trúc không tưởng nửa. một thế kỷ trước.
Đây là tòa nhà duy nhất trong số hàng chục tòa nhà của công ty Olivetti ở Ivrea, tọa lạc tại trung tâm lịch sử (tất cả những tòa nhà còn lại đều được xây dựng bên ngoài nó). Địa điểm đã được lựa chọn một cách có chủ ý - khu phức hợp được hình thành như một món quà cho thành phố chính (và trên thực tế, là doanh nghiệp hình thành thành phố duy nhất). Trong vài thập kỷ, công ty đã xây dựng nhiều cơ sở sản xuất, giáo dục, văn phòng, khu dân cư và công cộng ở phía nam thành phố. Đồng thời, việc xây dựng được thực hiện một cách có trật tự, tuân theo chính sách quy hoạch đô thị chu đáo đã tạo điều kiện thuận lợi cho Olivetti khác biệt với hầu hết các tập đoàn lớn. Dần dần, ở phần phía nam của Ivrea, một số cụm được quy hoạch tốt (công nghiệp và dân cư) đã hình thành với môi trường hấp dẫn và cấu trúc hạng nhất được xây dựng bởi các kiến trúc sư người Ý nổi tiếng - và không phải vậy. Tuy nhiên, vị trí ngoại ô của họ đã tạo ra một số xa lánh trong mối quan hệ của Olivetti với cộng đồng địa phương, nơi coi nhân viên của mình là người ngoài (mặc dù thực tế là nhà lãnh đạo lôi cuốn Adriano Olivetti được cư dân tôn trọng và cảm thông). Một khu phức hợp đa chức năng ở khu vực cũ của Ivrea, phục vụ cả "người bản xứ" và "người mới đến", được xem như một giải pháp cho vấn đề này. Hơn nữa, tòa nhà với một chương trình phức tạp và một vẻ ngoài cực kỳ hiện đại khác thường được cho là sẽ trở thành một cây cầu biểu tượng kết nối không chỉ công ty và thành phố, mà còn rộng hơn: cổ kính và hiện đại, Ý và phần còn lại của thế giới.
Bắt tay vào một dự án đầy tham vọng như vậy, Olivetti đã đưa ra một sự lựa chọn không kém phần táo bạo của các kiến trúc sư: các kiến trúc sư trẻ từ Venice Iginio Cappai (1932–1999) và Pietro Mainardis (1935–2007) đã được mời thiết kế khu phức hợp, những người vào thời điểm đó chưa có. một nhận thức độc lập duy nhất … Thoạt nhìn, hơi bất ngờ, sự lựa chọn này được giải thích, một mặt, bởi tâm trạng cách mạng chung của những năm 1960, và mặt khác, nó phù hợp với chính sách kiến trúc của công ty, không chỉ giải quyết vấn đề thực dụng mà còn cả hình ảnh. các nhiệm vụ. Olivetti có một cơ chế ban đầu đảm bảo việc tạo ra một thiết kế cao cấp. Trách nhiệm về bề ngoài của mọi thứ mà công ty sản xuất hoặc đặt hàng do một cơ cấu đặc biệt chịu trách nhiệm - bộ phận quan hệ văn hóa, thiết kế công nghiệp và quảng cáo, do nhà văn Renzo Zordzi (1921-2010) đứng đầu và chỉ báo cáo cho Adriano Olivetti. Đó là Dzordzi, với quyền hạn của mình, các mối quan hệ rộng rãi (bao gồm cả bên ngoài nước Ý) và một đội ngũ phối hợp nhịp nhàng, đã lựa chọn các kiến trúc sư. Ban đầu, những người đồng hương được ưu tiên hơn, nhưng khi sự mở rộng ra quốc tế, các công ty bắt đầu thu hút các chuyên gia trong nước, tin rằng họ cảm nhận rõ hơn bối cảnh khi thiết kế các cửa hàng và phòng trưng bày. Những nhân vật quan trọng nhất trong danh sách dài các kiến trúc sư đã hình thành bộ sưu tập kiến trúc Olivetti là Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn và James Sterling.
