Cảm ơn bạn đã giúp chuẩn bị tài liệu cho Lia Iosifovna Pavlova.
Vùng Moscow, Gorki Leninskie
Các kiến trúc sư L. N. Pavlov, L. Yu. Potter.
Các nhà thiết kế L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Thiết kế trưng bày: nhóm sáng tạo của Tổ hợp Nghệ thuật Thiết kế và Hội họa (Leningrad) dưới sự lãnh đạo của V. I. Korotkov và V. L. Rivina.
Thiết kế: 1974-1980
Xây dựng: 1980-1987
Leonid Pavlov là một trong số ít kiến trúc sư Liên Xô của thời kỳ hậu tiên phong đã phát triển lý thuyết kiến trúc tổng thể của riêng mình. Khi còn là học trò của Ivan Leonidov, ông đã đạt được sự hài hòa giữa hình thức và nội dung. Các dự án của anh ấy được phân biệt bởi tầm nhìn của một tác giả đặc trưng và cách diễn giải trang trọng sáng sủa, phong cách của anh ấy là lạc quan và có phần gần với chủ nghĩa tối giản của thời đại chúng ta. Trong suốt sự nghiệp của mình, Pavlov đã sử dụng các hình dạng hình học đơn giản trong các tòa nhà của mình và hình khối là hình khối yêu thích của ông. Điều này được chứng minh bằng dự án tượng đài các kiến trúc sư đã hy sinh trong cuộc Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại, và khu phức hợp hành chính chưa thực hiện trên phố Lesnaya vào năm 1982, tháp của trung tâm máy tính của Hội đồng Bộ trưởng năm 1990 và các dự án của các trung tâm máy tính khác, bao gồm cả những công trình được xây dựng trên Novokirovsky Prospekt (nay là Viện sĩ Sakharov) và ở Izmailovo.
Nhưng chủ đề về hình khối đã được bộc lộ đầy đủ nhất trong tác phẩm “Leniniana” của Pavlov. Trên thực tế, chủ đề này đã bắt đầu từ rất lâu trước khi bắt đầu sự nghiệp kiến trúc của ông, một ngày sau khi Lenin qua đời, vào ngày 22 tháng 1 năm 1924, khi các quyết định được đưa ra tại các cuộc họp khẩn cấp để duy trì ký ức về Ilyich. Một ngày trước đó, Aleksey Shchusev nhận được đơn đặt hàng thiết kế một lăng mộ tạm thời, và một cuộc thảo luận rộng rãi về các hình thức tượng đài có thể có đối với "Lãnh tụ của Cách mạng Nga" đã diễn ra trong nước. Ba hướng chính đã được vạch ra: tượng đài điêu khắc chân dung, tác phẩm kiến trúc và các tòa nhà tưởng niệm công cộng, trong nhiều thập kỷ đã cung cấp nhiều tư liệu cho công việc của các công nhân nghệ thuật Liên Xô. Kinh nghiệm đầu tiên trong lĩnh vực này đối với Leonid Pavlov là dự án cạnh tranh của V. I. Lê-nin ở Mátxcơva.
Dự án tòa nhà tại giao lộ của Volkhonka và Znamenka là một thành phần đối xứng của 19 hình khối có chiều cao khác nhau, mặt bằng đá cẩm thạch trắng. Theo đó, các phòng triển lãm nằm trong đó có diện tích và chiều cao khác nhau - tùy thuộc vào nội dung các giai đoạn cuộc đời của Lenin mà họ nói đến. Ở trung tâm có một khối có chiều cao lớn nhất - với một hội trường giới thiệu, và trong các khoảng trống giữa các khối hội trường được cho là các khu vực giải trí cho du khách. Pavlov có xu hướng phản ánh nội dung của tòa nhà trong giải pháp quy hoạch không gian của nó, và trong dự án Bảo tàng Trung ương của V. I. Lenin, kỹ thuật này đặc biệt thích hợp.
Kiến trúc sư Evgeny Rozanov đã viết về dự án trong cuốn sách “Kiến trúc của V. I. Lê-nin”:
“Theo các tác giả, các hình thức tượng đài phản ánh những ý tưởng về sự thống nhất và chủ nghĩa tập thể. Các hình khối có chiều cao khác nhau được ốp bằng đá cẩm thạch trắng. Các chân đèn bằng đá granit đen bị rơi rõ ràng đã cắt chúng ra khỏi lớp đá hộc. Tầng đầu tiên của đá hoa cương cũng được lát đá granit đen để có thể xé toạc tòa nhà khỏi Trái đất.