Có bốn mươi năm kinh nghiệm trong lĩnh vực bảo trợ kiến trúc như vậy và do đó, có cơ hội thu hút nhiều kiến trúc sư đáng kính hơn, "Olivetti" vẫn dựa vào tuổi trẻ, mong đợi có được một cái gì đó cơ bản mới, đồng thời "trong giới hạn của sự đoan trang" (sau khi tất cả, nó là về xây dựng trong một thành phố thời trung cổ). Có lẽ thực tế là Kappai và Maynardis đã làm việc với Gardella trong một thời gian dài và dường như đã tham gia vào dự án của anh ấy ở Ivrea, cũng đóng một vai trò nào đó.
Cái tên "La Serra" mà tòa nhà mang ngày nay là một cách chơi chữ: nhà kính / dãy núi. Sự mơ hồ này mang tính biểu tượng: trong dự án của họ, các kiến trúc sư đã tổng hợp một loạt các ý tưởng phổ biến trong những năm 1960 và 70: tạo ra các siêu công trình, sử dụng các bố cục phức tạp, mở (có chủ ý chưa hoàn thiện), tích hợp không gian riêng và công cộng, giống như một tòa nhà với một cỗ máy (cả về mặt chức năng và nghĩa bóng).), khả năng thay thế của các mô-đun chức năng riêng lẻ.
Các tầng dưới, bao gồm cả tầng ngầm, được dành cho các chức năng công cộng: cửa hàng nhỏ (chính xác hơn là quầy hàng), nhà hàng, quán cà phê, quán bar, rạp chiếu phim, khán phòng, bể bơi, phòng tập thể dục, v.v. Tầng trên là nhà ở, nơi có căn hộ / khách sạn. các phòng nằm, ban đầu được dự định làm chỗ ở ngắn hạn cho nhân viên của Olivetti (có 55 người trong số họ). Hầu hết chúng quay mặt về hướng nam, trong một hình vuông nhỏ. Tất cả các khu sinh hoạt, bất kể quy mô, đều có bố cục ban đầu: một số tầng, thiết bị lắp sẵn và thậm chí một sân nhỏ ở trung tâm; các cơ sở được tích hợp với nhau, giống như trên du thuyền hoặc nhà di động. Mỗi studio được đánh dấu trên mặt tiền bằng một cửa sổ lồi bằng kim loại; nhìn từ bên ngoài, chúng giống như những con tàu cập bến một trạm vũ trụ.
Nhiều người nhận thấy rằng La Serra trông giống như một chiếc máy đánh chữ khổng lồ, nơi các phím là các ô sống, và cỗ xe là một cấu trúc công xôn treo trên mặt tiền. Tuy nhiên, sự ám chỉ không phải là theo nghĩa đen và không phải là từ duy nhất. Trong dự án của họ, Kappai và Maynardis đã chơi trên một loạt các chủ đề có liên quan vào thời điểm đó: xây dựng-siêu công trình (trung tâm của thành phố mới Cumbernold ở Scotland), cấu trúc bậc thang (Đại học Norwich của Denis Lasdan, Habitat Moshe Safdie), kiến trúc viên nang (Archigram và các nhà chuyển hóa Nhật Bản). Nhờ sự tổng hợp này, diện mạo của tòa nhà gợi lên nhiều liên tưởng khác nhau: với một máy công cụ, với một con tàu vũ trụ, nói chung là với một cỗ máy khổng lồ nào đó. Nó cũng có thể được coi là một sự phát triển của chủ đề "Đơn vị nhà ở" của Le Corbusier, và nếu bạn tìm hiểu sâu hơn một chút, thì đó là khu phức hợp nhà ở của Liên Xô vào thời điểm chuyển giao những năm 1920 và 30.