Du khách leo lên cầu thang rộng 18 mét đến tầng triển lãm chính và di chuyển theo chiều kim đồng hồ, tuần tự kiểm tra các sảnh. Bao quanh khu trưng bày là các phòng đi bộ để du khách nghỉ ngơi. Hệ thống màn hình chiếu biến các phòng triển lãm thành một bức tranh toàn cảnh rạp chiếu phim, tái hiện môi trường diễn ra cuộc đời và công việc của Lenin.
Các công trình phụ trợ được bố trí ở các tầng thấp hơn và các công trình bảo quản được bố trí dưới mặt đất."
Pavlov đã tham gia vào cả ba giai đoạn của cuộc thi. Kết quả là, một nhóm được thành lập gồm các tác giả của ba dự án, và họ làm việc riêng rẽ trên tòa nhà trong 5 năm nữa. Kết quả là "peripter", gợi nhớ đến dự án của Mikhail Posokhin và Leonid Pavlov từ vòng thứ ba, trông rất nhàm chán trên nền của một số lượng lớn các bài dự thi xứng đáng. Cuối cùng, dự án không được triển khai theo bất kỳ phương án nào, nhưng câu chuyện không kết thúc ở đó …
"Vào cuối đời, tôi đã xây dựng Parthenon"- Pavlov nói về bảo tàng tưởng niệm V. I. Lê-nin ở Gorki
Trong điền trang Gorki, trước cuộc cách mạng, thuộc sở hữu của Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, góa phụ của Savva Morozov, Lenin đã sống hai năm cuối cùng và qua đời tại đây vào tháng 1 năm 1924. Việc lựa chọn nơi này bị ảnh hưởng bởi sự bảo tồn tuyệt vời của ngôi nhà, sự hiện diện của điện và hơi nước sưởi ấm, và cả môi trường tự nhiên: rừng, sông, ao. Năm 1949, một viện bảo tàng được mở trong trang viên, và vào năm 1974, nhân kỷ niệm 50 năm ngày mất của nhà lãnh đạo, người ta đã quyết định xây dựng một Bảo tàng Tưởng niệm Lenin ở đây thay cho cái thất bại ở Volkhonka. Ngay cả văn phòng của Lenin từ Điện Kremlin cũng được lên kế hoạch vận chuyển đến Gorki.
Đồng thời, việc tái thiết toàn bộ khu đất đã được triển khai dưới hình thức dưới thời Morozova-Rainbot, và công việc cũng đang được tiến hành để trang bị cho khu vực công viên.
Bắt đầu thiết kế bảo tàng ở Gorki, Pavlov không tìm đến giải pháp "hình khối" ngay lập tức. Trong một trong những phiên bản đầu tiên, ông đề xuất hình ảnh "Lenin - ngọn cờ": một bức chân dung điêu khắc trên nền của một bức tường lượn sóng. Phía trên là một mái nhà hình chữ nhật được hỗ trợ bởi các cột cách nhau thưa thớt. Kiến trúc sư đã sử dụng khái niệm này trong thiết kế tượng đài trên Đồi Lenin và trong một trong những vòng thi của cuộc thi cho bảo tàng về nhà lãnh đạo ở trung tâm thủ đô Moscow. Sau đó, anh vẫn hiện thực hóa ý tưởng này trong gian hàng "Chuyến tàu tang lễ" gần ga tàu Paveletsky.
Công việc tiếp tục cho đến năm 1980. Khái niệm đa khối từ vòng đầu tiên của cuộc thi dành cho các dự án của bảo tàng Volkhonka được lấy làm cơ sở, nhưng số khối đã giảm từ 19 xuống còn 11 khối, và kích thước của chúng trở nên giống nhau. Nền móng khổng lồ đã biến mất, vì vậy tòa nhà theo đúng nghĩa đen mọc ra từ một gò đất ở giữa cánh đồng. Tính hoành tráng hơn nữa đã đạt được do sự nén chặt của các khối lượng: các hình khối đối mặt với đá cẩm thạch trắng được ngăn cách với nhau chỉ bằng những bức tường mỏng làm bằng vải tuýt đỏ và các sọc dọc hẹp bằng kính. Pavlov cũng làm việc trên phiên bản với các hình khối màu đỏ, bằng chứng là bản phác thảo còn sót lại.
Trái ngược với dự án của bảo tàng trên Volkhonka, ở Gorki Pavlov đã làm cho thể tích của hội trường trung tâm ở dạng hình trụ, không phải hình lập phương. Mặc dù ban đầu ông định đặt nó ở trung tâm, nhưng sau đó kiến trúc sư đã chuyển nó ra rìa, để nó nhô ra ngoài ranh giới của cấu trúc. Về mặt bảo tàng, nó bắt đầu giống một nhà thờ với bàn thờ chuyên dụng. Nếu bạn nhìn nó từ phía bên của bất động sản, bạn có thể thấy hình trụ của đài tưởng niệm, đối mặt với một lớp vải màu đỏ, dường như đẩy tòa nhà ra xa nhau, tạo thành một gờ hình bán nguyệt. Các hình khối kết nối theo cặp không có tường và hoàn toàn bằng kính, tương phản mạnh mẽ với phần còn lại của mặt tiền.