Điều tuyệt vời nhất là mặc dù kích thước lớn và vẻ ngoài tương lai, khu phức hợp được nhập vào bối cảnh khá tinh tế, không phá vỡ, mà tiếp tục một cách hữu cơ kết cấu đô thị. Kappai và Maynardis đã tìm cách đạt được điều này không phải bằng phong cách, mà bằng các phương tiện cấu trúc, phụ thuộc cấu trúc không gian bên trong của tòa nhà vào thành phố. Người ta cho rằng ở tầng trệt, tòa nhà sẽ hoàn toàn bị thấm: tầng đầu tiên sẽ trở thành một loại quảng trường, từ đó du khách sẽ đi vào một số phòng nhất định ở tầng trên và tầng dưới.
Khái niệm ban đầu (1967) chứa đầy sự lạc quan, thể hiện sự ngây ngất của tiến bộ khoa học, kỹ thuật và xã hội là đặc trưng của thời đại đó. Tuy nhiên, trong thời gian xây dựng kéo dài gần 10 năm, dự án đã trải qua nhiều lần thay đổi. Ngay khi bắt đầu, việc xây dựng đã bị dừng lại trong hai năm: khi đào hố móng, người ta đã phát hiện ra vô số dấu tích của các công trình kiến trúc La Mã cổ đại. Dự án đã được thiết kế lại để tất cả các phát hiện khảo cổ vẫn còn nguyên vẹn và có thể tiếp cận tự do. Những thay đổi nghiêm trọng hơn nhiều do những thay đổi xã hội và kinh tế bên ngoài gây ra: thất vọng về những điều không tưởng tiến bộ, nhưng quan trọng nhất - sự suy giảm của chính công ty, đã bỏ lỡ sự khởi đầu của chu kỳ công nghệ tiếp theo. Tương lai của không chỉ khu phức hợp, mà toàn bộ thành phố, nơi đã mất đi chủ nhân chính, đang bị tấn công. Nhiều ý tưởng không tưởng làm nền tảng cho khái niệm này đã phải bị từ bỏ: ví dụ, thiếu sự phân biệt rõ ràng giữa khu vực tư nhân và khu vực công cộng. Những “điều chỉnh” nhỏ về tính chất chức năng và quản lý đã giữ cho dự án nổi lên, cho phép khu phức hợp được sử dụng như một khách sạn, nhưng khả năng tiếp cận của hầu hết các không gian công cộng đã phải hy sinh.
Thật không may, Ivrea đã chịu chung số phận của hầu hết tất cả các đơn nguyên công nghiệp không thể tìm thấy các nguồn hoạt động thay thế. Nó không phải là một trong những địa điểm du lịch nổi tiếng, và một số ít người sành sỏi về kiến trúc hiện đại không thể đảm bảo lợi nhuận của khách sạn, càng không có nhiều sự trùng tu mà tòa nhà cần. Điều này càng gây khó chịu hơn vì La Serra là tác phẩm nổi bật nhất của Maynardis và Kappai, những người hóa ra không phải là những kiến trúc sư giỏi nhất. Một số hy vọng được truyền cảm hứng bởi viễn cảnh đưa thành phố vào Danh sách Di sản Thế giới của UNESCO, điều mà Ivrea chắc chắn xứng đáng.
Diễn đạt:
1 rạp chiếu phim
2 phòng tập thể dục
3 địa điểm khảo cổ
4 hệ thống sưởi, thông gió và điều hòa không khí
5 hồ bơi
6 phòng thay đồ
7 lối vào phía nam
8 bãi đậu xe
9 sảnh
Hội trường 10
Thanh 11big
12slava
13 sảnh của khu dân cư của khu phức hợp
14 cư dân lối vào
15 lối vào sảnh của khu vực chung
16 phố có mái che
17cafe
18 thanh hình trụ
19bar
20cafe / sảnh tiệc
21 quán cà phê trên sân thượng
Phòng họp 22
23restaurant
24kitchen