Lối vào bảo tàng được trang trí bằng một mái che, nằm từ mép trước của tòa nhà gồm ba khối đá cẩm thạch, nhưng được kết nối với chúng bằng một tấm che nhỏ. Một cấu trúc gợi nhớ đến "ki-ốt" của Hoàng đế Trajan của thế kỷ 1 sau Công nguyên. trên hòn đảo Philae ở miền nam Ai Cập, cũng có bóng dáng của một khối lập phương, nhưng không điếc mà lại rộng mở, mời bạn vào bên trong bảo tàng. Bước vào bên trong, du khách chìm vào bóng tối của đại sảnh với trần nhà thấp được làm bằng đồng thau. Đồng thời, phối cảnh của một cầu thang được trải thảm đỏ và được chiếu sáng bằng đèn đuốc mở ra trước mặt anh. Khi lên cao, người xem sẽ mở ra quang cảnh hội trường tròn với hình tượng của Lenin ở trung tâm. Một biểu ngữ đỏ treo trên trần sau bức tượng: vào những ngày lễ và khi có các đoàn khách đến, một chiếc quạt gió được bật lên khiến nó trở nên rung rinh. Trên bức tường đá cẩm thạch hình bán nguyệt phía sau tác phẩm điêu khắc, những cột mốc chính của cuộc cách mạng được đánh dấu bằng vàng: những câu nói của Lenin, năm sắc lệnh chính của ông trên những tấm vàng, bản đồ về "cuộc hành quân khải hoàn của sức mạnh Xô Viết."
Bảo tàng ở Gorki không được cho là trở thành "một bảo tàng khác": nó được giao vai trò là trung tâm tưởng niệm chính của đất nước, vì vậy nghệ sĩ Vladimir Korotkov đã tạo ra các thành phần tương tác và đa phương tiện được cho là thực sự nắm bắt được tinh thần của du khách. Triển lãm chính bao gồm năm phần dành riêng cho các giai đoạn khác nhau trong cuộc đời của Lenin, và ở trung tâm của mỗi hội trường là một khối thủy tinh màu đen. Khi người hướng dẫn nhấn một nút trên điều khiển từ xa bên trong khối lập phương, đèn bật sáng, chuyển động bắt đầu, phát ra tiếng nói từ người nói … Các giải pháp rất bất thường đã được sử dụng, vì vậy ngay cả sau khi Liên Xô sụp đổ, mọi người vẫn tiếp tục tìm đến Gorki để xem "trình diễn" công nghệ. Hệ thống đa phương tiện được điều khiển bởi máy tính Macintosh. Apple giới thiệu nó vào năm 1984, và năm 1985 Steve Jobs đến Liên Xô để bán máy tính của mình cho Viện Hàn lâm Khoa học Liên Xô, sau đó bị chính phủ Hoa Kỳ cấm. Bảo tàng được mở cửa vào năm 1987.
Bên trong trông tối hơn nhiều so với hình dáng bên ngoài của bảo tàng: một bầu không khí trang trọng ngột ngạt, liên tưởng đến kiến trúc Ai Cập cổ đại, sàn đen trải thảm đỏ - sự kết hợp màu sắc của dải băng tang.
Bản trưng bày khẳng định ý tưởng rằng tòa nhà này, trước hết, không phải là một viện bảo tàng, mà là một nhà thờ tưởng niệm mang đầy ý nghĩa thiêng liêng. Chủ đề của “thánh địa” đã được chính Pavlov xác nhận: “Vào cuối đời, tôi đã xây dựng Parthenon”. Và nếu việc xây dựng lăng mộ trên Quảng trường Đỏ mở ra theo kiến trúc thời Liên Xô, thì bảo tàng ở Gorki lại trở thành bia mộ cho thời kỳ lịch sử này.
Các tòa nhà của Pavlov luôn được phân biệt bởi phong cách riêng, không phụ thuộc nhiều vào các xu hướng xung quanh. Vì vậy, nó đã xảy ra một cách không đáng có trong quá trình chuyển thể dự án Hiện đại hóa của Bảo tàng Trung ương V. I. Lenin về Volkhonka với bối cảnh của khu phức hợp Gorki, sự chuyển đổi sang chủ nghĩa hậu hiện đại, đánh dấu sự nổi lên của phong cách này vào cuối thời Liên Xô.
